«Винтовой корабль «Ретвизан» на зимовке», вторая половина XIX века, холст, масло, 53 х 35 см, Центральный военно-морской музей, Санкт-Петербург.  Худ.Н.Н.Гриценко.

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Вчера 03:47:44)

Гравюра Петропавловска-Камчатского, 1740-е годы. На рейде стоят суда эскадры М. П. Шпанберга. Впервые опубликовано в первом издании книги С. П. Крашенинникова «Описание земли Камчатки»
Дата 1755.

И на этой картине мы тоже видим все тот же Русский флаг, и три цветовые полосы на нем, расположенные по старшинству (сверху вниз): красная, белая, синяя.

Вид Санкт-Петербурга и острова Ретусари.
Дата 1704.

Автор Габриэль Боденер (1673–1765).

На этой гравюре перед нами открывается возможность увидеть у наших кораблей флаги с прямым крестом, и над крепостью тоже развевается флаг с прямым крестом, что соответствует медали времен Петра Великого "На построение Кроншлота", 1704 года.

Заячий остров до появления возле него Петербурга.

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Вчера 04:37:17)

Морское столкновение шведского флота под командованием герцога Карла фон Сёдерманланда и российского флота под командованием вице-адмирала Крузе 23 и 24 мая (3 и 4 июня) 1790 года между Зее-Шеереном и Кронштадтом, что привело к отступлению шведов к заливу Пёркё.

На некоторых русских кораблях можно разглядеть Русский флаг.

Морское сражение и атака шведского флота, состоящего из 22 военных кораблей, 4 фрегатов, 2 огненных кораблей и ещё 2 кораблей под командованием великого адмирала, герцога Сёдерманландского, 30 апреля/13 мая (!) 1790 года против 10 военных кораблей и 1 фрегата флота Ревальского (Таллинна) под командованием адмирала Чичагова. Шведский военный корабль «Принц Карл» с 64 пушками был захвачен, а во время отступления шведский военный корабль «Ретвуазан» с 64 пушками сел на мель на песчаной отмели и был подожжён. Таким образом, победа была уступлена российскому флоту.

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Вчера 04:53:04)

Морское сражение у залива Виго, 23 октября 1702 года. Эпизод в Войне за испанское наследство.

Альтернативные названия:

Zeeslag in de baai van Vigos, 23 октября 1702 года. Episode uit de Spaanse successie-oorlog.
Тип объекта Живопись.
Жанр Морское искусство.
Дата около 1705 года (1702–1710).
Терпимая масло на панели
Размеры высота: 59 см (23,2 дюйма); ширина: 82,5 см (32,4 дюйма)
Коллекция
Рейксмузей 
Текущее местоположение
Амстердам.

Битва при Трафальгаре, 21 октября 1805 года: Конец боя.

"Сражение во время Наполеоновской войны, 1803–1815 гг. 15 сентября 1805 года вице-адмирал лорд Нельсон вновь поднял свой флаг на «Victory» с 100 пушками в Портсмуте и отправился к вице-адмиралу Катберту Коллингвуду и вновь принял командование Средиземноморским флотом у Кадиса 28 сентября."

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Вчера 05:29:37)

Захват шведских боевых кораблей Гедан и Астрильд в устье реки Невы в 1703 году
Книжная иллюстрация.

"Государь ликовал! Он приказал выбить медаль с гордой надписью: Небываемое бывает, которой наградили всех участников. Пётр гордился своим личным участием в баталии и вместе с Александром Меншиковым стал кавалером ордена Андрея Первозванного."

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Вчера 06:05:50)

Если развивать формы и линии флагов исходя от Русского флага, то получаются большие флаги с прямым крестом и косым крестом и тремя цветами (красным, белым и синим), причем прямой крест будет иметь красный цвет, и косой крест тоже (если он будет проявлен, а не просто подразумевается его наличие).

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Вчера 13:03:47)

Я сейчас обратил внимание на фильм "Три мушкетера", и понял, что три мушкетера -- это три богатыря: Илья Муромец, Добрыня Никитич и Алеша Попович.

Васнецов В. М.
1848, село Лопиял Вятской губернии – 1926, Москва
Богатыри
1881–1898

Холст, масло. 295,3 × 446
Инв. 1019

Пост. в 1898 от автора

"Государственная Третьяковская галерея

Виктор Васнецов. К 175-летию со дня рождения

Творчество художника развивалось в период, когда ведущей научной школой фольклористики была так называемая историческая. Ее представители стремились отыскать в фольклорном произведении, преимущественно былине, связь с исторической действительностью. Например, в образах русских богатырей они пытались найти подлинные прототипы. И Васнецов к своей работе подходил с позиций исторического живописца, стремясь к достоверной точности в изображении древнерусской одежды и оружия. Поэтому так близки по своей стилистике картина «После побоища Игоря Святославича с половцами» на тему литературного памятника — «Слова о полку Игореве» — и картины на былинные темы «Витязь на распутье», «Богатыри» и другие. Васнецов воспринимает легендарные и достоверные события как историю Руси. И в том, что Игорь — реальная личность, и битва с половцами — исторический факт, а Илья Муромец, Добрыня Никитич и Алеша Попович — обобщенные художественные образы русского мужества и силы, художник не видит противоречия. «Слово о полку Игореве» для него, прежде всего, героический эпос, а былинные богатыри — это существовавшие в прошлом герои.

<...>

В основу картины «Богатыри»  легла былина о борьбе Ильи Муромца с сыном. Содержание былины — трагическое столкновение разных поколений, разных нравственных установок, столкновение личных интересов и общественного долга. Васнецов, как всегда, берет из произведения только то, что ему важно и дорого. В данном случае — защита Родины и народа от несправедливости. Сам Васнецов так сформулировал идею картины: «Добрыня, Илья и Алеша Попович на богатырском выезде примечают в поле, нет ли где ворога, не обижает ли кто кого» 1. На этот раз он изобразил не порубежное «дикое поле», а живописные среднерусские просторы, далекие от границ, тем самым подчеркнув, что его богатыри активно противостоят злу и готовы на борьбу за справедливость не только с иноземным, но и домашним обидчиком.

Художественный язык Васнецова воспринял многое из изобразительного фольклора. Фронтальная композиция с симметричным расположением фигур, несомненно, идет от народных росписей. Но художник не стилизует под примитив, а стремится освоить принципы народного творчества с позиций академического профессионализма. Позы всадников и их коней, поднявшихся на пригорок и на мгновение остановившихся, чтобы богатыри могли осмотреться, полны динамизма.

В этой картине художник изобразил богатырей именно такими, как их воспринимает сам народ. «Главное в них», — говорил Васнецов, — неукротимость русского сердца, всегда умеющего откликнуться на радости, заботы и тревоги ближнего» 2. Их целеустремленность, готовность к встрече с врагом, уверенность в правоте своего дела и поэтому — собственной непобедимости — это те общие черты, которыми наделяет русский эпос своих героев. Но каждый персонаж имеет и свои индивидуальные особенности как в былинной традиции, так и на полотне Васнецова. Центральная фигура — Илья Муромец, старый казак, атаман заставы. В его образе народ наиболее полно выразил свой нравственный идеал. Совершая казнь Соловья-разбойника, он творит правый суд: «Полно-тко тебе слезить отцей-матерей, полно-тко вдовить жен молодых, полно <…> сиротить малых детушек» 3. И на картине он — умудренный опытом, дородный и сильный и в то же время исполненный «благости, великодушия и добродушия» 4.

Добрыня Никитич — податаманье, его крестовый брат. Тонкие черты лица подчеркивают его «вежество». Он всегда выполняет самые сложные поручения, требующие не только силы и мужества, но и дипломатического такта. Он победитель Змея Горыныча и освободитель русских из «полона». В картине только на нем золотой крест, который напоминает, что былинный Добрыня имеет связь с Добрыней летописным, известным историческим лицом, воеводой князя Владимира, принимавшим активное участие в крещении Руси.

Самый младший — «напуском смелый» Алеша Попович, победитель Тугарина Змеевича. Ему присущи бесшабашная храбрость, ловкость, удальство и вместе с тем жизнерадостность, лукавство и задор. В борьбе с врагом он может воспользоваться хитростью и даже прямым обманом. Скошенный взгляд, молодецкая ухмылка создают образ озорного богатыря, «женского пересмешника». Его выбивающиеся из-под шлема «желтые кудри» — деталь, неоднократно упоминающаяся в былинах.

«Богатыри» — лучшее произведение Васнецова на былинный сюжет. Здесь ему удалось вплотную подойти к народному идеалу, создать образы, которые, сами фольклорные, превратились в традиционно-канонические. Уже несколько поколений, читая былины, зрительно воспринимает Илью Муромца, Алешу Поповича и Добрыню Никитича именно такими, какими их изобразил Васнецов. Это особая грань взаимовлияния индивидуального творчества и творчества народного, когда не берут из неисчерпаемой кладовой фольклора, а прибавляют к ней новые богатства. В. Г. Смолицкий. В. М. Васнецов и фольклор // Виктор Васнецов. К 175-летию со дня рождения. СПб, 2024. С. 109-111.

1. Цит. по: Моргунов Н. С., Моргунова-Рудницкая Н. Д. В. М. Васнецов: Жизнь и творчество. М., 1962. С. 342.
2. Лобанов В. П. Столешники дяди Гиляя. М., 1972. С. 144.
3. Рыбников П. Н. Песни, собранные П. Н. Рыбниковым. 2-е изд. М., 1909. Т. 1. С. 22.
4. Стасов В. В. Избр. соч.: В 3 т. М., 1952. Т. 3. С. 266.

«Я считаю, что в истории русской живописи „Богатыри“ Васнецова занимают одно из самых первейших мест» *, — писал первый биограф художника В. В. Стасов в 1899 году. Эти слова авторитетного художественного критика прозвучали как высочайшая оценка творчества мастера.  С. В. Кривонденченков. «В своем истинно национальном отразить вечное». Эволюция реалистической тенденции в творчестве В. М. Васнецова // Виктор Васнецов. СПб, 2024. С. 5.

*  Стасов В. В. Мой адрес публике (1899) // Виктор Михайлович Васнецов: Письма. Дневники. Воспоминания. Суждения современников / Сост., вступ. ст. и примеч. Н. А. Ярославцевой. М., 1987. С. 327."

"«Три мушкетёра» (фр. Les trois mousquetaires) — историко-приключенческий роман Александра Дюма-отца, впервые опубликованный в парижской газете Le Siècle[фр.] в 1844 году с 14 марта по 11 июля. Книга посвящена приключениям молодого дворянина по имени д’Артаньян, отправившегося в Париж, чтобы стать мушкетёром, и трёх его друзей-мушкетёров Атоса, Портоса и Арамиса в период между 1625 и 1628 годами.

История д’Артаньяна продолжается в двух других романах трилогии: «Двадцать лет спустя» и «Виконт де Бражелон, или Десять лет спустя». На основе «Трёх мушкетёров» была создана пьеса «Юность мушкетёров» (1849)."

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Вчера 14:14:32)

Рельефный план цитадели замка Олерон 1703 года, Париж, Музей планов рельефов.

Мавзолей Вобана в Инвалидах, спроектированный Антуаном Этексом в 1847 году, где хранится его сердце. Он заменил первоначальный памятник, спроектированный в 1808 году Гийомом Трепса. В этой гробнице есть несколько символов: компас для его инженерной функции, его гербовые знаки, кипарисовый символ долголетия, барельеф с орудием артиллериста и аллегории войны и науки.

Цитадель Безансона, Дубс.

"Укрепления Вобана являются объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО, состоящим из 12 групп укреплённых зданий и объектов вдоль границ Франции. Они были спроектированы военным архитектором Себастьяном Ле Престрем де Вобаном (1633–1707) во времена правления короля Людовика XIV. Эти объекты включают разнообразные укрепления — от цитаделей до горных батарей и морских укреплений, а также бастионных стен и башен. Кроме того, на территории есть города, построенные с нуля Вобаном, и коммуникационные башни. Эти места были выбраны потому, что они иллюстрируют работы Вобана, свидетельствуя о влиянии его проектов на военную и гражданскую инженерию в мировом масштабе с XVII по XX век."

Всего насчитывается двенадцать памятников, охватывающих большую часть современной Франции.

Надо нам посчитать крепости Петра Великого, охватывающие Россию.

Нёф-Бризах.

"Как и у Вобана, у Петропавловки - орильоны.  В пользу Вобана говорит и бастионный принцип построения. Но! Изобилие вынесенных вперед дополнительных сооружений, ров (хоть и не два!), говорят у том, что изучение Кёгорна не прошло даром. И недаром Пётр ездил в Голландию. В общем, синтез, наверно."

"В статье о строительстве Петропавловской крепости, в частности, говорится:
"...Пётр... предпочтение отдавал "Кугорновой системе", то есть способам укрепелния, разработанным голладским теоретиком и практиком военного строительство Минно Кёгорном.... В недавно изданной книге, посвященной строительству Петропавловской крепости, её автор, искусствовед Сергей Степанов утверждает, что Пётр в  наибольшей степени был приверженцем французской системы С. Вобана"."

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Вчера 18:20:18)

Бехистунская надпись.

«Говорит царь Дарий I: некто именем Камбис, сын Кира, из нашего рода, был здесь царём. Этот Камбис имел брата, по имени Бардия, от одного отца и одной матери. Камбис убил этого Бардию. Когда Камбис умертвил Бардию, народу было неизвестно, что Бардия убит. Затем Камбис пошёл в Египет. Когда Камбис пошёл в Египет, народ возмутился, ложь распространилась в стране, как в Персии, так и в Мидии, ровно как и в прочих странах. Был человек, маг, по имени Гаумата, возмутившийся в Пишиявада, у горы Аракадриш; оттуда он начал бунт. В месяце виякне, 14 числа (11 марта 522 года до н. э.) он возмутился. Народу он лгал, говоря: „Я — Бардия, сын Кира, брат Камбиса“. Тогда весь народ отпал от Камбиса к нему, и Персия, и Мидия, и прочие страны. Он захватил власть; это было 9 гармапада (2 апреля). Тогда Камбис умер, умертвив себя… Эта власть, которую маг Гаумата исторг у Камбиса, издревле принадлежала нашему роду. Затем Гаумата отнял у Камбиса и Персию, и Мидию, и прочие страны; он присвоил их себе и стал царём. Не было ни одного человека, ни перса, ни мидянина, ни из нашего рода, который бы отнял власть у этого мага Гауматы. Люди весьма боялись его: он мог казнить многих людей, которые некогда знали Бардию, чтобы они не узнали, что он не Бардия, сын Кира. Никто не осмеливался что-либо сказать о Гаумате-маге, пока я не прибыл. Тогда я помолился Ахурамазде о помощи. Ахурамазда послал мне помощь. В месяце багаядише, 10 числа (29 сентября 522 года до н. э.), я с немногими людьми, погубил этого Гаумату и его знатнейших приверженцев. Есть крепость Сикаяуватиш, в области, именуемой Нисая, в Мидии, — там погубил я его и исторг у него власть. Волей Ахурамазды я стал царём; Ахурамазда вручил мне царство. Власть, отнятую у нашего рода, я вернул и поставил её на надлежащее место, как было раньше. Храмы, разрушенные магом, я возобновил, народу выгоды, стада и жилища — дома, отнятые Гауматой, я возвратил, Я вернул народу его прежнее положение, как в Персии, так и в Мидии, так и в прочих странах. Я вернул, что было отнято. Волею Ахурамазды я всё это совершил. Я трудился, чтобы вернуть нашему дому его прежнее положение, как было издревле, я старался (проложить) по воле Ахурамазды, как если бы Гаумата не устранял нашего дома».

Тогда был Гауматийский мятеж, а в наши времена -- Английский мятеж.

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Вчера 22:01:48)

Иванов М. М.
1748, Петербург - 1823
Портрет генерал-фельдмаршала светлейшего князя Г. А. Потемкина-Таврического при взятии Очакова 6 декабря 1788 года.
1788–1791

Бумага, акварель, итальянский карандаш. 36,9 × 25,2 (очерчен)
Р-5642
Период
XVIII век
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Екатерины II (1762-1796) | мужской портрет | Григорий Потемкин-Таврический | полководцы | военная одежда | мужской костюм | головные уборы | Крым | собрание С. С. Боткина | облака | оружие | ордена и медали.

Крым. Эпохи, люди, события.

"Потемкин-Таврический Григорий Александрович (1739–1791) — граф (1775), светлейший князь (1776), генерал-фельдмаршал (1784), фаворит и ближайший сподвижник Екатерины II. Наместник в Новороссийской губернии, генерал-губернатор Екатеринославского наместничества (1783–1791). Создатель Черноморского военного флота, основал ряд городов, включая Екатеринослав (1776), Херсон (1778), Севастополь (1783), Николаев (1789). В 1787 организовал путешествие в Крым Екатерины II. Главнокомандующий во время русско-турецкой войны 1787–1991, брал крепость Очаков (1788). С 1790 великий гетман казацких екатеринославских и черноморских войск. В 1790–1791 фактический глава Молдавского государства.

Светлейший князь Г. А. Потемкин-Таврический, главнокомандующий Екатеринославской армией во время штурма Очакова, изображен на фоне крепости в генеральском пехотном сюртуке с орденами Св. Андрея Первозванного, Св. Георгия 3-й степени, Св. Владимира и жалованным портретом Екатерины II. Мундир дополнен польской шапкой-«конфедераткой», получившей название «очаковской». В 1792 (?) портрет был гравирован Г. Т. Харитоновым (1767 — начало 1800-х) с небольшими изменениями в костюме.

Екатерина Великая в стране и мире. СПб. 2017. С. 110.

Михаил Иванов десять лет прослужил в армии при Г. А. Потемкине, был свидетелем побед русского оружия, участвуя в походах «для снятия неприятельских местоположений». Ольга Капарулина // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 232."

Мне кажется, что лента на шее князя могла бы быть белой с золотыми полосами, и это наводит на мысль, что картина "корректировалась".

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Вчера 23:07:44)

Воронихин А. Н.
1759, Новое Усолье, Пермская губ. - 1814, Санкт-Петербург.
Прием Екатериной II турецкого посольства в Большом зале Зимнего дворца 13 октября 1793 года.
1793.

Бумага, акварель, гуашь, тушь, перо. 34,2 х 50,2
Р-5394
Период
XVIII век
Категория
Интерьер, Исторический сюжет
Ключевые слова
Эпоха Екатерины II (1762–1796) | воины, военные | аристократы | светский костюм | военная одежда | женский костюм | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | дворцы.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

"Представлен торжественный прием императрицей Екатериной II Чрезвычайного и полномочного посла Оттоманской порты Россих-Мустафы-паши, состоявшийся 13 октября 1793 года в Большом зале Зимнего дворца. По случаю окончания русско-турецкой войны 1787–1791 годов посол поднес императрице драгоценные подарки (cм.: Камер-фурьерский журнал 1793 г. СПб, 1892. С. 793, 804–808). Проект отделки Большого зала (архитектор Джакомо Кваренги) относится к 1791–1793; после пожара 1837 зал был реконструирован Василием Стасовым; с 1856 стал называться Николаевским.

Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 114."

Здесь кажется странным сочетание: красные штаны и синий мундир. Должно бы быть как минимум наоборот: красный мундир и синие штаны. Либо мундир мог быть зеленым. Скорее всего, эта картина "корректировалась".

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Вчера 23:27:30)

Флаги на русских кораблях на этой картине "откорректированы", и к этим кораблям и изображенным на них флагам, подойдут флаги изображенные на картинах Питера Монами.

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Вчера 23:52:35)

Еще ряд картин из Эрмитажа.

Терборх, Герард - Портрет офицера.

Темпеста, Пьетро - Буря на море.

Тенирс, Давид Младший - Жатва.

Сторк, Якоб - Вид гавани.

Святой Георгий.

Сомер, Пауль ван Младший - Конный портрет Людовика XIV, командующего войсками.

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Сегодня 00:44:56)