https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Чернецов Г. Г.
1802, село Лух Костромской губернии - 1865, Санкт-Петербург
Прориси персонажей к картине «Парад по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6 октября 1831 г. на Царицыном лугу в Петербурге»
Набросок к картине «Парад по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6 октября 1831 г. на Царицыном лугу в Петербурге». 1837. 1837

Бумага, тушь, перо. 40,5 x 103
Р-8379

Пост.: в 1926 из Библиотеки Академии художеств.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Чернецов Г. Г.
1802, село Лух Костромской губернии - 1865, Санкт-Петербург
Прориси персонажей к картине «Парад по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6 октября 1831 г. на Царицыном лугу в Петербурге»
Набросок к картине «Парад по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6 октября 1831 г. на Царицыном лугу в Петербурге». 1837. 1837

Бумага, тушь, перо. 40,9 x 90,4
Р-8380

Пост.: в 1926 из Библиотеки Академии художеств

Период
Первая половина XX века
Ключевые слова
Кареты, повозки | лошади.

Получается, что в карете императрица Елена Павловна.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Чернецов Г. Г.
1802, село Лух Костромской губернии - 1865, Санкт-Петербург
Прориси персонажей к картине «Парад по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6 октября 1831 г. на Царицыном лугу в Петербурге»
Набросок к картине «Парад по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6 октября 1831 г. на Царицыном лугу в Петербурге». 1837. 1837

Бумага, тушь, перо. 40,9 x 103,4
Р-8382

Пост.: в 1926 из Библиотеки Академии художеств

Период
Первая половина XIX века.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Чернецов Г. Г.
1802, село Лух Костромской губернии - 1865, Санкт-Петербург
Парад на Дворцовой площади
1839

Холст, масло. 119,5 x 191
Ж-6344

Пост. : в 1924 из ГМФ (собр. Бытового музея Ковригиных), Ленинград

Период
Первая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | воины, военные | праздники, парады, торжества | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | городской пейзаж | площади | дворцы | лошади
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
ПУШКИН, его время и герои
Во славу Отечества
Поделиться
Александровская колонна была установлена 11 сентября 1834 года императором Николаем I в честь победы русского народа в Отечественной войне 1812 года на Дворцовой площади. Образ был использован А. С. Пушкиным в стихотворении «Памятник» (1836). При жизни стихотворение напечатано не было. Впервые оно было опубликовано Жуковским в посмертном издании сочинений Пушкина с цензурными искажениями.

«Я памятник себе воздвиг нерукотворный,

К нему не зарастет народная тропа,

Вознесся выше он главою непокорной

Александрийского столпа».

В. Б. Демкович // «Он победил и время и пространство...». К 225-летию со дня рождения А. С. Пушкина. СПб, 2024. С. 26.

Парады, происходившие в столице империи, назначались в дни тезоименитства монарха, в ознаменование военных побед памятных дат, в честь приезда коронованных особ. Чернецов неоднократно запечатлевал такого рода действа не только по заказу, но и по собственному почину. На картине изображено самое начало парада: построены гвардейские полки, палят пушки, к Александровской колонне с почетным караулом дворцовых гренадеров направляется крестный ход. Григорий Голдовский // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 168.

На картине 1839 года придворный художник Г. Г. Чернецов изобразил «обычный» парад – один из тех, которые назначались в дни тезоименитства монарха, в ознаменование военных побед, памятных дат, в честь приезда коронованных особ. Изображено самое начало парада: построены гвардейские полки, палят пушки, к Александровской колонне с почетным караулом дворцовых гренадеров направляется крестный ход.

В 1834 по указу императора Николая I, в память о победе его старшего брата Александра I над Наполеоном в центре Дворцовой площади в Санкт-Петербурге была установлена Александровская колонна. Этот памятник дополнил композицию Арки Главного штаба, которая была посвящена победе в Отечественной войне 1812 года. Это важное событие в жизни имперской столицы не прошло мимо внимания Г. Г. Чернецова, который рассматривал этот памятник, вероятно, и как свидетельство успешного решения сложной инженерной задачи, осуществленной под руководством архитектора О. Монферрана. Ведь подготовка к установке колонны и ее четырехсоттонного гранитного основания заняла более трех лет.

На вершине колонны установили семиметровую скульптуру ангела работы Б. Орловского. Лицу ангела по требованию Николая I были преданы черты Александра I. На барельефе со стороны здания Главного штаба размещена фигура Победы. Со стороны Зимнего дворца – две крылатые фигуры с надписью: "Александру I благодарная Россия". С двух других сторон на барельефах изображены фигуры Справедливости, Мудрости, Милосердия и Изобилия.

Скрыть полный текст
Интересно, что во время царствования самого императора Александра I, в 1810–1820-е появилась идея поставить ему памятник в Петербурге в честь победы России над Наполеоном. Но император эту идею не поддержал. Известно его изречение: "Изъявляя совершенную мою признательность, убеждаю государственные сословия оставить оное без всякого исполнения. Да соорудится мне памятник в чувствах моих к вам! Да благословит меня в сердцах своих народ мой, как я в сердце моём благославляю оный! Да благоденствует Россия, и да будет надо мною и над нею благословение Божие!".

Проект монумента был принят только при следующем царе, Николае I. В 1829 работа по его созданию была поручена Огюсту Монферрану. К этому времени французский зодчий уже разработал проект памятника-обелиска, посвящённого убитым в сражении под Лейпцигом, и имел богатый опыт работы с гранитными монолитами при строительстве Исаакиевского собора. Известный архитектор так воображал себе памятник: "Предо мной предстала колонна Трояна как прообраз самого прекрасного, что только способен создать человек в этом роде. Я должен был стараться подойти как можно ближе к этому величественному образцу античности, как это было сделано в Риме для колонны Антонина, в Париже – для колонны Наполеона".

Написанная Г. Г. Чернецовым позже по следам этого события картина стала напоминанием потомкам о торжественном событии, происходившем на Дворцовой площади: перед Александровской колонной напротив Арки Главного штаба выстроились колонны, участвующие в параде. Представленное полотно не выходит за пределы художественной манеры Г. Г. Чернецова 1830-х. По предположению исследователя русской художественной культуры Г. Ю. Стернина художник, работая над своей картиной, мог наблюдать рождение другого полотна на тот же сюжет, создававшегося соседом по мастерской французским живописцем А. И. Ладюрнером и также хранящегося в Русском музее. Этому важному событию были посвящены произведения и других художников – Г. Г. Гагарина, А. Г Денисова, Л. Бишебуа.

Этот флаг выглядит скорее белым чем желтым.

А это флаг с темным косым крестом, что может говорить о том, что картина корректировалась:

Этот флаг (желтый косой крест на красном фоне) выглядит лучше.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Ладюрнер А. И.
1799 (1800?), Париж? — 1855, Санкт-Петербург
Торжественное освящение Александровской колонны на Дворцовой площади в Петербурге 30 августа 1834 года
1840

Холст, масло. 301 х 485
Ж-5765

Пост.: в 1933 из ГЭ (собрание Зимнего дворца)

Период
Первая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | воины, военные | мужской костюм | военная одежда | праздники, парады, торжества | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | городской пейзаж | памятники | дворцы | площади | лошади
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
Во славу Отечества
НИКОЛАЙ I
Поделиться
Как повествует петербургская хроника, парад по случаю торжественного освящения Александровской колонны начался в одиннадцать часов утра с объезда войск императором Николаем I и продолжался до половины четвертого. В этот день в строю находилось 92 340 человек, а именно: 86 батальонов пехоты, 106,5 эскадронов конницы при 248 орудиях. На Неве стояло 15 судов. В двенадцать часов, после выхода императрицы Александры Федоровны на специально выстроенную на уровне второго этажа Зимнего дворца балюстраду, состоялся молебен с коленопреклонением, провозглашено многолетие правящему императорскому дому и вечная память императору Александру I. С последними словами протодьякона занавес, закрывавший колонну, опустился, открыв ее многочисленным зрителям. «Раздалось единодушное ура» стотысячного войска и загремели выстрелы с расставленных в строю пушек, с кораблей и крепости. Торжественное шествие двинулось с балкона; крестный ход духовенства, а за ним Государыня Императрица, со всем Высочайшим Двором, в сопровождении по сторонам роты Дворцовых Гренадер спустились с балкона на площадь и обошли памятник тихо и величаво» (Гулевич. Т. 2. С. 169). В час дня войска двинулись мимо памятника. Открывала церемониальный марш гвардия, за которой следовали гренадеры, за ними шли военно-учебные заведения, потом армейская пехота – в сомкнутых колоннах, пешая артиллерия, кавалерия в сомкнутых полковых эскадронных колоннах, конная артиллерия и пионерный эскадрон. Памятник поручили охранять роте дворцовых гренадер. Сам император поставил первого часового у решетки. В половине четвертого площадь очистилась от войска. На картине хорошо видны специально построенные места для зрителей у домов Вольного экономического общества и Вебера на углах Невского проспекта; вокруг Главного штаба и по переднему фасаду Дворцового Экзерциргауза (архитектор В. Бренна, сейчас на его месте – здание Штаба гвардейского корпуса, архитектор А. П. Брюллов). Виктория Кадочникова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 171.

Александровская колонна воздвигнута на Дворцовой площади в 1834 году архитектором Огюстом Монферраном по указу императора Николая I в память о победе его старшего брата, императора Александра I, над Наполеоном. Открытие колонны и ее установка на пьедестал проводились в один день – 30 августа (10 сентября по новому стилю) 1834 года. Этот день был выбран не случайно – это день переноса мощей святого благоверного князя Александра Невского – одного из покровителей Петербурга.

По случаю освящения колонны на площади был проведен военный парад. В нем участвовали полки, отличившиеся в Отечественной войне 1812 года – всего около ста тысяч человек.

Картина принадлежала императору Николаю I и находилась в Приемной комнате I запасной половины Зимнего дворца. Датируется на основании собственноручного письма Ладюрнера от 24 апреля 1840,  где он уведомляет министра Императорского Двора П. М. Волконского о том, что закончил картину, а также публикации в «Художественной газете» от 1 октября 1840,  где сказано, что «Профессор живописи Ладюрнер окончил большую картину «Парад и молебствие по случаю открытия Александровской колонны».

Снова вместо желтого цвета флага белый цвет флага.

Флаг с белым прямым крестом и флаг с красным прямым крестом.

У Ладюрнера фигура на колонне золотая, у Чернецова как будто бы белого или серого цвета. Отличается положение крыльев.

Я думаю, что колонна воздвигнута до 1834 года, а в 1834 году приписана к "Николаю Второму" и возможно откорректирована.

Отредактировано Гость 1 (Вторник, 24 марта, 2026г. 22:03:41)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Литовченко А. Д.
1835, Кременчуг Полтавской губернии – 1890, Санкт-Петербург
Иван Грозный показывает сокровища английскому послу Горсею
1875

Холст, масло. 153 х 236
Ж-4401

Пост. в 1897 из Академии художеств

Экспонирование
Актуальное размещение предметов в залах может отличаться. Уточнить информацию
Михайловский дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 22. Историческая живопись
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Эпоха Ивана Грозного (1533–1584) | правители Российского государства | мужской костюм | Музей Академии художеств | украшения, ювелирные украшения | произведения искусства | оружие | мебель | пища, напитки
Поделиться
Английский дипломат Джером Горсей (около 1550–1626) прожил в России почти два десятилетия, работая в представительстве английской Московской компании. Его перу принадлежат несколько сочинений о России. В 1581 году, во время Ливонской войны, он занял важное положение при русском дворе, занимаясь поставкой из Англии военных припасов. На картине запечатлен эпизод из последних лет царствования Ивана IV, отмеченных тяжелыми внутри и внешнеполитическими неудачами. Желая продемонстрировать иностранному дипломату свое неслабеющее могущество, царь привел его под своды кремлевской сокровищницы.

Литовченко принадлежал к числу художников, в произведениях которых недостаток живописного темперамента, а подчас и психологической убедительности искупался безусловной достоверностью в воссоздании исторической обстановки. Картину отличает тщательная и изящная манера письма, осязаемо передающая фактуру вещей — блеск камней и металла, мягкость шелка и бархата. В колористическом отношении наиболее интересна центральная часть полотна, в которой сочетание золотистых, сиреневых, темно-красных тонов костюмов Ивана и Горсея создает ощущение роскоши. Екатерина Шилова // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 115.

Царь Иван IV Васильевич (Грозный) (1530—1584) — сын Василия III и Елены Глинской. Венчан на царство в 1547 после непродолжительного регентства матери и правления бояр. Эта же дата считается началом образования Московского царства (1547—1721), когда Иоанн IV Васильевич во время коронации принял титул «царя Всея Руси». Таким образом, утверждал себя в качестве суверенного правителя и наследника византийских императоров (Иоанн был внуком Софии Палеолог, племянницы последнего императора Византии). Однако притязания великих московских князей на царский титул прослеживаются еще от Ивана III, когда из Византии были заимствованы многие ритуалы и символика.

Примерно к тому же времени относится рождение концепции «Москва — третий Рим», утверждавшей мессианскую роль России в качестве главного оплота православия. В 1550-е провел ряд реформ при участии узкого круга приближенных лиц — Избранной рады. В это время был издан общерусский судебник, усовершенствована приказная система управления, создано постоянное войско стрельцов, созван Стоглавый собор (1551) для унификации церковных обрядов и решения вопросов канонизации, принято Уложение о службе, установившее обязанность для землевладельцев являться на войну «конно, людно и оружно».

Осуществил ряд успешных походов по присоединению ханств - Казанского (1552) и Астраханского (1556), а также Башкирии (1557). Потерпел поражение в Ливонской войне за выход к Балтийскому морю (1558-1583). Из-за проводимой политики столкнулся с оппозиционными боярскими кругами, что привело к введению опричнины и политическим заговорам (1567 и 1569). Покровительствовал развитию культуры, церковному строительству и просвещению. «Грозным» Иван IV был прозван народом за казни политических изменников.

Картина показывает, что уже в те времена Англия вела себя недобросовестно, и если бы у нее была такая возможность, она бы уже тогда постаралась перехватить власть и перешагнуть любые моральные и нравственные преграды.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный художник

Портрет Александра II
Последняя четверть XIX в

Холст, масло
ЖБ-2048
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Александра II (1855-1881) | мужской портрет | Романовы | правители Российского государства | императоры | мужской костюм | прически | ордена и медали
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
АЛЕКСАНДР III. Император и коллекционер
Поделиться
Император Александр II Николаевич (Освободитель) (1818–1881) — старший сын императора Николая I и императрицы Александры Федоровны, урожденной Шарлотты Прусской. Воспитание получил под руководством поэта В. А. Жуковского. Император Всероссийский с 1855 года. Правление начал с реформ в общественно-политической жизни страны. По случаю коронации (август 1856 года) провел амнистию декабристов, петрашевцев, участников польского восстания 1830–1831 годов, приостановил на три года рекрутские наборы. В 1856 году возглавил Особый секретный комитет «для рассмотрения положений о крепостном праве». В 1857 году принял решение о ликвидации военных поселений.

Вопреки позиции большинства членов Государственного совета подписал «Положение 19 февраля 1861 года», по которому крестьяне освобождались с землей за выкуп. Среди его преобразований: введение гласности бюджета (1861), отмена телесных наказаний (1863), принятие университетского устава, проведение земской и судебной реформ (1864), введение всеобщей воинской повинности (1874). Была создана новая кредитно-банковская система, появился суд присяжных, активизировалось частное предпринимательство. В состав Российской империи вошли новые территории на Кавказе, в Средней Азии и на Дальнем Востоке. 1 марта 1881 года Александр II был смертельно ранен на набережной Екатерининского канала бомбой, брошенной террористом. Вошел в русскую историю как Освободитель.

Анна Метелкина. Каталог выставки в Малаге "Династия Романовых". 2017. С. 345.

На погонах стоит вензель "Н1". Эта картина корректировалась.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Судковский Р. Г.
1850, Очаков Херсонской губернии — 1885, Очаков Херсонской губернии
Побережье Нормандии
Середина 1870-х

Холст, масло. 42 х 64
Ж-12055

Пост.: 2000, дар Я. А. и И. А. Ржевских

Экспонирование
Мраморный дворец, Коллекция Ржевских. Зал 1

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Категория
Пейзаж.

На картине изображен Русский флаг.

Нормандия — древняя Скифская земля.

"Нормандия была одной из частиц франкской империи Карла Великого, которая в IX веке была передана норманнам (викингам). Таким образом, герцогство Нормандия было основано вождём викингов Роллоном (Робертом Нормандским). Название «Нормандия» отражает происхождение Роллона из викингов, то есть норманнов.

Потомок Роллона Вильгельм Завоеватель, герцог нормандский, стал королём Англии в 1066 году во времена Нормандских Завоеваний после решающего сражения при Гастингсе. После завоевания Англии последовало вторжение норманнов в Уэльс и Ирландию."

Но может оказаться, что Уэльс принадлежал Вильгельму.

Жан-Поль Лоранс. «У смертного одра Вильгельма Завоевателя», 1876 г.

Памятник Вильгельму Завоевателю в Фалезе.

"По преданию, Эдуард I применил хитрость, чтобы добиться доминирования английской короны в Уэльсе. Когда он, достигнув внушительных военных успехов в этом крае, собрал валлийских князей и предложил им признать вассальную зависимость от Англии, те в качестве главного условия потребовали, чтобы принцем Уэльса был местный уроженец, не знающий ни слова по-английски. Эдуард тут же дал торжественную клятву соблюсти это условие. Князья подписали договор о вассальной зависимости, после чего Эдуард вынес им своего сына (будущего короля Эдуарда II), родившегося накануне в валлийском замке Карнарвоне, и воскликнул: «Вот вам принц Уэльский, уроженец вашей страны и он ни слова не знает по-английски!» Легенда известна с XVI века."

Но например король Герг Третий не был принцем Уэльским.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Саврасов А. К.
12 (24) мая 1830, Москва — 1897, Москва
Радуга
1875

Холст, масло. 45 x 57
Ж-4114

Пост. в 1926 году от В. Д. Комаровой

Экспонирование
Актуальное размещение предметов в залах может отличаться. Уточнить информацию
Михайловский дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 24. А. К. Саврасов
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Эпоха Александра II (1855–1881) | Передвижники, ТПХВ (Товарищество передвижных художественных выставок) | крестьяне | сельский пейзаж | деревня | лето | радуга
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Преображенная природа
Поделиться
Первая половина 1870-х годов для Саврасова стала периодом наивысшей зрелости и глубины творчества.

Пейзажу «Радуга» принадлежит видное место среди работ, в которых особенно сильно проявился талант Саврасова-живописца. В чистой, необыкновенно свежей живописи здесь выражено и само состояние природы, и то непосредственное лирическое чувство, которое рождается перед ее лицом в душе человека. Тема сельского пейзажа получила в картине простое и внутренне завершенное истолкование. Маленькая деревенька, раскинувшаяся на речном берегу у косогора, как бы сливается своей жизнью с жизнью окружающей природы. Зеленые откосы над речкой, заводи, ракитовые кусты переднего плана трудно представить себе без этих избушек, изгородей, глинистых тропинок, без крестьянки, неторопливо поднимающейся от реки с ведрами. В картине чувствуется как бы отдаленный отзвук первых венециановских открытий русской деревни с ее неподдельной поэзией. Народная жизнь у Саврасова неотделима от жизни природы. Поэтический смысл картины выражен в предельной человечности пейзажного образа, непосредственности его переживания, в «осиянности» зелени и прозрачности воздуха после только что прошедшего летнего дождя. Присущее картине общее ощущение чистоты и легкости находит свою кульминацию в мотиве радуги, засветившейся на фоне туч.

Умение передавать на холсте тонкие градации цвета помогало создавать лирические художественные образы, казалось бы, бессодержательных мотивов национальной природы. Характерными примерами гармоничного использования тональных переходов живописи могут служить «Утро» Федора Васильева и «Закат над болотом» Алексея Саврасова, который в качестве педагога сыграл важную роль в становлении московской пейзажной школы и всегда оставался верен принципу первостепенной роли световоздушной среды в изображении природы. Даже при передаче редкого природного явления в картине «Радуга» художник добивается естественного впечатления, будто растворяя спектральные цвета в пространстве. Сергей Кривонденченков. Преображенная природа // Преображенная природа. СПб, 2020. С. 9.

Одной из жемчужин в творчестве Саврасова стала «Радуга» (1875), где художник раскрывает трогательную прелесть родной природы. Ненавязчивый рассказ о деревенских буднях затмевается здесь одухотворенной красотой летней травы, омытой дождем, и словно тающей в небе радуги. И. Н. Шувалова. Вступительная статья к альбому // Алексей Кондратьевич Саврасов. СПб, 2006. С. 13.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 25 марта, 2026г. 11:38:19)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Семирадский Г. И.
1843, село Печенеги Харьковской губ. — 1902, Стржалков Новорадомского уезда Петраковской губ., Польша
Кончина Александра Невского
Эскиз росписи храма Христа Спасителя в Москве. 1876

Холст на картоне, масло. 39 х 30
Ж-1150

Пост. в 1923 из АХ

Период
Вторая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Эскизы росписи храма Христа Спасителя в Москве | Древняя Русь | святые | богослужебное облачение | Александр Невский, святой благоверный великий князь | Святые земли русской
Поделиться
Зиму и лето 1263 года Александр Невский провел в Золотой Орде. Туда он прибыл с дарами, которыми пытался загладить последствия прошлогодних бунтов против ханских баскаков в городах суздальской земли. Осенью он получил возможность выехать на родину, но по пути занемог и скончался 14 ноября в Городце (ныне — Нижегородская область). Перед смертью Александр Невский принял монашескую схиму. Павел Климов // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 72.

Великий князь Александр Невский (1220/1221 (?) – 1263)

Сын переяславль-залесского и новгородского князя Ярослава Всеволодовича, внук великого князя Всеволода Большое Гнездо. В 1236–1251 — князь новгородский, с 1252 — великий князь владимирский. Одержал победу над шведами в 1240 году (Невская битва) и разгромил немецких рыцарей Ливонского ордена на Чудском озере в 1242 году (Ледовое побоище), приостановив католическую экспансию на Русь. В противостоянии с Западом опирался, в частности, на поддержку Золотой Орды, в отношении которой проводил осторожную и по-своему дальновидную политику подчинения. За этот, по сути, союз с монголо-татарами он нередко подвергался критике в историографии. Официально канонизирован Русской Православной Церковью в лике благоверного на Соборе в 1547 году. Павел Климов // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 66.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Семирадский Г. И.
1843, село Печенеги Харьковской губ. — 1902, Стржалков Новорадомского уезда Петраковской губ., Польша
Погребение Александра Невского
Эскиз росписи храма Христа Спасителя в Москве. 1876

Холст на картоне, масло. 39 х 30
Ж-1149

Пост. в 1923 из АХ

Период
Вторая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Эскизы росписи храма Христа Спасителя в Москве | Древняя Русь | святые | богослужебное облачение | Александр Невский, святой благоверный великий князь | Святые земли русской
Поделиться
При погребении Александра Невского в Рождественском монастыре во Владимире, как гласит житийное предание, свершилось чудо. Когда митрополит Кирилл возливал елей на усопшего схимника, а эконом Севастьян приблизился к гробу, чтобы вложить в руку «грамоту душевную», рука князя приподнялась и приняла грамоту. Павел Климов // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 73.

Великий князь Александр Невский (1220/1221 (?) – 1263)

Сын переяславль-залесского и новгородского князя Ярослава Всеволодовича, внук великого князя Всеволода Большое Гнездо. В 1236–1251 — князь новгородский, с 1252 — великий князь владимирский. Одержал победу над шведами в 1240 году (Невская битва) и разгромил немецких рыцарей Ливонского ордена на Чудском озере в 1242 году (Ледовое побоище), приостановив католическую экспансию на Русь. В противостоянии с Западом опирался, в частности, на поддержку Золотой Орды, в отношении которой проводил осторожную и по-своему дальновидную политику подчинения. За этот, по сути, союз с монголо-татарами он нередко подвергался критике в историографии. Официально канонизирован Русской Православной Церковью в лике благоверного на Соборе в 1547 году. Павел Климов // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 66.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Беггров А. К.
17 (29) декабря 1841, Петербург – 15 (28) апреля 1914, Гатчина
Набережная Невы
1876

Холст, масло. 53,5 х 93
Ж-2858

Пост. в 1897 из Царскосельского Александровского дворца

Период
Вторая половина XIX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Эпоха Александра II (1855-1881) | лодки, парусники, корабли | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | соборы, церкви, храмы, монастыри | Коллекция Александра III | осень
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
Поделиться
Образ Петербурга занимал центральное место в живописи и графике художника. Он обращался к изображению и парадного облика города, и его повседневной жизни. Маринист Беггров, как правило, выбирает такие ракурсы, которые позволяют показать морские виды столицы. Картина «Набережная Невы», воссоздающая образ будничной жизни города с его дымящимися трубами заводов, решена в сумрачной зеленовато-желтой цветовой гамме, соответствующей облачной погоде и нейтральным тонам короткого осеннего дня. Екатерина Шилова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 69.

Русский флаг.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 25 марта, 2026г. 15:55:49)

Русский флаг.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Беггров А. К.
17 (29) декабря 1841, Петербург – 15 (28) апреля 1914, Гатчина
Палуба фрегата «Светлана»
Этюд для картины «Палуба фрегата „Светлана“». ЦВММ. 1883

Дерево, масло. 17,7 х 20,7
Ж-1792

Пост. в 1911 от автора

Период
Вторая половина XIX века
Категория
Пейзаж.

Ну что ты будешь делать, кругом одни голландцы..., а точнее, русские...

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Корзухин А. И.
11 (23) марта 1835, Уктусский завод Екатеринбургского уезда Пермской губернии – 18 (30) октября 1894, Санкт-Петербург
Александр I на Верх-Исетском заводе в Екатеринбурге в 1824 году
1877

Холст, масло. 212 х 304
Ж-8239

Пост. до 1940

Период
Вторая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Эпоха Александра I (1801-1825) | правители Российского государства | рабочие, люди труда | Романовы | крестьяне | императоры | головные уборы | мужской костюм | светский костюм | заводы, промышленные предприятия
Поделиться
25 сентября 1824 года Александр I посетил Екатеринбург. Как писали газеты того времени, он въехал в город «сопровождаемый радостными восклицаниями восхищенного народа». За трехдневное пребывание на Урале император осмотрел, в частности, образцовый Верх-Исетский завод и его госпиталь, которыми остался чрезвычайно доволен.

Корзухин исполнил картину по заказу Министерства императорского двора к столетию Александра I. Художник, родившийся в семье уральских горнозаводских крестьян, был хорошо знаком с заводской жизнью, что нашло отражение в художественном решении сюжета. Император, изображенный среди свиты, купцов и рабочих, собирается нанести ритуальный удар молотом по расплавленному куску металла и одновременно выслушивает коленопреклоненного просителя. Картина открывает индустриальную тему в русской живописи. Екатерина Шилова // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 254.

Император Александр I Павлович (Благословенный) (1777–1825)

Старший сын Павла I. Воспитывался бабушкой Екатериной II в духе философии просветительства. Вступил на престол в 1801 году после убийства отца группой заговорщиков. В первый день царствования объявил, что будет править «по законам и по сердцу своей премудрой бабки». Главную цель его первоначальной внутренней политики составили уравнение прав сословий перед законом и уничтожение крепостного права. Были основаны пять университетов, три лицея, в том числе Царскосельский. В губерниях, уездах и селах начали работать гимназии, уездные училища и приходские школы. Последнее десятилетие царствования ознаменовано рядом реакционных постановлений, связанных с укреплением помещичьих прав в отношении крестьян и ужесточением надзора в области образования.

Одновременно в 1815 году во вновь присоединенном к России Царстве Польском была введена конституция, которая рассматривалась как первый шаг к введению конституционного строя в России. После Отечественной войны 1812 года и заграничного похода русской армии имел огромный международный авторитет. На Венском конгрессе (1814–1815) инициировал создание Священного союза европейских монархов (1815), который сам и возглавил. Вел победоносные войны с Персией (1804–1813), Турцией (1806–1812) и Швецией (1808), в результате которых к Российской империи были присоединены Восточная Грузия (1801), Финляндия (1809), Бессарабия (1812), Азербайджан (1813). Галина Павлова // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 253.

Скорее всего картина была заказана к 1779 году, вернее, извините к 1879 году.

"Великий князь Константи́н Па́влович (27 апреля (8 мая) 1779, Царское Село — 15 (27) июня 1831, Витебск) — российский цесаревич, второй сын Павла I и Марии Фёдоровны, считавшийся наследником русского престола после Александра Павловича. Генерал-адъютант (1819) (первым среди членов Российского императорского дома получил это свитское звание), командир Гвардейского корпуса, генерал-инспектор всей кавалерии."

И возможно откорректирована, если изображенный император не похож на Константина Павловича.

Но может быть это Михаил Павлович?

Отредактировано Гость 1 (Среда, 25 марта, 2026г. 18:07:43)

Изображение флага нечеткое, но наверху как будто бы находится красный цвет, а внизу синий.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Лагорио Л. Ф.
1826, Феодосия – 1905, Санкт-Петербург
Вид Кронштадтского рейда
1876

Холст, масло. 41 х 71
Ж-2948

Пост. в 1925 из Петергофского дворца-музея

Период
Вторая половина XIX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Эпоха Александра II (1855-1881) | лодки, парусники, корабли | морской пейзаж
Поделиться
Изображая выстроившиеся на рейде корабли, Лагорио обращается к своей излюбленной панорамной композиции. Выдержанное в мягких жемчужно-серых цветовых сочетаниях произведение прекрасно отражает атмосферу типично петербургского сумрачного дня. Художник уделяет большое значение передаче разнообразия фактуры воды и неба. Общая художественная манера трактовки морского пейзажа отличается живописностью, В изображении кораблей она становится графичной. Екатерина Шилова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 43.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Лагорио Л. Ф.
1826, Феодосия – 1905, Санкт-Петербург
Устье реки Дона
1860-е

Холст, масло. 107 х 169
Ж-2854

Пост. в 1928 из Ленинградского отделения Государственного Музейного фонда (из бывш. собр. Аничкова дворца)

Период
Вторая половина XIX века
Категория
Пейзаж.

Даже в устье Дона пробрались голландцы с Русским флагом.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 25 марта, 2026г. 18:46:56)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Маковский Н. Е.
1841, Москва — 1886, Санкт-Петербург
Мечеть в Каире
1879

Холст, масло. 71,5 x 53 (в раме)
Ж-6280
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Интерьер
Ключевые слова
Ориентализм | головные уборы | мужской костюм | Африка | Египет
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Африка в произведениях русских художников
Поделиться
Константин Маковский неоднократно посещал Северную Африку. <...> В 1874 го <он> отправился в столицу Египта вместе с младшим братом Николаем. Результатом этой поездки стали более двухсот этюдов, среди которых был эскиз большой заказанной картины <«Перенесение священного ковра в Каире»>. <...> Наряду с портретными зарисовками и пейзажными этюдами Маковский много внимания уделял жанровым композициям, посвященным городской жизни Каира, восхищавшего художника своей красочной и пряной атмосферой. Это увлечение Константина Маковского Египтом разделял его брат Николай. Наталия Соломатина // Африка в русском искусстве. СПб. 2023. С. 26.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Поленов В. Д.
1844, Санкт-Петербург – 1927, усадьба Борок Тульской губ.
Главная квартира командующего Рущукским отрядом в Брестовце
1883

Холст, масло. 27,5 x 47,5
Ж-6898

Пост. в 1959 из Павловского дворца-музея; ранее — собрание Гатчинского дворца-музея

Период
Вторая половина XIX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Эпоха Александра III (1881-1894) | воины, военные | казаки | Деревня | сельский пейзаж | облака
Поделиться
24 апреля 1877 года Россия объявила войну Османской империи. Цесаревич Александр Александрович (будущий император Александр III) был назначен командующим Рущукским (Восточным) отрядом, получившим свое название по турецкой крепости Рущук. Главная квартира командующего отрядом располагалась в Брестовце — небольшом селении Плевенской области, которое и изобразил художник. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 128.

Русско-Турецкая война. 1877–1878

Русско-турецкие войны — это ряд конфликтов между Россией и Османской империей на протяжении XVI–XX веков. Главной причиной войн было господство на Черном море и над проливами, ведущими в Средиземное море. Войны между государствами происходили иногда с очень длинными промежутками в 25 и более лет. В результате войны 1877–1878 годов Османская империя утратила наиболее боеспособные части своей армии и была вынуждена признать независимость Болгарии, лишилась владений, которые отошли к Черногории, Сербии, Румынии. Россия присоединила потерянные после Крымской войны Карсскую и Батумскую области, вернула себе южную часть Бессарабии, а также право иметь черноморский флот в Севастополе. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 79.

Этот флаг мы уже рассматривали в этой теме. Присутствие на нем косого синего креста может говорить о том, что картина была откорректирована, и скорее всего это так и есть (тем более, что речь идет о командном пункте цесаревича). Но уже интересно то, что это флаг с прямым красным крестом. На нем присутствует и косой красный крест.

Скорее всего, изначально это был Андреевский флаг с прямым красным крестом (с белым окаймлением на синем фоне) и с косым крестом (но не синим), в середине которого находился имперский жёлтый флаг с двуглавым орлом.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Поленов В. Д.
1844, Санкт-Петербург – 1927, усадьба Борок Тульской губ.
Бой
1883

Холст, масло. 50 х 205
Ж-6897

Пост. в 1959 из Павловского дворца-музея; ранее — собрание Гатчинского дворца-музея

Период
Вторая половина XIX века
Категория
Батальный жанр
Ключевые слова
Воины, военные | война | облака
Поделиться
В 1877–1878 годах Василий Поленов состоял в качестве штабного художника на болгарском фронте Русско-турецкой войны. Свои военные впечатления живописец отражал в рисунках и небольших этюдах маслом, изображающих сцены из бивуачной жизни, этнографические типы, архитектурные зарисовки. Разнообразие деталей, их тщательная проработка позволяют составить как общее впечатление о войне, так и найти интересные и выразительные подробности походной жизни. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 129.

Русско-Турецкая война. 1877–1878

Русско-турецкие войны — это ряд конфликтов между Россией и Османской империей на протяжении XVI–XX веков. Главной причиной войн было господство на Черном море и над проливами, ведущими в Средиземное море. Войны между государствами происходили иногда с очень длинными промежутками в 25 и более лет. В результате войны 1877–1878 годов Османская империя утратила наиболее боеспособные части своей армии и была вынуждена признать независимость Болгарии, лишилась владений, которые отошли к Черногории, Сербии, Румынии. Россия присоединила потерянные после Крымской войны Карсскую и Батумскую области, вернула себе южную часть Бессарабии, а также право иметь черноморский флот в Севастополе. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 79.

К рассмотреному выше флагу на этой картине добавлено некоторое количество еще одного вида флага. Похоже, что это триколор с откорректированными цветами флага. В любом случае, на этом флаге белая полоса находится сверху знамени, а это невозможно для правильного расположения полос на флаге, потому что означает мятеж. Сверху должна располагаться красная полоса, желтая или например зеленая. Флаг с верхней белой полосой может быть разве что у какого то подчиненного подразделения. Тогда это не мятеж, а именно, если у тех, кто им командует правильный флаг.

Таким образом, если этот флаг откорректирован, а скорее всего это так, то и рассмотренный выше флаг тоже появился в результате корректировки, но цвета на нем говорят о том, каким он был изначально. Это три цвета: красный, белый и синий. У каждого из них строго определенное положение, и они не могут меняться местами на правильном флаге. Эти цвета изменяются только вследствие фальсификации истории.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Поленов В. Д.
1844, Санкт-Петербург – 1927, усадьба Борок Тульской губ.
После боя. Близ селения Мечки
1883

Холст, масло. 91 х 137
Ж-6895
Из собрания Александра Третьего в Гатчинском дворце
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Батальный жанр
Ключевые слова
Эпоха Александра II (1855-1881) | эпоха Александра III (1881-1894) | воины, военные | военная одежда | война | Коллекция Александра III | оружие
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
АЛЕКСАНДР III. Император и коллекционер
Поделиться
В 1877–1878 годах Василий Поленов состоял в качестве штабного художника на болгарском фронте Русско-турецкой войны. Свои военные впечатления живописец отражал в рисунках и небольших этюдах маслом, изображающих сцены из бивуачной жизни, этнографические типы, архитектурные зарисовки. Разнообразие деталей, их тщательная проработка позволяют составить как общее впечатление о войне, так и найти интересные и выразительные подробности походной жизни. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 129.

В русско-турецкой войне 1877–1878 годов в качестве художественных корреспондентов принимали участие живописцы Василий Верещагин, Алексей Кившенко, Павел Ковалевский, Лев Лагорио и другие. Они стали свидетелями и участниками боевых операций. Позднее, основываясь на сделанных ими зарисовках и этюдах, художники работали над монументальными полотнами, посвященными главным битвам этой военной кампании.

Великий князь Александр Александрович, хорошо знакомый с творчеством Василия Дмитриевича Поленова, в сентябре 1877 года сделал запрос конференц-секретарю Академии художеств Петру Исееву, не согласится ли художник отправиться на службу в штаб при главной квартире командующего Рущукским отрядом. Согласие было получено, и в октябре 1877 года Поленов выехал на фронт.

Вернувшись в Россию в марте 1878 года, Поленов начал работать над серией картин, посвященных войне. Работу над серией художник закончил осенью 1883 года. Картины были представлены Александру III в Гатчинском дворце и ему понравились: император-миротворец, принявший участие в войне, навсегда сохранил к ней глубокое отвращение. Полотна и этюды Балканской серии кисти Поленова Александр III разместил в дворцах Гатчины и Царского Села. Десять работ из этой серии впоследствии вошли в собрание Русского музея.

Екатерина Шилова. Летопись Рущукского отряда. Великий князь Александр Александрович и В. Д. Поленов // Александр III. Император и коллекционер. СПб, 2019. C. 91.

Скрыть полный текст
Русско-Турецкая война. 1877–1878

Русско-турецкие войны — это ряд конфликтов между Россией и Османской империей на протяжении XVI–XX веков. Главной причиной войн было господство на Черном море и над проливами, ведущими в Средиземное море. Войны между государствами происходили иногда с очень длинными промежутками в 25 и более лет. В результате войны 1877–1878 годов Османская империя утратила наиболее боеспособные части своей армии и была вынуждена признать независимость Болгарии, лишилась владений, которые отошли к Черногории, Сербии, Румынии. Россия присоединила потерянные после Крымской войны Карсскую и Батумскую области, вернула себе южную часть Бессарабии, а также право иметь черноморский флот в Севастополе. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 79.

Картина была откорректирована. Об этом говорит присутствие на флаге синего косого креста.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Поленов В. Д.
1844, Санкт-Петербург – 1927, усадьба Борок Тульской губ.
Болгарское селение. Кухня Атаманского полка в Брестовце
1883

Холст, масло. 64 х 105
Ж-6892

Пост. в 1959 из Павловского дворца-музея; ранее — собрание Гатчинского дворца-музея

Период
Вторая половина XIX века
Категория
Бытовой жанр, Исторический сюжет
Ключевые слова
Эпоха Александра II (1855-1881) | эпоха Александра III (1881-1894) | казаки | воины, военные | военная одежда | война | Болгария | Коллекция Александра III | лошади
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
АЛЕКСАНДР III. Император и коллекционер
Поделиться
В 1877–1878 годах Василий Поленов состоял в качестве штабного художника на болгарском фронте Русско-турецкой войны. Свои военные впечатления живописец отражал в рисунках и небольших этюдах маслом, изображающих сцены из бивуачной жизни, этнографические типы, архитектурные зарисовки. Разнообразие деталей, их тщательная проработка позволяют составить как общее впечатление о войне, так и найти интересные и выразительные подробности походной жизни. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 129.

В русско-турецкой войне 1877–1878 годов в качестве художественных корреспондентов принимали участие живописцы Василий Верещагин, Алексей Кившенко, Павел Ковалевский, Лев Лагорио и другие. Они стали свидетелями и участниками боевых операций. Позднее, основываясь на сделанных ими зарисовках и этюдах, художники работали над монументальными полотнами, посвященными главным битвам этой военной кампании.

Великий князь Александр Александрович, хорошо знакомый с творчеством Василия Дмитриевича Поленова, в сентябре 1877 года сделал запрос конференц-секретарю Академии художеств Петру Исееву, не согласится ли художник отправиться на службу в штаб при главной квартире командующего Рущукским отрядом. Согласие было получено, и в октябре 1877 года Поленов выехал на фронт.

Вернувшись в Россию в марте 1878 года, Поленов начал работать над серией картин, посвященных войне. Работу над серией художник закончил осенью 1883 года. Картины были представлены Александру III в Гатчинском дворце и ему понравились: император-миротворец, принявший участие в войне, навсегда сохранил к ней глубокое отвращение. Полотна и этюды Балканской серии кисти Поленова Александр III разместил в дворцах Гатчины и Царского Села. Десять работ из этой серии впоследствии вошли в собрание Русского музея.

Екатерина Шилова. Летопись Рущукского отряда. Великий князь Александр Александрович и В. Д. Поленов // Александр III. Император и коллекционер. СПб, 2019. C. 91.

Скрыть полный текст
Русско-Турецкая война. 1877–1878

Русско-турецкие войны — это ряд конфликтов между Россией и Османской империей на протяжении XVI–XX веков. Главной причиной войн было господство на Черном море и над проливами, ведущими в Средиземное море. Войны между государствами происходили иногда с очень длинными промежутками в 25 и более лет. В результате войны 1877–1878 годов Османская империя утратила наиболее боеспособные части своей армии и была вынуждена признать независимость Болгарии, лишилась владений, которые отошли к Черногории, Сербии, Румынии. Россия присоединила потерянные после Крымской войны Карсскую и Батумскую области, вернула себе южную часть Бессарабии, а также право иметь черноморский флот в Севастополе. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 79.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Поленов В. Д.
1844, Санкт-Петербург – 1927, усадьба Борок Тульской губ.
Комната командующего Рущукским отрядом великого князя Александра Александровича в Брестовце
1878

Холст, масло. 42,2 x 56
Ж-6363

Пост. в 1908 из собрания великого князя Сергея Александровича, Санкт-Петербург

Из собрания Александра Третьего в Гатчинском дворце
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Интерьер
Ключевые слова
Эпоха Александра II (1855–1881) | воины, военные | военная одежда | Коллекция Александра III | домашние животные | собаки | мебель | музыкальные инструменты
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
АЛЕКСАНДР III. Император и коллекционер
Поделиться
Василий Поленов принимал участие в Русско-турецкой войне 1877–1878 годов, в должности официального художника при главной квартире цесаревича Александра Александровича. В начале ноября 1877 года Поленов прибыл в район Рущука, где была расположена главная квартира. Свидетельства о службе Поленова можно прочитать в переписке великого князя с женой: «На днях приехал к нам Поленов и уже начал рисовать. Он сделал уже масляными красками этюд моего домика премило, болгарскую церковь и еще несколько маленьких групп, а теперь начал нашу столовую, которая может очень хорошо удастся и весьма оригинальна. Я непременно пришлю тебе некоторые рисунки, которые более будут окончены».

Спустя шесть лет после окончания войны Александр III напомнил Поленову, что за ним батальные картины о прошедшей военной кампании. На небольшом полотне «Комната командующего Рущукским отрядом великого князя Александра Александровича в Брестовце» будущий император предстает скорее как гость в мирном балканском доме с яркими коврами и невысокой мебелью. Поленов исполнил шестнадцать полотен на тему русско-турецкой войны. Пятнадцать из этих работ были размещены в жилых комнатах императорской четы и в гостиной на запасной половине дворца, где каждый год устраивались ужины в память Мечки (населенного пункта в Болгарии), где проходили боевые действия. «Комната командующего Рущукским отрядом великого князя Александра Александровича в Брестовце» в числе других этой серии впоследствии вошла в собрание Русского музея.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 25 марта, 2026г. 21:42:12)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Поленов В. Д.
1844, Санкт-Петербург – 1927, усадьба Борок Тульской губ.
В парке. Местечко Вель в Нормандии
1874

Холст, масло. 61 x 46
Ж-4205

Пост.: 1918 от С. Н. Хрущева

Экспонирование
Актуальное размещение предметов в залах может отличаться. Уточнить информацию
Михайловский дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 32. В. Д. Поленов
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Франция | сельский пейзаж | сады, парки | осень | лошади
Поделиться
В период 1872–1876 Поленов находился в пенсионерской командировке в Европе. С июля по сентябрь 1874, живя в маленьком городке Вёль (север Франции), художник написал массу превосходных пейзажей и этюдов. Картина «В парке. Местечко Вёль в Нормандии» объединила два привлекших внимание художника мотива — заброшенный уголок парка с обветшавшими старыми воротами и пару лошадей белой и черной масти. Красота выразительных силуэтов животных и изысканная золотисто-серая гамма осеннего пейзажа создают удивительную гармонию, проникнутую тонкой поэтичностью. Полотно пронизывает ностальгически светлая грусть по прошедшим безоблачным временам расцвета старинных русских усадеб. В этой ранней работе в полной мере проявилось своеобразие Поленова-пейзажиста, мастерски владеющего средствами пленэра, и тонкого романтика, умеющего одухотворять природу.

Одноименный этюд 1894 — в Государственном музее-усадьбе В. Д. Поленова, другой — в частном собрании, Ленинград.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Поленов В. Д.
1844, Санкт-Петербург – 1927, усадьба Борок Тульской губ.
Арест гугенотки Жакобин де Монтебель, графини д’Этремон
1875

Холст, масло. 135 х 88,5
Ж-4208

Пост.: 1928 из ГЭ

Из собрания Александра Третьего в Аничковом дворце
Экспонирование
Актуальное размещение предметов в залах может отличаться. Уточнить информацию
Михайловский дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 32. В. Д. Поленов
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Мужской костюм | женский костюм | Франция | Коллекция Александра III
Поделиться
После окончания Академии художеств, получив большую золотую медаль за программу «Воскрешение дочери Иаира» (одновременно с Поленовым за эту же программу золотую медаль высшего достоинства получил И.Репин), Василий Поленов отправился в пенсионерскую поездку в Европу, 1872–1876 годы он провел в Париже.

Среди работ, созданных во время парижского периода, – исторические сюжеты и пейзажные произведения, напоминающие барбизонцев. «Арест гугенотки Жакобин де Монтебель» относится к историческим полотнам, близким к западной позднеакадемической исторической живописи. За эту картину в 1876 году Поленов получил звание академика.

В октябре 1875 года великий князь Александр Александрович, совершая путешествие по Европе, сделал остановку в Париже. Несмотря на кратковременность своего пребывания, он успел посетить мастерские большинства молодых русских художников, работавших тогда во французской столице: Виктора Васнецова, Ильи Репина, Константина Савицкого и Василия Поленова. Картина Поленова «Арест гугенотки Жакобин де Монтебель, графини д’Этремон» была приобретена великим князем и находилась в его собрании в Аничковом дворце. Произведение отвечало художественным предпочтениям Александра Александровича, ему нравились сюжетная занимательность, спокойная колористическая гармония, отсутствие яркой живописной маэстрии, которую он недолюбливал в работах современных западных мастеров.

Одноименное повторение (1919) - музей-заповедник Поленова.

Жакобин де Монтебель, графиня д’Этремон (1541–1600) – вторая жена одного из лидеров гугенотов Гаспара де Колиньи. Гугенотами во Франции в XVI веке называли протестантов (кальвинистов). Гаспар Колиньи, государственный деятель, адмирал, был одним из лидеров гугенотов во время религиозных войн во Франции. Был убит во время Варфоломеевской ночи (массового убийства гугенотов во Франции, устроенного католиками в ночь на 24 августа 1572 года, в канун дня святого Варфоломея). По различным оценкам, в Париже в этот день погибло около 3000 человек, а по всей Франции в погромах было убито около 30 тысяч гугенотов.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 26 марта, 2026г. 14:43:03)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Ковалевский П. О.
1843, Казань – 1903, Санкт-Петербург
12 октября 1877 года. Перевязочный пункт у деревни Иваново-Чифлик
1878

Холст, масло
Ж-2658

Пост. в 1931 из Александровского дворца-музея в Детском Селе близ Ленинграда

Период
Вторая половина XIX века
Категория
Батальный жанр
Ключевые слова
Эпоха Александра II (1855-1881) | воины, военные | военная одежда | головные уборы | женский костюм | война | кареты | Коллекция Александра III | лошади | оружие
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
АЛЕКСАНДР III. Император и коллекционер
Поделиться
На картине изображен один из эпизодов Русско-турецкой войны 1877–1878 годов — бой русской и турецкой армий за болгарскую деревню Иваново-Чифлик. Сам художник был очевидцем этих событий, поэтому реалистично и достоверно описывает происходящее. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 121.

В русско-турецкой войне 1877–1878 годов в качестве художественных корреспондентов принимали участие живописцы Василий Верещагин, Алексей Кившенко, Павел Ковалевский, Лев Лагорио и другие. Они стали свидетелями и участниками боевых операций. Позднее, основываясь на сделанных ими зарисовках и этюдах, художники работали над монументальными полотнами, посвященными главным битвам этой военной кампании. Екатерина Шилова. Летопись Рущукского отряда. Великий князь Александр Александрович и В. Д. Поленов // Александр III. Император и коллекционер. СПб, 2019. C. 91.

Русско-Турецкая война. 1877–1878

Русско-турецкие войны — это ряд конфликтов между Россией и Османской империей на протяжении XVI–XX веков. Главной причиной войн было господство на Черном море и над проливами, ведущими в Средиземное море. Войны между государствами происходили иногда с очень длинными промежутками в 25 и более лет. В результате войны 1877–1878 годов Османская империя утратила наиболее боеспособные части своей армии и была вынуждена признать независимость Болгарии, лишилась владений, которые отошли к Черногории, Сербии, Румынии. Россия присоединила потерянные после Крымской войны Карсскую и Батумскую области, вернула себе южную часть Бессарабии, а также право иметь черноморский флот в Севастополе. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 79.

"Когда началась Крымская война, Елена Павловна занялась организацией медсестринской помощи раненым. Эту войну великий русский хирург Пирогов назвал «травматической эпидемией». Желая отправиться на фронт, он подал прошение начальству, ответ на которое долго не получал. И тогда обратился к Великой княгине, которая тут же помогла решить дело, заодно обсудив оргвопросы по созданию военной общины сестер милосердия."

"Пятого ноября 1854 года Елена Павловна собственноручно приколола красный крест на андреевской ленте каждой из 35 сестер Крестовоздвиженской общины с надписями: «Возьмите иго мое на себя» и «Ты, Боже, крепость моя». На следующий день они уехали в Севастополь, а потом и другие группы сестер милосердия отправились, всего — 300 человек. А в Михайловском дворце самоотверженная княгиня устроила склад медикаментов, там же — и пошивочную мастерскую для нужд сестер милосердия."

Речь идет об овдовевшей императрице Елене Павловне, супруге императора Михаила Павловича.

"После окончания войны Елена Павловна не оставила предпринятого начинания и даже организовала при Крестовоздвиженской общине амбулаторную лечебницу и бесплатную школу для 30 девочек. Между прочим, именно по образу этой общины впоследствии и было создано сначала Российское общество Красного Креста, а затем и Международный Красный Крест."

"Эти барышни — сестры Крестовоздвиженской общины попечения о раненых и больных в военных госпиталях. Они никогда не видели боя, не нюхали пороха, а отправляются в самое пекло: бинтовать гноящиеся раны, помогать хирургам при амутациях, читать отходные молитвы... А ей остается только молиться о них."

Портрет великой княгини Елены Павловны и великого князя Михаила Павловича верхом. Х. Шмидт Вторая четверть XIX века.

Я, думаю, что этого коня, на котором сидит император, можно узнать.

Считается, что это портрет "Александра Первого", но на самом деле это портрет императора Михаила Павловича.

"Жетон Елизаветинской общины милосердия."

"У истоков создания и развития деятельности Российского Красного Креста стояли Великая княгиня Елена Павловна, знаменитый русский хирург Николай Иванович Пирогов, сестры милосердия Крестовоздвиженской общины, положившие начало общественной медицинской помощи раненым и больным воинам во время Крымской войны (1854-1855 гг). 15 мая 1867 г. (по ст. стилю 3 мая) Император Александр II утвердил Устав Общества попечения о раненых и больных воинах, которое в 1879 г. было переименовано в Российское общество Красного Креста.

Почетными членами Общества стали Император, Великие князья и княгини, высокопоставленные светские лица и представители высшего духовенства. Общество находилось под покровительством Императрицы, пользовалось содействием всех правительственных лиц и получило значительные права."

"Когда началась Крымская война, то своим гражданским долгом профессор Пирогов посчитал отправиться в Севастополь. Он добился назначения в действующую армию. Созданием института сестер-милосердия мы обязаны именно Пирогову, который взял на себя ответственность по их руководству и обучению. Именно поэтому он вместе с Великой княгиней Еленой Павловной Романовой является основоположником Российского Красного Креста.

В Севастополе он разработал и осуществил в новый метод ухода за ранеными и отработал основу деятельности военно-полевых хирургов. По распоряжению Пирогова раненых сортировали, срочные операции делались в военно-полевых условиях, а остальных отправляли в тыл, оперируя в тыловых военных госпиталях.

За огромную работу в оказании помощи раненым, Пирогов был награждён орденом Святого Станислава I степени, который давал право потомственного дворянства. После ... вернулся в Петербург, где на аудиенции у императора Александра II, со свойственной ему прямотой доложил о проблемах и бездарном руководстве в армии."

"Александр II вспомнил о великом хирурге во время посещения Болгарии. Пирогов, которому исполнилось уже 67 лет, согласился организовать медицинскую помощь на фронте, но с условием, что ему будет предоставлена полная свобода действий.

За время его работы в Болгарии было создано 11 русских-временных больниц на территории этой страны. Дивизионные лазареты, аптечные склады курировались Николаем Ивановичем, при этом он постоянно оперировал, как русских, так и болгарских солдат.

В 1881 году Пирогов стал почетным гражданином Москвы. К этому времени он был неизлечимо болен. Умирал тяжело, от злокачественной опухоли на верхней части челюсти. При таком заболевании он не мог даже глотать. Умирал еще и от голода. Чтобы поддержать его жизненные силы ему давали небольшие дозы молока и как не странно, шампанского.

Скончался 5 декабря 1881 года.

По просьбе вдовы Священный Синод дал разрешение не предавать тело Пирогова земле, как велит христианский обычай. Александра Антоновна пригласила в имение ученика Пирогова - Давида Выводцева. Тело было забальзамировано и положено в склеп. Саркофаг был сделан на военном заводе в Москве. И вот уже более ста лет тело великого хирурга лежит в усыпальнице в парадном мундире тайного советника Министерства народного просвещения Российской империи."

Очевидно, что великий хирург передал нам послание о красном кресте, а именно, о том, что красный крест на белом полотне является флагом России, а не Англии. Об этом еще более убедительно говорит Двуглавый орел с коронами.

Император России — это Царь Царей, а английский король — это самозванец.

Вот о чем говорит это послание.

«Николай Иванович Пирогов в день смерти». Гравюра Матюшина И. И. 1881 год.

На этой гравюре можно различить, что крест должен быть красным, а не белым. Но фальсификаторы истории готовы забраться даже в гроб для того, чтобы им можно было распространить свою ложь.

Склеп-могила М. І. Пирогова, Винница, Вишневского, 16.

Церковь-усыпальница в Музее-усадьбе Николая Ивановича Пирогова под Винницей.

"Первое мародерство случилось в конце 1920-х — воры украли именную шпагу и нательный крест Пирогова. Злоумышленники нарушили герметичность стеклянного саркофага, и тело стало разрушаться. Ситуацию спасли специалисты из Москвы, которые бальзамировали Ленина, — хотя останки врача консервировали по другому рецепту, изобретенному самим хирургом."

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 26 марта, 2026г. 17:37:01)

Русские сестры милосердия в Крыму, 1854-1855 гг.

Н. И. Пирогов на панораме «Оборона Севастополя» (в центре) (фрагмент).

Осада Севастополя (1854–1855) работы Франца Рубо.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Гранди В. И.
1890–1970
Вид на панораму «Оборона Севастополя 1854–1855 гг.» с горы Матюшенко
Этюд. 1954

Картон, масло. 12,5 х 18,3
Ж-420
Национальный музей героической обороны и освобождения Севастополя
Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Памятники архитектуры и природные заповедники Крыма в отечественном изобразительном искусстве
Поделиться
Вид с высоты на расположенное вдали, на линии горизонта, здание цилиндрической формы с купольной крышей.

Здание панорамы находится на Историческом бульваре. Панорама – историко-художественный памятник батальной живописи, увековечивший подвиг защитников Севастополя 1854–1855 гг. Создана в 1901–1904 гг. профессором, академиком живописи Ф. А. Рубо по заказу российского правительства к 50-летнему юбилею обороны Севастополя. Здание сооружено по проекту военного инженера подполковника О. И. Энберга. Архитектурные детали разработаны архитектором-художником В. А. Фельдманом.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Брусенцов Г. Я.
1927–2006
Церковь св. Николая на Братском кладбище в Севастополе
Этюд. 1988

Картон, масло. 18,5 х 25,5
Ж-850
Национальный музей героической обороны и освобождения Севастополя
Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Памятники архитектуры и природные заповедники Крыма в отечественном изобразительном искусстве
Поделиться
Пирамидальный храм св. Николая – памятник воинам, защищавшим Севастополь в 1854–1855 гг. Построен по проекту архитектора А. А. Авдеева, освящен в 1870 г. Братское кладбище находится на Северной стороне Севастополя. Организовано в сентябре 1854 г. по указанию вице-адмирала В. А. Корнилова.

Не может ли оказаться, что это Церковь святого Андрея Первозванного, с которой убрали косой крест в мятежное время, и оставили один только большой прямой крест?

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Сухоруких А. И.
1935–2015
Севастополь. Усыпальница четырех адмиралов
1989

Холст, масло. 80 х 90
Ж-862
Национальный музей героической обороны и освобождения Севастополя
Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Памятники архитектуры и природные заповедники Крыма в отечественном изобразительном искусстве
Поделиться
На фоне темного грозового неба предстает светлое здание собора с двумя фронтонами и высокими полуовальными витражными окнами. Владимирский собор на Городском холме является памятником обороны Севастополя (1854–1855 гг.), усыпальницей выдающихся адмиралов Черноморского флота, где похоронены адмирал М. П. Лазарев и погибшие во время обороны города адмиралы: П. С. Нахимов, В. А. Корнилов, В. И. Истомин. Всего в соборе покоятся 13 адмиралов Черноморского флота.

Собор был спроектирован архитектором К. А. Тоном. В 1854 г. состоялась его закладка. Военные действия во время обороны Севастополя приостановили строительные работы. Возобновлены они были в 1858 г. Проект собора был переработан архитектором А. А. Авдеевым.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Саушкин П. К.
1930–2008
Херсонесский колокол
1993

Холст, масло. 70 х 90
Ж-885
Национальный музей героической обороны и освобождения Севастополя
Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Памятники архитектуры и природные заповедники Крыма в отечественном изобразительном искусстве
Поделиться
Херсонесский туманный колокол находится на территории Херсонесского городища. Он был отлит из стволов пушек турецкого военного судна, напавшего на город Таганрог, ставший в XVIII в. форпостом южного побережья России. В 1783 г., после основания Севастополя как главной базы Черноморского флота, колокол был перевезен в Севастополь и был сигнальным в туманные дни, предупреждая о близости берега. Во время Крымской войны 1853–1856 гг. колокол был захвачен как трофей, вывезен в Париж. Там он был установлен на звоннице собора Парижской богоматери. Возвращен в Севастополь с помощью французского консула в Севастополе. Установлен в 1913 г. в Херсонесском монастыре.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Кобыленков М. В.
1922–2002
Херсонес. Свежий ветер
1982

Холст, масло. 70 х 100
Ж-909
Национальный музей героической обороны и освобождения Севастополя
Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Памятники архитектуры и природные заповедники Крыма в отечественном изобразительном искусстве
Поделиться
Вид на приморский холмистый пейзаж с извилистой прибрежной территорией, в центре которой изображена площадка с 6-ю полуразрушенными колоннами – частью руин Херсонеса Таврического. Город, существовавший в древности на территории современного Севастополя на мысу между двумя бухтами с современными названиями Карантинная и Песочная, был основан в конце 5 в. до н. э. в процессе греческой колонизации побережья Черного моря. Его история насчитывает более двух тысяч лет. Руины Херсонеса Таврического являются одной из главных достопримечательностей Севастополя. Херсонес Таврический включен в число 100 памятников мира, сохранение которых курирует Мировой Фонд памятников, также включен в список наиболее охраняемых памятников мирового культурного наследия ЮНЕСКО. Национальный заповедник «Херсонес Таврический» создает возможности познакомиться с историей города и осмотреть раскопки на его территории.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Гранди В. И.
1890–1970
Балаклава
1958

Холст, масло. 49,5 х 115
Ж-779
Национальный музей героической обороны и освобождения Севастополя
Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Памятники архитектуры и природные заповедники Крыма в отечественном изобразительном искусстве
Поделиться
На фоне неба, моря и гор предстают руины каменных стен и башен, верхняя часть которых ярко освещена солнцем. Балаклава расположена несколько южнее Севастополя. Первые известные обитатели территории Балаклавы – тавры. В I пол. V в. до н. э. здесь был размещен греческий военный легион. К середине XIV в. относится завоевание территории генуэзцами и возникновение названия Чембало. Это название до настоящего времени сохранилось за развалинами крепости, возвышающейся на горе Кастрон. Крепость – памятник археологии и архитектуры.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 26 марта, 2026г. 18:24:28)

"При основании города Севастополя одним из первых сооружений была церковь во имя свт. Николая Чудотворца, в последствии именовавшаяся Севастопольским Адмиралтейским собором."

Севастопольский Адмиралтейский собор. Но не может быть такого, чтобы он был построен в честь "Николая Первого", который стал виновником этой войны, разгоревшейся в результате его деятельности, и объявленной России со стороны обнаглевшей Англии.

Чтобы узнать, как изначально выглядел крест на этом соборе, нужно по-видимому обратить внимание на храмы святого Андрея Первозванного.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 26 марта, 2026г. 18:59:44)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Фабрика Н. А. Лукутина
сельцо Данилково Московской губернии
Яйцо пасхальное с изображением Сошествия во Ад и соборов Московского Кремля
1860-1870-е

Папье-маше, сусальное золото, металлический порошок, масло, лак, миниатюрная живопись. Д-10,5 В-15,8
ОНИ/Р-1679

Пост. из Музея революции (б. Историко-бытового отдела)

Период
Вторая половина XIX века
Типология / подвид
Миниатюрная и декоративная живопись
Категория
Библейский / религиозный сюжет.

Стоит обратить внимание, что косой крест изображён в золотом цвете, а не в синем.

Синий цвет сам по себе предполагает что в нем находится некоторый недостаток. Это не самодостаточный цвет.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Фабрика Н. А. Лукутина
сельцо Данилково Московской губернии
Яйцо пасхальное с изображением сцены Воскресения Христова, Собора Василия Блаженного и Спасской башни Кремля
1870-е

Папье-маше, металлический порошок, сусальное золото, масло, лак, миниатюрная живопись. В-15,8 Д-10,7
ОНИ/Р-1680

Пост. из Музея революции (б. Историко-бытового отдела)

Период
Вторая половина XIX века
Типология / подвид
Миниатюрная и декоративная живопись
Категория
Библейский / религиозный сюжет.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Мастерская О. Ф. Вишнякова
Село Осташково, Московская губерния
Яйцо пасхальное Киево-Печерская лавра / Воскресение Христово
1881

Папье-маше, сусальное золото, металлический порошок, масло, лак, миниатюрная живопись. 16,5 х 10,5
ОНИ/Р-1718

Пост. из старых поступлений

Период
Вторая половина XIX века
Типология / подвид
Миниатюрная и декоративная живопись
Категория
Библейский / религиозный сюжет.

В руке у Исуса Христа флаг с красным крестом на белом полотне знамени. Это изображение воскресшего Христа.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Каразин Н. Н.
1842, Ново-Борисоглебская слобода Богодуховского уезда Харьковской губернии — 1908, Гатчина Санкт-Петербургской губернии
Коронация императора Александра III. Торжественный проезд через Красную площадь
1883

Бумага, акварель, гуашь
Рб-14569
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Эпоха Александра III (1881–1894) | крестьяне | правители Российского государства | Романовы | духовенство, монашество | императоры | воины, военные | аристократы | военная одежда | праздники, парады, торжества | Москва, Подмосковье | площади | соборы, церкви, храмы, монастыри | дворцы | лошади
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
АЛЕКСАНДР III. Император и коллекционер
Поделиться
Коронация императора Александра III и его супруги Марии Федоровны состоялась в Москве 15 мая 1883 г. После официального празднования вышел церемониальный альбом под названием «Описание священного коронования их императорских величеств государя императора Александра Третьего и государыни императрицы Марии Федоровны всея России». Альбом был издан в 1885 году в технике хромолитографии тиражом 500 экземпляров на двух языках — русском и французском. Он включал 27 иллюстрацией, на которых были запечатлены самые важные моменты торжественной церемонии, которая проходила в Москве с 10 по 28 мая 1883 года. Такие памятные альбомы дарили членам семьи Романовых, представителям правящих династий Европы. Памятное издание презентовалось также крупным сановникам и распространялось в государственных учреждениях. К работе над иллюстрациями к альбому были привлечены крупнейшие русские художники — К. Маковский, К. Савицкий, И. Крамской, В. Поленов, В. П. Верещагин, Н. Каразин, И. Макаров и другие. Часть оригиналов хранится в Русском музее, как и этот лист художника Николая Каразина.

За неделю до этого события императорская чета выехала из Гатчины и прибыла в Первопрестольную 8 мая вечером, остановившись в  Петровском дворце под Москвой. 10 мая во второй половине дня последовал торжественный въезд августейшей семьи в Москву. Все улицы города украсились флагами, транспарантами, вензелями, грандиозными декоративными сооружениями из зелени и цветов. Стены Кремля украсили гербами всех губерний России. На Красной площади по обе стороны проезда были устроены «эстрады» — места для зрителей.

От часовни иконы Иверской Божией Матери процессия совершила торжественный проезд через Красную площадь к Спасским воротам, где была встречена московским комендантом со штаб и обер-офицерами. Императорская семья посетила Успенский, Архангельский и Благовещенский соборы. Звон колоколов заглушался непрерывными и потрясающими криками «Ура!». Как только царская чета направилась к Красному крыльцу Большого Кремлёвского дворца, где её встретил хлебом-солью обер-церемониймейстер, т. н. верховный маршал князь В. А. Долгоруков, был произведён 101 выстрел, а во всех церквах начался колокольный звон, который продолжался в течение всего дня.

С правой стороны на этой картине кажется изображены правильные флаги с красной полосой наверху. Нет, там тоже белая полоса сверху, а красная расположена посередине.

Русские флаги на этой картине были откорректированы, но корректировщики перепутали расположение цветов и у них оно получилось таким (снизу вверх): синий, красный, белый. Либо это первоначальная корректировка, производившаяся в то время, когда еще не было дано более точное задание: поместить красный цвет ниже.

О том, что эта картина корректировалась фальсификаторами истории говорят и цвета "имперского флага".

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Савицкий К. А.
1844, Таганрог - 1905, Пенза
Коронация императора Александра III. Шествие из храма Христа Спасителя
1883

Бумага, акварель, гуашь
Р-8308
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет, Пейзаж
Ключевые слова
Эпоха Александра III (1881–1894) | праздники, парады, торжества | Москва, Подмосковье | кареты, повозки | архитектурный пейзаж | соборы, церкви, храмы, монастыри | лошади
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
АЛЕКСАНДР III. Император и коллекционер
Поделиться
Торжества по случаю коронации императора Александра III, начавшиеся 15 мая 1883 года, продолжались в течение трех дней. Каждый день император с императрицей в Андреевском зале Московского кремля по несколько часов принимали поздравления делегаций и должностных лиц. Коронационные празднества не только ознаменовались пышными церемониями в Кремле, но и совпали со знаменательным событием — торжественным освящением храма Христа Спасителя.

Константин Савицкий в акварельном листе для коронационного альбома изобразил шествие из храма Христа Спасителя после свершения в нем первого молебна 26 мая 1883 года, в день праздника Вознесения Господня. В этот день по воспоминаниям очевидцев была прекрасная солнечная погода. Вокруг огромного белоснежного храма со сверкающими на солнце золотыми куполами был сооружен высокий помост, обитый алым сукном. На помосте лицом к храму Христа Спасителя стояли знаменосцы, державшие в руках знамена разных полков; московское духовенство в великолепных золотых церковных облачениях с хоругвями сорока московских церквей.

В этот же день была впервые исполнена знаменитая увертюра Петра Ильича Чайковского «1812 год».

Можно различить, что на Русском флаге белая полоса расположена посередине.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 26 марта, 2026г. 21:05:10)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Врубель М. А.
1856, Омск – 1910, Санкт-Петербург
Церковь
1884

Бумага, акварель. 6,5 x 8,5
Р-2425

Пост. в 1918 из собрания Е. М. Терещенко, Петроград

Период
Вторая половина XIX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Соборы, церкви, храмы, монастыри.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Кочетова О. А.
1850-е-1900 (?)
Вид раки с мощами ... Александра Невского ...
1890

Бумага, цветная литография. И.:45,5 х 56. Л.:54,5 х 71
Гр.-31761

Пост. от М. Р. Лотаревой

Период
Вторая половина XIX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Интерьер
Ключевые слова
Духовенство, монашество | богослужебное облачение | Александр Невский, святой благоверный великий князь | соборы, церкви, храмы, монастыри | предметы церковного интерьера
Поделиться
Великий князь Александр Невский (1220/1221 (?) – 1263)

Сын переяславль-залесского и новгородского князя Ярослава Всеволодовича, внук великого князя Всеволода Большое Гнездо. В 1236–1251 — князь новгородский, с 1252 — великий князь владимирский. Одержал победу над шведами в 1240 году (Невская битва) и разгромил немецких рыцарей Ливонского ордена на Чудском озере в 1242 году (Ледовое побоище), приостановив католическую экспансию на Русь. В противостоянии с Западом опирался, в частности, на поддержку Золотой Орды, в отношении которой проводил осторожную и по-своему дальновидную политику подчинения. За этот, по сути, союз с монголо-татарами он нередко подвергался критике в историографии. Официально канонизирован Русской Православной Церковью в лике благоверного на Соборе в 1547 году. Павел Климов // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 66.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестная мастерская
Московская губ.

Яйцо пасхальное с изображением храма Восресения Христа в Москве и сцены Сошествия в ад
Конец XIX века

Папье-маше, сусальное золото, масло, темпера, лак, миниатюрная живопись. 12 х 8,5
ОНИ/Р-1698

Пост. в 1934 из Музея революции (б. Историко-бытового отдела)

Период
Вторая половина XIX века
Типология / подвид
Миниатюрная и декоративная живопись
Категория
Библейский / религиозный сюжет.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный художник

Часовня Гроба Господня
1893

Бумага, хромолитография. 57,4 х 42,6
Гр.Луб.-811
Период
Конец XIX – начало XX века
Типология / подвид
Хромолитография | Лубок
Категория
Интерьер.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Бенуа Н. А.
19.04 (02.05). 1901, Санкт-Петербург – 30.03.1988, Милан
Закат
1917

Картон, темпера. 45 х 60
ЖБ-385
Период
Первая половина XX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Космизм.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Бенуа Н. А.
19.04 (02.05). 1901, Санкт-Петербург – 30.03.1988, Милан
Фантастический пейзаж с фигурами
1916

Бумага, графит, гуашь, темпера. 91 х 100,5
ЖБ-983

Пост. из собрания А. Н. Бенуа в 1933

Сведения о реставрации:

Щукина Е. Ю. (2009)
Период
Первая половина XX века
Категория
Пейзаж, Портрет
Ключевые слова
Неоклассицизм | соборы, церкви, храмы, монастыри.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Бенуа Н. А.
19.04 (02.05). 1901, Санкт-Петербург – 30.03.1988, Милан
Фантастический пейзаж с пирамидой
Около 1921

Бумага, темпера. 40,5 х 48
ЖБ-382
Период
Первая половина XX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Космизм.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 26 марта, 2026г. 22:06:28)

Не могут ли две колонны символизировать еще и некое инженерное сооружение, закрывшее вход в бухту?

Непотопляемый Севастополь
Автор: Мельник Александр
Melnik Alexandr. Unsinkable Sevastopol
Холст/масло 30 см x 43 см 2014.

Если бы была еще одна колонна, то она видимо стояла бы на втором мысе этой бухты.

Имеет смысл посмотреть изображения Севастопольской бухты второй половины 19-го века.

"Во второй половине XIX века Севастопольская бухта играла важную роль в инфраструктуре города, а также в военной и торговой деятельности.
mriyaresort.com
crimea.ru
4etalka.ru
Севастополь. Часть 10: humus - ЖЖ
География
Севастопольская бухта расположена на западном побережье Крымского полуострова, протягивается на 8 километров от входных мысов до устья реки Чёрной.
Ширина при входе — всего 940 метров, что обусловлено защитными молами, ограничивающими бухту с обеих сторон и создающими узкий проход для судов.
Глубина варьируется от 5 до 25 метров, что делает бухту удобной для навигации и стоянки кораблей различных классов.
Северная часть бухты ограничена Мекензиевыми горами, на юге — Балаклавскими высотами. Эти природные особенности формируют характерный рельеф, а водная и ветровая эрозия способствовали образованию белых мергелевых обнажений и множества балок и оврагов.
В Севастопольской бухте выделяют несколько малых бухт, наиболее крупной среди них — Южная бухта. Также к бухте относят лиман реки Чёрной — Инкерманскую бухту.

mriyaresort.com
ru.wikipedia.org*
Инфраструктура
В 80-е годы XIX века Южная бухта была отведена под коммерческий порт. Для этого в ней построили причалы, склады для товаров, в основном, зерна и соли, здание новой таможни.
4etalka.ru
В Артиллерийской бухте находились склады для артиллерийских снарядов (позже артиллерийские мастерские). К концу XIX века на территории, что раньше было Артиллерийским деловым двором, размещались склады, казармы крепостной артиллерии, мастерские.
4etalka.ru
m.ok.ru
Во второй половине XIX века в Севастопольской бухте было три завода по выращиванию устриц: первый — в Южной бухте, второй — возле городского парка в Ушаковой балке, третий — в бухте Голландия.
m.ok.ru
vk.com
Военная деятельность
Севастопольская бухта служила базой для концентрации военной техники и вооружения. Здесь базировались фрегаты, катера и другие корабли.
levant.ru
В ходе Крымской войны 1854–1855 годов Севастопольская бухта сыграла важную роль в защите города. Благодаря природным особенностям и глубинам бухта стала местом сосредоточения флота и армии, а укрепления вдоль побережья, включая Сапун-гору и другие стратегические позиции, обеспечивали защиту города от атак.
mriyaresort.com
ru.wikipedia.org*
В 1876 году Военный министр Д.А. Милютин переслал командиру Черноморского флота и портов вице-адмиралу Н.А. Аркасу записку «О мерах для ограждения Черноморских портов от покушений неприятельского флота». Согласно записке, следовало оградить Севастопольскую и Балаклавскую бухты минами и возвести в срочном порядке несколько береговых батарей."
sevkor.ru

"Торговля
После заключения Парижского мирного договора Севастополь стал открытым для международного судоходства. В 1867 году, когда окончилась Крымская война, военный порт в Севастополе был упразднён.
crimea.ru
sev-transport.info
С 1880 года началось интенсивное развитие Севастопольского коммерческого порта. Были установлены регулярные рейсы пароходов в Константинополь, увеличивались грузо-пассажирские перевозки.
crimea.ru
sev-transport.info
В 1870–1880-х годах главным продуктом экспорта, осуществлявшегося посредством Севастопольской таможни, оставались зерновые культуры (и, в частности, пшеница), которые отправляли в порты ближневосточных и европейских стран.
sn-histor.cfuv.ru
В августе 1889 года в Петербурге было принято решение о перенесении коммерческого порта из Севастополя в Феодосию. Мотивировалось это тем, что «развитие и потребности военного флота не могут быть совмещены с развитием коммерческого мореходства».
krimoved-library.ru
Правда, перевод порта не означал полного прекращения торговли через Севастополь — царские власти продолжительное время разрешали перевозить грузы и через Севастопольский порт."
krimoved-library.ru

"В 1880-е годы в Париже была создана антикварная гравюра «Севастопольская бухта» (Baie de Sebastopol).
antikvaria.ru
rosantik.ru
Автор рисунка — Теодор Вебер, немецкий живописец, маринист и пейзажист.
antikvaria.ru
Автор гравюры — Анри Теофиль Хильдибран, французский гравер и иллюстратор.
antikvaria.ru
Гравюра выполнена в технике торцовой гравюры на дереве, размер листа — 27×18,6 см.
antikvaria.ru
Также существует старинная гравюра «Вид на Севастопольскую бухту», созданная в начале XIX века. На ней изображён вид на город Севастополь с многочисленными постройками гражданского и административного назначения, вписанными в горный рельеф местности.
antikzone.ru
Гравюра выполнена по живописному оригиналу русского придворного художника Карла фон Кюгельгена. Также основой для гравюры могла стать работа другого русского художника-рисовальщика — Павла Свиньина, но авторство Свиньина часто ставится экспертами под сомнение.
antikzone.ru
Галерея старинных гравюр с изображением Севастопольской бухты, созданных во второй половине 19 века:"

"Одна из картин, посвящённых Севастопольской бухте, — «Вход в Севастопольскую бухту» (1852) художника Ивана Константиновича Айвазовского.
gallerix.ru
На картине изображён морской пейзаж, в котором доминирует вид на бухту, окаймлённую береговой линией и укреплениями. В центре композиции — парусный корабль, уверенно двигающийся по водной глади. Его мачта украшена развевающимся флагом, что указывает на принадлежность к определённому флоту. Небо над бухтой заполнено динамичными облаками, окрашенными в тёплые оттенки жёлтого и розового, с примесью голубых тонов.
gallerix.ru
Также существует картина Н.П. Красовского — «Затопление кораблей Черноморской эскадры в Севастопольской бухте 11 сентября 1854 года» (1872). На ней изображено, как в дни подготовки Севастополя к обороне главнокомандующий сухопутными и морскими силами русской армии в Крыму князь А.С. Меншиков отдал приказ о затоплении кораблей Черноморской эскадры. Затоплению подлежали 5 старых линейных кораблей и два фрегата, чтобы преградить вход на рейд неприятельским судам.
nav.shm.ru
Галерея картин художников, посвящённых Севастопольской бухте во второй половине 19-го века:"

Вот на этой картине изображен Русский флаг.

Нет, это перевернутый Русский флаг, или Иранский (Персидский) флаг.

Карло Боссоли. Вид Севастопольской бухты. 1855.

"Карло Боссоли - художник, на картинах которого сохранился Севастополь!"

https://dzen.ru/a/ZBsvWGTtgwz78DGk?yscl … 6698571147

"...Карло Боссоли в 1853 году был в России, а в 1855 году он побывал в Крыму, в Севастополе и запечатлел город в период войны, но на представленных картинах Крым до начала Крымской войны, здесь тот город, который мы уже никогда не увидим, так как он сохранился только на картинах художника."

Вид входа в Севастопольскую бухту.

Общий вид Севастополя.

Севастополь. Николаевская батарея.

Руины античного Херсонеса близ Севастополя.

Отредактировано Гость 1 (Пятница, 27 марта, 2026г. 15:07:44)

Наверное правильнее сказать:

со времени начала второй волны Николаевского мятежа около 1834 года...

Первая волна этого мятежа была по-видимому во время выступления Декабристов, и тогда удалось предотвратить дальнейшее развитие этого мятежа.

Говорят, что у жены "Николая Первого" возник и сохранялся в течении достаточно длительного времени нервный тик, проявившийся как последствие тех событий (им угрожала смертельная опасность как мятежникам). Возможно, им пришлось бежать из Петербурга на Запад, может быть в Англию.

Примерно в 1834 году "Николай Первый" сумел захватить власть в европейской части России.

"Нервный тик развился у Александры Фёдоровны, супруги Николая I, после восстания на Сенатской площади 14 декабря 1825 года.
dzen.ru
m.ok.ru
Молодая женщина настолько сильно переживала за своего мужа, что это сказалось на её здоровье. Маркиз де Кюстин писал: «Нервные конвульсии безобразили черты её лица, заставляя иногда даже трясти головой».
m.ok.ru
dzen.ru
24smi.org
Из-за этого состояния даже коронацию императрицы пришлось откладывать. Нервный тик усугублялся с годами и остался у Александры Фёдоровны до конца жизни."
24smi.org

Может быть это злой дух так себя проявлял? Что то похожее происходило с царем Савлом.

"В Библии упоминается «злой дух от Господа», который тревожил царя Саула — первого правителя Израиля. Это произошло, когда Саул перестал исполнять повеления Божии, став самонадеянным, и Дух Божий оставил его.
t.me*
ru.wikipedia.org*
Текст
Упоминание «злого духа от Господа» содержится в 1-й книге Царств, главе 16. Синодальный перевод: «А от Саула отступил Дух Господень, и возмущал его злой дух от Господа».
days.pravoslavie.ru
biblegateway.com
bible.by
bible-teka.com
Некоторые переводы:
Новый русский перевод: «Дух Господа отошёл от Саула, и злой дух от Господа мучил его».
Перевод Десницкого: «А Саула Дух Господень оставил, и стал его мучить злой дух по воле Господа».
Современный перевод РБО: «Между тем Дух Господа оставил Саула, и стал его тревожить злой дух от Господа».

bible-teka.com
Толкование
Некоторые толкования эпизода с «злым духом от Господа»:
Дух называется злым или лукавым потому, что был желанием развращённого сердца Саула, мучил и душил его.
Дух назван «от Бога» потому, что был послан Богом в наказание Саула за грехи.
Святитель Иоанн Златоуст в толковании на эту историю подчёркивает, что исцеляла Саула не сама по себе музыка, а благодать Божия, действовавшая через благочестивого певца.

ekzeget.ru
t.me*
Однако трагедия Саула в том, что временное облегчение не привело его к покаянию — вскоре зависть и подозрительность к Давиду окончательно помрачили его разум."
t.me*

Давид играет на гуслях перед Саулом...

"«Давид играет на гуслях перед Саулом» — картина художника Николая Петровича Загорского (1849–1893).
azbyka.ru
dzen.ru
ru.wikipedia.org*
Дата создания: 1873 год.
azbyka.ru
ru.wikipedia.org*
Техника: масло, материал — холст.
azbyka.ru
Размер: 124,5×180 см.
azbyka.ru
Местонахождение: Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
azbyka.ru
vsdn.ru
История: картина была написана художником во время обучения в Императорской Академии художеств. За свою работу выпускник получил малую золотую медаль.
azbyka.ru
Н. Загорский. Давид играет на гуслях перед Саулом. David and saul, Biblical art, Romance novel covers
Сюжет
Загорский изобразил момент, когда встретились два израильских царя. Саул формально ещё оставался правителем, но за гордость и своеволие утратил благоволение Божие. Давид — юный музыкант и поэт, который был помазан пророком Самуилом на царство за своё терпение и благочестие. По своей натуре робкий и добродушный, он ещё не открыл своего избрания Саулу.
azbyka.ru
radiovera.ru
m.ok.ru
По библейской легенде, юный Давид в момент, когда на царя Саула спускался злой дух, должен был отвлекать его своей игрой на гуслях.
dzen.ru
inpearls.ru
Композиция
Загорский изобразил Давида сидящим перед Саулом на террасе. Некоторые особенности композиции:
dzen.ru
inpearls.ru
Давид низко склонил голову к гуслям, перебирает струны. Его фигура и одухотворённое лицо чётко вырисовываются на фоне нежно-голубого неба.
Саул сидит у стола, положив на него руку. От игры Давида грозный царь смягчается: голова опустилась на грудь, разжался кулак правой руки.
К ногам царя прильнула одна из его дочерей.
Недалеко от них стоит глубокий старик, скрестивший на груди руки. Глаза закрыты, он весь погружён в музыку.

dzen.ru
inpearls.ru
Художник передаёт психологическое состояние героев, представив их в тени шатра на фоне выжженной солнцем пустыни. Прохлада и сжигающий жар символизируют характеры Давида — кроткого и тихого, и Саула — злобного, гневливого, с иссушенным, бесчувственным сердцем.
azbyka.ru
Критика
В 1873 году художник получил за картину золотую медаль от Императорской академии художеств."
radiovera.ru

Но Саул даже бросал копьё в играющего на гуслях Давида.

"Это описание из 1-й книги Царств (1 Цар 19, 9).
pravoslavie.ru
Саул, испытав нападение злого духа, бросил копьё, желая пригвоздить музыканта к стене, но Давид отскочил, а копьё вонзилось в стену."
pravoslavie.ru

Можно предположить, что предательство проявляет себя похожим образом.

Отредактировано Гость 1 (Пятница, 27 марта, 2026г. 17:11:43)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный художник

Портрет великого князя Александра Александровича в кабинете Аничкова дворца
С оригинала Ивана Крамского (1875, местонахождение неизвестно). 1880-1890-е

Холст, масло. 263 х 192
ЖБ-1930
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Александра III (1881–1894) | мужской портрет | Романовы | аристократы | мужской костюм | светский костюм | ордена и медали
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
АЛЕКСАНДР III. Император и коллекционер
Поделиться
Александр III Александрович (26 февраля / 10 марта 1845, Санкт-Петербург − 20 октября / 1 ноября 1894, Крым) − второй сын императора Александра II и императрицы Марии Александровны. До смерти своего старшего брата Николая (1865) не являлся наследником престола и готовился к военной карьере. Вступил на престол в марте 1881 года после трагической гибели отца, убитого террористами. Проводил консервативную внутреннюю политику, которая определялась его намерением, закрепив позитивные результаты либеральных реформ, предотвратить наступление в России революционного хаоса. Внешняя политика России отличалась миролюбием и делала ее гарантом международной безопасности. Был страстным собирателем произведений искусства. Его коллекции легли в основу Русского музея императора Александра III в Петербурге. Царствовал с 1/13 марта 1881 по 20 октября / 1 ноября 1894.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 109.

Александр III (1845–1894), российский император (1881–1894). Сын императора Александра II и императрицы Марии Александровны. Не будучи по рождению наследником, готовился главным образом к военной деятельности. Цесаревичем стал после смерти в 1865 году старшего брата Николая.

Среди предметов его увлечения были история, живопись, музыка, императору принадлежала инициатива создания Русского исторического общества. Имя Александра III было присвоено первому государственному собранию отечественного изобразительного и прикладного искусства – Русскому музею, основанному в 1895 и открытому для публики в 1898 году. Многие произведения из коллекции Александра III были переданы в Русский музей.

Любовь к искусству развилась у императора еще в бытность его Наследником престола. Существенную роль в этом сыграли его жена, датская принцесса Дагмара (в православном крещении –  великая княгиня Мария Федоровна ), и близкий ко Двору художник Алексей Боголюбов. Во многом под их влиянием Александр увлекся коллекционированием предметов искусства, отечественного и западноевропейского.

Много путешествуя по Европе, великий князь Александр Александрович неизменно проявлял большой интерес к посещению музеев и галерей. Это уважение к музеям сказалось позднее не только в его заботе об Эрмитаже или московском Историческом музее, но и в создании собственного «музея» в Аничковом дворце – петербургской резиденции Наследника престола на Невском проспекте. Конечно, этот «домашний музей» не являлся музеем в прямом смысле слова. Несколько комнат, густо увешанных и заставленных живописью, скульптурой, предметами прикладного искусства, не были доступны для широкой публики.

В 1870 году Наследник приобрел у московского купца Василия Кокорева его ретроспективную коллекцию живописи, включавшую, главным образом, работы выдающихся русских художников конца XVIII – первой половины XIX века, и разместил ее в своей летней резиденции – Александровском дворце Царского Села.

В Аничковом дворце Александр Александрович стремился собирать, главным образом, работы современных живописцев, русских и западноевропейских, руководствуясь советами Боголюбова и своим собственным вкусом. Значительную часть этой коллекции составляли предметы прикладного искусства: бронза, фарфор, мебель. После революции личный музей Александра III сохранялся как часть комплекса “Исторических комнат Аничкова дворца”, но в 1927 году был ликвидирован, а его коллекции разошлись между музеями страны и частью проданы с аукционов.

"О чем говорят картины.
Из сокровищницы Третьяковской галереи.
"Кабинет Александра Александровича в Аничковом дворце", 1871, бумага, акварель. 35,7 x 53,7
Луиджи Премацци (1814-1891)

Луиджи Премацци – акварелист итальянского происхождения, прославившийся в России благодаря работам в области интерьерной живописи и пейзажа. Получив художественное образование в Миланской академии художеств, в 1834 году Премацци приехал в Санкт-Петербург, где в скором времени стал учителем рисования в доме князей Гагариных. С 1850 года Премацци получал от императорской семьи заказы по созданию акварелей с интерьерами и видами ее дворцов. В наследии художника можно увидеть работы из Петергофа, Александрии, Царского Села и Зимнего дворца.

Рисунок из собрания Третьяковской галереи датируется 1871 годом, когда художник стал уже известным акварелистом, признанным в среде петербургской аристократии. Акварель представляет интерьер одной из парадных комнат Аничкова дворца, где с 1866 года проживал будущий император России Александр Александрович. Резиденция была передана наследнику его отцом, императором Александром II, в качестве свадебного подарка.
Состоящие из нескольких комнат, подобные интерьеры предусматривали плавное перетекание одного пространства в другое, однако каждое из них было самостоятельным целым. В изображенном кабинете – художественная коллекция, выписанная Премацци со свойственной ему тонкостью и филигранностью.
Помимо живописи, расположенной в следующей комнате, в собрании Аничкова дворца находились и произведения декоративно-прикладного искусства: деревянная резная мебель и панно, фарфоровые вазы и блюда. Акварелист почти с фотографической точностью передает все детали интерьера, уделяя особое внимание цветовым нюансам. Ярче всего это умение работать с палитрой и мелкими деталями отражено в изображении большого витражного окна, пропускающего в пространство комнаты мягкий дневной свет и бросающего цветные рефлексы на близлежащие предметы.

/ Из материалов Государственной Третьяковской галереи/."

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Премацци Л. О.
1814, Милан – 1891, Санкт-Петербург
Кабинет наследника цесаревича Александра Александровича в Аничковом дворце
1871

Бумага, акварель
Р-35566
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Интерьер
Ключевые слова
Эпоха Александра II (1855–1881) | дворцы
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
АЛЕКСАНДР III. Император и коллекционер
Поделиться
Аничков дворец — один из императорских дворцов Санкт-Петебурга. Свое название получил от одноименного моста.

Великий князь Александр Александрович (будущий император Александр III) получил дворец в 1866 году в качестве свадебного подарка от своего отца, императора Александра II, и выбрал своей резиденцией.

Подробнее об истории дворца.

Отредактировано Гость 1 (Пятница, 27 марта, 2026г. 19:15:15)