В предыдущее сообщение был неправильно вставлен текст.

"В особо торжественных случаях знак ордена носился на груди на покрытой разноцветными эмалями золотой фигурной цепи (см. фото). Орден Андрея Первозванного единственный из всех российских орденов имел цепь."

А мантия со звездой ордена тоже полагалась тем, кто получил его?

"Правила ношения ордена Святого Андрея Первозванного. Слева вариант для торжественных случаев, а также для ношения под мантию."

Что делает мятеж?

Он производит паразитическую элиту.

Это приводит к гибели государства, и формированию псевдо-государства, которое старается выдать себя за подлинное государство.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Егоров А. Е.
(1776, ? – 10.09.1851, Санкт-Петербург)
Истязание Спасителя
1814

Холст, масло. 260 х 207
Ж-3325

Пост.: в 1897 из ИЭ; ранее (1820–1850) – в ИАХ; ранее – у автора

Экспонирование
Михайловский дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 15. Академический зал. Ф. А. Бруни, А. Е. Егоров, П. В. Басин, А. А. Иванов
Период
Первая половина XIX века
Категория
Библейский сюжет
Ключевые слова
Обнаженная натура | мужской костюм | головные уборы | Иисус Христос | оружие
Поделиться
За чистоту стиля, классицистичность, ясность композиции работ Алексея Егорова, современники прозвали художника "русским Рафаэлем". Этому произведению предшествовали многочисленные подготовительные рисунки и этюды. Работа входит в Страстной цикл, основанный на заключительных частях Евангелия, повествующих о последних днях земной жизни Иисуса Христа, Его жертвенной смерти и страданиях (страстях) на кресте: от Тайной вечери с учениками до "Положения во гроб" и "Воскресения". Композиция "Истязание Спасителя" предельно лаконична. Художник выдвинул группу Христа и палачей на первый план: подобное построение и тональное решение делают картину похожей на барельеф, что характерно для живописи высокого классицизма. Современники воспринимали картину как эталон академического искусства. Профессор анатомии И. В. Буяльский, любивший демонстрировать своим ученикам анатомические погрешности на статуях и картинах, говорил о работе Егорова: «Вот единственная картина, в которой нет ни единой ошибки».

В 1814 картина экспонировалась на выставке в Императорской Академии художеств, в 1820 по инициативе президента Академии А. Н. Оленина куплена у художника. С 1850 экспонировалась в залах русской школы живописи Императорского Эрмитажа. В этом же году знаменитый гравер Ф. И. Иордан обратился в Совет Академии Художеств с просьбой разрешить ему выгравировать эту картину, которую относил к «замечательнейшим новым творениям в искусстве».

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Тихонов М. Т.
1789, ? — 1861, Санкт-Петербург
Расстрел французами русских патриотов в Москве в 1812 году
1813

Холст, масло. 140 х 188
Ж-5056

Пост. в 1941 через ЛЗК (ранее - в собрании В. Д. Фролова)

Период
Первая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Война 1812 года | классицизм | воины, военные | война | Москва, Подмосковье | лошади | оружие
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Во славу Отечества
1812 год в произведениях искусства из собрания Русского музея
Картины военной жизни
Поделиться
С момента прибытия в Москву наполеоновской армии в городе начались пожары. Французы обвиняли в поджогах русских патриотов. Пожар бушевал четыре дня и уничтожил большую часть Москвы. Наполеон приказал сформировать военные суды и казнить виновных без всякого снисхождения. Несколько сотен горожан были расстреляны по подозрению в поджогах. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 58.

Существует несколько версий причин пожара, способствовавшего оставлению Наполеоном Москвы. Наиболее правдоподобной является «патриотическая», согласно которой поджоги осуществлялись самими горожанами. Французы были уверены, что Москва поджигалась по приказанию московского губернатора графа Ф. В. Растопчина. Сильный ветер раздувал пламя, и вскоре почти вся Москва пылала. По подозрению в поджогах французским военно-полевым судом было расстреляно до 400 горожан из низших сословий.

В 1813 году выпускникам исторического класса ИАХ была дана программа «изобразить верность Богу и Государю русских граждан, которые, быв расстреливаемы в Москве, с твердым и благочестивым духом шли на смерть, не соглашаясь исполнить повеление Наполеоново». Картина Тихонова, написанная на этот сюжет, осенью того же года была удостоена второй золотой медали. (Павел Климов, Светлана Моисеева) Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 273.

В Кат. 1980 — Сазонов Василий Кондратьевич (1789-1870) или Тихонов Михаил (1789-1862).

Показать полный текст.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Брюллов К. П.
12 (23) декабря 1799, Санкт-Петербург — 23 июня 1852, Манциана близ Рима
Обнаженный юноша с копьем
Академический этюд. 1810-е

Холст, масло. 56 х 34
Ж-6296

Пост. в 1931 из Детскосельского Александровского дворца-музея; ранее — Аничков дворец; ранее (до 1870) — собрание В. А. Кокорева, Москва, ранее — собрание автора

Период
Первая половина XIX века
Ключевые слова
Мужской портрет | обнаженная натура | Коллекция Александра III | Собрание В. А. Кокорева | оружие
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Карл Брюллов
Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К.П.Брюллова
Поделиться
В каталоге собрания В. А. Кокорева упоминается академический этюд под названием «Парис»: «изображение молодого человека, опирающегося на палку» (Указатель картин и художественных произведений галереи В. А. Кокорева. М., 1863. С. 19, № 87). При продаже коллекции наследнику цесаревичу Александру Александровичу работа была записана как «Академический этюд. Боец с метательным дротиком» (Каталог картин, принадлежащих его Императорскому Высочеству государю наследнику цесаревичу // Великий князь Александр Александрович. М., 2002. С. 615). При поступлении в музей в 1931 работа была названа просто «Натурщик». Ацаркина указывает два названия одной и той же работы, когда в списке работ К. П. Брюллова называет два этюда — «Натурщик» (ГРМ, пост. из Царскосельского Александровского дворца) и «Парис» — с указанием «местонахождение неизвестно, был в собрании В. А. Кокорева» (Ацаркина. С. 328). Она же датирует обе работы 1821–1822. Эта ранняя работа Брюллова относится к периоду, когда им были задуманы и создавались картины на античную тематику: «Персей и Андромеда», «Нарцисс», «Вакхическая группа». Очевидно поэтому и простой этюд натурщика превратился в восприятии коллекционеров в композицию на тему античной истории. Е. И. Столбова // Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К. П. Брюллова. СПб, 2024. С. 315.

На подрамнике голубая этикетка с печатным текстом: Аничковскiй Дворецъ» и надписью чернилами: Соб:Госуд:Имп: А/III №96-й/154 Ц.С.Д., карандашом: Р.М. акт 806 36/26996, красным карандашом: 028578.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 26 февраля, 2026г. 17:32:38)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный художник

Крещение княгини Ольги в Константинополе
Около 1820

Холст, масло. 51,5 x 45
ЖБ-754
Период
Первая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Древняя Русь | головные уборы | мужской костюм | женский костюм | Святые земли русской | Ольга, святая равноапостольная княгиня
Поделиться
Согласно номеру «479», написанному на лицевой стороне белой краской, картина некогда находилась в собрании императора Николая I, в Аничковом дворце. «О. N.» на подрамнике, вероятно, указывает, что картина располагалась в апартаментах дочери императора, великой княжны Ольги Николаевны. Сюжет отражает одно из важнейших и определяющих событий в истории России. Крещение княгини Ольги было необыкновенно торжественно, патриарх Полиевкт совершил над княгиней великое таинство, а византийский император Константин Багрянородный воспринял ее от купели. Согласно летописи «Повесть Временных Лет», это событие произошло в 955 году в Константинополе.

Одним из немногих, кто писал на этот сюжет, был Ф. А. Бруни; среди его первых работ в Риме, куда он отправился в 1819, была картина «Крещение княгини Ольги». О ней судили по более позднему обращению художника к этому сюжету в серии его гравюр, посвященных истории России и опубликованных ОПХ в 1837. Крещение Ольги не вошло в это издание, а художнику было сделано замечание по поводу изображения блаженной княгини обнаженной. Вряд ли корректно судить о ранней картине, задуманной молодым художником, когда его индивидуальная манера еще не сложилась, по его же классическим, более поздним произведениям. Тем не менее можно с достаточным основанием предположить, что рассматриваемая работа является эскизом к картине Ф. А. Бруни. В пользу такого предположения свидетельствует происхождение картины из императорского собрания и ее стилистическая и иконографическая близость раннему творчеству Бруни. Окончательный вывод об авторстве картины требует дополнительных исследований.

Федор Антонович Бруни (1801, Милан — 1875, Санкт-Петербург). Живописец, гравер; автор религиозных и исторических композиций; портретист, монументалист. Сын художника, переехавшего в 1807 с семьей в Россию. Учился в ИАХ (1809–1818) на средства графа Ю. П. Литта. В январе 1819 получил аттестат 1-й степени. Жил в Италии, работал в основном в Риме (1819–1836, 1839–1841, 1843–1845). Профессор (1836), ректор ИАХ (1855–1872). С 1849 — хранитель живописного отдела ИЭ. Создатель росписей кафедрального Исаакиевского собора в Петербурге (1841–1853). Член (1824) и почетный профессор Академии св.  Луки в Риме; почетный член АХ (1851), член Королевской Академии в Милане (1862).

Н. Х. Неизвестный художник. СПб, 2012. С. 194.

Синий прямой крест на плече священнослужителя может говорить о том, что картина корректировалась.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Боровиковский В. Л.
1757, Миргород –1825, Санкт-Петербург
Архангел Михаил
1810-е - первая половина 1820-х

Дерево, масло. 59 x 46
Ж-977

Пост. в июль 1922 из Александро-Невской лавры

Период
Первая половина XIX века
Категория
Библейский сюжет
Ключевые слова
Архангел Михаил | ангелы
Поделиться
Святой Архангел Михаил — главный архангел, являющийся одним из самых почитаемых Архангелов в таких религиях как христианство, иудаизм и ислам. В православии его называют Архистратигом, что означает глава святого воинства Ангелов и Архангелов. 19 сентября - Воспоминание чуда, бывшего в Хо́нех (Коло́ссах). 21 ноября - Собор Архистратига Михаила.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Брюллов К. П.
12 (23) декабря 1799, Санкт-Петербург — 23 июня 1852, Манциана близ Рима
Персей и Андромеда
Эскиз (?). Конец 1810-х

Холст, масло. 43,7 х 28,6
Ж-3361

Пост. в 1897 из Царскосельского Александровского дворца; ранее (до 1870) — собрание В. А. Кокорева, Москва

Период
Первая половина XIX века
Категория
Мифологические и сказочные сюжеты
Ключевые слова
Обнаженная натура | мифологические и сказочные персонажи | Коллекция Александра III | Собрание В. А. Кокорева | лошади | оружие
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Карл Брюллов
Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К.П.Брюллова...

"Особую группу составляют эскизы, как бы предназначенные для воспроизведения в больших композициях. К таковым, однако, Брюллов никогда не приступал. И это заставляет предполагать, что их осуществление и не входило в план «великого Карла», а сами наброски были, скорее, результатом спонтанного всплеска воображения, прилива вдохновения, сублимацией творческого порыва. Чаще всего в таких эскизах — экстремальные ситуации, неординарные эмоциональные состояния. Они оказывались для мастера своеобразными живописными упражнениями. К числу подобных экзерсисов относится небольшая ранняя картина «Персей и Андромеда» (Ж-3361), где античный миф трактуется в духе романтической взволнованности, или поздняя композиция «Смерть Лаокоона» (Ж-5098), замечательная своей экспрессией, богатейшей ритмической палитрой и перспективно-пластической разработкой. Г. Н. Голдовский. О Карле Павловиче Брюллове // Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К. П. Брюллова. СПб, 2024. С. 17.

Творческое наследие Брюллова включает множество эскизов и этюдов на мифологические и аллегорические сюжеты. По всей видимости, они были для художника не только способом зафиксировать некий замысел, но и своеобразными живописными упражнениями. К числу подобных произведений относится и небольшая картина «Персей и Андромеда». В ней античный миф о подвиге героя Персея, освободившего дочь эфиопского царя Андромеду от страшной участи быть жертвой морского чудовища, трактуется в романтическом духе.

По предположению Э. Н. Ацаркиной литературным источником сюжета была изданная в Петербурге в 1807 году одноименная кантата Г. Р. Державина на успехи российского корпуса в сражении с французскими войсками при Прейсиш-Эйлау (26–27 января 1807).

В кантате Андромеда представляет Европу, которую отважно спасает гвардия российского императора Александра I в образе Персея от чудовища Наполеона.

В каталоге Русского музея 1898, 1899, 1901 и 1913 годов считалась изображением эпизода мифа об Орфее и Эвридике. Сюжет из древнегреческой мифологии. Сын Зевса и Данаи Персей — один из любимых героев античных мифов, совершивший многие подвиги. К числу его героических свершений относится и освобождение дочери эфиопского царя Кефея прекрасной Андромеды от участи жертвы морского чудовища. Андромеда стала женой героя. Э. Н. Ацаркина датирует картину «1817–1820» (Ацаркина. С. 326). Г. Н. Голдовский. Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К. П. Брюллова. СПб, 2024. С. 315."

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 26 февраля, 2026г. 18:00:50)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный художник

Портрет купца I гильдии
1820–1830–е.

Холст, масло. 44,5 x 35,3
Ж-10998
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | мужской портрет | купцы | мужской костюм | ордена и медали | украшения, ювелирные украшения
Поделиться
Датирован по стилистическим и технологическим признакам и покрою кафтана. Изображен с двумя золотыми медалями с профилем Александра I: одна на анненской ленте, другая на владимирской. Осыпанный бриллиантами перстень на указательном пальце правой руки, столь явно демонстрируемый портретируемым, вероятно, тоже жалованный. Все награды в совокупности позволяют говорить об относительно высоком социальном статусе изображенного (купец I гильдии).
По Городовому положению 1775 года, разработанному при Екатерине II, купечество делилось на гильдии в соответствии со своим имущественным положением. К III гильдии могли быть отнесены купцы с капиталом от 500 до 1000 рублей, ко II гильдии — с капиталом от 1000 до 10 000 руб. и к I гильдии — с капиталом свыше 10 000 руб. Имущественный ценз купцов постепенно увеличивался и к 1824 году составлял: капитал купцов III гильдии — 8000 руб., II — 20 000 руб. и I — 50 000 руб.

Н. Х. Неизвестный художник. СПб, 2012. С. 94.

На одной золотой медали изображен более взрослый человек, на второй — молодой человек. Может быть это император Константин Павлович и цесаревич Михаил Павлович. Цвет одежды и черное окаймление красной ленты медали, на которой изображен молодой человек, могут говорить о том, что картина корректировалась.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Басин П. В.
1793, Санкт-Петербург - 1877, там же
Фавн Марсий учит юношу Олимпия игре на свирели
1821

Холст, масло. 185 x 139,5
Ж-5071
Экспонирование
Михайловский дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 15. Академический зал. Ф. А. Бруни, А. Е. Егоров, П. В. Басин, А. А. Иванов
Период
Первая половина XIX века
Категория
Мифологический сюжет
Ключевые слова
Древняя Греция | классицизм | мифологические и сказочные персонажи | музыка | горный пейзаж | музыкальные инструменты
Поделиться
Сюжет картины был подсказан Басину фреской с тем же названием из Геркуланума. Однажды, блуждая по полям Фригии, фавн Марсий нашел тростниковую флейту. Ее бросила богиня Афина, заметив, что игра на изобретенной ею самой флейте обезображивает ее божественно прекрасное лицо. Афина прокляла свое изобретение, сказав, что тот, кто поднимет эту флейту, будет жестоко наказан. Не зная о словах Афины, Марсий поднял флейту и вскоре научился так хорошо играть на ней, что все заслушивались этой незатейливой музыкой. Марсий возгордился и вызвал самого покровителя музыки Аполлона на состязание. Аполлон явился на вызов. Марсий не смог извлечь из флейты такие дивные звуки, какие слетали с золотых струн кифары предводителя муз Аполлона — Аполлон победил. Разгневанный дерзким вызовом, он велел повесить за руки несчастного Марсия и содрать с него кожу. Так поплатился Марсий за свою смелость. Кожу его повесили в гроте во Фригии и рассказывали потом, что она всегда начинала двигаться, словно танцевала, когда долетали до грота звуки фригийской тростниковой флейты, и оставалась неподвижной, когда раздавались величавые звуки кифары.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 26 февраля, 2026г. 19:43:58)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Боровиковский В. Л.
1757, Миргород –1825, Санкт-Петербург
Явление Иисуса Христа с Голгофским крестом Ирине Гулимовой
1821

Картон на дереве, масло. 44,7 х 33
Ж-11085

Пост. в 1985 из МК РСФСР (собрание С. К. Пхакадзе, ранее – собрание А. К. Крайтор, Москва)

Период
Первая половина XIX века
Категория
Библейский сюжет
Ключевые слова
Иисус Христос
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Иисус Христос в русском искусстве
Поделиться
Сюжет иконы основан на донесении священника нижегородского Благовещенского собора о чудесном исцелении его прихожанки Ирины Андреевны Гулимовой, которая в течение четырех лет до того была лишена подвижности, зрения и слуха. По ее словам, накануне ей было видение Христа в золотых одеждах, сказавшего слова, процитированные в надписи на иконе. На следующий же день обещанное чудо произошло. Отличавшийся глубокой и искренней религиозностью Боровиковский не мог не откликнуться на известие о таком очевидном и ярком доказательстве бытия Божия. // Иисус Христос. СПб, 2000. С. 420.

Слева на картуше, который держит ангел, надпись: сказалъ Благосклонный страданiя твои кончились, в день Воскресенiя моего будешь ты здорова. 1821 года. Апреля в Нижнем Новгороде.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Боровиковский В. Л.
1757, Миргород –1825, Санкт-Петербург
Христос во гробе
1810-е - первая половина 1820-х

Картон, масло. 30,5 х 47
Ж-3193

Пост. в 1922 из Александро-Невской лавры, Петроград

Период
Первая половина XIX века.

Такое ощущение, что картина выполнена в зеркальном отображении.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 26 февраля, 2026г. 20:12:45)

Эта картина позволяет еще больше склониться к тому, что вот эта монета (вернее медаль) выпущена императором Константином Благословенным, а не Александром.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный медальер

Медаль на заключение мира с Персией
1828

Бронза. Дм — 6,5
Мед.А-2772
Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Медали
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855)...

"Попытка сына персидского шаха Аббаса-Мирзы воспользоваться ситуацией, сложившейся в России после смерти императора Александра I, и восстановить власть в ряде закавказских провинций и ханств, присоединенных к России по Гюлистанскому мирному договору, не увенчалась успехом. В 1827 году русские войска, вторгшись на территорию Персии, начали контрнаступление, захватили Эривань, Тавриз, Ардебиль и направились к Тегерану. Персидский шах Фет-Али был вынужден смириться, потерпев поражение. 10 февраля 1828 года в деревне Туркменчае между Россией и Персией был заключен мирный договор, по которому к России отошли Эриванское и Нахичеванское ханства. Победитель — генерал Иван Паскевич — получил титул графа Эриванского.

Николай I. СПб, 2018. С. 54."

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный медальер

Наградная медаль в память заключения мира с Персией,
1828.

Серебро. Дм — 2,61
Мед.А-275
Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Медали.

Соответственно, получается, что вот эта медаль выпущена в 1830-е годы, и на ней вместо имени Константин и его вензеля написано имя Николай и его вензель.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный медальер

Медаль на взятие Эривани,
1827.

Серебро. Дм — 4,5
Мед.А-2769
Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Медали.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 26 февраля, 2026г. 21:24:49)

"Советский историк А. Л. Нарочницкий отмечал: «Англия подстрекала Иран к войне, но не оказала Каджарам реальной поддержки»."

Мог ли английский ставленник Николай одержать победу над про-английской властью в Персии?

"...Как отмечает советский историк Б. П. Балаян: «Англия и Турция толкнули Иран на войну в крайне неблагоприятной для шаха военной и политической обстановке, когда Россия была со всеми в мире, а Турция была не в состоянии начать войну против России»."

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 26 февраля, 2026г. 22:06:51)

"В 118-й лекции из цикла "История России" Борис Кипнис рассказал о двух победоносных войнах в начале николаевского царствования: с Персией в 1826 - 1828 гг. и с Турцией в 1828 - 1829 гг. Обе они завершились присоединением к России новых территорий. Обе повысили статус Российской империи в международном сообществе. И обе же вскружили голову императору Николаю, на десятилетия определив его политику по отношению к соседям...

Полная тема лекции (№118 из цикла "История России"):
"Внешняя политика Николая I в 1825 – 1830 гг. Русско-персидская война 1826 – 1828 гг. Русско-турецкая война 1828 – 1829 гг.".

Лекция была прочитана 17.11.2017. "

Интересное место в этой лекции:

Англичане сообщают персам, что император (Александр) умер и в России началась гражданская война между двумя претендентами на власть (Константином и Николаем).

Я считаю, что речь идет о войне между императором Михаилом Павловичем и самозванцем Николаем.

Мне кажется, что имеются признаки того, что в течении некоторого периода император Михаил одержал победу над Николаем, а затем при помощи мятежного Запада (Англии), Николай захватил власть.

Об этом могут говорить первые картины Айвазовского со смазанными флагами и еще кое что.

Большой рейд в Кронштадте, 1836. Холст, масло. (Год может быть другой.)

Второе, что может говорить об этом — это изображение императора Михаила Павловича на вздыбленном коне. (Картина, которую постарались приписать к Александру.)

"Портрет Александра I верхом на коне."
Франц Крюгер. 1837. Холст, масло. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

Отредактировано Гость 1 (Вчера 12:38:16)

Иван Константинович Айвазовский – "Буря на море", 1847. 53х44.

Верхний флаг на этой картине выглядит странно и имеет неправильные цвета. Скорее всего он был длиннее и был другим. То есть, картина корректировалась.

Ф. Крюгер. Парад на Площади Оперы в Берлине, устроенный в честь прибытия в 1822 году великого князя Николая Павловича. 1829. Холст, масло. Фонд прусских дворцов и садов Берлина-Бранденбурга, Потсдам.

В то время все знали, кто такой Михаил Павлович, и никто не знал, кто такой "Николай Павлович". Поэтому, скорее всего, речь идет о Великом князе Михаиле Павловиче.

"В 1821 и 1822 годах великий князь Михаил Павлович уезжал летом из Петербурга. В отсутствие его артиллерией управлял военный министр, генерал-от-артиллерии барон Меллер-Закомельский и подписывал приказы по артиллерии; великий князь Ми­хаил Павлович, однако, так дорожил своим училищем, что при­казы, касавшиеся собственно училища, посылали к нему из Петер­бурга для подписи. Ни один юнкер не был ни уволен, ни при­нят без личнаго разрешения его высочества. Возвратясь в Петербург, первым делом великаго князя было посетить училище. 2-го ноября 1822 года Михаил Павлович узнав, что мосты еще не разведены, тотчас отправился в училище и застал юнкеров за ужином. Его высочество был необыкновенно весел и доволен всем, что было сделано в его отсутствие, продолжавшееся полгода. Вдруг ему доложили, что пошел сильный лед и мосты сняты; это сильно встревожило великаго князя, так как он еще не был у императрицы-матери; послали за рыбаками, которые держали тоню против училища, и в ноябрьскую темную, ненастную ночь, при до­вольно сильном ледоходе, его высочество, с начальником училища Засядко, в рыбачьей лодке, отправился на противоположный берег. Переправа эта была не безопасна, и все училище с безпокойством ждало на берегу возвращения рыбака, повезшаго великаго князя."

Отредактировано Гость 1 (Вчера 13:35:10)

Тарас Шевченко. Юродивый
Михаил Дерзкий
ЮРОДИВЫЙ[1]

Во дни фельдфебеля-царя[2]
Капрал Гаврилович Безрукий[3]
Да унтер пьяный Долгорукий[4]
Украйну правили. Добра
Изрядно людям причинили,
Вельми изрядно лбов забрили
Сии сатрапы-унтера.
А паче[5] стриженный Гаврилыч
С своим ефрейтором худым,[6]
Да бойким, на́ лихо лихим,
Народ уж так замуштровали,
Что сам фельдфебель любовались
И выправкой, и всем иным,
И «благосклонны пребывали[7]
Всегда к ефрейторам своим».
А мы смотрели, да молчали,
Да молча шкрябали чубы.
Немые, подлые рабы!
Подстилки царские, лакеи
Капрала пьяного! Не вы,
Не вам, в узорочной ливрее,[8]
Доносчики и фарисеи,[9]
За правду пресвятую встать
И за свободу! Распинать
Вы — не любить учились брата!
О род бессмысленный, проклятый,
Когда же сдохнешь ты? Когда
Уж мы дождёмся Вашингтона[10]
С тем новым, праведным законом?
А ведь дождёмся ж, господа!

Не сотни вас, а миллионы
Полян, дулебов и древлян[11]
Гаврилыч гнул во время оно;
А вас, дражайших киевлян,
И ваших милых киевлянок
Отдал своим профосам[12] пьяным
В батрачки[13] самодур-капрал.
Вам горя ж мало! А среди́ вас
Нашёлся всё ж один чудила,
Кой дурачок-оригинал,
Что в морду саданул капрала,
Да прямо в церкве![14] и — пропало,
Сошло, как на собаке.

                Так!
Нашёлся всё ж один козак
Из миллиона свинопасов,
Что всю империю смутил —
Сатрапу в морду зарядил.
А вы — юроды — вы тем часом,
Покамест занемог капрал,
Вы объявили юроди́вым
Святого рыцаря. А бывый[15]
Фельдфебель ваш, Сарданапал,[16]
Послал на каторгу страдальца,
К побитому ж дурному старцу
Сатрапу «вечно пребывал
Преблагосклонным».

                Тем скандал
Весь и закончился, и драму
Глухими, тёмными задами
В помойку вынесли, а я...
Звезда, о ясная, моя!
Ведёшь меня из стен барака[17]
Прямь к Николаеву клоаку,[18]
И светишь, и горишь над ним,
Огнём невидимым, святым,
Животворящим, а из говен
Передо мной встают, как голем,[19]
Его безбожные дела...
Безбожный царь! палладий[20] зла!
Гонитель правды! зверь жестокий!
Что людям власть твоя дала!
А ты, всевидящее око!
Ужли глядело ты свысока,
Как сотнями в железе гнали
В Сибирь невольников святых,
Как истязали, распинали
И вешали?.. А ты не знало?
И ты глядело вниз на них
И не ослепло! Око, око!
Не больно видишь ты глубоко!
Ты спишь в кивоте,[21] а цари...
Да цур им,[22] тем царям поганым!
Пусть чудится им звон кандальный,
Я ж полечу в тайгу, в Сибирь,
За сам Байкал; проникну в горы,
В пещеры тёмные и норы,
Без дна глубокие, и вас —
Святых борцов народной воли[23] —
Из тьмы, из смрада, из неволи
Царям и людям напоказ
На свет вас выведу на бо́гов
Рядами длинными в оковах.

                [Декабрь 1857,
                Нижний Новгород]

[1] Отрывок является началом незаконченного замысла большой "эпопеи", который поэт записал в своем дневнике.
[2] Фельдфебель — царь Николай I. Фельдфебелем Николая также неоднократно называл Герцен.
[3] Капрал Гаврилович Безрукий — Бибиков Дмитрий Гаврилович, генерал-губернатор Киевщины, Подолья и Волыни в 1837–1852 гг., реакционер и самодур (лишился руки в войне 1812 года). "Капральство" Бибикова подчёркивал также Герцен.
[4] Унтер пьяный Долгорукий... — князь Долгоруков Николай Андреевич, генерал-губернатор Харьковщины, Полтавщины и Черниговщины в 1840-1847 гг. Запомнился современникам своим обжорством, пьянством и растратой громадных казённых сумм, которая раскрылась после его смерти.
[5] Паче (устар.) — больше.
[6] С своим ефрейтором худым... — поэт подразумевает правителя бибиковской канцелярии Н. Э. Писарева. Об распространённости слухов про разврат и коррупцию генерал-губернатора Бибикова и рабское угодничество и "гениальное" взяточничество правителя его канцелярии свидетельствуют и воспоминания современников.
[7] Благосклонны пребывали... — обычная формула царской подписи на так называемых "рескриптах", то есть официальных письмах царя.
[8] Ливрея — раззолоченная одежда лакея, холуя.
[9] Фарисей — в древней Иудее: член религиозно-политической партии зажиточных слоёв города, отличавшейся фанатизмом и лицемерием в выполнении внешних правил благочестия.
[10] Вашингтон, Джордж (1732-1799) — государственный деятель, главнокомандующий американской армией в войне за независимость, первый президент США, председатель Конвента по разработке Конституции США (1787).
[11] Полян, дулебов и древлян... — эти славянские племена древней Руси жили: поляне — на территории современной Киевщины, дулебы — на Волыни, древляне — на реках Припять и Тетерев.
[12] Профос — в русской армии XVIII-XIX вв. солдат, в обязанности которого входила чистка выгребных ям, надзор за арестованными и палаческие функции. Отсюда разговорная форма слова "прохвост" — в смысле негодяя, подлеца, непорядочного человека.
[13] Батрак — наёмный сельскохозяйственный рабочий в помещичьем или кулацком хозяйстве.
[14] Что в морду саданул капрала, Да прямо в церкве! — Об этом эпизоде Шевченко упоминает в дневнике от 19 июля 1857 г.: "У меня всё вертелся перед глазами ренегат Писарев с своим всемогущим покровителем и с своею бездушной красавицей супругой. Где он? И что теперь с этим гениальным взяточником и с его целомудренной помощницей? Я слышал здесь уже, что он из Киева переведён был в Вологду гражданским губернатором и что в Вологде какой-то подчинённый ему чиновник публично в церкви во время обедни дал ему пощёчину. И после этой истинно торжественной сцены неизвестно куда скрылся как громогласно уличённый взяточник". В поэме этот эпизод привязан к Бибикову.
[15] Бывый (церк.-слав.) — бывший.
[16] Фельдфебель ваш, Сарданапал... — Сарданапал — мифический ассирийский царь, который, когда мидяне напали на его страну, сжёг себя вместе со своими приближёнными, наложницами и всеми сокровищами, вместо того чтобы вступить с напавшими в открытую борьбу. Сравнение подсказано слухами о самоубийстве Николая I в результате военных неудач Крымской войны.
[17] Барак — здесь: казарма. В 1857 г., после многочисленных ходатайств влиятельных друзей и знакомых Шевченки, его освобождают от солдатской службы в Оренбургском корпусе, куда Шевченко был сослан на 25 лет рядовым солдатом за причастность к Кирилло-Мефодиевскому братству, тайной политической организации, которая ставила своей главной задачей ликвидацию крепостничества.
[18] Прямь к Николаеву клоаку... — имеется в виду Петербург, стольный град царя. Клоак, клоака (устар.) — подземный канал для стока нечистот в городах; в переносном значении: безнравственное общество, среда.
[19] Голем — персонаж еврейской мифологии; человекоподобное существо, созданное из глины и оживлённое с помощью магии.
[20] Палладий, палладиум (лат.) — опора, защита, оплот.
[21] Кивот, киот (церк.) — ящик со стеклом или небольшой шкаф для икон, божница.
[22] Цур им! (малорос.) — проклятие.
[23] Святых борцов народной воли... — революционеры, политические заключенные, сосланные царизмом в Сибирь на каторгу.

ЮРОДИВИЙ

Во дні фельдфебеля-царя
Капрал Гаврилович Безрукий
Та унтер п'яний Долгорукий
Украйну правили. Добра
Таки чимало натворили,
Чимало люду оголили
Оці сатрапи-ундіра
А надто стрижений Гаврилич
З своїм єфрейтором малим
Та жвавим, на лихо лихим,
До того люд домуштровали,
Що сам фельдфебель дивувались
І маршировкою, і всім,
І «благосклонні пребивали
Всегда к єфрейторам своїм».
А ми дивились, та мовчали,
Та мовчки чухали чуби.
Німії, подлії раби,
Підніжки царськії, лакеї
Капрала п'яного! Не вам,
Не вам, в мережаній лівреї
Донощики і фарисеї,
За правду пресвятую стать
І за свободу. Розпинать,
А не любить ви вчились брата!
О роде суєтний, проклятий,
Коли ти видохнеш? Коли
Ми діждемося Вашінгтона
З новим і праведним законом?
А діждемось-таки колись!

Не сотні вас, а міліони
Полян, дулебів і древлян
Гаврилич гнув во время оно;
А вас, моїх святих киян,
1 ваших чепурних киянок
Оддав своїм прафосам п'яним
У наймички сатрап-капрал.
Вам і байдуже. А меж вами
Найшовсь-таки якийсь проява,
Якийсь дурний оригінал,
Що в морду затопив капрала,
Та іде й у церкві, і пропало,
Як на собаці.

                Так-то так!
Найшовсь-таки один козак
Із міліона свинопасів,
Що царство все оголосив:
Сатрапа в морду затопив.
А ви — юродиві — тим часом,
Поки нездужає капрал,
Ви огласили юродивим
Святого лицаря! А бивий
Фельдфебель ваш, Сарданапал,
Послав на каторгу святого;
А до побитого старого
Сатрапа «навсегда оставсь
Преблагосклониим».

                Більш нічого
Не викроїлося, і драму
Глухими, темними задами
На смітник винесли, а я...
О зоре ясная моя!
Ведеш мене з тюрми, з неволі
Якраз на смітничок Миколи,
І світиш, і гориш над ним
Огнем невидимим, святим,
Животворящим, а із гною
Встають стовпом передо мною
Його безбожнії діла...
Безбожний царю! творче зла!
Правди гонителю жестокий!
Чого накоїв на землі!
А ти, всевидящее око!
Чи ти дивилося звисока,
Як сотнями в кайданах гнали
В Сибір невольників святих,
Як мордовали, розпинали
І вішали. А ти не знало?
І ти дивилося на них
І не осліпло. Око, око!
Не дуже бачиш ти глибоко!
Ти спиш в кіоті, а царі...
Та цур їм, тим царям поганим!
Нехай верзуться їм кайдани,
А я полину на Сибір,
Аж за Байкал; загляну в гори,
В вертепи темнії і в нори,
Без дна глибокії, і вас —
Споборники святої волі —
Із тьми, із смрада і з неволі
Царям і людям напоказ
На світ вас виведу надалі
Рядами довгими в кайданах...

                [Грудень, 1857,
                Нижній Новгород]

Отредактировано Гость 1 (Вчера 14:01:26)

И вот мы снова видим этот портрет на стене в кабинете Михаила Павловича в Михайловском дворце (справа от него самого или человека, входящего в его кабинет, или стоящего у двух колон).

Отредактировано Гость 1 (Вчера 14:33:13)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … j447859103

Петров Ф.
Даты жизни не известны
«…Николай I при Шумле на биваках 1828 года»
1829

Бумага, гравюра пунктиром, гравюра резцом, раскрашенный оттиск. И.: 37,7 х 31,7; л.: 48,8 х 38,8; д.: 37,7 х 31,7
Гр.-17141
Сведения о реставрации:

Иовлева Е. В. (2019)
Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | мужской портрет | групповой портрет | Романовы | воины, военные | императоры | правители Российского государства | военная одежда | война | ордена и медали
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Сохраняя историю. РЕСТАВРАЦИОННЫМ МАСТЕРСКИМ Русского музея 100 ЛЕТ
НИКОЛАЙ I
Поделиться
Изображен эпизод из русско-турецкой войны 1828-1829 гг. - осада турецкой крепости Шумла 8 июля 1828 года, когда император Николай I находился при главных войсках, "одушевляя войска своим присутствием".

+ О реставрации произведения.

Вот гравюра, которую мы уже рассматривали в этой теме:

Государь император наблюдает за переправой российской армии через Дунай 27 мая 1828 года

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … 2577890870

Неизвестный художник

«Государь император наблюдает за переправой российской армии через Дунай 27 мая 1828 года»
1828

Бумага, офорт, резец. И.: 22,2 × 30; д.: 26,6 × 32,5; л.: 35 × 41
Гр.-17239
Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | Романовы | императоры | правители Российского государства | воины, военные | военная одежда | головные уборы | война | лодки, парусники, корабли | облака
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
НИКОЛАЙ I
Поделиться
Изображен эпизод русско-турецкой войны 1828—1829 гг.

3-й пехотный корпус Дунайской армии должен был переправиться через Дунай между Измаилом и Рени, у деревни Сатунов, но устройство гати чрез затопленную водой низину потребовало около месяца времени, в течение которого турки укрепили правый берег против места переправы, расположив на своей позиции до 10 тыс. войск.

"Место для перехода войск на неприятельскую землю избрано было в 3-х верстах ниже крепости Исакчи, представляя все невыгоды и трудность, почти не преодолимую, оно есть удобнейшее на всей части Дуная, касающейся пределов России. В этом месте, ознаменованный уже и прежде подобными событиями, Дунай, сужаясь, допускает чрез болотистое пространство приближение к себе и высадку войск на правый свой берег — но там же неприятель с своей стороны имеет все выгоды местоположения, чтоб твердо оспаривать переправу... Все видимые затруднения, увеличенные необыкновенным разливом вод, не остановили решительной воли его императорского величества и мужества войск, стремившихся достигнуть к показанной им цели.

К назначенному времени через наводненные камыши проложен доступ к Дунаю. Плотина совершена войсками и обывателями под ведением командира 2-ой сводной пионерской бригады генерал-майора Руперта; пролегая около 2-х верст по болотистой долине прямо к Дунаю, она сворачивает под выстрелами неприятельскими вправо по топкому берегу и приближается к месту переправы, имея всего протяжения более 4-х верст.

К 27-му числу войска 3-го пехотного корпуса сблизились от Болграда к Сатунову; 3-я бригада Дунайской флотилии с транспортными судами и понтонами подошла от Измаила на ту же высоту и остановилась на левом фланге батареи в 24-е орудия, устроенной для прикрытия переправы. В 4-е часа утра 27-го числа государь император изволил прибыть к войскам, собранным перед переправою; открытый огонь по неприятельским укреплениям с береговой нашей батареи и флотилии был знаком движения войск на правый берег". (А.Ф.Вельтман. Реляции о русско-турецкой войне 1828 года).

Несмотря на жестокий огонь, русские войска достигли правого берега, и когда передовые турецкие окопы были взяты, то из остальных неприятель бежал. 30 мая сдалась крепость Исакча.

Мне кажется, что должна бы быть такая медаль. Но ее, кажется, нет. Если бы это был Николай, то он непременно выпустил бы эту медаль, а медаль императора Михаила Павловича могла быть уничтожена, то есть стерта из истории.

Отредактировано Гость 1 (Вчера 16:28:32)

А на этой медали одна сторона выглядит старее другой стороны, и другая сторона новее той стороны, а именно, новее выглядит сторона с лицом Николая. Впрочем, это ведь одна и та же медаль. Странно, что получился такой эффект. Я не знаю как это объяснить. Можно ли было перештамповать только одну сторону? Или может быть одни только буквы с именем? Кстати говоря, на верхней медали, профиль императора выглядит не похоже на Николая.

Может быть и эту медаль нужно рассматривать таким же образом:

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Лялин А. П.
1802, Санкт-Петербург — 1862, Санкт-Петербург
Санкт-Петербургский монетный двор

Медаль в память коронования Николая I
1826

Серебро. Д-4,1
Мед.А-584
Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Медали
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | Романовы | императоры
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
НИКОЛАЙ I
Поделиться
На лицевой стороне настольной медали изображение Николая I вправо. На оборотной стороне на срезанной колонне с надписью «ЗАКОНЪ» Императорская корона, озаренная лучами Всевидящего ока. Вверху по кругу «ЗАЛОГ БЛАЖЕНСТВА ВСЕХ И КАЖДАГО». В обрезе «КОРОНОВАНЪ ВЪ МОСКВЕ 1826».

Коронация Николая I состоялась 22 августа 1826 года в Москве. В 10 часов в Успенский собор прошла вдовствующая Императрица Мария Федоровна со свитой, за ними следовал Николай I с Императрицей. Их встречали митрополит новгородский Серафим, киевский митрополит Евгений и московский архиепископ Филарет. Николай до конца обряда оставался в генеральском мундире шефа Преображенского полка. Церемония в основных чертах повторяла традиционную: посещение Архангельского и Благовещенского соборов, возвращение во дворец, краткий отдых, обед за особым императорским столом в Грановитой палате.

Интересно, что коронация проходила в Москве (!), а не в Санкт-Петербурге.

Не может ли оказаться, что речь идет о коронации императора Михаила Павловича?

Неизвестный медальер

Жетон на коронование Николая I
1826

Серебро. Д — 22
Мед.А-8791
Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Жетоны
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855)
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
НИКОЛАЙ I
Поделиться
Коронация Николая I состоялась 22 августа 1826 года в Москве. В 10 часов в Успенский собор прошла вдовствующая Императрица Мария Федоровна со свитой, за ними следовал Николай I с Императрицей. Их встречали митрополит новгородский Серафим, киевский митрополит Евгений и московский архиепископ Филарет. Николай до конца обряда оставался в генеральском мундире шефа Преображенского полка. Церемония в основных чертах повторяла традиционную: посещение Архангельского и Благовещенского соборов, возвращение во дворец, краткий отдых, обед за особым императорским столом в Грановитой палате. Присутствующим на коронации раздавались жетоны.

Отредактировано Гость 1 (Вчера 17:06:39)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Алексеев В. Е.
1784–1832
Лаврецов И. Я.
?—1839
Санкт-Петербургский монетный двор

Медаль на коронование императора Николая I
1826

Бронза. Д-6,5
Мед. А-1522
Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Медали
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | Романовы | императоры
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
НИКОЛАЙ I
Поделиться
На лицевой стороне настольной медали изображение Николая I вправо. На оборотной стороне на срезанной колонне с надписью «ЗАКОНЪ» Императорская корона, озаренная лучами Всевидящего ока. Вверху по кругу «ЗАЛОГ БЛАЖЕНСТВА ВСЕХ И КАЖДАГО». В обрезе «КОРОНОВАНЪ ВЪ МОСКВЕ 1826».

Коронация Николая I состоялась 22 августа 1826 года в Москве. В 10 часов в Успенский собор прошла вдовствующая Императрица Мария Федоровна со свитой, за ними следовал Николай I с Императрицей. Их встречали митрополит новгородский Серафим, киевский митрополит Евгений и московский архиепископ Филарет. Николай до конца обряда оставался в генеральском мундире шефа Преображенского полка. Церемония в основных чертах повторяла традиционную: посещение Архангельского и Благовещенского соборов, возвращение во дворец, краткий отдых, обед за особым императорским столом в Грановитой палате.

Интересно, где Джордж Доу писал этот портрет:

1829 год. Великий князь Михаил Павлович. Портрет работы Джорджа Доу.

Он же ведь находился в России. Не значит ли это, что в это время императором был Михаил Павлович?

Победа России в войнах этого времени говорит об этом.

Отредактировано Гость 1 (Вчера 17:34:18)

"6 декабря в центральном холле Михайловской военной артиллерийской академии был торжественно открыт бюст основателю академии великому князю Михаилу Павловичу Романову. Бюст изготовлен на средства благотворительного фонда Грачьи Погосяна скульптором Игорем Сениным."

https://rutube.ru/video/5a0aeadc09ac28a … 012a04cfc/

Иван Петрович Виталий. Портрет великого князя Михаила Павловича.

[Из семейного собрания рода Баскаковых] Бюст великого князя Михаила Павловича. Россия, Ф.И. Ковшенков (?). 1830-е. Бронза, литье, патинирование. Высота 16,5 см.

Отредактировано Гость 1 (Вчера 17:54:37)