Утро на берегу залива, 1853. Холст, масло, 56×89. Феодосийская картинная галерея имени И. К. Айвазовского.

Малага. Морской пейзаж, 1854. Холст, масло, 44×53,6. Феодосийская картинная галерея имени И. К. Айвазовского.

"Малага (также Малага, исп. Málaga) — город на юге Испании, в автономном сообществе Андалусия, административный центр провинции Малага."
ru.wikipedia.org*
ru.ruwiki.ru

После бури, 1854. Холст, масло, 91×65. Харьковский художественный музей.

"Из истории картины Ивана Айвазовского «После бури».

Выдающийся маринист Иван Константинович Айвазовский написал свое произведение «После бури» в 1854 году. Глядя на картину, мы отчетливо видим утихшее море, фрегат вдали и внизу на картине суденышко, похожее больше на плот. Вероятно, это несчастливые моряки, которые потерпели крушение в буре. Свои полотна Иван Константинович писал с неба либо с воздуха – это было первое, что он начинал рисовать. Старался писать эту часть картины за один раз, без отдыха. Обязательно должен был закончить ее, даже если на выполнение этой части ему надо было работать двенадцать часов подряд. Благодаря такому трудолюбие, ему удавалось передать всю убедительность и правдивость цветов, единства воздушной атмосферы. Художник часто хранил у себя в мастерской по несколько картины – в одной стороне стояли недавно начатые картины, в другой он хранил уже законченные полотна.
Завершенные картины не стояли долго в мастерской, они имели спрос. Айвазовский стремительно становился популярным. Как-то раз в Риме, на одной из выставок, Ивану Константиновичу Айвазовскому удалось экспонировать парочку своих полотен. Позже, о них написали газеты Италии, открыв при этом имя нового выдающегося русского художника.
Ивану Константиновичу Айвазовскому удавалось изображать природу, море, морские стихии, с, казалось бы, такой легкостью. Все его полотна можно читать как стихотворные либо музыкальные импровизации.
Хранится картина в городе Харьков, в художественном музее. Выполнена маслом на холсте."

Русский и французский фрегаты, 1854. Холст, масло, 60×80. Центральный военно-морской музей.

На одном корабле изображен Русский флаг на верхней масте, и на нем же флаг с косым синим крестом. Этот второй флаг был "откорректирован". Но корректировщики почему то пропустили Русский флаг. Вообще на этом месте наверху мачты должен находиться сдвоенный длинный флаг, в начале которого находится флаг с красным крестом на белом полотне, и продолжает его длинный Русский флаг.

Не могут ли оказаться все эти корабли русскими кораблями с откорректированными флагами?

Один из кораблей похож на императорский корабль. Если это так, то на нем находились либо императрица Елена Павловна с цесаревичем, либо император Александр Второй.

"«Русский и французские фрегаты» 1858 год
Где находится: Центральный военно-морской музей. Санкт-Петербург
Автор: Айвазовский Иван Константинович
Размер: 58x80 см.
Техника: Холст, масло."

Если 1858, то это корабль императора Александра Второго, сына императора Михаила Павловича.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Айвазовский И. К.
1817, Феодосия — 1900, там же
Русская эскадра на Севастопольском рейде
1846

Холст, масло. 121 х 191.

Взятие Севастополя, 1855. Холст, масло, 59×84. Государственный музей искусств Грузии.

"Запись на стене
Выставочный зал Боевой Славы
5 авг 2022
«Взятие Севастополя». Художник Иван Константинович Айвазовский.

Франко-англо-турецкий флот не сумел близко подойти к городу с моря. Дорогу ему преградили корпуса затопленных парусников. Вражеские корабли встали на якоря под Севастополем – от Балаклавы до Качи.

Тяжёлое небо с грозовыми облаками нависает над потемневшим морем. Тревожно кружат над волнами чайки, словно души погибших в героических сражениях воинов. Мрачны утёсы у воды. У правого края картины Айвазовским крупным планом изображены корабли союзников, на одном из которых развевается на ветру флаг Французской империи. Вдалеке виден мыс с маяком и силуэты множества кораблей. Над сушей поднимаются клубы дыма.

За 11 месяцев осады Севастополь пережил шесть тяжелейших штурмов и был разрушен. Дальнейшая оборона не имела смысла, и по приказу князя Горчакова город был оставлен, а войска перешли на северную сторону бухты. Героизм, проявленный при обороне Севастополя, повлиял на исход мирных переговоров, а военные получили опыт совместных действий сил армии и флота.

В сентябре 1854 года Айвазовский побывал в осаждённом Севастополе на Малаховом кургане, где встретился с вице-адмиралами В. А. Корниловым и П. С. Нахимовым, возглавлявшими укрепление и сухопутную оборону Севастополя. По настоянию друзей художник уехал из города и вскоре узнал о смертельном ранении Корнилова, полученного им во время шквального огня, обрушенного на берег 5 октября с кораблей противника."

Снова с краю изображен императорский корабль, вернее его силуэт?

Я сомневаюсь, что на этой картине изображены корабли противника, потому что красные флаги с Юнион Джеком закрашены, как будто кто то хотел их стереть. Место, где находится Юнион Джек, в верхней четверти флага, смазано. Так что, скорее всего, это русский корабль, у которого подтёрли два флага во время корректировки картины.

Возможно, что сперва флаги были откорректированы, а затем все таки корректировщики истории решили причислить их к английскому кораблю. Поэтому не понятно, зачем из стирали.

Может быть, это не Севастополь, а атака русскими кораблями какого то порта? (Если поднимающийся дым на берегу появился вследствие пушечных выстрелов.) На берегу находится башня (маяк?), по которой можно попробовать определить что это за место.

Крым. Севастополь, 1855 год.

На этой картине изображен Русский флаг. Белую среднюю полосу не видно, но можно различить красную полосу вверху и синюю полосу внизу.

Вообще здесь изображены три флага на берегу. На среднем из них можно различить и белую полосу. Правда там какой то лишний белый цвет сверху, снизу вверх: синий, белый, красный, белый. Или это, сверху вниз: синий, белый, красный, ? белый, синий.

На этой картине можно различить Русский флаг слева на горе (белая полоса посередине на трехцветном флаге), далее внизу флаг с темным четырехугольником возле древка. С другой стороны гавани еще один флаг такого типа, и с краю справа там же флаг то ли с косым крестом, то ли с двуглавым орлом.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Айвазовский И. К.
1817, Феодосия — 1900, там же
Тонущий корабль
1854

Papier-pelle, графитный карандаш, процарапывание, акварель. 19,5 х 28,8
Р-55058
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825–1855) | лодки, парусники, корабли | птицы | дождь, гроза | облака
Поделиться
В 1850-е годы широкое распространение получила особая бумага — papier-pelle, покрытая плотным мелованным слоем с оттенками одного или нескольких цветов. Таким образом задавался определенный фон. Виртуозно владея графитным карандашом, Айвазовский применял растушевку и процарапывание верхнего слоя бумаги, передавая светотеневые эффекты и глубину пространства. Этот романтический лист — один из самых экспрессивных образцов рисунка на бумаге papier-pelle. Ольга Капарулина // Иван Константинович Айвазовский. К 200-летию со дня рождения. СПб. 2016. С. 184.

Кораблекрушения изображал я нередко на моих картинах; но зрители видели их лишь издалека, угадывая сердцем и воображением те ужасы, которые свирепствуют в хрупких деревянных стенах корабля, разрушаемых волнами. На задуманной мною большой картине я изобразил бы момент кораблекрушения как бы в нескольких саженях от зрителя и постарался бы уловить последние мгновения жизни пассажиров и существования самого корабля; группы людей обоего пола, всех возрастов, гибнут или готовятся погибнуть в волнах, обуянные ужасом и безнадежностью…* Иван Константинович Айвазовский. К 200-летию со дня рождения. СПб. 2016. С. 184.

*И. К. Айвазовский. Автобиография.

Это картина, которую мы особенно выделили в этой теме, потому что на ней изображен флаг Юнион Джек, и она соответствует 1854 году. На ней изображаются трудности с которыми столкнулась подлинная Российская империя в это время.

Флаг не был откорректирован, возможно по той причине, что он выцарапан на бумаге особого типа.

Отредактировано Гость 1 (Суббота, 21 марта, 2026г. 16:28:22)

Из этого (порядка расположения цветов) можно понять, например, кто такие "краснокожие".

"Краснокожие" — это истинные американцы, в том числе с европейской внешностью.

"Бледнолицые" — это про-английские мятежники.

Отредактировано Гость 1 (Суббота, 21 марта, 2026г. 17:55:37)

Также и нынешний флаг Российской федерации — это флаг Английского мятежа.

Правильным трехцветным флагом является Русский флаг, на котором главенствует красный цвет, затем идет белый цвет, и после него — синий цвет.

Отредактировано Гость 1 (Суббота, 21 марта, 2026г. 18:04:26)

"И.К. Айвазовский отразил в своем творчестве немало событий Крымской войны (1853-1856). Они нашли особый отклик в душе художника, так как происходили на его родине, в Крыму.

Весной 1854 года боевые действия приблизились к берегам Крыма. Турецкие, французские и английские военные корабли вели бомбардировку прибрежных городов и поселков.  И.К. Айвазовский с семьей вынужден был перебраться в Харьков. Он несколько раз посещал Севастополь, следил за развитием событий, делал зарисовки, писал акварели. Многое из того, что связано с Крымской войной, особенно  с участием в ней Черноморского флота, было изображено художником. В конце мая 1854 года он открыл выставку своих произведений в Севастополе, которая была с воодушевлением принята в городе, охваченном войной. По свидетельствам очевидцев, залы выставки с утра до вечера были заполнены солдатами, матросами, горожанами. И.К. Айвазовский с большим вниманием вслушивался в комментарии участников изображенных им событий, понимая, что историческая достоверность – важная составляющая для подобных произведений.

В 1854 году И.К. Айвазовский написал одну из своих самых известных картин на  тему Крымской войны — «Осада Севастополя». Она была создана под непосредственным впечатлением от посещения осажденного города.
На картине «Осада Севастополя» И.К. Айвазовский с большой точностью изобразил панораму города: наиболее крупные дома, береговые батареи, корабельную слободку. О том, что в городе идут активные военные действия, свидетельствуют многочисленные взрывы, дым от которых рассеялся в небе, фигуры воинов, среди которых хорошо различима группа пленных французов, идущих под конвоем. Нельзя не отметить художественные достоинства этого произведения. Как всегда великолепно изображена природа этого края: светлое небо в легких облаках, море в клубах орудийного дыма, освещенный яркими лучами заходящего солнца город."

"Осада Севастополя. 1859.
Холст, масло. 32,5х72см.

Феодосийская картинная галерея им. И.К.Айвазовского, Феодосия."

Вид Одессы в лунную ночь, 1855. Холст, масло, 78×128. Калужский музей изобразительных искусств.

Залив в Феодосии, 1852. Холст, масло, 82×117. Национальная картинная галерея Армении.

Малага. Морской пейзаж, 1854. Холст, масло, 44×53,6. Феодосийская картинная галерея имени И. К. Айвазовского.

Можно подумать, что это испанский флаг, но может быть это и откорректированный Русский флаг.

Морской бой, 1855. Холст, масло, 35×42. Краснодарский краевой художественный музей имени Ф. А. Коваленко.

Чем отличается этот корабль от императорского корабля русского царя?

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Кажется, что на нем пароходная труба расположена немного иначе.

Однако, по флагу можно сказать, что эта картина корректировалась. Айвазовский не стал бы изображать английский корабельный флаг с синим косым крестом на русском корабле. (Таким был английский корабельный флаг например во времена Петра Великого.)

Флаг с синим косым крестом — это не Андреевский флаг. Андреевский флаг представляет собой соединение красного прямого креста и косого креста (красного косого креста).

"Полотно "Морской бой" было написано в 1855 году. На нём художник изобразил эпизод Крымской войны 1853–1855 годов, сражение между русским и турецким кораблями. Командир русского пароходофрегата "Владимир", капитан-лейтенант Григорий Бутаков, умело использовал высокую маневренность своего судна и, ведя меткий артиллерийский огонь по противнику, после трехчасового боя вынудил турецкий пароход "Перваз-Бахри" спустить флаг. В 1856 году Иван Айвазовский подарил полотно капитану фрегата "Владимир" Г.И. Бутакову. Вариант этой картины, большего размера, находится в Военно-морском музее в Санкт-Петербурге."

Морской вид, 1855. Холст, масло, 95×142,5. Тверская областная картинная галерея.

Снова испанский флаг? (Уже на третьей картине сегодня.) Или вместо третьей полосы синего цвета в процессе корректировки добавили еще одну красную полосу?

"Картина Ивана Айвазовского «Морской вид» поступила в коллекцию Воронежского художественного музея в 1933 году. До этого она хранилась в Музее древностей и изящных искусств Воронежского государственного университета. «Морской вид» сразу притягивает внимание живой, пронизанной солнцем морской волной. Этот знаменитый прием Айвазовского достигался техникой лессировки. Художник накладывал тонкие, полупрозрачные слои краски друг на друга, чуть меняя оттенки и создавая эффект глубины. Айвазовский предпочитал писать маслом, но часто его работы выглядят как невесомые акварели. Современники полагали, что он знает секретный рецепт красок.

«Морской вид» не только передает красоту природы и переменчивое настроение моря, но и показывает человека как неотъемлемую частицу мироздания. Все герои Ивана Айвазовского во многом автопортреты. Художник часами наблюдал за морем, запоминал его поведение и делал схематичные наброски, которые впоследствии использовал для своих картин. Он никогда не писал море с натуры, считая, что его невозможно поймать в моменте."

Отредактировано Гость 1 (Суббота, 21 марта, 2026г. 19:45:11)

"Граф (с 5 октября 1879) Эдуа́рд Ива́нович Тотле́бен (нем. Franz Eduard Graf von Totleben; 20 мая 1818, Митава — 1 июля 1884, Бад-Зоден, Дармштадт) — русский военный инженер, генерал-адъютант (14 сентября 1855), инженер-генерал (30 августа 1869). Руководил инженерными работами при обороне Севастополя в Крымскую войну и при осаде Плевны в русско-турецкую войну 1877–1878 годов."

"...Тотлебен, назначенный генерал-адъютантом, был вызван в Николаев для приведения его в оборонительное положение. Объяснительная записка Тотлебена по вопросу об укреплении Николаева представляет одну из самых ценных его научных работ. Идеи, высказанные им здесь под свежим впечатлением пережитых боевых опытов, открывают новую эру в фортификационном искусстве и резко отступают от традиций, царивших до того времени даже во Франции, несмотря на опыты наполеоновских войн. Тотлебен указывает на необходимость иметь систему фортов с промежуточными артиллерийскими позициями, к которым должны подходить железные дороги, рассматривает значение фортов, как главных опорных пунктов борьбы, и выясняет распределение всех родов оружия и роль каждого из них."

Севастополь. Памятник Э.И. Тотлебену.

Могила Э. И. Тотлебена на Братском кладбище в Севастополе.

Этому человеку отданы такие почести, как будто он спас Севастополь от гибели. Был ли Севастополь захвачен врагом на самом деле?

Главные научно-литературные труды:

"Описание обороны Севастополя (со многими сотрудниками, 1863).

Записка к проектам вооружения сухопутных крепостей.

О вооружении приморских крепостей."

"10 августа 1854 г. подполковник Тотлебен прибыл в Севастополь. Князь М. Д. Горчаков,
предвидя высадку в Крыму и осаду Севастополя, послал его как деятельного, умного и боевого
инженера в распоряжение князя Меншикова, который нуждался в боевых инженерах.
Деятельность Тотлебена в Севастополе началась с начала сентября, когда адмирал
Корнилов возложил на него главное и общее заведование всеми оборонительными работами,
подчинив ему весь состав инженерных и саперных офицеров. Предоставив Тотлебену право и
средства управлять обороной, Корнилов настолько упрочил нравственный авторитет Тотлебена
среди защитников Севастополя, что это право осталось за ним всецело и после преждевременной кончины Корнилова. Под его, Тотлебена, руководством работа кипела. На
глазах неприятеля в короткое время возведены валы для прикрытия орудий и людей. Против
каждой неприятельской батареи Тотлебен умеет воздвигнуть новую у себя, да еще на большее
число орудий. С самого начала артиллерийской борьбы Тотлебен берет на себя инициативу в
направлении крепостного огня. Он указывает новые места для батарей, он же переменяет
направление огня для сосредоточения его на тот или другой неприятельский пункт. Возведение
новых крепостных батарей производится одновременно с постройкой осадных батарей. Нередко
мы предупреждали противника: он еще не успел вооружить свою батарею, как наша батарея
уже открывала по ней огонь.
Отбитию атаки 6 июня на Малаховом кургане немало способствовали полевые орудия,
только что поставленные Тотлебеном на переднем фасе кургана Но, кроме инженерного и
артиллерийского управления обороной Тотлебен принимает постоянно непосредственное
участие и руководство в деле размещения войск по оборонительной линии, расстановке
аванпостов, равно как и в указании мест для резервов и мер к отбитию неприятельского штурма."

Отредактировано Гость 1 (Суббота, 21 марта, 2026г. 21:35:55)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … j582581046

Вид Георгиевского монастыря, 1858. Бумага, сепия, 14×21,1. Государственный Русский музей.

Айвазовский И.К.
1817, Феодосия - 1900, там же
Вид Георгиевского монастыря близ Севастополя
1858

Бумага , сепия , графитный карандаш , процарапывание . 14 х 21,1
Р-5026
Период
Конец XIX века
Категория
Пейзаж.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Чудо святого Георгия о змие
Новгород. XVI век

Дерево, темпера. 94 × 70 × 3,5
ДРЖ-2088

Пост. в 1913 от братьев Чириковых (доставлена М. И. Чириковым)

Период
Древнерусское искусство
Категория
Библейский / религиозный сюжет
Ключевые слова
Святые | мученики | Великомученик Георгий Победоносец | Древлехранилище | лошади
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Древлехранилище памятников иконописи и церковной старины в Русском музее
Поделиться
Изображение святого Георгия, поражающего дракона, — емкий символ победы добра над злом. Самые ранние упоминания об этом легендарном событии — одном из посмертных чудес святого — в письменности относятся к XII веку. Великомученик Георгий Победоносец в полном воинском облачении почитался святым патроном царей, императоров и каждого воина. Его образ вошел в русскую геральдику — его изображения помещались на гербах, знаменах и штандартах. Орденом, носящим его имя, награждались офицеры, генералы и солдаты за особую храбрость. Страна побед. СПб, 2025. С. 192.

Христианский мученик Георгий, казненный во время гонений на христиан при императоре Диоклетиане (правил с 284 по 305), был одним из самых почитаемых на Руси святых.  Изображение Георгия, поражающего дракона, стало эмблемой Москвы, а затем и Русского государства со времени первого великого князя московского Юрия Даниловича. Изображения Георгия-змееборца получили распространение на Руси с самого раннего времени.  Подробнее о Святом Георгии>>>

Дни памяти: 23 апреля (6 мая) — день памяти Святого, согласно каноническому житию, мученически погибшего в этот день в 303 (304) году нашей эры, во времена Великого гонения на христиан. 3 (16) ноября — день памяти обновления (освящения) Георгиевского храма в Лидде. 10 (23) ноября — день памяти колесования великомученика Георгия (303). 26 ноября (9 декабря) — день памяти об освящении Георгиевского храма в Киеве (1051–1054). Этот день вошёл в церковный календарь как особый праздник — Юрьев день.

Отредактировано Гость 1 (Суббота, 21 марта, 2026г. 22:00:13)

Овцы, загоняемые бурею в море. Эскиз 1855 (?) Дерево, масло, 13×35,3. Государственная Третьяковская галерея.

"«Овцы, загоняемые бурею в море. Эскиз» — картина русского художника Ивана Константиновича Айвазовского (1817–1900), написанная в 1855 году.
ru.ruwiki.ru
cyclowiki.org
Размер полотна — 13 × 35,3 см. Работа написана маслом на дереве.
ru.ruwiki.ru
cyclowiki.org
Хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве (инв. Ж-126).
ru.ruwiki.ru
История создания
Сюжет картины основан на реальном событии. В имении Айвазовского Шейх-Мамай возле горы Агармыш в 1855 году сильная буря погубила стадо овец, загнав их в море. Это событие оказало на художника сильное впечатление.
ru.ruwiki.ru
cyclowiki.org
bolshoyvopros.ru
Согласно легенде, свою работу живописец продал английскому коллекционеру. На деньги, вырученные от продажи картины, художник приобрёл новое стадо овец.
ru.ruwiki.ru
cyclowiki.org
Сюжет
На картине изображено испуганное стадо овец, которые от страха перед бурей ищут спасение в море. Некоторые особенности сюжета:
ru.ruwiki.ru
cyclowiki.org
Метаморфоза — силуэты отчаявшихся животных превращаются в серые морские волны.
Изображены по две фигуры пастухов, которые пытаются остановить испуганных животных. Зеркальное отражение фигур пастухов усиливает глубину и масштабность пространства.
Вблизи берега на якоре стоит корабль, окутанный морским туманом.

ru.ruwiki.ru
cyclowiki.org
Горизонтальный формат позволяет охватить широкую панораму, где небо сливается с морем, создавая ощущение бескрайности и подавляющей силы стихии.
Gallerix.ru
Анализ
Некоторые особенности картины:
Цветовая гамма выдержана в приглушённых тонах: преобладают серые, белые и коричневые оттенки, что усиливает ощущение тревоги и надвигающейся опасности.
Яркий красный цвет одежды человека служит акцентом, привлекающим внимание к его роли в происходящем.
Смысловое наполнение картины многогранно. С одной стороны, это изображение тяжёлого труда пастуха, вынужденного загонять овец в море во время бури. С другой — картина может быть интерпретирована как метафора человеческой жизни, где люди часто оказываются под влиянием обстоятельств, над которыми они не властны. Буря символизирует жизненные трудности и испытания, а стадо овец — беззащитных людей, вынужденных следовать за лидером в неизвестность.

Gallerix.ru
Важно: эта небольшая работа могла послужить Айвазовскому в качестве эскиза для картины того же названия, исполненной в 1861 году."
my.tretyakov.ru

Овцы, загоняемые бурей в море. 1861. Частное собрание. Англия.

"Айвазовский, изображая крымские степи, часто вводил в них овец. Художник показывал их или в полуденный жаркий час, когда, сгрудившись и пряча головы от палящих солнечных лучей, они понуро стоят среди степи, или при солнечном закате, когда они идут широким потоком, освещенные последними лучами солнца, скрытого в мглистой пыльной степной дали. Одна из картин, "Овцы, загоняемые вьюгой в море", экспонировалась на выставке в Академии художеств в 1861 г.

Картина вызвала появление интересной, обширной статьи Ф. М. Достоевского, в которой писатель отмечает общие черты в живописи Айвазовского и произведениях А. Дюма. Айвазовскому он отводит первое место на выставке в Академии, а также среди всех маринистов, называя его "мастером без соперников". Достоевский писал, что на выставке "Между произведениями давно признанных мастеров первое место занимают три картины знаменитого профессора Айвазовского: 1. Овцы, загоняемые вьюгой в море, 2. Партенит на южном берегу Крыма, 3. Буря под Евпаторией. Талант Айвазовского всеми признан...

Буря под Евпаторией г. Айвазовского также изумительно хороша, как все его бури, и здесь он мастер без соперников, здесь он вполне художник. В его буре есть упоение, есть та вечная красота, которая поражает зрителя в живой, настоящей буре. И этого свойства таланта г. Айвазовского нельзя назвать односторонностью уже потому, что буря сама по себе бесконечно разнообразна. Заметим только, что, может быть, в изображении бесконечного разнообразия бури никакой эффект не может казаться преувеличенным, и не потому ли зритель не замечает излишних эффектов в бурях г. Айвазовского"*.

* (Ф. М. Достоевский, Выставка в Академии художеств за 1860-1861 годы. - Полное собрание сочинений, т. XIII, стр. 539-542. Айвазовский, видимо, бывал в доме Достоевского и поддерживал с ним близкие отношения, о чем можно судить и по тому, что через сорок лет после появления упомянутой статьи, когда Ф. М. Достоевского уже не было в живых, Айвазовский преподнес его жене свой фотографический портрет с автографом: "Анне Григорьевне Достоевской от И. Айвазовского 1900 г.". Фото хранится в Государственной библиотеке имени В. И. Ленина. Дост., п. I, 13 а.)"

Иван Айвазовский (1817–1900). Морской берег. Партенит на Южном берегу Крыма. 1861. Oil on canvas. Коллекция Латвийского Национального художественного музея.

Красный флаг на корабле очень интересен. В верхней его четверти можно разглядеть что то похожее на красный крест на белом фоне.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Айвазовский И. К.
1817, Феодосия — 1900, там же
Порт ла Валетта на острове Мальта
1844

Холст, масло. 61 × 102
Ж-5841

Пост. до 1940; ранее — в собр. великого князя Николая Николаевича; ранее приобретена у автора Николаем I

Период
Первая половина XIX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Романтизм | женский костюм | мужской костюм | путешествия | лодки, парусники, корабли | морской пейзаж
Поделиться
В 1843 году Айвазовский совершил поездку на остров Мальта. От этой поездки сохранилось несколько превосходных зарисовок. Одна из них легла в основу картины, написанной, по-видимому, уже по возвращении на родину.

Главный город и порт романтического островного рыцарского государства привлек художника возможностью изобразить воду и множество разнообразных судов и суденышек, сконцентрированных в оживленной гавани: здесь и стопушечный военный корабль, и шхуны, и яхты, и шлюпки, а также небольшой пароход, подобный тому, который курсировал с 1830-х годов вдоль побережья родного художнику Крыма.

Композиционный прием — изображение города силуэтом со стороны моря — впоследствии неоднократно использовался Айвазовским для больших полотен, фиксирующих виды русских приморских городов.

Ла-Валлетта — главный город островного государства Мальта. Назван по имени великого магистра ордена Св. Иоанна Иерусалимского (Мальтийского) Жана де Лаваллетта. Основан в 1566, с 1800 — британское владение.

Айвазовский посетил Мальту в конце 1843 — начале 1844. Картина, по всей вероятности, была написана на основе сделанных во время путешествия зарисовок в Париже, где художник оставался с начала 1844 до июня.

Вот на этой картине можно разглядеть красный флаг с красным крестом, или это Юнион Джек на красном флаге:

Айвазовский. И. К. Фрегат на море, 1838. Холст, масло, 42,7×77,9. Луганский областной художественный музей.

Один из комментариев в интернете:

"Картина хорошая. Но вот только к Айвазовскому отношения не имеет. Как так получилось? Наверно это вопрос к тем музейным работникам, специалистам, которые в своё время принимали её на хранение. Думаю так. Теперь обосную своё мнение. Ошибочно здесь всё, начиная с названия и заканчивая годом создания. Об этом чуть позже. Это картина английского художника (возможно копия с картины этого художника) Николаса Мэтью Конди Младшего. В 1844-1846 годах этот художник написал серию картин, которые украшали жилые помещения построенной в Англии императорской яхты " Королева Виктория", которая была подарена императору Николаю 1 в 1846 году. В настоящее время десять таких картин Конди Младшего находятся в коллекции Военно-Морского музея в С-Петербурге. Одна из этих картин в точности повторяет по сюжету, композиции и манере исполнения нашу картину. Называется она "Гонки яхт в Англии"." (27 апр 2023.)

Интересно будет посмотреть, что это за картины "Конди Младшего" находятся в коллекции Военно-Морского музея в С-Петербурге. Неужели на них изображены корабли с Юнион Джеком?

Отредактировано Гость 1 (Суббота, 21 марта, 2026г. 22:43:29)

...

Якоб Филипп Хаккерт. Чесменская серия. «Отряд русских кораблей у берегов Египта в поисках турецкого флота». 1770-е гг.

Якоб Филипп Хаккерт. Чесменская серия. «Сражение русского флота с турецким у крепости Дамиетта 21 октября 1772 года», 1775 г.

Якоб Филипп Хаккерт. Чесменская серия. «Сражение у города Патрас», 1778 г.

Якоб Филипп Хаккерт. «Вид на Катанию и гору Этна». 1778 г.

Якоб Филипп Хаккерт. «Русский флот у берегов Катании». 1778 г.

"Парусные корабли ВМФ РИ на картинах зарубежных художников."

https://m.vk.com/@misha_opolsky-parusny … i526805513

Отредактировано Гость 1 (Суббота, 21 марта, 2026г. 23:57:01)

Николас Мэтью Конди-младший. Маневр корабля.

Художник
Кристофер Вильгельм Эккерсберг (1783–1853)

Два российских линейных корабля отдают честь.
Тип объекта
рисование
Жанр
морское искусство

Русский линейный корабль «Азов» и фрегат на якоре на рейдах Эльсинора (1828 г.). Кристофер Вильгельм Эккерсберг (1783–1853).

Радуга в море с несколькими крейсерскими кораблями (1836). Кристофер Вильгельм Эккерсберг (1783–1853).

Не рассказывает ли радуга о флаге? Получается флаг Ирана и Русский флаг. Персия (Иран) и Россия — друзья.

Вид на шведское побережье с крепостных стен замка Кронборг (1829). Кристофер Вильгельм Эккерсберг (1783–1853).

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 22 марта, 2026г. 12:42:11)

Художник
Томас Уиткомб (1763–1824) 

"Захват французского фрегата «Ле Серен» английским фрегатом «Бореас»."
Тип объекта
рисование
Описание
Английский фрегат «Бореас» (Эгль), Томас Уиткомб.
Масло на холсте, 24 x 36 дюймов, без подписи.
Дата
приблизительно 1808 г.
Середина
масло на холсте
Размеры
высота: 24 дюйма (60,9 см)  .; ширина: 61 дюйм (154,9 см).
Коллекция
Частная коллекция.

Но почему то на корабле русские флаги (Российской империи).

Военный корабль в штиле производит салют, 1797 год. Томас Уиткомб (1763–1824).

Замечательный флаг Российской империи. Мы видели его в этой теме на портретах русского царя Петра Великого.

Битва при Сент-Де-Энд , 12 апреля 1782 года: капитуляция парижского города. Картина Томаса Уиткомба, 1783 год.

С правой стороны изображен корабль с синими косыми крестами на флагах. Причем эти флаги кто то старался стереть. Можно предположить, что это английский корабль. Это корабельный флаг Англии.

"Томас Уиткомб ( ок.  19 мая 1763 — ок.  1824 ) — английский художник, специализировавшийся на морской живописи. Среди его работ более 150 сражений, в которых участвовал Королевский флот во время Французской революции и наполеоновских войн."

Во главе этого Царского флота в то время стояла Россия. Англия значительную часть времени в указанный период находилась в мятежном состоянии и по сути дела организовала этот хаос войны.

Битва при Кемпер дауне, 11 октября 1797 года, картина Томаса Уиткомба, написанная в 1798 году.

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 22 марта, 2026г. 12:59:27)

И. К. Айвазовский. Буря под Евпаторией, 2 ноября 1854 года, 1861. Холст, масло, 212×318. Царское Село (музей-заповедник).

"2 (14) ноября 1854 года на Чёрном море разразилась буря, которая нанесла серьёзный урон союзному флоту. Много кораблей пострадало и на западном побережье, в частности на Евпаторийском рейде погиб французский 100-пушечный линкор «Анри IV».
journalcrimea.ru
sevastopol.press
Буря сорвала с якорей корабли и лодки и унесла их в открытое море. В результате шторма многие суда прибило к берегу возле Евпатории.
ru.ruwiki.ru
izi.travel
Этому событию посвящена картина русского художника Ивана Айвазовского «Буря под Евпаторией 2 ноября 1854 года», написанная в 1861 году."
ru.ruwiki.ru

"Описание.

На полотне изображена сильнейшая буря, разразившаяся в Крыму 2 ноября 1854 года. Яростная стихия сорвала с якорей корабли и лодки, и они были унесены в открытое море. В результате шторма многие суда прибило штормом к берегу возле Евпатории.

Зрелище неистовой стихии произвело большое впечатление на Айвазовского. Спустя несколько лет живописец написал масштабное полотно, посвящённое этому событию. Изображение на холсте соединило в себе реальные события, свидетелем которых стал художник, и выразительность тревожного романтического напряжения.

В своём произведении Иван Айвазовский усилил драматизм произошедшей катастрофы, изображая на холсте кораблекрушение не одного суда, а флотилии, которая стояла на якоре у берегов Евпатории. На полотне яростно бушующая стихия опрокидывает и сметает корабли, штормовой ветер безжалостно ломает мачты и рвёт паруса.

Трагизм происходящего усиливается контрастом между тёмным, почти чёрным, грозовым небом и огненным солнечным диском, который опустился к самому горизонту. Всполохи яркого света освещают бушующее море подобно зареву огромного пожара, отчего разгул стихии кажется ещё страшнее.

Гибель парусной флотилии, изображённая маринистом, была навеяна событиями Крымской войны. В сентябре 1854 года возле Евпатории произошла высадка десанта английских, французских и турецких войск, которые подошли к Севастополю 14 сентября.

После этого началась многомесячная осада Севастополя. Бури и штормы часто усиливали трагические военные события. 14 ноября 1854 года на крымское побережье обрушился сильнейший ураган. Во время бури стоявшие в Севастопольской бухте русские военные корабли остались целыми. Но неприятельский флот понёс очень большие потери. Семь кораблей погибли у побережья Евпатории. Одиннадцать судов были разбиты стихией в Балаклавской бухте. Среди них был легендарный английский корабль «Чёрный принц». Всего во время урагана противник потерял более четырёх десятков судов.

Та неистовая буря стала сюжетной основой для нескольких полотен мариниста.

Отзывы и критика.

Своё полотно «Буря под Евпаторией 2 ноября 1854 года» Айвазовский представил на выставке, состоявшейся в залах Императорской Академии художеств в 1861 году. Картина произвела огромное впечатление на Фёдора Михайловича Достоевского, посетившего экспозицию.

Буря под Евпаторией господина Айвазовского также изумительно хороша, как все его бури, и здесь он мастер без соперников. В его буре есть упоение, есть та вечная красота, которая поражает зрителя в живой, настоящей буре, — восторженно отозвался о картине великий писатель.

Картина «Буря под Евпаторией 2 ноября 1854 года» так же как и полотна «Буря на море ночью», «Буря», «Сотворение мира. Хаос», «Девятый вал», «Сигнал бури» и другие, по мнению специалистов, является произведением, которое подтверждает, что Иван Константинович Айвазовский обладал уникальным талантом воспевать на холсте красоту бушующей стихии[3]. Искусствоведы сходятся во мнении, что буря, бушующая на море, является главной и любимой темой в творчестве Ивана Айвазовского. Из шести тысяч полотен, написанных маринистом, четыре тысячи посвящены изображению морского шторма и бури. При этом невозможно не испытывать восхищения, видя на полотне изображение страстной, величественно-прекрасной морской стихии. Известный русский художественный и музыкальный критик Владимир Стасов, анализируя творчество Айвазовского, писал:

«Маринист Айвазовский по рождению своему и по натуре был художником совершенно исключительным, живо чувствующим и самостоятельно передающим, как никто в Европе, воду с её необычайными красотами»."

Размер картины: 206,6 х 317,3.

Вид из Ливадийского парка на Ялту, 1861. Холст, масло 61,5×51. Новый Иерусалим (музей).

"Ливадийский парк — ландшафтный парк с элементами регулярного. Расположен на территории Ливадии (Большая Ялта), на склоне горы Могаби. Памятник садово-паркового искусства. Заложен в конце XIX века."

"Описание

Площадь парка — 47,5 га. На его территории сосредоточено около 400 видов и садовых форм деревьев и кустарников, в том числе секвойядендрон гигантский, кедр ливанский, кедр гималайский, кедр атласский голубой, лавровишня лекарственная, лавровишня португальская, Сосна Сабина, сосна пицундская, сосна крымская, земляничник крупноплодный, глициния и другие.

В парке расположены несколько фонтанов (в том числе фонтан «Ливадия», украшенный арабской вязью) и 80-метровая пергола, увитая розами, виноградом и глициниями, которая оканчивается восьмиугольной площадкой, обрамлённой розами Банкса. Также на территории парка имеются беседки (Царская, Розовая, Турецкая).

Из парка к морю можно спуститься по туннелю или на лифте.

Достопримечательности

Памятник Александру III."

"В Ливадийском парке в Ялте находится памятник императору Александру III, открытый 18 ноября 2017 года. Скульптура расположена на территории парка Ливадийского дворца, на месте, где ранее стоял Малый Ливадийский дворец, в котором император часто бывал и скончался в 1894 году."
ru.wikipedia.org*
ntv.ru

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 22 марта, 2026г. 16:20:16)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … a884980810

Айвазовский И. К.
1817, Феодосия – 1900, там же
Всемирный потоп
1864

Холст, масло. 246,5 x 319,5
Ж-2203

Пост.: 1897 дар императора Николая II (Санкт-Петербург)

Период
Вторая половина XIX века
Категория
Библейский сюжет, Пейзаж
Ключевые слова
Романтизм | морской пейзаж | дикие животные
Поделиться
Редкое в русской живописи тех лет произведение на тему из Священного Писания. Реализации замысла способствовало то, что Айвазовский удачно сочетал высокую ремесленную выучку, дар поэтического воображения и страсть к импровизации. Вряд ли кто из его современников мог передать так весь масштаб катастрофы, вселенскую бурю в небе и на земле, гигантские волны, захлестывающие уступы скал, за которые цепляются люди и животные. Многочисленные персонажи композиционно объединены им в смысловые группы — в центре ее выделяются фигуры старика, окруженного семейством, и умирающей женщины, группа коленопреклоненных людей. Несколько наивны образы, обличающие человеческую алчность, тщетность попыток уйти от судьбы — изображение сидящих на слонах царя и жреца с золотыми сосудами и драгоценностями. Показанная на выставке Академии художеств 1864 года под названием "Всемирный потоп (последние дни)", картина имела широкий резонанс в русском обществе. В 1865 году ее приобрел император Александр II для галереи Эрмитажа.

Экспонировалась на Всероссийской выставке (1882) в Москве и на Международной выставке (1891) в Берлине.

Рекомендуем
  Иван Айвазовский. "Всемирный потоп". Библейский сюжет (студия "Неофит").

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 22 марта, 2026г. 16:48:04)

"Великий князь Константин Николаевич ( 21 сентября 1827 — 25 января 1892) был императорским наместником Польши с 1862 по 1863 год и генерал - адмиралом Императорского российского флота."

"Константин Николаевич родился вторым сыном Николая I и его жены Шарлотты Прусской, дочери Фридриха Вильгельма III Прусского и его первой жены Луизы Мекленбург-Штрелицкой.

Великий князь был сторонником либеральных (иногда называемых «просвещенными») бюрократов в период великих реформ своего брата Александра II. Он занимал пост председателя Императорского русского географического общества (основанного в 1845 году). Географическое общество подчинялось Министерству внутренних дел, в котором работало заметное число либеральных бюрократов, в том числе Николай Милютин.

В июне 1841 года в Гааге 13-летний Константин познакомился с пианистом Антоном Рубинштейном во время выступления для короля Вильгельма II. Между ними завязалась дружба, и Константин стал важным покровителем.

Помимо поддержки и участия в освобождении крепостных в 1861 году , великий князь также провел реформы в Императорском русском флоте, начиная с 1854 года.

Брат Константина, Александр II Российский, предположительно, сказал: «Пусть у поляков будет свой двор и свои интриги»."

На этой фотографии изображён медальон с двумя портретами. Скорее всего, на этом мелальоне изображены портрет императора Константина Павловича и портрет императора Михаила Павловича, или императора Михаила Павловича и императора Александра II.

"Награды

Рыцарь Святого Андрея, 1827 год.
Рыцарь Святого Александра Невского, 1827 год.
Рыцарь Белого Орла, 1827 год.
Рыцарь ордена Святой Анны, 1-й степени, 1827 год.
Рыцарь ордена Святого Георгия, 4-й класс, 1849 год.
Рыцарь ордена Святого Владимира, 1-й степени, 1853 год.
Рыцарь ордена Святого Станислава, 1-й степени, 1865 год."

Только наверное не белого орла, а красного орла или золотого орла.

"Принадлежность
Российская империя
Род войск
Андреевский флаг Военный флот
Звание
генерал-адмирал,
генерал-адъютант
адмирал
Командовал
«бриг Улисс»;

«фрегат Паллада»;
Сражения
Венгерская кампания (1849)
Балтийская кампания Крымской войны
Польская кампания (1863)."

Константин в конце 1820-х годов.

"В собрании Третьяковской галереи находится портрет великого князя Константина Николаевича (1827–1892) работы П.Ф. Соколова (1787(1791?)–1848).
my.tretyakov.ru
Размер: 19,4×16,2.
Материал: бумага.
Техника: акварель.
Инвентарный номер: Инв.18706.
my.tretyakov.ru
Портрет поступил в музей из Александровского дворца в Пушкине в 1931 году.
my.tretyakov.ru
Файл:П. Соколов.Портрет вел. князя Константина Николаевича.Конец 1820-х.png - Википедия
Описание
На портрете изображён второй сын Николая I — Константин Николаевич. На нём коралловые бусы и белое платье, как было принято одевать мальчиков в младенческом возрасте.
my.tretyakov.ru
Особенности:
Соколов писал акварелью, не прибегая к белилам и не нанося предварительного карандашного контура.
Лицо художник прорабатывал детально мелкими, почти точечными мазочками, фигуру и одежду писал свободно и широко.
Фигуры на портретах (особенно женских) выглядят воздушными, словно бы очерченными штрихами.

lovers-of-art.livejournal.com
История
В конце 1820-х годов Соколов исполнил акварели, запечатлев пятерых детей Николая I. Среди многочисленных заказчиков художника были члены императорской семьи.
my.tretyakov.ru
Важно: Соколов, выполнявший много заказов от императорского дома, при всём своём таланте и популярности так и не удостоился звания придворного художника. Звание академика портретной акварельной живописи ему было присвоено лишь в 1839 году."
lovers-of-art.livejournal.com

Но "Николай Первый" захватил власть только ближе к середине 1830-х годов. Поэтому, если эта информация является достаточно точной в отношении датировки, то Константин — это еще один сын императора Михаила Павловича.

Константин Николаевич с семьёй.

"Описание
Великий князь Константин Николаевич и его семья
Дата
1863."

"...В честь великого князя Константина Николаевича назван мыс (мыс Константина, Карское море, архипелаг Новая Земля; название присвоено немецким картографом А. Петерманом).

Помимо этого в честь вел. кн. Константина Николаевича назван мыс Константиновский (побережье Чёрного моря, к юго-востоку от города Сочи, название мысу было присвоено в 1837 году).

Также в честь вел. кн. Константина Николаевича названы гора Константина [Назен] (Новая Гвинея, 5°28′ ю. ш., 145°38′ в. д., название присвоено Н. Н. Миклухо-Маклаем) и залив Константина (Охотское море, залив Академии, открыт в 1847 году капитан-лейтенантом В. К. Поплонским на бриге «Охотск», им же присвоено название заливу).

В честь вел. кн. Константина Николаевича названа бухта (бухта Порт-Константин [Мелануа], Новая Гвинея, 5°29′ ю. ш., 145°51′ в. д., бухта нанесена на карту в 1871 году экипажем корвета «Витязь», тогда же было присвоено название бухте)..."

"Но́вая Гвине́я (индон. Pulau Irian, англ. New Guinea, ток-писин Niugini, хири-моту Niu Gini) — остров на западе Тихого океана, второй по величине в мире (после Гренландии). Отделён от Австралии Торресовым проливом. С юга омывается Арафурским и Коралловым морями. Климат экваториальный и субэкваториальный. Произрастают влажные тропические леса. Западная часть острова является территорией Индонезии, а восточную занимает государство Папуа — Новая Гвинея."

Можно сделать вывод, что со времени прихода к власти в России императора Александра Второго, влияние Российской империи в мире возрастало, и она представляла собой нечто большее, чем сейчас кажется. Но с приходом к власти Николая Второго по видимому началась новая волна Английского мятежа, и это в очередной раз привело к большим утратам влияния России на планете.

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 22 марта, 2026г. 18:02:29)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Айвазовский И. К.
1817, Феодосия — 1900, там же
Судак. Крепость
1893

Холст, масло. 29 х 45
Ж-12131

Пост.: 2000, дар Я. А. и И. А. Ржевских

Экспонирование
Актуальное размещение предметов в залах может отличаться. Уточнить информацию
Мраморный дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Коллекция Ржевских. Зал 2
Категория
Пейзаж
Ключевые слова.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Айвазовский И. К.
1817, Феодосия — 1900, там же
После бури
1894

Бумага, сепия. 38,2 x 49,9
Р-78
Период
Конец XIX – начало XX века
Категория
Пейзаж.

Прощание с императором (Александром III) в Петропавловском соборе. 1894, К. Брож.

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 22 марта, 2026г. 21:48:16)