Портрет Анны Павловны Романовой, королевы Нидерландов (1849), художник Никез де Кейзер.

"Анна Павловна родилась пополудни в исходе 5-го часа 7 (18) января 1795 года в Зимнем дворце, Санкт-Петербург, в семье российского престолонаследника великого князя Павла Петровича и его супруги Марии Фёдоровны, до замужества принцессы Софии Доротеи Вюртембергской, дочери герцога Фридриха Евгения.

В этот день в Камер-фурьерском журнале была сделана запись

Января 7 числа в воскресенье. Её императорское высочество государыня великая княгиня пополудни в исходе 5-го часа вечера благополучно разрешилась от тяжкого бремени и всевышний Бог даровал Их императорским высочествам дочь, а Её императорскому величеству внучку и оной наречено имя Анна,

а в «Санкт-Петербургских ведомостях» от 16 января 1795 г. опубликовано сообщение:

"Сего Генваря 7-го числа, вѣ воскресенье, по полуночи вѣ 5 часу, Ея Императорское Высочество Государыня Великая Княгиня Мария Федоровна, в зимнемъ дворцѣ благополучно разрѣшилась отъ бремени рожденiемъ Великой Княжны, которой послѣ молитвы наречено имя Анна."

Отредактировано Гость 1 (Среда, 18 марта, 2026г. 18:46:23)

Можно сделать предположение, что Михаил Павлович — это и есть Вильгельм Оранский. Я так считаю.

Мы в этой теме видели изображение Вильгельма Оранского, в виде молодого человека похожего на Михаила Павловича.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … w123755465

Неизвестный художник

Портрет Вильгельма, принца Оранского
Вторая половина 1810-х

Холст, масло. 33,5 х 29,5
ЖБ-662
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Александра I (1801-1825) | мужской портрет | мужской костюм | военная одежда | головные уборы | ордена и медали
Поделиться
Вильгельм (Виллем), принц Оранский (1792–1849) — наследный принц нидерландский, старший сын и преемник короля Вильгельма I, король нидерландский и великий герцог Люксембургский (1840–1849) Вильгельм II. В 1815 командовал нидерландскими войсками в войне против Наполеона, прославился в сражении при Катр-Бра и в битве при Ватерлоо, в которой был ранен в плечо. 9 февраля 1816 женился на любимой сестре великого князя Николая Павловича великой княжне Анне Павловне (1795–1865). Составил первоклассное собрание картин западноевропейских художников, которое в 1850 году после смерти короля было продано на аукционе. Лучшие картины собрания по распоряжению Николая I были отобраны Ф. А. Бруни и приобретены для Императорского Эрмитажа.

Изображен в мундире Александрийского гусарского полка с орденами Св. Андрея Первозванного (звезда на груди) и Св. Георгия 2-й степени (крест на шейной ленте и звезда на груди).

Иконографически определен Ю. Г. Епатко. Портрет изображен на акварели Луиджи Премацци «Библиотека в Аничковом дворце», 1853 (Премацци. С. 64. № 39). В описании он именуется «Портретом короля Нидерландского, мужа великой княгини Анны Федоровны» и висит на торцевой стене библиотеки среди русских родственников короля: Павла I, Марии Федоровны, Николая I и Александры Федоровны. Великий князь и цесаревич Александр Николаевич (1818–1881, впоследствии император Александр II) не мог быть запечатлен на портрете, так как был кавалером ордена Св. Георгия 4-й степени (10.11.1850), а на портрете изображен кавалер ордена Св. Георгия 2-й степени.

Н. Х. Неизвестный художник. СПб, 2012. С. 71.

Получается, что мятежная Англия вела войну против Мессии, воплотившегося Исуса Христа.

Портрет работы Джорджа Доу, 1829 год.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 18 марта, 2026г. 18:56:41)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … 7431465424

Неизвестный художник

Портрет великого князя Михаила Павловича (1798-1849)
1845

Холст, масло. 39,5 х 28,7
Ж-4635
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | мужской портрет | головные уборы | военная одежда
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
НИКОЛАЙ I
Поделиться
Великий князь Михаил Павлович (1798—1849) — четвертый сын императора Павла I и его второй жены, императрицы Марии Федоровны. Со дня рождения имел звание генерал-фельдцейхмейстера, фактически вступил в управление Артиллерийским ведомством в 1819. С 1817 по 1819 совершил большое путешествие по России и Западной Европе. В 1820 основал Артиллерийское училище (бывшее Михайловское). С 1825 — генерал-инспектор по инженерной части, с 1831 — главный начальник Пажеского корпуса и всех сухопутных кадетских корпусов. Участник русско-турецкой войны 1828—1829 и польской кампании 1830—1831. Член Государственного Совета. Способствовал проведению ряда преобразований в армии. В 1844 — главнокомандующий гвардейским и гренадерским корпусами. С 1824 женат на своей двоюродной сестре Фредерике Шарлотте Марии, принцессе Вюртембергской (в православии — великая княгиня Елена Павловна).

Виктория Кадочникова. Каталог выставки в Малаге "Династия Романовых". 2017. С. 320.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 18 марта, 2026г. 19:26:54)

Император Александр II и его жена, императрица Мария, со своим сыном, будущим Александром III. Фотография Сергея Львовича Левицкого, 1870 год.

"В государственном историческом музее хранится вот такая литография, подписанная как «портрет неизвестного» середины XIX в:"

Портрет неизвестного.

Период создания: Сер. XIX в.
Материал, техника:бумага, литография, акварель
Размер: 17х14 см
Место создания: —
Номер в Госкаталоге: 39832086
Номер по КП (ГИК): ГИМ 81768
Инвентарный номер: И III 42965
Внешняя ссылка: —

Местонахождение
Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры "Государственный исторический музей".

Неизвестный художник «Портрет Великого князя Михаила Павловича».

Неизвестный художник «Портрет Великого князя Михаила Павловича».

А.И. Ладюрнер «Великий князь Михаил Павлович».

И.Н. Крамской «Великий князь Михаил Павлович».

"... На «портрете неизвестного» из Государственного исторического музея изображен Великий князь Михаил Павлович в сюртуке Лейб-гвардии Волынского полка. Портрет создан не ранее 1832 г."

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Айвазовский И. К.
1817, Феодосия — 1900, там же
Русская эскадра на Севастопольском рейде
1846

Холст, масло. 121 х 191
Ж-8237

Пост. в 1924 году из Гос. Эрмитажа

Экспонирование
Актуальное размещение предметов в залах может отличаться. Уточнить информацию
Михайловский дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 14. Академический зал. К. П. Брюллов, И. К. Айвазовский
Период
Первая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825–1855) | романтизм | мореплаватели, морские офицеры, моряки | женский костюм | головные уборы | мужской костюм | лодки, парусники, корабли | Крым | городской пейзаж | морской пейзаж
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
КРЫМ. Эпохи, люди, события
Памятники архитектуры и природные заповедники Крыма в отечественном изобразительном искусстве
Во славу Отечества
Картины военной жизни
НИКОЛАЙ I
Поделиться
Судя по тому, что в центре полотна изображена яхта с поднятым императорским штандартом, перед которой выстроились в парадном порядке корабли Черноморского флота, именно эта картина экспонировалась на выставках в Феодосии и Одессе летом того же года под названием «Севастополь перед полуднем во время высочайшего туда приезда». Ничто на этой картине еще не предвещает трагической судьбы Севастополя и русского флота в предстоящей Крымской войне 1853–1856 годов. Корабли, изображенные на картине, включая и флагман черноморского парусного российского флота линейный 130-пушечный корабль «Двенадцать апостолов», спущенный на воду в 1841 году, были затоплены на входе в Севастопольскую бухту в 1854 году, чтобы не допустить захода в нее кораблей франко-англо-турецкого флота и таким образом обезопасить Севастополь с моря. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 101

18 мая 1846 в Феодосии состоялась выставка, на  которой была представлена картина «Севастополь перед полуднем во время высочайшего туда приезда» (Айвазовский. Документы и материалы. Ереван, 1967, с. 328). Экспонировалась также в ИАХ; написана в период с января по май 1846 в Крыму. Судя по тому, что в центре полотна изображена яхта с поднятыми императорским штандартом, на берегу толпится приветствующий императора народ, а перед яхтой выстроились в парадном порядке корабли Черноморского флота, картина, принадлежащая ГРМ, и есть та, которая была заказана художнику Николаем I.

Скрыть полный текст
На картине также запечатлён отменённый впоследствии ритуал моряков: во время рейда стоять на мачте, соблюдая равнение.

С кораблем «Двенадцать апостолов» у Айвазовского связано одно из самых ярких воспоминаний этого периода: на упоминавшуюся выставку произведений Айвазовского (в ознаменование 10-летия художественной деятельности и возвращения в родной город) в Феодосию из Севастополя с поздравлениями пришел отряд из пяти военных парусных кораблей во главе с «Двенадцать. апостолами» под командованием тогда еще капитана первого ранга В. Корнилова, чтобы поздравить молодого художника от имени черноморских моряков.

И. К. Айвазовский
Смотр Черноморского флота в 1849 году. 1886
холст, масло. 131 × 249[1] см.
Центральный военно-морской музей, Санкт-Петербург.

"Смотр Черноморского флота в 1849 году» — картина Ивана Айвазовского, написанная в 1886 году."

У И.К. Айвазовского император Михаил Павлович выглядит гораздо лучше. В связи с чем может появиться вопрос, не корректировались ли прочие картины? Хотя даже вот эта картина И. К. Айвазовского, вернее сказать обе эти картины, подверглись корректировке. Это видно по флагам.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 18 марта, 2026г. 20:17:41)

Франц Крюгер: Принц Вильгельм Прусский (впоследствии кайзер-король Вильгельм I) с художником, 1836 (старая национальная галерея).

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Крюгер Ф.
1797, Гросбадегаст — 1857, Берлин
Портрет великого князя Александра Николаевича
1832–1833

Бумага, чёрный мел, белила. 28,5 × 25,9
Р-45771

Дар великих княгинь Елизаветы Федоровны и Марии Павловны, 1908 (собрание великого князя Сергея Александровича)

Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825–1855) | детский портрет | Романовы | детский костюм | военная одежда | растения | ордена и медали | украшения, ювелирные украшения
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
НИКОЛАЙ I
Поделиться
Великий князь Александр Николаевич (1818–1881) – первый ребенок в семье Николая Павловича и Александры Федоровны. С 1831 – цесаревич, с 1855 – российский император Александр II.

Изображен в обер-офицерском мундире Казачьего Атаманского Его Императорского Высочества Наследника Цесаревича полка с лентой и звездой ордена Св. Андрея Первозванного.

Николай I. СПб, 2018. С. 108.

1832 — 1833 гг. — это еще до захвата власти "Николаем Первым", и следовательно, это сын императора Михаила Павловича.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 18 марта, 2026г. 20:47:39)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Крюгер Ф.
1797, Гросбадегаст — 1857, Берлин
Портрет императора Николая I
1846–1847

Холст, масло. 31,5 x 22,5
Ж-7767
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | мужской портрет | Романовы | императоры | правители Российского государства | мужской костюм | лошади
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
НИКОЛАЙ I
Поделиться
Эскиз-вариант портрета, находящегося в Виндзорском замке (Великобритания). Портрет был заказан Крюгеру для подарка английской королеве Виктории. В 1847 он был доставлен из Берлина в Петербург и после одобрения Николаем I отправлен в Лондон. Император изображен в вицмундире лейб-гвардии Конного полка (золотое приборное шитье, синий воротник и обшлага). Поколенное авторское повторение портрета (в вицмундире лейб-гвардии Конного полка) — в ГМИИ. Копия портрета Николая I в мундире лейб-гвардии Кавалергардского полка — в Новгородском государственном объединенном музее-заповеднике.

Николай I. СПб, 2018. С. 40.

Возможно, что это портрет императора Михаила Павловича, переданный "Николаем Первым" в Англию, и может быть, некоторым образом подкорректированный: туловище императора выглядит неестественно.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Крюгер Ф.
1797, Гросбадегаст — 1857, Берлин
Портрет Э. Х. Ленца с женой
1830-е

Бумага, чёрный мел, белила. 33,3 × 25,4
Р-6017

Пост. в 1921 из Экспертной комиссии Наркомвнешторга, Петроград

Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825–1855) | женский портрет | мужской портрет | семейный портрет | двойной портрет | ученые | семья | женский костюм | мужской костюм | прически | головные уборы | наука
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Во славу Отечества
Поделиться
Ленц Эмилий Христианович (1804–1865) — физик, электротехник, географ, путешественник. Член Академии наук (1830), ректор Петербургского университета (1863). Учитель физики, химии и математики детей императора Николая I. Был женат на Анне Петровне Ленц. Портрет семьи. СПб, 2014. С. 168, 211.

"Родился в Дерпте 12 (24) февраля 1804 года в семье остзейских немцев. Образование получил в Дерптском университете, занимаясь теологией, филологией и естественными науками. Не успев окончить полного курса, в 1823 году он был приглашён физиком в морскую кругосветную экспедицию Отто Коцебу на шлюпе «Предприятие». Результаты научных исследований экспедиции были напечатаны им в «Мемуарах Санкт-Петербургской академии наук» (1831).

В 1829 году принимал участие в первой экспедиции на Эльбрус под руководством генерала Эммануэля.

В 1828 году был выбран адъюнктом Петербургской академии наук, а в 1834 году — академиком. Вместе с тем он состоял профессором, а в последние годы и ректором Санкт-Петербургского университета. Преподавал также в Немецкой школе Святого Петра (1830—1831), в Главном педагогическом институте (с 1851) и в Михайловском артиллерийском училище."

"Миха́йловское артиллери́йское учи́лище — военно-учебное заведение Российской империи, открытое в Санкт-Петербурге 25 ноября 1820 года по инициативе генерал-фельдцейхмейстера великого князя Михаила Павловича (ВП 9.05.1820) для подготовки офицеров артиллерии."

"Важнейшие результаты его исследований излагаются во всех учебниках физики. Именно:

Закон индукции или «Правило Ленца», согласно которому направление индукционного тока всегда таково, что он препятствует тому действию (например движению), которым он вызывается (1834).
«Закон Джоуля — Ленца»: количество теплоты, выделяемое током в проводнике, пропорционально квадрату силы тока и сопротивлению проводника (1842).
Опыты, подтверждающие «явление Пельтье»; если пропускать гальванический ток через висмутовый и сурьмяной стержни, спаянные концами и охлажденные до 0 °C, то можно заморозить воду, налитую в ямку около спая (1838).
Опыты над поляризацией электродов (1847) и т. д.
Некоторые свои исследования Ленц производил вместе с Парротом (о сжатии тел), Савельевым (о гальванической поляризации) и академиком Борисом Якоби (об электромагнитах).

В 1856 году Ленц, интересовавшийся влиянием погружения подводной лодки на работу магнитного компаса, участвовал в погружениях подводной лодки Вильгельма Бауэра."

"Вильгельм Бауэр (нем. Wilhelm Bauer; 23 декабря 1822, Диллинген-на-Дунае — 20 июня 1875, Мюнхен) — немецкий инженер, конструктор первых немецких подводных лодок...

Поначалу изучал ремесло токаря, потом вступил в кавалерийский полк. Там он изобрёл приспособление для транспортировки пушек и был направлен в артиллерию. В 1848 году служил в Шлезвиг-Гольштейне, где у него впервые появились планы использовать подводные судна для охраны побережья. Его «Брандтаухер», построенный в 1850 году, был первой немецкой подводной лодкой. Другая подводная лодка «Зеетойфель» была построена и испытана в 1856 году в Санкт-Петербурге, причем ходовые качества корабля оказались неплохими, но произвести подрывы минами учебных целей не удалось и проект был забракован. Лодка имела длину в 52 футов. Своими работами Вильгельм Бауэр опередил своё время более, чем на 50 лет: первой подводной лодкой в строй ВМС Германской империи стала SM U1 в 1906 году.

Бауэр был назначен имперским субмарине-инженером и получил задание поднять утонувший корабль. Он сконструировал камеру для водолазов и баллоны для поднятия корабля. В 1858 году переселился в Линдау, где работал над усовершенствованием своих изобретений. В 1863 году ему удалось поднять пароход «Людвиг», утонувший двумя годами ранее.

Умер в 1875 году в Мюнхене."

Отредактировано Гость 1 (Среда, 18 марта, 2026г. 21:09:36)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Крюгер Ф.
1797, Гросбадегаст — 1857, Берлин
Портрет П. Я. Убри
Не ранее 1839

Бумага коричневая, итальянский карандаш, уголь, белила. 30,0 х 25,7
Р-58467

Пост. в 1988 г. от Е. В. Гиль

Сведения о реставрации:

Харитонова Л. А. (1997)
Период
Первая половина XX века
Категория
Портрет.

"Из католического дворянского рода голландского происхождения. Приехав в Россию, его отец служил советником у Н. И. Панина. Сын Пётр родился в Москве. Службу начал, поступив в 1795 году в коллегию иностранных дел актуариусом."

"Граф Ники́та Ива́нович Па́нин (15 [26] сентября 1718 — 31 марта [11 апреля] 1783) — русский государственный деятель, дипломат из рода Паниных, наставник великого князя Павла Петровича, глава русской внешней политики в первой половине правления Екатерины II."

Надгробие Н. И. Панина в Благовещенской усыпальнице (скульптор И. П. Мартос, 1779—1781).

"Граф Панин был одним из образованнейших русских людей своего времени, так что, по отзывам иностранных послов, «походил скорее на немца»; Екатерина называла его энциклопедией. Он интересовался самыми разнообразными вопросами из области государственных знаний и знаком был со многими классическими произведениями философской литературы. На гуманный образ мыслей и строгое чувство законности указывает в красноречивых словах один из наиболее близких к нему людей, знаменитый Фонвизин; о некотором свободомыслии в вопросах веры свидетельствует то, что, при приглашении в законоучители к Павлу Петровичу Платона Левшина, Панин больше всего интересовался тем, не суеверен ли он, а в письме к Воронцову, который заболел от постной пищи, говорил, что закон требует не разорения здоровья, а разорения страстей, «еже одними грибами и репою едва ли учинить можно».

Панин принадлежал к масонам. О его честности и доброте и в его время не было двух разных мнений; даже враги уважали его как личность гордую и честную. Из полученных им при вступлении Павла в брак 9000 душ он половину раздал своим секретарям, Фонвизину, Убри и Бакунину."

Также как можно увидеть истинный Израиль и ложный Израиль, также, по-видимому, и "массоны", до времени широкого распространения Английского мятежа, тоже были истинными.

"В 1817—1820 годах под началом Убри начинал службу А. С. Пушкин.

В 1823—1824 годах — посланник в Нидерландах (одновременно — управляющий Mинистерством иностранных дел России), в 1824—1835 годах — в Испании, с 1835 года — в Гессен-Касселе, при Германском союзе во Франкфурте-на-Майне и Гессен-Дармштадте (по совместительству с 1841), на этом посту находился до смерти."

"Алексей Иванович Емичев (1808 – 1853) – чиновник, с 1823 канцелярист уездного суда, с 1825 преподаватель Котельнического уездного училища, в 1846 начальник финансового отдела хозяйственного департамента Министерства внутренних дел; писатель, поэт, журналист.
Сын штаб-офицера в Слободском Вятской губ. Ивана Емичева."

"С 1832 по 1833 год писал корреспонденции из Вятки для «Московских ведомостей», «Дамского журнала» и пр."

"Интересна в этнографическом плане его статья «Мифология вотяков и черемис» («Современник», 1836, том II), которая стала одной из первых работ, посвящённых верованиям марийцев и удмуртов; её использовал при создании «Статистической монографии Вятской губернии» А. И. Герцен."

"С конца 1834 года жил в Петербурге. Состоял на службе в Министерстве юстиции, потом занимал должность старшего столоначальника в Почтовом департаменте, был секретарём 2-го департамента Сената, в 1846 году утверждён начальником финансового отдела хозяйственного департамента Министерства внутренних дел.

В 1835 году встретился с В. Ф. Одоевским, его будущим покровителем в служебных и литературных делах; сотрудничество Емичева с «Отечественными записками» и «Современником» тоже, вероятно, стало следствием их тесного знакомства.

В Петербурге старался закрепиться как прозаик."

"В своём доме в Мошковом переулке супруги Одоевские держали литературный салон. У них собирались известные писатели и музыканты, причём не только отечественные, но и приезжие; однажды выступал даже сам Лист. Дом Одоевских был известен остротой и своеобразием подававшихся блюд. «На средине его стола, — вспоминает современник, — всегда стояла целая батарея всевозможных соусов, собранных со всего земного шара, которые мы иначе не называли, как ядами, до такой степени они были сильны»."

"Весь погружённый в свои сочинения, Одоевский употреблял свой досуг на изучение химии, и эта страсть к естественным наукам очень накладно отзывалась на его приятелях: он раз в месяц приглашал нас к себе на обед, и мы уже заранее страдали желудком; на этих обедах подавались к кушаньям какие-то придуманные самим хозяином химические соусы, до того отвратительные, что даже теперь, почти сорок лет спустя, у меня скребёт на сердце при одном воспоминании о них."

— В. Соллогуб.

"В незаконченном утопическом романе «4338-й год», написанном в 1837 году, князь Одоевский, как считается, первым предсказал появление современных блогов и Интернета. В своём сочинении Одоевский описывает мир, где «между знакомыми домами устроены магнетические телеграфы, посредством которых живущие на далёком расстоянии общаются друг с другом».

Подводя итог под своими литературными занятиями, Одоевский выпустил сборник философских эссе и рассказов под общим названием «Русские ночи» (1844). В качестве обрамления использована философская беседа между несколькими молодыми людьми. Наиболее примечательны рассказы «Последнее самоубийство» и «Город без имени», описывающие фантастические последствия, к которым приводит реализация закона Мальтуса о возрастании населения в геометрической прогрессии, а произведений природы — в арифметической, и теории Бентама, в качестве мотора и цели всех человеческих действий рассматривающей исключительно полезное начало.

«Русские ночи» как итоговое произведение Одоевского воплотили разочарование, которое он испытывал в направлении движения современного общества и литературы. Место сочинительства в его жизни отныне занимает работа на благо общества, помощь реальным людям. В 1846 году В. Ф. Одоевский был назначен помощником директора Императорской публичной библиотеки и директором Румянцевского музея."

Молодой Одоевский на зарисовке В. Тропинина.

Дарственная надпись В. Ф. Одоевского в записной книжке, подаренной М. Ю. Лермонтову.

"В квартире В. Одоевского собирался кружок «Общество любомудрия», созданный под влиянием шеллингианских идей преподававших в пансионе профессоров Московского университета М. Г. Павлова и Д. М. Велланского. Среди постоянных членов этого кружка были А. И. Кошелев, Д. В. Веневитинов, И. В. и П. В. Киреевские, В. К. Кюхельбекер. Регулярно посещали заседания А. С. Хомяков и М. П. Погодин. Собрания кружка проходили в 1823—1825 годах и завершились его роспуском после восстания декабристов."

"О́бщество любому́дрия — литературно-философский кружок, собиравшийся в Москве в 1823—1825 годах. Его участниками были Владимир Одоевский (председатель), Дмитрий Веневитинов (секретарь), И. В. Киреевский, Н. М. Рожалин, А. И. Кошелёв, В. П. Титов, С. П. Шевырёв, Н. А. Мельгунов. Иногда заседания посещали некоторые другие московские литераторы. Участники кружка интересовались немецкой идеалистической философией, изучали работы Ф. В. Шеллинга, а также Б. Спинозы, И. Канта, И. Г. Фихте, немецких натурфилософов. Члены общества называли себя «любомудрами»."

"Около 1822 года московским литератором и педагогом С. Е. Раичем было создано так называемое «Общество товарищей», известное также как «Кружок Раича». Кружок объединял преподавателей и студентов Московского университета, Университетского благородного пансиона, Московского училища колонновожатых, а также их знакомых, интересовавшихся вопросами эстетики, литературы и теории искусства. Среди его членов были Ф. И. Тютчев, князь B. Ф. Одоевский, А. Н. Муравьев, Д. П. Ознобишин, М. П. Погодин, М. А. Дмитриев, А. И. Писарев, В. П. Титов, С. П. Шевырёв, А. М. Кубарев, Авр. С. Норов, Ал. С. Норов, М. А. Максимович и многие другие. Философия также входила в круг интересов раичевского кружка, но находилась на их периферии.

В 1823 году от «Общества друзей» отпочковалось «Общество любомудрия», образованное для более глубокого обсуждения философских вопросов и изучения трудов западных философов, в особенности представителей немецкой идеалистической философии. Броское самоназвание было избрано, чтобы максимально дистанцироваться от рационалистической философии французских просветителей и подчеркнуть приверженность немецкому идеализму. «До сих пор философа не могут себе представить иначе, как в образе французского говоруна XVIII века; посему-то мы для отличия и называем истинных философов любомудрами», — писал В. Ф. Одоевский."

"Для пропаганды идей любомудрия в 1823 году Одоевский взялся за издание литературно-философского альманаха «Мнемозина», объединившись для этого с будущим декабристом В. К. Кюхельбекером. По словам издателя, главной задачей этого печатного органа было «распространить несколько новых мыслей, блеснувших в Германии; обратить внимание русских читателей на предметы в России малоизвестные, по крайней мере, заставить говорить о них; положить пределы нашему пристрастию к французским теоретикам». В 1824—1825 годах вышло четыре номера альманаха."

Титульный лист альманаха «Мнемозина».

"Кружок просуществовал до конца 1825 года. После катастрофы на Сенатской площади, когда, с одной стороны, происходящие события захватили всё внимание любомудров, а, с другой, тайные сборища философов могли бы вызвать подозрения полиции, было решено общество распустить. Председатель Владимир Одоевский пригласил друзей к себе домой и торжественно уничтожил в своем камине устав общества вместе с протоколами его собраний.

Обществу любомудрия так и не удалось оставить целостную философскую систему. Философские взгляды любомудров неразрывно связаны с мыслями о творчестве, эстетике, искусстве; философские высказывания обнаруживаются в их переписке, статьях и художественных произведениях, где чередуются с суждениями о науке и культуре."

Но не говорит ли вот это изображение о том, что выступление Декабристов привело к победе императора Михаила Павловича:  ?

"Четыре барельефа на пьедестале памятника Николаю I."

Смысл создания тайных обществ, ведущих политическую борьбу, мог утратить свое значение, после того, как выступление Декабристов помогло устранить Английский мятеж в России.

"Благодаря формальному прекращению работы общества, после 1825 года связи между любомудрами распадались.

Многие из них вскоре стали авторами выпущенного С. Е. Раичем литературного альманаха «Северная лира» на 1827 год, а затем сгруппировались вокруг погодинского литературно-научного журнала «Московский вестник», поддержанного А. С. Пушкиным.

Из всех участников Общества последовательным «любомудром» можно назвать только скончавшегося двадцатиоднолетним Дмитрия Веневитинова. Для всех остальных «любомудрие» стало, пусть и важным, но лишь одним из этапов долгой духовной эволюции.

Оттолкнувшись от немецкого идеализма, Владимир Одоевский в дальнейшем пережил и увлечение, и разочарование мистицизмом. В последний период жизни бывший председатель любомудров пришёл к реализму и эмпиризму, признал ценность европейского естествознания и приблизился по философским взглядам к индуктивной метафизике.

Вооружившись шеллингианской трактовкой истории как науки «самопознания» человечества, многие любомудры естественным образом обращались к своим национальным корням. А. С. Хомяков и И. В. Киреевский в 1830—1850-хх годах стали основателями и идеологами славянофильства, к славянофильству пришёл и А. И. Кошелёв.

В 1827-1830 годах Московский вестник являлся идейным центром распространения идей "любомудров". В начале 1830-х годов философские и эстетические традиции "любомудров" продолжил кружок Станкевича."

Отредактировано Гость 1 (Вчера 15:05:02)

Ф. П. Толстой. Автопортрет с первой женой и дочерьми в интерьере. 1830. Холст, масло. Русский музей, Санкт-Петербург.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … d204266667

Могила Ф. П. Толстого на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры. Фотография 2008 года.

Мое внимание на этой фотографии привлекла третья перекладина на кресте, вернее отсутствие наклонной перекладины. Ф. П. Толстой — это скульптор, человек искусства. Что означает такой крест? Говорит ли это что то о правильной гармонии креста?

В этом кресте может быть какое то сообщение. Речь может идти о том, что наклонная перекладина на кресте может разве что только изображаться (внутри "столба" креста), но не должна выходить за пределы "столба" креста.

Бюст Карамзина. Н. А. Рамазанов.

Портрет кисти Тропинина (1818).

Памятник Н. М. Карамзину (Ульяновск).

"Па́мятник Н. М. Карамзину — монумент, установленный в Симбирске в 1845 году в честь уроженца Симбирской губернии русского историка и писателя Николая Михайловича Карамзина. Автором проекта памятника является скульптор Самуил Иванович Гальберг, автором архитектурной части памятника — Константин Андреевич Тон."

Северный горельеф. Скульптор К. М. Климченко.

"Карамзин читающий отрывок из своей «Истории» Александру I в присутствии его сестры Екатерины Павловны, во время пребывания императора в Твери в 1811 году."

Александру Первому Карамзин вряд ли бы стал читать историю. Следовательно, здесь должен бы быть изображен либо император Константин Благословенный, либо император Михаил Павлович.

Южный горельеф. Скульптор Н. А. Рамазанов.

"Памятник был создан по обычаям того времени, в стиле классицизма. На пьедестале стоит величественная статуя музы истории Клио. Правой рукой она возлагает на жертвенник бессмертия скрижали «Истории государства Российского» — главного труда Н. М. Карамзина, а в левой держит трубу-фанфару, с помощью которой намерена вещать о славных страницах истории России.

В пьедестале памятника, в круглой нише, размещается бюст историка. Пьедестал украшен двумя горельефами. На северном К. М. Климченко изобразил Карамзина читающим отрывок из своей «Истории» Александру I в присутствии его сестры Екатерины Павловны, во время пребывания императора в Твери в 1811 году. На другом, скульптор Н. А Рамазанов, тоже в аллегорической форме, Николай Михайлович запечатлён на смертном одре в окружении своего семейства в тот момент, когда узнал о пожаловании ему Николаем I щедрого пенсиона. В соответствии с канонами классического стиля все фигуры памятника изображены в античных одеждах[5].

Надпись на пьедестале, выполненная накладными буквами, гласила:

«Н. М. Карамзину / историку Россiйского государства / повелѣнiемъ императора Николая I-го / 1844 годъ».

Общая высота монумента составляет 8,52 метра, из них высота пьедестала — 4,97 метра, статуи Клио — 3,55 метра."

Скульптура (модель) в Верхнем вестибюле Русского музея.

Можно ли рассматривать это в качестве примера исчезновения красивых храмов:  ?

Устройство сквера (1867).

(При Александре II.)

Памятник Карамзину, Карамзинский сквер и Спасский монастырь (фото 1910).

(При Николае II.)

Вместо большого красивого храма появилась большая коробка и пять маленьких "маковок". Или нет?

Памятник Карамзину и Спасский женский монастырь (1867).

Все же не понятно, куда исчез большой красивый храм. Может быть это фотография другого года?

"13 июня 1833 года симбирский губернатор А. М. Загряжский от имени 38 симбирских дворян подал прошение императору Николаю I о создании в Симбирске памятника Н. М. Карамзину с открытием общеимперской подписки по сбору средств на его сооружение. Вскоре согласие было получено, были собраны значительные средства, но решение, каким быть памятнику, затянулось."

Идея создания памятника появилась при императоре Михаиле Павловиче.

"Никола́й Миха́йлович Карамзи́н (1 [12] декабря 1766, Знаменское, Симбирская губерния (либо село Михайловка (Преображенка), Оренбургская губерния) — 22 мая [3 июня] 1826, Санкт-Петербург) — русский писатель и историк. Действительный статский советник (1824). Почётный член Петербургской академии наук (с 1818)."

И император Михаил Павлович пожаловал Карамзину щедрый пансион. Следовательно, на памятнике изображен именно он.

Отредактировано Гость 1 (Вчера 17:48:40)

Что важно сегодня для всякого человека?

— Не стать английской марионеткой.

Английский мятеж распространился слишком широко. Нужно следить за собой.

Гр. "Кино" — "Следи За Собой".

https://rutube.ru/video/e779b1017c7c933 … 53ec0b431/

Отредактировано Гость 1 (Сегодня 12:30:25)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Толстой Ф. П.
1783, Санкт-Петербург –1873, Санкт-Петербург
Портрет Николая I
1857

Мрамор. 127 × 86 × 74
Ск-1202
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Александра II (1855-1881) | эпоха Николая I (1825-1855) | мужской портрет | Романовы | правители Российского государства | императоры
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
НИКОЛАЙ I
Поделиться
Николай I (1796—1855) — третий сын императора Павла I и императрицы Марии Федоровны, урожденной принцессы Вюртембергской. Вступил на престол в 1825 году. Правление Николая I характеризовалось централизацией государственной власти и регламентацией всех сфер деятельности. В 1826 году было создано Третье отделение Собственной Е. И. В. канцелярии, призванное следить за политической благонадежностью подданных, а в 1827 — опубликован цензурный устав, названный современниками «чугунным».
В основе внутренней политики лежал принцип «самодержавие, православие, народность». Незыблемость самодержавия лежала и в основе внешней политики. Польское восстание (1830-1831) и революционные волнения в Европе начала 1830-х годов способствовали возрождению Священного союза России, Австрии и Пруссии. В 1833 году между этими странами было достигнуто соглашение о взаимной поддержке в случае политического кризиса. Принятая императором роль покровителя христианских народов, находящихся под властью мусульман, определяла восточное направление внешней политики. Русско-турецкая война (1828—1829) способствовала обретению независимости Греции (1830). Последние годы царствования Николая I были омрачены военными неудачами в Крымской войне (1853—1856). Личность и деятельность императора вызывала противоречивые оценки современников — от восторженного почитания («рыцарь самодержавия») до категорического неприятия («жандарм Европы»).

Наталия Соломатина. Каталог выставки в Малаге "Династия Романовых". 2017. С. 301.

Мне кажется, я видел этот крест (на груди императора) на медалях.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный медальер

Медаль на заключение мира с Персией
1828

Бронза. Дм — 6,5
Мед.А-2772
Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Медали
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855)
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
НИКОЛАЙ I
Поделиться
Попытка сына персидского шаха Аббаса-Мирзы воспользоваться ситуацией, сложившейся в России после смерти императора Александра I, и восстановить власть в ряде закавказских провинций и ханств, присоединенных к России по Гюлистанскому мирному договору, не увенчалась успехом. В 1827 году русские войска, вторгшись на территорию Персии, начали контрнаступление, захватили Эривань, Тавриз, Ардебиль и направились к Тегерану. Персидский шах Фет-Али был вынужден смириться, потерпев поражение. 10 февраля 1828 года в деревне Туркменчае между Россией и Персией был заключен мирный договор, по которому к России отошли Эриванское и Нахичеванское ханства. Победитель — генерал Иван Паскевич — получил титул графа Эриванского.

Николай I. СПб, 2018. С. 54.

Во ворой половине 1820-х годов Английский мятеж захватил Персию и Турцию. Это привело к войне.

В 1855 году власть в России находилась в руках императора Александра Второго. При нем, судя по рассмотренным выше памятникам, была восстановлена память в России об его отце — императоре Михаиле Павловиче. Но через некоторое время последовала еще одна волна Английского мятежа, и памятники, возведенные при императоре Александре Втором, посвященные его отцу, императору Михаилу Павловичу, получили наименование "Николай Первый".

Скорее всего, еще одним про-английским мятежником стал "Николай Второй".

Отредактировано Гость 1 (Сегодня 13:32:28)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Залеман Р. К.
1813, Ревель — 1874, Петербург
Статуя Николая I для парка Александрия в Петергофе
1867

Гипс. 209 х 83 х 75
Ск-1204
Период
Вторая половина XIX века
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825–1855) | Романовы | правители Российского государства | императоры | памятники
Поделиться
Николай I (1796–1855) — младший брат императора Александра I, российский император (с 1825).

Третий сын императора Павла I и императрицы Марии Федоровны, урожденной принцессы Вюртембергской. Вступил на престол в 1825 году. Правление Николая I характеризовалось централизацией государственной власти и регламентацией всех сфер деятельности. В 1826 году было создано Третье отделение Собственной Е. И. В. канцелярии, призванное следить за политической благонадежностью подданных, а в 1827 — опубликован цензурный устав, названный современниками «чугунным». В основе внутренней политики лежал принцип «самодержавие, православие, народность». Незыблемость самодержавия лежала и в основе внешней политики. Польское восстание (1830-1831) и революционные волнения в Европе начала 1830-х годов способствовали возрождению Священного союза России, Австрии и Пруссии. В 1833 году между этими странами было достигнуто соглашение о взаимной поддержке в случае политического кризиса. Принятая императором роль покровителя христианских народов, находящихся под властью мусульман, определяла восточное направление внешней политики. Русско-турецкая война (1828—1829) способствовала обретению независимости Греции (1830). Последние годы царствования Николая I были омрачены военными неудачами в Крымской войне (1853-1856). Личность и деятельность императора вызывала противоречивые оценки современников — от восторженного почитания («рыцарь самодержавия») до категорического неприятия («жандарм Европы»). Наталия Соломатина. Каталог выставки в Малаге "Династия Романовых". 2017. С. 301.

«В 1865 году поручено было мне Его Высочеством Государем Императором исполнение мраморной статуи в настоящую величину в Бозе почившего императора Николая Павловича для парка в Александрии близ Дворца»,— писал в своей автобиографии скульптор Р. К. Залеман 1. 16 июня 1868 года статуя была установлена у дворца Коттедж близ Петергофа. Гипсовый отлив, по которому статуя Николая I высекалась из мрамора, в 1898 году был передан из Академии художеств в Русский музей императора Александра III.

В работе над образом Николая I Залеман ориентировался на модель статуи императора, выполненную Н. С. Пименовым, и созданные этим же скульптором бюсты, изображавшие Николая I в достаточно пожилом возрасте, незадолго до смерти. По поводу фигуры в рост в отчете за 1856 год Пименов писал: «По высочайшему повелению Ее императорского Величества Государыни Императрицы Александры Федоровны ныне произвожу в натуральную величину статую Его Императорского Величества в Бозе почившего Государя Императора Николая Павловича для постановки оной из мрамора в Александрии близ Петергофа» 3. Однако Пименову не суждено было завершить начатое, в 1864 году он скончался.

Приведем относящийся к этому моменту архивный документ: «1865 года февраля 11 дня я, ниже подписавшийся, даю сию подписку в том, что окончание статуи блаженныя памяти императора Николая Павловича по модели алебастровой произведенной покойным профессором Пименовым, принимаю на себя с имеющимся блоком мрамора, за оставшуюся недоотпущенной по сему заказу сумму шесть тысяч пятьсот рублей, в число коих прошу выдать мне теперь же для начатия работ одну тысячу пятьсот руб.; а остальные производить мне по мере хода работ, именно: когда буду приступать к производству работ из мрамора — две тысячи руб.: когда будет в половине эта работа еще две тысячи руб.: и при окончании тысячу рублей. Академик Р. Залеман» 4.

Спустя четыре года, 15 сентября 1868 года Совет Императорской Академии художеств удостоил Залемана звания профессора скульптуры за выполнение мраморной статуи императора Николая I. В выданном дипломе значилось: «Санкт-Петербургская Императорская Академия художеств за особенное искусство и отличные познания в скульптуре признает и почитает Академика Роберта Карловича Залемана своим профессором…» 5. Подписан документ президентом Императорской Академии художеств великой княгиней Марией Николаевной, дочерью Николая I. Ольга Кривдина // Забытая Россия. Проекты памятников и монументальная скульптура XVIII — начала XX века. СПб, 2006. С. 40.

РГИА, ф. 789, оп. 14. д. 26-З, Л. 15.
Воспроизведение см.: Петергоф. Альманах. Из истории дворцов и коллекций. СПб, 1992. С. 14.
ОР ГРМ, ф. 14, д. 111, л. 28.
РГИА, ф. 789, оп. 4, д. 156, л. 22.
РГИА, ф. 789, оп. 14, д. 26–З, л. 8.
На основании: Sалеманъ 1867 г.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Позен Л.В.
1849, имение Оболонь, Полтавская губ. — 1921, Петроград
Скиф на войне
Конная статуэтка. 1889-1890

Бронза. 51 х 82 х 31
СК-515

Пост.: 1931 из Шереметевского дворца-музея, Ленинград

Экспонирование
Михайловский дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 28. В. М. Васнецов
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Батальный жанр, Иллюстрация.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Чижов М. А.
1838, деревня Пудово Московской губернии — 1916, Петроград
Уменьшенное повторение памятника Николаю I для г. Киева, установленного в Киеве в 1896 г.
1893–1896

Бронза. 62 х 48 х 48
Ск-1717
Период
Конец XIX – начало XX века
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825–1855) | Романовы | правители Российского государства | императоры | Киев | памятники
Поделиться
В собрании ГРМ хранятся два бронзовых отлива модели этого памятника. [Данный экземпляр] поступил в 1955 году из Центрального Военно-морского музея. История этого киевского памятника такова: в 1872 году городской голова П. П. Демидов высказал предложение о создании памятника императору Николаю I. Однако лишь в 1893 году в сквере перед университетом состоялась закладка монумента. Архитектурный проект принадлежал В. Никонову 1. Скульптурную часть исполнял М. А. Чижов. Отливка бронзовых деталей была осуществлена на фабрике В. З. Гаврилова в Петербурге. Торжественное открытие памятника состоялось 21 августа 1896 года в присутствии императора Николая II и императрицы Александры Федоровны. Монумент был установлен в центральной части Киева, напротив здания университета. Пресса отмечала: «Место для памятника выбрано весьма удачно и в настоящее время парк и памятник служат украшением этой части города» 2.

На высоком ступенчатом гранитном постаменте возвышалась пятиметровая статуя императора Николая I. Чижов изобразил императора в сюртуке с эполетами, правая рука заложена за лацкан сюртука. Левая рука касается лежащего на невысоком подиуме плана развития Киева. В работе над этой портретной фигурой Чижов ориентировался на статую Николая I, выполненную Р. К. Залеманом для Петергофа (Ск-1204). На четырех сторонах высокого пьедестала были размещены бронзовые барельефы с изображением киевских сооружений, осуществленных при Николае I — университет, кадетский корпус, первая гимназия и цепной мост. На лицевой стороне постамента был укреплен вензель императора, обрамленный венком, и двуглавый орел, под которым надпись: «Императору Николаю I благодарный Киев». На тыльной стороне постамента находилось изображение герба Киева, здесь же сообщалось, что памятник «сооружен в царствование Николая II». В 1920-е годы памятник был демонтирован, статуя отдана в переплавку. Ольга Кривдина  // Забытая Россия. Проекты памятников и монументальная скульптура XVIII — начала XX века. СПб, 2006. С. 68.

1. Это имя указано в журнале «Нива» (см. сн. 2). В других изданиях указывается «Академик В. Н. Николаев» (Сокол 2006. С. 83).
2. Памятник императору Николаю I в Киеве // Нива. 1896. № 38. С. 953.

Памятник Николаю I в Киеве
Фотография конца XIX — начала ХХ века
Ф-68.

Я думаю, что на верхнем памятнике изображён император Михаил Павлович, а на нижнем (третье изображение), может оказаться, что изображен "Николай Первый". Если это так, то "Николай Второй" — это тоже про-английский мятежник и самозванец, как и "Николай Первый".

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … 0777401662

Башелье Ш.-К.
Середина XIX века
Жакотте Ж.
1806 - после 1860
Памятникъ Николаю I-му
С рисунка И. И. Шарлеманя. Лист из альбома «Виды Петербурга». Изд. Дациаpo, 1840–1850. 1840-1850

Литография в 2 камня. И.: 31 x 42,3; л.: 43,2 × 544
Гр.-20533
Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | кареты | городской пейзаж | архитектурный пейзаж | памятники | площади | лошади | собаки | облака
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
Поделиться
Памятник Николаю I, сооруженный в центре Исаакиевской площади, органично завершил формирование ее ансамбля. Проект пьедестала разработал О. Монферран, автор конной статуи (П. К. Клодт. Фонари вокруг памятника спроектированы архитектором Р. К. Вейгельтом. Первоначально памятник окружала низкая чугунная ограда, созданная по рисунку архитектора Л. Л. Бонштедта, Решенный в барочном стиле с использованием разных сортов гранита, порфира и мрамора пьедестал украшают бронзовые изображения воинских трофеев, исполненные Р. К. Залеманом, а также четыре барельефа, каждый из которых посвящен выдающимся событиям царствования Николая І. Их сделали скульпторы Н. А. Рамазанов и Р. К. Залеман. Галина Павловна // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 118.

Пьедестал этого памятника построен из порфира. Это говорит о том, что изначально это было конное изображение императора Михаила Павловича.

"Великий князь Михаи́л Па́влович (28 января (8 февраля) 1798, Санкт-Петербург — 28 августа (9 сентября) 1849, Варшава) — четвёртый сын Павла I и Марии Фёдоровны, самый младший ребёнок, единственный порфирородный из сыновей Павла I (то есть родившийся в период его правления)."

Отредактировано Гость 1 (Сегодня 15:10:25)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Антокольский М. М.
21 октября (2 ноября) 1842 (1840?)*, Вильно – 1902, Бад-Хомбург-фор-дер-Хёэ, Германия
Еврей-портной
1864

Дерево. 36,5 х 31 х 11
Ск-462

Пост. в 1939 из ЛЗК

Сведения о реставрации:

Реставрация: Кондратьева А.В. (2005)
Экспонирование
Михайловский дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 32. В. Д. Поленов
Период
Вторая половина XIX века
Типология / подвид
Рельеф
Категория
Бытовой жанр
Ключевые слова
Искусство 1860-х | мужской портрет
Поделиться
Горельеф «Еврей-портной» — первая самостоятельная работа Марка Антокольского, исполненная во время обучения в петербургской Академии художеств. Она отличалась от традиционной академической скульптуры своеобразием сюжета и необычным построением горельефа, где полуфигура портного, вырезанная из пальмового дерева, размещена в раме окна. Скульптору удалось уловить выразительный и характерный жест рук, точно передать мимику лица. Одним из первых высоко оценил это произведение известный художественный критик Владимир Стасов. В 1864 году «Еврей-портной» был показан на выставке в Академии художеств, которая наградила скульптора малой серебряной медалью.

Снова я в этом изображении нахожу русско-татарско-скифские черты. Так кто они такие, получается, Евреи?

Я думаю, что истинные Евреи, каковыми они были изначала, это те же Россияне, некоторая часть Русских людей.

Я прихожу к выводу, что в процессе распространения Английского мятежа историю Евреев постарались переписать, с целью использовать их в интересах мятежной Англии.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Антокольский М. М.
21 октября (2 ноября) 1842 (1840?)*, Вильно – 1902, Бад-Хомбург-фор-дер-Хёэ, Германия
Еврей-скупой
1865

Слоновая кость, дерево. 32 х 23 х 11
Ск-463

Пост. в 1939 из ЛЗК

Экспонирование
Михайловский дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 32. В. Д. Поленов
Период
Вторая половина XIX века
Типология / подвид
Рельеф
Категория
Портрет
Ключевые слова
Искусство 1860-х | мужской портрет | мужской костюм | головные уборы
Поделиться
За горельеф «Еврей-скупой» («Скупой, считающий деньги»), созданный в 1865 году, Марк Антокольский был удостоен большой серебряной медали Академии художеств, а также избран по конкурсу стипендиатом императора Александра II. В композиционном решении этой работы ощущается влияние голландской живописи XVI века, характерна и фигура скупого, вырезанная из слоновой кости. В то же время критик Владимир Стасов отмечал «правдивость выражения», «не выдуманный, не условный, а взятый с натуры костюм».

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Забелло П. П.
1830, село Монастырище Нежинского уезда Черниговской губернии — 1917, Лозанна
Ревекка
Статуя. 1863

Мрамор. 158 х 62 х 58
СК-384

Пост.: 1926 из ГМФ

Экспонирование
Михайловский дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 21. Исторические полотна 2-й половины XIX века. К. Д. Флавицкий, Г. И. Семирадский
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Библейский сюжет.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Забелло П. П.
1830, село Монастырище Нежинского уезда Черниговской губернии — 1917, Лозанна
Ермак
1860-е

Бронза. 46 х 20 х 18
СК-1881

Пост. в 1962 от Н. С. Григорьевой

Экспонирование
Михайловский дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 22. Историческая живопись
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Древняя Русь | искусство 1860-х | мужской портрет | казаки | головные уборы | военная одежда
Поделиться
Происхождение Ермака (?-1585) неизвестно в точности: по черепановской летописи, он был родом с берегов Камы, по другим источникам — являлся уроженцем Качалинской станицы на Дону. Первое время Ермак был атаманом одной из многих казацких дружин, защищавших население от произвола и грабежа со стороны крымских татар в районе Волги. Ермак Тимофеевич принимал участие в Ливонской войне, командуя казачьей сотней в сражении с литовцами за Смоленск. В 1580 году Ермак, которому в то время было 50 лет, был приглашён на службу к Строгановым и 1 сентября 1581 выступил в поход на Урал. Погиб 6 августа 1585. Его походы превратили простого казака в легенду и символ сибирского казачества. (В. Б.)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Либерих Н. И.
1828, Санкт-Петербург - 1883
Бегущий северный олень
1863

Бронза. 27 х 36 х 17
СК-425

Пост.: 1899 от Бух, Петербург

Экспонирование
Михайловский дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 20. Ф. А. Васильев
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Анималистика

Отредактировано Гость 1 (Сегодня 16:34:05)