https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Соколов И. А.
1890, Фили, Москва –1968, Москва
Кабинет В. И. Ленина в Ленинских горках
Из серии «По местам В. И. Ленина». 1952–1953

Линогравюра цветная в 9 досок. И.: 44,7 х 55. Л.: 50,3 х 63
С.Гр.-7558
Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Типология / подвид
Линогравюра
Категория
Интерьер
Ключевые слова
1945–1991 | советское искусство | Ленин | мебель
Поделиться

Это цвета Русского флага, и это говорит о том, что этот флаг присутствовал при Ленине и Сталине, и еще это говорит о том, что от нас это постарались скрыть в мятежное время.

Это показывает также, что СССР — это продолжение и развитие Российской империи, а именно, усовершенствованный вариант традиционного русского государства.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Соколов И. А.
1890, Фили, Москва –1968, Москва
Дом музей В. И. Ленина в Ульяновске. Комната Володи
Из серии «Дом музей В.И. Ленина в Ульяновске». 1952-1953

Линогравюра цветная в 9 досок. И.: 39,7 х 52,3. Л.: 52,3 х 59,2
С.Гр.-6702
Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Типология / подвид
Линогравюра
Категория
Интерьер
Ключевые слова
1945–1991 | советское искусство | Ленин | мебель
Поделиться

Это Америка?

А это Испанский флаг?

Может быть речь идет об открытии Америки Колумбом?

Флаг Испании 1931 — 1936.

Я считаю, что Испания в тот период открытия Америки находилась в союзе с Россией, и они представляли собой единое целое.

Об этом говорит например эта гравюра с надписью на испанском языке:

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Воланте Л.

Портрет Федора Иоанновича
Не ранее 1598

Бумага, гравюра резцом. И.: 18,5 х 13,7; л.: 21,1 х 13,7
Гр.-14357

Пост. в 1924 через ГЭ из собрания И. Д. Орлова

Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Федора Иоанновича (1584–1598) | парадный портрет | монархические регалии
Поделиться
Царь Федор Иоаннович (1557–1598), прозванный Блаженным, последний правитель из рода Рюриковичей, второй сын Ивана IV от первой жены Анастасии Романовны. Правил в 1584–1598 годах. В его царствование была окончательно присоединена Сибирь, издан новый Судебник (1589) и учреждено русское патриаршество (1589). В 1590-е годы в ходе очередной войны со Швецией удалось отвоевать часть территорий, утраченных в ходе Ливонской войны. В правление Федора Иоанновича обострилась внутриполитическая борьба из-за возвышения при дворе Бориса Годунова, на дочери которого царь был женат. Трагическая смерть в 1591 году царевича Дмитрия — третьего сына Ивана IV от брака с Марией Нагой — была интерпретирована народной молвой как убийство, совершенное по наущению Бориса Годунова с целью расчистить себе путь к трону. Это событие, по сути, положило начало Смутному времени и вызвало появление «лжедмитриев». Царевич Дмитрий в 1606 году был канонизирован в лике благоверного. (В. Бор.)

Несохранившийся портрет Федора Иоанновича кисти итальянского живописца Джакомо Франко являлся одним из наиболее ранних портретов русских царей. Он был исполнен в конце XVI века, когда в России этого жанра еще не существовало. Как исторический документ, фиксирующий точный облик модели, этот портрет достоверен не более, чем большинство официальных изображений того времени. Судя по гравюре, облик Федора Иоанновича отличался светскостью и благородной утонченностью. Однако английский дипломат Джильс Флетчер писал, что царь «росту малого, приземист и толстоват». Другие современники, отмечая набожность и кротость Федора Иоанновича, писали в то же время о его любви к грубым забавам наподобие боев с медведями или кулачных, напоминавшей о нраве его отца Ивана Грозного. Александра Васильева, Павел Климов. Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 119.

Под изображением: CHNES VELICH THEODORO GIANOVICH GRAN SIGNOR DI MOSCOVIA; слева: Ioannis Orlandi; справа: Formis Roma; на изображении в правом нижнем углу: Lodovico Volante feci

В переводе с испанского:

Великий Теодоро Джанович, Великий Синьор Московии.

В переводе с латыни:

слева: Ioannis Orlandi; справа: Formis Roma; на изображении в правом нижнем углу: Lodovico Volante feci.

Джон Орландо; Формирует Рим; Льюис летающий.

Мы также видели недавно картину 1930-х годов с изображением водоканала и памятника в виде кораблей, на которой речь шла о Колумбе, и еще одну картину с испанскими детьми в Сталинском СССР.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

"Дмитровский шлюз — это шлюз №3 канала имени Москвы, расположенный в городе Яхрома Московской области. Он является частью Яхромского гидроузла и представляет собой однокамерное судоходное сооружение.
cruiseinform.ru
znanierussia.ru
2gis.ru
Яхрома. Шлюз № 3 Москва-Волга
Основные характеристики
Габариты камеры: длина — 290 метров, ширина — 30 метров, глубина — 5,29 метров.
Высота подъёма/опускания судов: 8 метров.
Строительство: началось в 1932 году, завершено в 1936 году.
Первые суда: прошли через шлюз 1 мая 1937 года.
Официальное принятие в эксплуатацию: 15 июля 1937 года.
Архитектор: Владимир Мовчан.

2gis.ru
cruiseinform.ru
Шлюз находится на балансе Яхромского района гидросооружений ФГБУ «Канал имени Москвы». Пропуск судов через него начинается 24 апреля, а завершается — 17 ноября.
cruiseinform.ru
Архитектурные особенности
Башни шлюза украшены портиками, колоннами и пилястрами.
2gis.ru
znanierussia.ru
На башнях нижней головы (со стороны Дмитрова) установлены декоративные макеты каравелл Христофора Колумба «Санта Мария» размером 12×5,5×9 метров. Они были добавлены после восстановления башен в 1942 году.
2gis.ru
cruiseinform.ru
В ноябре 1941 года, при наступлении немецких войск, две башни шлюза были взорваны отступавшими советскими войсками. В 1942 году их восстановили, а макеты каравелл изготовили заново в 1990–1991 годах, так как предыдущие пришли в неприглядный вид.
cruiseinform.ru
znanierussia.ru
Комплекс сооружений канала имени Москвы признан памятником градостроительства и архитектуры. Каравеллы шлюза стали его символом, а также запечатлены на гербе города Яхромы.
2gis.ru
znanierussia.ru
kim-online.ru
Добраться до шлюза можно на электричке из Москвы от Савёловского вокзала (путь займёт около 1,5 часа), далее со станции на шлюз можно пройти пешком через станционный пешеходный мост. На автомобиле — по Дмитровскому шоссе до города Яхрома Московской области, точка «микрорайон Левобережье, 51».
cruiseinform.ru
Оценить ответ
15 источников
2gis.ru
znanierussia.ru

"На башнях нижней головы (со стороны Дмитрова) установлены декоративные макеты каравелл Христофора Колумба «Санта Мария» размером 12×5,5×9 метров."

Это опять же говорит о том, что СССР — это продолжение древней России и новое усовершенствованное Российское государство.

Что еще постарались стереть из нашей памяти при про-английском мятежнике Хрущеве и ему подобных?

После того, как история была сфальсифицирована, нам старались внушить, что СССР — это что-то другое и уход в сторону от древней традиционной России.

Следовательно, внешний враг боится нашего СССР. Ему нужна слабая, блуждающая в заблуждениях и обмане Россия.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 6 мая, 2026г. 18:02:36)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Макаров М. К.
1904–1974
Камаринский мужик
1933

Бумага, тушь, акварель. Л.: 15,2 x 23,2; И.: 14,2 x 22,1
РС-22267
Период
Первая половина XX века
Ключевые слова
Школа Филонова, МАИ («Мастера аналитического искусства») | советское искусство
Поделиться

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Ломакина М. В.
1896, деревня Кизил-Таш Ялтинского уезда — 1964, Загорск
Низовщица табака на фоне моря
1933

Бумага, акварель. 22 x 30
РС-28127
Период
Первая половина XX века
Категория
Бытовой жанр
Ключевые слова
1918-1941 (советская эпоха) | советское искусство | рабочие | женский костюм | труд, работа | Крым
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
КРЫМ. Эпохи, люди, события.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Ломакина М. В.
1896, деревня Кизил-Таш Ялтинского уезда — 1964, Загорск
Сбор плодов. Крым. Кизил-Таш
Из цикла «Крымская этнография». 1933

Бумага серая, пастель. 20,2 x 32
РС-28654
Период
Первая половина XX века
Категория
Бытовой жанр
Ключевые слова
1918-1941 (советская эпоха) | советское искусство | труд, работа | Крым | растения
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
КРЫМ. Эпохи, люди, события
Памятники архитектуры и природные заповедники Крыма в отечественном изобразительном искусстве
Поделиться
Краснокаменка (до 18 мая 1948 года Кизилта́ш) — село на юго-восточном побережье Крыма, на побережье Чёрного моря. Входит в городской округ Феодосия Республики Крым. Ученица К.С. Петрова-Водкина родилась в селе Кизил-Таш в 1896 году.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Билибин И. Я.
1876, поселок Тарховка близ Санкт-Петербурга — 1942, Ленинград
Иллюстрация к книге „Тысяча и одна ночь. Арабские сказки“
Le tapis volant. Le tuyau d'ivoire et la pomme magique. Paris: Flammarion, 1935. 1934

Бумага на картоне, тушь, акварель. 35 х 25,9
РС-4051

Пост. в 1957 от А. В. Щекатихиной-Потоцкой

Период
Первая половина XX века
Категория
Иллюстрация
Ключевые слова
Сказки | Мир искусства | мифологические и сказочные персонажи | посуда
Поделиться

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Билибин И. Я.
1876, поселок Тарховка близ Санкт-Петербурга — 1942, Ленинград
Эскиз декорации к опере Н. А. Римского-Kорсакова "Сказание о невидимом граде Kитеже и деве Февронии"
1934

Бумага, акварель. Л.: 34,2 x 49,8; И.: 29,8 x 43,3
РС-4071

Пост. в 1957 от А. В. Щекатихиной-Потоцкой

Период
Первая половина XX века
Категория
Театральные эскизы и декорации
Ключевые слова
Соборы, церкви, храмы, монастыри.

Эта картина могла быть откорректирована. На одном из крестов можно различить немного красного цвета. Мы уже видели одну странную картину этого художника, на которой только в области прямого креста были неправильные сочетания цветов, и еще одну его картину, на которой были изображены красные кресты на белой одежде.

Вот эта картина тоже изначально могла выглядеть немного иначе.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

В 1932 году отложив на время обучение в Полиграфическом институте, Федор Решетников становится художником-репортёром в арктической экспедиции Отто Шмидта на ледоколе «Сибиряков». А годом позже — на «Челюскине». Во время похода на «Челюскине» Решетников, как и остальные члены команды, оказался на дрейфующей льдине, откуда был эвакуирован на Большую землю. Во время ожидания спасения он создал серию графических работ, которые затем напечатала газета «Правда». Они были зачтены Решетникову как диплом. В 1973 году художник по своим воспоминаниям написал картину «Гибель «Челюскина» (Самарский художественный музей).

Фрагменты главы Федор Решетников. История и география моей жизни  из книги «Поход «Челюскина». 1934)

Скрыть полный текст
Фрагменты главы Федор Решетников. История и география моей жизни  из книги «Поход «Челюскина». 1934

<...> Встреча с Арктикой

У меня к Шмидту было дело. Мне до смерти хотелось в Арктику поехать, а тут как раз «Сибиряков» собирался в поход. Стал просить Отто Юльевича устроить меня кочегаром или кем-нибудь другим, лишь бы поехать. Он смеется:

— Я кочегарами не заведую. Это нужно обращаться к Воронину. Он капитан, это по его ведомству. А Воронин в Архангельске.

Вижу — дела плохи. Обидно. Остаются три дня до отъезда. Собрал я свой чемоданчик, в институте ничего не сказал и покатил в Архангельск.

Являюсь опять к Отто Юльевичу; он удивлен:

— Вы-то зачем здесь?! Ничего я для вас сделать не могу.

Я конечно зря времени не терял и до отъезда выпустил юмористический «Крокодил» с карикатурами. Все смеялись, читая. Затем опять пошел к Отто Юльевичу. Он снова говорит:

— Не могу.

«Крокодил» не помогает!..

Обращался к Воронину, он сочувствует, а помочь не может. И все так: сочувствуют, а советы дают никудышные. Фотограф Новицкий даже советовал в трюм залезть потихоньку, а среди моря вылезть. Но не хотелось мне подводить Отто Юльевича. И уж перед самым отходом корабля взяли меня. На мое счастье там большую [420] библиотеку закупили. Понадобился человек. Вызвал меня Отто Юльевич и говорит:

— Вы будете библиотекарем, а кроме того всякую другую работу делать.

Я говорю:

— Разумеется.

А сам расту до небес.

Поход «Сибирякова» начался 28 июля 1932 года. Помогли мне ребята привести библиотеку в порядок, показали, как вести каталог, разнумеровали, а то ведь я библиотекарь никакой. Завел журнал и все книги привел в порядок.

Наряду со всеми общественными работами, авралами по углю и выгрузке продуктов я работал в бригаде Гаккеля и был не последним работником, а иногда кое-кого и перегонял. В свободное от работы время выпускал стенновку и «Ледовитый крокодил». Устраивали театральные постановки в торжественные дни, — мне приходилось сочинять разные частушки и чуть ли не поэмы.

Арктика произвела на меня неотразимое впечатление. Суровая природа, чистые, прозрачные тона ее красок покорили меня как художника. А как захватывает борьба со льдами!

Поход «Сибирякова» всем известен; писали о нем и в кино показывали. Прошли мы благополучно; правда, конец плавания — уже под парусами, но все-таки дошли.

Были мы и в Японии — в Токио. В Японии я и художник Кантарович устроили выставку своих путевых зарисовок.

<...> Из института меня вышибли за то, что без спросу уехал.

Я, признаться, загрустил. А тут зовут нас в Кремль, и узнаем мы, что правительство награждает нас орденами за ударный рейс. Иду из Кремля, ног под собой от радости не чувствую. В институт поехал.

Там говорят:

— Мы передумали, подгоняйте предметы, которые пропустили, сдавайте зачеты, мы вас на следующий курс переведем.

Так я и сделал.

О походе «Сибирякова» подготовил я еще ряд работ, собрал старые и выставил в залах «Всекохудожника» на. Кузнецком мосту. Народ ходил хорошо. Не знаю, я ли их интересовал, думаю, что больше поход «Сибирякова». <...>

<...> Наступил 1933 год. Я заканчивал институт. Мне осталось только сдать дипломную работу, когда я узнал о новой экспедиции на «Челюскине». Мне очень захотелось еще раз съездить. Потянуло на Север. Руководство экспедиции приглашало меня в качестве художника. Я поставил вопрос в институте о поездке в Арктику, где обещал выполнить дипломную работу. Меня отпустили, взяв подписку, что через три с половиной месяца я вернусь. Как известно, я несколько запоздал по «независящим обстоятельствам». Мне очень хотелось более детально присмотреться к Арктике и лучше отразить ее в своих работах. Первая выставка — результат Сибиряковского похода — меня никак не удовлетворила.

«Челюскин» вышел из Ленинградского порта. По выходе в рейс я сразу приступил к своим обязанностям. Первое время мы шли спокойно, каждый мог заниматься своим делом. По выходе из Копенгагена разыгрался шторм, он перевернул все ящики с продуктами в трюме, смыл много угля с палубы. Когда шторм немного утих, был объявлен аврал. Нужно было выгрузить из трюма все ящики и бочки и снова уложить их как следует. Я работал на лебедке. Случайно канат у меня задело, я хотел поправить левой рукой, схватился неудачно, и рукавицу вместе с пальцами завертело на барабане. Закрыли пар. Рука скрючена. Вывихнул. Руку мне вправили, но она у меня распухла, и долго мне трудно было пошевельнуть ею. Некоторое время не участвовал в авралах. Делал, что мог, одной рукой. Когда боль стихла, я снова начал работать.

Возобновилось издание судового «Крокодила», Там были дружеские шаржи и ядовитые карикатуры. «Ледовитый Крокодил» был параллельным изданием стенгазеты. Я работал и в ней как оформитель и художник. Кроме того мы организовали изобразительный кружок. Туда вошли товарищи, любившие рисовать. Выпустили мы шесть номеров стенгазеты и столько же «Ледовитого Крокодила». <...>

«Челюскин» погиб, и мы очутились на льду. Гибель нашего парохода в первый момент как-то придавила нас всех. <...> Но хандрить было не время. Первые восемь дней я не зарисовывал нашу жизнь на льдине. Обстановка была такая, что нельзя было даже карандаш держать в руках. Кроме того у меня не было бумаги — все погибло на корабле. И только, когда Отто Юльевич предложил мне свою бумагу, я принялся за работу. Прежде всего приступил к оформлению стенгазеты «Не сдадимся!» Работал в довольно тяжелых условиях: оформлять и рисовать приходилось в буквальном смысле на четвереньках, потому что места в палатке было мало, а когда все работали на аэродроме, и я там работал. Света мало. Освещала палатку коптилка. В хорошую погоду мы играли в городки, волейбол, футбол. Устраивали вылазки на лыжах. Был организован хор. я и мои товарищи «юмористы» решили во что бы то ни стало поддерживать веселое настроение, и в свободное время мы все чудили.  Я был совершенно уверен в благополучном исходе нашего вынужденного плена.

Телеграммы правительственной комиссии и особенно приветственная телеграмма Политбюро и товарища Сталина говорили о том, что мы безусловно будем спасены. Когда наступил этот незабываемый день и я, закутанный, вошел в кабину самолета, мне даже сделалось немного грустно от того, что жизнь на льдине, такая размеренная и отстоявшаяся, приходит к концу.

И вот мы спасены! Последний этап челюскинской эпопеи был сплошным радостным праздником. Я никогда не думал, чтобы мне, изведавшему невеселое детство, годы скитаний и горечь одиночества, довелось пережить [439] такие дни, такую теплоту и внимание, какие оказывали нам на пути в Москву. Это была дорога, переполненная теплом, радостью встреч и цветами. Еще во Владивостоке самолеты сбрасывали нам на палубу маленькие пучки душистых ландышей. И вплоть до Москвы вокзалы городов, станций и полустанков утопали в знаменах, плакатах, цветах. Так встречала нас родина, и в ответ на это внимание и любовь мы клятвенно заверяли рабочих, красноармейцев, колхозников, заверяли на митингах и в документах быть мужественными и преданными нашей стране, как и в дни ледяного плена.

В поезде я зашел в купе к Задорову, секретарю нашего коллектива, и вручил ему листок, вырванный из блокнота:

«В бюро ячейки ВКП(б) челюскинского коллектива

От челюскинца Ф. П. Решетникова

Заявление

Прошу принять меня в ряды коммунистической партии. Опыт большевистской борьбы коллектива сибиряковцев, а особенно челюскинцев я хочу применить на всех участках работы, куда найдет нужным послать меня партия.

17 июня 1934 года.

Федор Решетников»

Вот вся история и география моей жизни.

Этот же художник, Фёдор Решетников, написал вот эту картину:

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Решетников Ф. П.
1906, село Сурско-Литовское Екатеринославской губернии—1988, Москва
Великая клятва (Речь И. В. Сталина на II Всесоюзном съезде Советов 26 января 1924 года)
1949

Холст, масло. 235 x 175
Ж-4407

Пост. в 1951 через КДИ при СМ СССР, Москва

Период
Первая половина XX века
Категория
Исторический сюжет, Портрет
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | советское искусство | соцреализм | неоклассицизм | мужской портрет | вожди Страны Советов (Ленин, Сталин и другие) | правители Российского государства | мужской костюм | Москва, Подмосковье
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
100 лет СССР
ДЛЯ СЧАСТЬЯ НАРОДА. Искусство социалистического реализма
Поделиться
Сталин (Джугашвили) Иосиф Виссарионович (1879–1953) — один из ведущих деятелей Коммунистической партии и Советского государства. Член Политбюро ВКП(б) (1919–1952), Генеральный секретарь ЦК КПСС (1922–1953), член Президиума ЦК КПСС (1952–1953), председатель Совета Народных Комиссаров (1941–1953). Герой Социалистического Труда (1939), Герой Советского Союза (1945), Маршал Советского Союза (1943), Генералиссимус Советского Союза (1945).

Картина Решетникова впервые была показана на выставке «Иосиф Виссарионович Сталин в изобразительном искусстве». Обращение к подобному сюжету — преемственность идей Сталина идеям Ленина — весьма характерно для «советского мифотворчества», когда нередко миф обретал значение исторического источника. В данном случае событие происходило в действительности.

II съезд Советов СССР проходил 26–31 января 1924 года в Большом театре в Москве. Съезд знаменит тем, что на нем была принята Конституция СССР. На съезде выступил И. В. Сталин с докладом по поводу смерти В. И. Ленина, этот доклад и вошел в историю как «Клятва вождя». Именно с этого события начинается становление культа личности, и, безусловно, не случайно то, что в 1949 году этот факт биографии Сталина воплощается в столь грандиозном полотне. Провозглашая себя преемником В. И. Ленина вопреки его политическому завещанию 1922 года, что само по себе было уже кощунственным, Сталин старался любыми средствами закрепить свое право на это звание. И подобно тому, как в 1920–1930-е это осуществлялось в жизни, так в 1940-е это право реализуется в искусстве. Торжественный колорит, золотое сияние «льющихся с небес» лучей света, противопоставление возвышающейся фигуры толпе на заднем плане способствуют передаче исключительности и монументального величия образа человека, в жизни не отличавшегося ни ростом, ни атлетической фигурой, ни красотой. Для счастья народа. Каталог выставки Русского музея в Малаге. 2018. С. 73, 78.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 6 мая, 2026г. 21:48:04)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Ломакина М. В.
1896, деревня Кизил-Таш Ялтинского уезда — 1964, Загорск
Портрет крымского колхозника
1934

Бумага, графитный карандаш. 41,5 x 34,5
РС-28103
Период
Первая половина XX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
1918-1941 (советская эпоха) | советское искусство | мужской портрет | рабочие, люди труда | головные уборы | Крым
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
КРЫМ. Эпохи, люди, события

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Билибин И. Я.
1876, поселок Тарховка близ Санкт-Петербурга — 1942, Ленинград
Эскиз декорации к опере Римского-Корсакова «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии»
1934

Бумага с водяными знаками-тиснением, белила, акварель, графитный карандаш, угольный карандаш. Л.: 33,7 x 48; И.: 30 x 42
РС-18390

Пост.: 2000, дар Я. А. и И. А. Ржевских

Экспонирование
Актуальное размещение предметов в залах может отличаться. Уточнить информацию
Мраморный дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Коллекция Ржевских. Зал 1
Период
Первая половина XX века
Категория
Театральные эскизы и декорации
Ключевые слова
Коллекция Я. А. и И. А. Ржевских | растения |

Отредактировано Гость 1 (Среда, 6 мая, 2026г. 23:26:33)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дейнека А. А.
1899, Курск — 1969, Москва
Американский пейзаж, или Соединенные Штаты Америки. Придорожная реклама
1935

Бумага, акварель, гуашь. 38,5 x 55,5
РС-4409

Пост. в 1957 от автора, А. А. Дейнеки (Москва)

Период
Первая половина XX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Северная Америка
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию художника
Поделиться
1935 год стал важной вехой в творчестве Дейнеки: он привез из зарубежной командировки десятки живописных и графических произведений, показанных позже на персональной выставке. Его рассказ о западном мире представил зрелого и серьезного мастера, превосходно знакомого с современным языком изобразительного искусства и  формирующего на их основе собственное художественное кредо. <...> Большая часть произведений из собрания Русского музея, связанных с поездками в США, Францию и Италию, выполнена на бумаге гуашью и акварелью, но выразительностью и завершенностью не уступает живописи на холсте. Н. М. Козырева. Дейнека — «первый советский художник» // Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию со дня рождения. СПб. 2025. С. 7.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дейнека А. А.
1899, Курск — 1969, Москва
Колхозник, будь физкультурником!
М.-Л., Изогиз. 1930

Бумага, хромолитография. 73,5 х 104,5
Гр.Пл.-167
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Плакат | Литография
Категория
Агитационное искусство
Ключевые слова
Советское искусство | рабочие, люди труда | Спортсмены | мужской костюм | женский костюм | спорт | оружие
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию художника
Поделиться
Идея покорения пространства и времени, ключевая и для других жанров и видов советского искусства, в 1920–1930-е годы становится важнейшей для работ о спорте. Впрочем, не следует забывать, что в это время ведущей становится идейно-воспитательная составляющая спорта, связанная с задачей подготовки физически развитого человека, который «готов к труду и обороне» (легендарный значок ГТО появляется в 1930 году, когда тема спорта окончательно утверждается в качестве важного раздела советского искусства). Анатолий Дмитренко, Руслан Бахтияров. «О, спорт — ты мир!» // Спорт. СПб, 2009. С. 13-14.

В 1930-е годы общественная значимость спорта использовалась в идеологических целях, порою директивно-догматически. Тем не менее картины Пименова, Дейнеки, Самохвалова, воспевая красоту, силу и молодость и выполняя определенную идеологическую миссию, живописно-пластически решены совершенно. Произведения лучших мастеров этого периода, посвященные физкультуре и спорту, значительно расширяют рамки социального заказа и решают не только идеологические задачи, но и извечную для искусства проблему поиска гармонического идеала. Анатолий Дмитренко, Руслан Бахтияров. «О, спорт — ты мир!» // Спорт. СПб, 2009. С. 16.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дейнека А. А.
1899, Курск — 1969, Москва
Китай на пути освобождения от империализма
1930

Бумага, цветная автолитография. 77,0 х 108,8
Гр.Пл.-164

Пост. из Ленотгиза

Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Плакат | Литография
Категория
Агитационное искусство
Ключевые слова
Китай
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Китай и его наследие в русском искусстве. Из собрания Русского музея
Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию художника
Поделиться
Александр Дейнека знаменит прежде всего своими живописными полотнами, но в области плаката художник также работал очень много, интересно и знаменательно для себя и своей эпохи. В конце 1920-х — начале 1930-х годов в стране проходили индустриализация, коллективизация, активизация политических процессов, и плакат стал одним из самых главных видов искусства. В тот период тиражи советских плакатов достигали 20000−30000 экземпляров.

Дейнека живо реагировал на все изменения в общественной атмосфере. В плакатах художника отражались самые актуальные темы. Дейнека был мастером типизированных образов. Он создавал идеализированный образ советского человека.

В 1931 году последовало постановление коммунистической партии о плакатной литературе, которая подчеркивала важность и актуальность этого вида искусства. После этого постановления вышел целый ряд брошюр «Как делать плакат». Плакаты Дейнеки были главными образцами для начинающих плакатистов.

Подробнее о плакатах А. А. Дейнеки см. в видеоэкскурсии «Плакатная живопись» (беседа с хранителем фонда плаката Русского музея Ириной Золотинкиной).

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дейнека А. А.
1899, Курск — 1969, Москва
«Работать, строить и не ныть ...»
ОГИЗ - ИЗОГИЗ. 1933

Бумага, хромолитография. 102,2 х 73,3
Гр.Пл.-2336
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Хромолитография
Категория
Агитационное искусство
Ключевые слова
Советское искусство | спортсмены | мужской костюм | женский костюм | спорт | оружие
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию художника
Поделиться
Спорт как неотъемлемая часть подготовки человека к любым трудностям становится лейтмотивом таких работ, как «Военизированный комсомол» Александра Самохвалова и «Легкоатлетическое соревнование» Алексея Почтенного, проявляясь в открытой форме в плакатах «Выше знамя красного спортинтерна. Крепите фронт пролетарских спортсменов против войны и фашизма!» (Гр.Пл.-321) Петра Караченцова и «Работать, строить и не ныть…» Дейнеки (где есть такие слова: «Атлетом можешь ты не быть, но физкультурником — обязан»).

Образное решение последней работы, заслуженно считающейся классическим образцом спортивного плаката, базируется на принципе монтажа, положенного в основу созданных в 1920-е годы новаторских немых фильмов Сергея Эйзенштейна, Льва Кулешова и Дзиги Вертова. В связи с этим плакатом можно вспомнить небезынтересный факт: первоначально знаменитый олимпийский девиз «Быстрее! Выше! Сильнее!» был написан по латыни «Citius! Altius! Fortius!» и переводился — «Быстрее! Выше! Храбрее!». Анатолий Дмитренко, Руслан Бахтияров. «О, спорт — ты мир!» // Спорт. СПб, 2009. С. 14-15.

Конечно, в 1930-е годы общественная значимость спорта использовалась в идеологических целях, порою директивно-догматически. Тем не менее картины Пименова, Дейнеки, Самохвалова, воспевая красоту, силу и молодость и выполняя определенную идеологическую миссию, живописно-пластически решены совершенно. Произведения лучших мастеров этого периода, посвященные физкультуре и спорту, значительно расширяют рамки социального заказа и решают не только идеологические задачи, но и извечную для искусства проблему поиска гармонического идеала. Этот идеал создавал своего рода «вторую реальность» — особенно это относится к работам монументального плана. Анатолий Дмитренко, Руслан Бахтияров. «О, спорт — ты мир!» // Спорт. СПб, 2009. С. 16.

"Да, первоначально олимпийский девиз «Быстрее! Выше! Сильнее!» был написан по латыни «Citius! Altius! Fortius!» и переводился — «Быстрее! Выше! Храбрее!».
rusmuseumvrm.ru
Это связано с тем, что слово «fortius» в латыни означает не только «сильнее», но и «храбрее, смелее».
chtooznachaet.ru
Оценить ответ
5 источников
rusmuseumvrm

"Девиз «Быстрее, выше, сильнее» (Citius, altius, fortius) впервые был произнесён французским священником Анри Дидоном на открытии спортивных соревнований в его колледже.
ru.wikipedia.org*
Эти слова понравились Пьеру де Кубертену, основателю современных Олимпийских игр, и он утвердил их в качестве девиза на первом Олимпийском конгрессе в 1894 году.
fencing.uz
ru.wikipedia.org*
Впервые девиз был использован на Олимпиаде в Париже в 1924 году.
fencing.uz
В 2021 году Международный олимпийский комитет (МОК) утвердил обновлённую версию девиза — «Быстрее, выше, сильнее — вместе» (Citius, altius, fortius — communiter).
sport-express.ru
ru.wikipedia.org*

В 1894 году Франция, судя по всему, еще не была мятежной, и была союзницей России.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дейнека А. А.
1899, Курск — 1969, Москва
Бег
Вариант одноименной картины (1930, галерея Ка’Пезаро, Венеция). 1933

Холст, масло. 229 х 259
Ж-7741

Пост. в 1962 из Центрального музея Советской армии, Москва

Период
Первая половина XX века
Категория
Бытовой жанр
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | соцреализм | советское искусство | неоклассицизм | молодежь | спортсмены | спорт | лето
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
100 лет СССР
Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию художника
ДЛЯ СЧАСТЬЯ НАРОДА. Искусство социалистического реализма
Поделиться
В картине «Бег» (1933) «все усвоенные ранее принципы построения монументальной композиции нашли свободное и органичное применение — горизонтальный холст, как будто обрезанный с двух сторон, подчеркивает непрерывность мощного движения бегунов и контраст с неподвижно стоящей справа женской фигурой. Барельефное изображение насыщено внутренней энергией, которая заключается в почти механическом ритме чередования рук и ног спортсменов, нигде не нарушающих плоскости холста. Тема спорта оказалась значимой, содержательной для Дейнеки, позволяя раскрывать и драматические коллизии, связанные с гармоничным развитием личности, преодолением своего несовершенства, победой над самим собой. Эти психофизиологические нюансы характеризуют проблемы большого спорта, о которых Дейнека, боксер и футболист, знал не понаслышке. Воплощенный художником эпичный тип как нельзя более точно соответствовал магистральным устремлениям эпохи». Н. М. Козырева. Дейнека — «первый советский художник» // Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию со дня рождения. СПб. 2025. С. 6.

В искусстве начала 1930-х, когда было создано это произведение, художники воспевали совершенный тип нового человека, создавали собирательный портрет целого поколения, сильного и физически выносливого.

А. А. Дейнека с детства был увлечен спортом. Художник вспоминал: "Бывает, вас охватывает задор, прилив энергии, мышцы пружинятся, по телу проходит холодок бодрости. Вы как бы только что поутру вышли из холодной реки. Вам хочется бежать, сбросить запасы лишней энергии, растрачивать ее большими пригоршнями, со смехом и задором смотреть на жизнь…".

Творчество Александра Дейнеки отражает устремление к новым формам изображения общественной жизни — труда, индустрии города, спорта, облика нового человека. В картине «Бег» сфокусированы основные формальные черты дейнековского стиля — монтажно-ритмический строй композиции, колористический лаконизм, жесткий, графичный живописный язык. Дейнека игнорировал индивидуальные черты личности, наделяя свои персонажи признаками культивируемого им некоего "молодеческого" военно-спортивного типа. В «Беге» есть и конкретность и обобщенность, романтический дух и лиричность, человек в картине олицетворяет свободу и целеустремленность. Для счастья народа. Каталог выставки Русского музея в Малаге. 2018. С. 55.

Работа написана в новый для художника период творчества, когда колорит его работ становится светлее, мягче, пейзажи обретают лирическую тональность, формируется культ силы и красоты.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Почтенный А. П.
16.04.1895, Харьков – 1942, Ленинград
Легкоатлетические соревнования
Начало 1930-х

Холст, масло. 145 х 125
Ж-9811
Период
Первая половина XX века
Категория
Бытовой жанр
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | советское искусство | Круг художников | спортсмены | воины, военные | военная одежда | мужской костюм | спорт | облака
Поделиться
Советские художники не стремились вызвать ощущение страха, угрозы, слепой физической силы, подавляющей человека. Идея покорения пространства и времени, ключевая и для других жанров и видов советского искусства, в 1920–1930-е годы становится важнейшей для работ о спорте. Впрочем, не следует забывать, что в это время ведущей становится идейно-воспитательная составляющая спорта, связанная с задачей подготовки физически развитого человека, который «готов к труду и обороне» (легендарный значок ГТО появляется в 1930 году, когда тема спорта окончательно утверждается в качестве важного раздела советского искусства). Становится центральной идея борьбы за честь клуба, тождественная идее готовности любой ценой защищать неприкосновенность государственной границы, ярко выразившаяся в строках знаменитой песни из появившегося на экранах в 1936 году кинофильма режиссера Сергея Тимошенко «Вратарь республики»: «Эй, вратарь, готовься к бою, часовым ты поставлен у ворот, ты представь, что за тобою полоса приграничная идет». Анатолий Дмитренко, Руслан Бахтияров. «О, спорт — ты мир!» // Спорт. СПб, 2009. С. 13-14.

Спорт как неотъемлемая часть подготовки человека к любым трудностям становится лейтмотивом таких работ, как «Военизированный комсомол» Александра Самохвалова и «Легкоатлетическое соревнование» Алексея Почтенного, проявляясь в открытой форме в плакатах «Выше знамя красного спортинтерна. Крепите фронт пролетарских спортсменов против войны и фашизма!» (Гр.Пл.-321) Петра Караченцова и «Работать, строить и не ныть…» Дейнеки (где есть такие слова: «Атлетом можешь ты не быть, но физкультурником — обязан»). Анатолий Дмитренко, Руслан Бахтияров. «О, спорт — ты мир!» // Спорт. СПб, 2009. С. 14-15.

Флаг выглядит так, как будто его старались стереть, закрасить синим цветом и т.д.

А здесь перевернутый Русский флаг:

Мне кажется, что изначально на этой картине первым ближним флагом был правильный Русский флаг. Там видно вверху красный цвет и внизу — синий. Затем, в мятежное время его затерли и постарались закрасить.

Второй флаг вдали тоже наверное мог иметь правильные цвета, и это тоже мог быть Русский флаг.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Почтенный А. П.
16.04.1895, Харьков – 1942, Ленинград
Стрелка Васильевского острова
1930-е

Холст, масло. 54 x 67,5
Ж-11416

Пост. в 1985-1986 от О. А. Почтенного, сына художника (Ленинград)

Период
Первая половина XX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | Круг художников | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | лодки, парусники, корабли | городской пейзаж

Русский (трехцветный) флаг мог быть одним из флагов, а главным флагом мог быть обычный красный флаг.

Цвета Русского флага можно изобразить и вот так:

На самом деле обычный красный флаг — этот тоже Русский флаг, ведь главенствует на нём красный цвет, и это самое главное.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 7 мая, 2026г. 00:41:17)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дейнека А. А.
1899, Курск — 1969, Москва
«Надо самим стать специалистами…»
1931

Бумага, хромолитография. 142 х 104
Гр.Пл.-2333

Пост. от Е. П. Волковой-Дейнека (с персональной выставки А. А. Дейнеки)

Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Хромолитография | Плакат
Категория
Агитационное искусство
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | советское искусство
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию художника
Поделиться
Александр Дейнека знаменит прежде всего своими живописными полотнами, но в области плаката художник также работал очень много, интересно и знаменательно для себя и своей эпохи. В конце 1920-х — начале 1930-х годов в стране проходили индустриализация, коллективизация, активизация политических процессов, и плакат стал одним из самых главных видов искусства. В тот период тиражи советских плакатов достигали 20000−30000 экземпляров.

Дейнека живо реагировал на все изменения в общественной атмосфере. В плакатах художника отражались самые актуальные темы. Дейнека был мастером типизированных образов. Он создавал идеализированный образ советского человека.

В 1931 году последовало постановление коммунистической партии о плакатной литературе, которая подчеркивала важность и актуальность этого вида искусства. После этого постановления вышел целый ряд брошюр «Как делать плакат». Плакаты Дейнеки были главными образцами для начинающих плакатистов.

Подробнее о плакатах А. А. Дейнеки см. в видеоэкскурсии «Плакатная живопись» (беседа с хранителем фонда плаката Русского музея Ириной Золотинкиной).

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дейнека А. А.
1899, Курск — 1969, Москва
«Построим мощный советский дирижабль „Клим Ворошилов“»
1931

Бумага, хромолитография. 104,4 х 72,8
Гр.Пл.-2338

Пост. от Е. П. Волковой-Дейнека (с персональной выставки А. А. Дейнеки)

Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Хромолитография | Плакат
Категория
Агитационное искусство
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | советское искусство | самолеты, парашюты
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию художника
Поделиться
Александр Дейнека знаменит прежде всего своими живописными полотнами, но в области плаката художник также работал очень много, интересно и знаменательно для себя и своей эпохи. В конце 1920-х — начале 1930-х годов в стране проходили индустриализация, коллективизация, активизация политических процессов, и плакат стал одним из самых главных видов искусства. В тот период тиражи советских плакатов достигали 20000−30000 экземпляров.

Дейнека живо реагировал на все изменения в общественной атмосфере. В плакатах художника отражались самые актуальные темы. Дейнека был мастером типизированных образов. Он создавал идеализированный образ советского человека.

В 1931 году последовало постановление коммунистической партии о плакатной литературе, которая подчеркивала важность и актуальность этого вида искусства. После этого постановления вышел целый ряд брошюр «Как делать плакат». Плакаты Дейнеки были главными образцами для начинающих плакатистов.

Подробнее о плакатах А. А. Дейнеки см. в видеоэкскурсии «Плакатная живопись» (беседа с хранителем фонда плаката Русского музея Ириной Золотинкиной).

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дейнека А. А.
1899, Курск — 1969, Москва
Штаб белых. На допросе
1933

Холст, масло. 130 х 200
Ж-7710

Пост. в 1962 из ЦМСА, Москва

Период
Первая половина XX века
Категория
Бытовой жанр, Исторический сюжет
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | воины, военные | война | пища, напитки | оружие | посуда
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию художника
Картины военной жизни

Штаб белых — это значит мятежный.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дейнека А. А.
1899, Курск — 1969, Москва
Севастополь. Северная бухта
1934

Бумага, акварель, белила, гуашь. 33 x 50,5
РС-20626

Пост. в 1957 от А. А. Дейнеки

Период
Первая половина XX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | советское искусство | Крым | лодки, парусники, корабли | морской пейзаж | облака
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию художника
Поделиться
Художник любил город моряков, часто бывал в Севастополе (в Русском музее хранятся превосходные акварели и гуаши «У моря», 1932; «Порт», 1932–1934; «Северная бухта», 1934). Но его картина <«Оборона Севастополя»> приобрела силу не столько личностного отношения к жизненно важной теме советского художника, но стала всеобщим, образным символом великого боя за свою страну, за свободу, за правое дело. Н. М. Козырева. Дейнека — «первый советский художник» // Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию со дня рождения. СПб. 2025. С. 8.

Мой телефон подвергся атаке.

Кажется, что здесь был изображен трехцветный флаг с белой полосой посередине, и может оказаться, что это был Русский флаг с цветами (сверху вниз): красный, белый, синий. 1934 год.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дейнека А. А.
1899, Курск — 1969, Москва
Дорога в Маунт Вернон
1935

Холст, масло. 60 х 80,2
Ж-8860

Пост.: 1971 из Астраханской картинной галереи

Период
Первая половина XX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Советское искусство | Северная Америка
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию художника
Поделиться
1935 год — кульминационный период в творчестве Дейнеки. Именно в это время им было выполнено большое количество произведений по впечатлениям от заграничной поездки по США, Франции и Италии (1934–1935), устроенной Всесоюзным обществом культурной связи (ВОКС). К тому времени творчество Дейнеки уже хорошо знали по заграничным выставкам. Американские зрители восторженно приняли его работы, сравнивая их с творениями известного и самого выдающегося художника Томаса Харта Бентона, создававшего чисто американский стиль искусства на стыке американского регионализма и мексиканского мурализма. Анри Матисс назвал Дейнеку «наиболее одаренным» и «ушедшим вперед в своем художественном развитии». Будучи в западных странах, Дейнека много зарисовывал, особенно непривычные для советского человека дорожные пейзажи с большим количеством автомобилей и рекламными вывесками, городские виды с небоскребами. Во многом именно с этих работ началось знакомство советского человека с жизнью буржуазного Запада. Однако, художник продолжал ощущать превосходство Советского Союза и его искусства, «у которого есть чему учиться западным художникам».

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дейнека А. А.
1899, Курск — 1969, Москва
Интерьер. Филадельфия
1935

Бумага, акварель, цветной карандаш. 36 x 57,7
РС-4408

Пост. в 1957 от автора, А. А. Дейнеки (Москва)

Период
Первая половина XX века
Категория
Интерьер
Ключевые слова
Северная Америка | произведения искусства | мебель
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию художника
Поделиться
1935 год стал важной вехой в творчестве Дейнеки: он привез из зарубежной командировки десятки живописных и графических произведений, показанных позже на персональной выставке. Его рассказ о западном мире представил зрелого и серьезного мастера, превосходно знакомого с современным языком изобразительного искусства и  формирующего на их основе собственное художественное кредо. <...> Большая часть произведений из собрания Русского музея, связанных с поездками в США, Францию и Италию, выполнена на бумаге гуашью и акварелью, но выразительностью и завершенностью не уступает живописи на холсте / Н. М. Козырева. Дейнека — «первый советский художник» // Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию со дня рождения. СПб. 2025. С. 7.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дейнека А. А.
1899, Курск — 1969, Москва
Нью-Йорк
1935

Холст, масло. 22 х 15
Ж-8716

Пост.: 1971 приобр. у Е. П. Волковой-Дейнеки, вдовы художника (Москва)

Период
Первая половина XX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | Северная Америка | городской пейзаж
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию художника
Поделиться
1935 год — кульминационный период в творчестве Дейнеки. Именно в это время им было выполнено большое количество произведений по впечатлениям от заграничной поездки по США, Франции и Италии (1934–1935), устроенной Всесоюзным обществом культурной связи (ВОКС). К тому времени творчество Дейнеки уже хорошо знали по заграничным выставкам. Американские зрители восторженно приняли его работы, сравнивая их с творениями известного и самого выдающегося художника Томаса Харта Бентона, создававшего чисто американский стиль искусства на стыке американского регионализма и мексиканского мурализма. Анри Матисс назвал Дейнеку «наиболее одаренным» и «ушедшим вперед в своем художественном развитии». Будучи в западных странах, Дейнека много зарисовывал, особенно непривычные для советского человека дорожные пейзажи с большим количеством автомобилей и рекламными вывесками, городские виды с небоскребами. Во многом именно с этих работ началось знакомство советского человека с жизнью буржуазного Запада. Однако, художник продолжал ощущать превосходство Советского Союза и его искусства, «у которого есть чему учиться западным художникам».

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дейнека А. А.
1899, Курск — 1969, Москва
Нью-Йорк. Эмпайр-Билдинг
1935

Холст, масло. 22,6 х 15,6
Ж-8718

Пост.: 1971 приобр. у Е. П. Волковой-Дейнеки, вдовы художника (Москва)

Период
Первая половина XX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | Северная Америка | городской пейзаж
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию художника
Поделиться
1935 год — кульминационный период в творчестве Дейнеки. Именно в это время им было выполнено большое количество произведений по впечатлениям от заграничной поездки по США, Франции и Италии (1934–1935), устроенной Всесоюзным обществом культурной связи (ВОКС). К тому времени творчество Дейнеки уже хорошо знали по заграничным выставкам. Американские зрители восторженно приняли его работы, сравнивая их с творениями известного и самого выдающегося художника Томаса Харта Бентона, создававшего чисто американский стиль искусства на стыке американского регионализма и мексиканского мурализма. Анри Матисс назвал Дейнеку «наиболее одаренным» и «ушедшим вперед в своем художественном развитии». Будучи в западных странах, Дейнека много зарисовывал, особенно непривычные для советского человека дорожные пейзажи с большим количеством автомобилей и рекламными вывесками, городские виды с небоскребами. Во многом именно с этих работ началось знакомство советского человека с жизнью буржуазного Запада. Однако, художник продолжал ощущать превосходство Советского Союза и его искусства, «у которого есть чему учиться западным художникам».

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дейнека А. А.
1899, Курск — 1969, Москва
Париж. В кафе
1935

Холст, темпера. 128 x 100
Ж-8717

Пост. в 1971 от Е. П. Волковой-Дейнеки, вдовы художника (Москва) приобретены музеем с персональной выставки А. А. Дейнеки

Период
Первая половина XX века
Категория
Бытовой жанр
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | советское искусство | женский костюм | головные уборы | Франция
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию художника
Поделиться
1935 год стал важной вехой в творчестве Дейнеки: он привез из зарубежной командировки десятки живописных и графических произведений, показанных позже на персональной выставке. Его рассказ о западном мире представил зрелого и серьезного мастера, превосходно знакомого с современным языком изобразительного искусства и  формирующего на их основе собственное художественное кредо. Острые и динамичные пейзажные композиции («Дорога в Маунт Вернон», «Нью-Йорк», «Филадельфия», «Париж. Кафе») передают современный ритм мегаполисов первой половины ХХ века, жанровые зарисовки сохраняют непривычные черты иной жизни. Н. М. Козырева. Дейнека — «первый советский художник» // Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию со дня рождения. СПб. 2025. С. 7.

В 1935 году Александр Дейнека на свои средства совершает поездку за границу - во Францию, Италию, США. Его парижские работы передают неповторимый "дух местности", саму атмосферу города и образы его обитателей. // Вокруг света с мольбертом. СПб. 2009. С. 110.

На головном уборе под черной полосой проглядывает красный и синий цвета. Не могла ли эта черная полоса появиться позднее? Или, может быть, она о чем-то сообщает на картине?

Я вообще считаю, что подлинная Франция — это с далекой древности часть России, но нас разделяет мятеж, довольно часто поднимающийся в Европе.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дейнека А. А.
1899, Курск — 1969, Москва
Париж. Площадь Согласия
1935

Бумага, акварель, гуашь. 38,3 x 57
РС-4415

Пост. в 1957 от автора, А. А. Дейнеки (Москва)

Период
Первая половина XX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Франция | городской пейзаж | памятники | площади | произведения искусства
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию художника
Поделиться
1935 год стал важной вехой в творчестве Дейнеки: он привез из зарубежной командировки десятки живописных и графических произведений, показанных позже на персональной выставке. Его рассказ о западном мире представил зрелого и серьезного мастера, превосходно знакомого с современным языком изобразительного искусства и  формирующего на их основе собственное художественное кредо. <...> Большая часть произведений из собрания Русского музея, связанных с поездками в США, Францию и Италию, выполнена на бумаге гуашью и акварелью, но выразительностью и завершенностью не уступает живописи на холсте («Гимнастика на крыше. Америка», «Париж. Площадь Согласия», «Стадион в Риме»).  Н. М. Козырева. Дейнека — «первый советский художник» // Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию со дня рождения. СПб. 2025. С. 7.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дейнека А. А.
1899, Курск — 1969, Москва
Парижанка
1935

Холст, масло. 64 х 54
Ж-6739

Пост.: от автора в 1958

Экспонирование
Актуальное размещение предметов в залах может отличаться. Уточнить информацию
Корпус Бенуа

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 81
Период
Первая половина XX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | советское искусство | Московская школа | женский портрет | головные уборы | женский костюм | Франция
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
100 лет СССР
Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию художника
Поделиться
В 1935 году Александр Дейнека на свои средства совершает поездку за границу — во Францию, Италию, США. Его парижские работы передают неповторимый «дух местности», саму атмосферу города и образы его обитателей. // Вокруг света с мольбертом. СПб. 2009. С. 110.

Сразу после возвращения из заграничной командировки А. А. Дейнека пишет «Парижанку». Портрет поражает психологической напряжённостью образа, созданного с помощью красного цвета. Энергия и интенсивность красного цвета передает огромную силу и страсть. Он, как бы нарушая оптическое спокойствие, «горит сам в себе», заставляя наслаждаться теплом. Художник использует всё многообразие красных тонов: от тёмно-красного на стене до алого на губах своей модели, тем самым придавая особую выразительность бледному лицу. Лицо девушки, оттенённое небольшим пучком золотых волос, под слегка надвинутой на лицо кокетливой, изящной, маленькой красной шапочкой, спокойно и погружено внутрь себя. В мире парижанки всегда живут галантные мужчины, сверкают зеркала, цветет сирень, царствует красота.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дейнека А. А.
1899, Курск — 1969, Москва
Портрет девушки с книгой
1934

Холст, масло. 91 x 99,5
ЖБ-1815

Пост. в 1934 от автора, Москва

Период
Первая половина XX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | соцреализм | советское искусство | женский портрет | молодежь | растения | посуда
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
100 лет СССР
Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию художника
ДЛЯ СЧАСТЬЯ НАРОДА. Искусство социалистического реализма
Поделиться
Дейнека написал девять живописных портретов Серафимы Ивановны Лычёвой (1906–1992), использовал ее лицо и фигуру в разных картинах и скульптурах. В собрании Русского музея хранится два портрета — «Портрет девушки с книгой» (1934) и «Портрет С. И. Л. в соломенной шляпе» (1935).

Первый портрет Дейнека написал «летом 1934 года, когда только познакомился с Серафимой Ивановной. Она увлекалась спортом, была на «ты» с техникой, в чем-то похожая на него самого — энергичная, с волевым решительным характером, целеустремленная». // Альфия Низамутдинова. Русский портрет. ХХ век: СПб, 2001. С. 238.

В конце 1934 года Дейнека отправился в многомесячную заграничную командировку, сначала в Америку, затем в Париж и Рим. Он писал подробные письма-отчеты Серафиме Ивановне. В них он делился «грандиозными» впечатлениями и мыслями, отправлял в Москву зарисовки, наброски. Для счастья народа. Каталог выставки Русского музея в Малаге. 2018. С. 24.

Серафима Ивановна Лычёва (1912–1986) — спутница и модель художника (1934–1948).

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дейнека А. А.
1899, Курск — 1969, Москва
Портрет С. И. Л. в соломенной шляпе
1935

Холст, масло. 82 х 60,5
ЖБ-1813

Пост. в 1939 из ГТГ

Период
Первая половина XX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | женский портрет | женский костюм | головные уборы
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
100 лет СССР
Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию художника
Поделиться
Дейнека написал девять живописных портретов Серафимы Ивановны Лычёвой, использовал ее лицо и фигуру в разных картинах и скульптурах. В собрании Русского музея хранится два портрета – «Портрет девушки с книгой» (1934) и «Портрет С. И. Л. в соломенной шляпе» (1935).

Первый [написан] летом 1934 года, когда Дейнека только познакомился с Серафимой Ивановной. Она увлекалась спортом, была на «ты» с техникой, в чем-то похожая на него самого – энергичная, с волевым решительным характером, целеустремленная. В конце 1934 года Дейнека отправился в многомесячную заграничную командировку, сначала в Америку, затем в Париж и Рим. Он писал подробные письма – отчеты Серафиме Ивановне. В них он делил «грандиозными» впечатлениями и мыслями, отправлял в Москву зарисовки, наброски. Эта переписка была ниточкой, связывавшей его с родиной, с московской жизнью и друзьями. Вскоре по возвращении из зарубежной поездки 1934–1935 был выполнен второй портрет, когда, по словам художника, «стал виден конец его холостяцкой жизни». Портрет «С. И. Л. в соломенной шляпе» был включен в первую персональную выставку в МОСХ. // Альфия Низамутдинова. Русский портрет. ХХ век: СПб, 2001. С. 238.

Лычева Серафима Ивановна (1906–1992) – спутница и модель художника (1934-1948).

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дейнека А. А.
1899, Курск — 1969, Москва
Стадион в Риме
1935

Бумага, акварель, гуашь. 37,3 x 54,5
РС-4414
Период
Первая половина XX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Советское искусство | спорт | Италия | архитектурный пейзаж | облака | произведения искусства
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию художника
Поделиться
1935 год стал важной вехой в творчестве Дейнеки: он привез из зарубежной командировки десятки живописных и графических произведений, показанных позже на персональной выставке. Его рассказ о западном мире представил зрелого и серьезного мастера, превосходно знакомого с современным языком изобразительного искусства и  формирующего на их основе собственное художественное кредо. Острые и динамичные пейзажные композиции («Дорога в Маунт Вернон», «Нью-Йорк», «Филадельфия», «Париж. Кафе») передают современный ритм мегаполисов первой половины ХХ века, жанровые зарисовки сохраняют непривычные черты иной жизни. Большая часть произведений из собрания Русского музея, связанных с поездками в США, Францию и Италию, выполнена на бумаге гуашью и акварелью, но выразительностью и завершенностью не уступает живописи на холсте («Гимнастика на крыше. Америка», «Париж. Площадь Согласия», «Стадион в Риме»). Н. М. Козырева. Дейнека — «первый советский художник» // Александр Дейнека. Певец новой жизни. К 125-летию со дня рождения. СПб. 2025. С. 7.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 7 мая, 2026г. 15:18:11)

1935 год.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Кузнецов П. В.
1878, Саратов – 1968, Москва
Мариуполь. Гавань (1934)
1935

Бумага, акварель. 35 x 48
РС-9982
Период
Первая половина XX века
Категория
Индустриальный жанр
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | советское искусство | Саратовская школа | лодки, парусники, корабли | Новороссия
Поделиться
Несмотря на критику своего творчества, мастер, не теряя самообладания, много работал, участвовал в выставках — «Художники РСФСР за 15 лет» (1932–1933), Всесоюзной (1939). В 1937 году за панно «Жизнь колхоза» (1936–1937, местонахождение неизвестно) он был удостоен серебряной медали Всемирной выставки в Париже. Художник за десятилетие устроил три персональные выставки — в 1931, 1935 и 1940 годах. На них экспонировались работы, созданные в многочисленных поездках по стране*. Таковы лишенные патетики изображения новостроек десятилетия — акварель «Мариуполь. Гавань» (1934, ГРМ) и полное солнечного света, умиротворения полотно «Канал Волга–Москва» (Ж-9078). Кажется, в многоголосом шуме возводятся прекрасные кристаллы зданий столицы Армении — «Строительство новой улицы в Ереване» (Ж-9339), две одноименные картины «Строительство в Армении» (Ж-9077, ЖБ-1181). Владимир Круглов. Павлу Кузнецову 145 лет // Павел Варфоломеевич Кузнецов. СПб, 2023. С. 17-18.

* В 1931 он совершил творческие поездки в Армению и Азербайджан, в 1934 — на Донбасс, в 1935 — в Мариуполь, в 1936 — Мичуринск.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Васнецов Ю. А.
1900, Вятка – 1973, Ленинград
Иван у кипящих котлов
Эскиз иллюстрации к сказке П. П. Ершова «Конек-горбунок». 1933 (Л.: Детиздат, 1935). 1935

Бумага, цветной карандаш, графитный карандаш, литографский карандаш, тушь, белила. 23,2 х 18,5
РС-13118

Пост. в 1986 от Г. М. Васнецовой

Период
Первая половина XX века
Категория
Иллюстрация
Ключевые слова
Сказки | Ленинградская школа.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Богородский Ф. С.
21 мая (2 июня) 1895, Нижний Новгород — 3 ноября 1959, Москва
Канатчик комсомолец Федор Зозуля
Из серии «Донбасс». 1935

Бумага, акварель, гуашь. 56,7 x 42,3
РС-8419

Пост. от вдовы художника С. В. Разумовской

Период
Первая половина XX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | советское искусство | мужской портрет | рабочие, люди труда | головные уборы | Донбасс
Поделиться.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Богородский Ф. С.
21 мая (2 июня) 1895, Нижний Новгород — 3 ноября 1959, Москва
Комсомолка Фрося Билонова
Из серии «Донбасс». 1935

Бумага, акварель, гуашь. 58 x 43,7
РС-8418

Пост. от вдовы художника С. В. Разумовской

Период
Первая половина XX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | советское искусство | женский портрет | головные уборы | Донбасс
Поделиться

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Лапшин Н. Ф.
1891, Санкт-Петербург — 1942, Ленинград
Н.Константинов. Карта рассказывает. Иллюстрация
Л. Детская литература. 1935 г.. 1935

Бумага, тушь, литографский карандаш, белила. 11 x 15,8
РС-23414

Пост. в 1991 из колл. Б.Д.Суриса

Период
Первая половина XX века
Категория
Иллюстрация
Ключевые слова
Ленинградская школа | дети | путешествия
Поделиться
«Карта рассказывает» — книга для школьников Константина Николаевича Боголюбова (псевдонимы — Н. Константинов, Кобра) (1905–1937), советского детского писателя-сатирика, заместителя ответственного редактора журнала «Костёр». Книга с иллюстрациями Н.Ф. Лапшина издана в 1935 году в издательстве «Детская литература» и посвящена морям и мореплавателям, истории географии и освоению новых земель, написана в форме путешествия по картам мира разных лет, в котором автор сообщает интересные исторические и географические сведения.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 7 мая, 2026г. 17:07:14)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Лапшин Н. Ф.
1891, Санкт-Петербург — 1942, Ленинград
Р. Берд "Над Южным полюсом". Заставка к главе IV
Л.: Главсевморпуть, 1935. 1935

Бумага, ламповая копоть, литографский карандаш. 21,8 x 16
РС-23631

Пост. в 1991 из колл. Б.Д.Суриса

Период
Первая половина XX века
Категория
Иллюстрация
Ключевые слова
Ленинградская школа | лодки, парусники, корабли | Антарктида
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Антарктика в изобразительном искусстве. К 200-летию открытия Антарктиды
Поделиться
«Над Южным полюсом» — книга Ричарда Эвелина Бэрда (1888–1957), американского адмирала и авиатора, который в 1929 году первым в истории пролетел над Южным полюсом на самолёте.Книга с иллюстрациями Н.Ф.Лапшина была выпущена в издательстве "Главсевпорпуть" в 1935 году.

"Николай Фёдорович Лапшин иллюстрировал книгу Ричарда Эвелина Бэрда «Над Южным полюсом» в 1935 году по заказу издательства «Главсевморпуть».
rusmuseumvrm.ru
rusmuseumvrm.ru
Некоторые детали:
Книга Бэрда — мемуары американского адмирала и авиатора, который в 1929 году первым в истории пролетел над Южным полюсом на самолёте.
Издание с иллюстрациями Лапшина было выпущено в Ленинграде.

rusmuseumvrm.ru
rusneb.ru
Лапшин был известен как художник, работавший в жанре книжной графики, в том числе иллюстрировавший «познавательные» (научно-популярные) книги для среднего школьного возраста.
rusmuseumvrm.ru

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Лапшин Н. Ф.
1891, Санкт-Петербург — 1942, Ленинград
Р. Берд "Над Южным полюсом". Заставка к главе XV
Л.: Главсевморпуть, 1935. 1935

Бумага, тушь, ламповая копоть, литографский карандаш. 21,8 x 16
РС-23630

Пост. в 1991 из колл. Б.Д.Суриса

Период
Первая половина XX века
Категория
Иллюстрация
Ключевые слова
Ленинградская школа | самолеты, парашюты | Антарктида
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Антарктика в изобразительном искусстве. К 200-летию открытия Антарктиды
Поделиться
«Над Южным полюсом» — книга Ричарда Эвелина Бэрда (1888–1957), американского адмирала и авиатора, который в 1929 году первым в истории пролетел над Южным полюсом на самолёте.Книга с иллюстрациями Н.Ф.Лапшина была выпущена в издательстве "Главсевпорпуть" в 1935 году.

"Рисунки Николая Лапшина были изданы в книге «Путешествия Марко Поло» после победы художника в международном конкурсе, объявленном американским издательством The Limited Edition Club.
bibliogid.ru
rusmuseumvrm.ru
Лапшин выбрал для работы книгу «Путешествия Марко Поло» и, не особенно надеясь на успех, послал издателю несколько рисунков и макет. К его удивлению, он занял первое место среди четырёхсот участников, среди которых были известнейшие художники, например, Рауль Дюфи.
bibliogid.ru
После получения премии летом и осенью 1933 года в деревне Батово Ленинградской области Лапшин выполнил около 200 изображений, 130 из которых были использованы при оформлении издания.
rusmuseumvrm.ru

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Лапшин Н. Ф.
1891, Санкт-Петербург — 1942, Ленинград
Автопортрет
1938

Бумага, акварель. 43,7 x 32,1
РС-13429

Пост. в 1984 из коллекции Г.М. Левитина (через М.Е. Мильштейн /Ленинград)

Период
Первая половина XX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | Ленинградская школа | автопортрет | художники
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Лапшин Н. Ф.
1891, Санкт-Петербург — 1942, Ленинград
Волхов. День
1940 (?)

Бумага, акварель. 28,8 x 39
РС-13451

Пост. в 1984 из коллекции Г.М. Левитина (через М.Е. Мильштейн /Ленинград)

Период
Первая половина XX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Сельский пейзаж | Коллекция Г. М. Левитина | лето
Поделиться

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Хидекель Л. М.
1904, Витебск – 1986, Ленинград
Парящие плоскости
Конец 1930-х

Бумага, графитный карандаш, акварель. 20,1 x 29,5
РС-28142

Дар М. Л. Хидекеля, сына художника, 2018

Период
Первая половина XX века
Ключевые слова
Космизм | авангард
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Россия — Беларусь: пересечение судеб.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Каплан А. Л.
1902 (1903), Рогачев Гомельской губернии — 1980, Ленинград
Рогачев. Памятник комиссару
1938

Бумага, тушь, перо, белила. 24,9 x 34,9
РС-24473

Пост. в 2007 от И. Я. Кушнира

Период
Первая половина XX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Советское искусство | Белоруссия | городской пейзаж | памятники
Поделиться

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 7 мая, 2026г. 22:16:00)

"В начале 1950-х годов в СССР проводилась кампания против кибернетики. Её обвиняли в «идеализме» и «механицизме», описывали одновременно как бесполезную лженауку и как опасный инструмент военной агрессии.
q.yandex.ru
В 1953 году журнал «Вопросы философии» опубликовал статью «Кому служит кибернетика», объявившую новую науку идеологическим оружием Запада. В 1954 году «Краткий философский словарь» закрепил этот вердикт, назвав кибернетику «реакционной лженаукой».
dzen.ru
Однако кампания против кибернетики была недолгой: уже в середине 1950-х годов кибернетика была реабилитирована. В октябре 1961 года XXII съезд КПСС включил её в программу партии как одну из основ строительства коммунизма.
q.yandex.ru
dzen.ru

"Октябрь — месяц публикации статьи «Кому служит кибернетика» в 1953 году в журнале «Вопросы философии».
pyhalov.livejournal.com
litlife.club

Получается, что это происходило во время Хрущевского мятежа, и, судя по всему, делалось по заказу внешнего врага.

"Книга Норберта Винера «Кибернетика, или Управление и связь в животном и машине» была опубликована в 1948 году. Это первое публичное употребление термина «кибернетика» для обозначения саморегулируемых механизмов.
ru.ruwiki.ru
ru.wikipedia.org*
livelib.ru
Второе издание книги с некоторыми изменениями и двумя дополнительными главами вышло в 1961 году.
urss.ru
ru.ruwiki.ru
ru.wikipedia.org*
На русский язык книга переводилась несколько раз. Например, в 1968 году вышло издание в переводе И. Соловьёва и Г. Поварова. В 1983 году книга была издана в переводе в издательстве «Наука».
livelib.ru

Таким образом, если бы не Хрущевский мятеж, направленный против Ленинского и Сталинского государства, и разрушаший некоторые важные его основы, то СССР мог бы выйти на новый более совершенный уровень управления экономикой.

"Кибернетика может помочь в планировании в рамках плановой экономики за счёт использования автоматизированных систем управления, методов математического моделирования, анализа «больших данных» и искусственного интеллекта (ИИ) для оптимизации процессов планирования и управления ресурсами. Это позволяет повысить точность расчётов, ускорить обработку данных, улучшить координацию между различными секторами экономики и адаптивность системы к изменениям.
cyclowiki.org
nvo.ng.ru
Основные механизмы применения кибернетики в планировании
Автоматизированные системы управления (АСУ). Они могут собирать, обрабатывать и анализировать данные о производстве, потребностях, ресурсах и других параметрах в реальном времени. Это позволяет рассчитывать оптимальные планы с учётом множества переменных и минимизировать ошибки ручного расчёта.
dzen.ru
Методы математического моделирования. Например, динамическая модель межотраслевого баланса (МОБ) может использоваться для расчёта плана выхода экономики на траекторию роста качества жизни и культурного развития личности. Такие модели помогают согласовывать планы «затраты-выпуск» на всех уровнях управления.
regnum.ru
regnum.ru
Обратная связь. Системы с обратной связью позволяют корректировать планы в зависимости от реальных возможностей исполнения и изменений в экономической среде.
regnum.ru
Использование «больших данных». Современные технологии позволяют обрабатывать огромные объёмы данных, что важно для точного прогнозирования и планирования.
nvo.ng.ru
Искусственный интеллект и машинное обучение. Эти технологии могут использоваться для улучшения алгоритмов планирования, прогнозирования экономических ситуаций и оптимизации распределения ресурсов.
cyclowiki.org
web.archive.org
Исторические примеры реализации
ОГАС (Общегосударственная автоматизированная система учёта и управления народным хозяйством) в СССР. Проект Виктора Глушкова предполагал создание единой цифровой сети для автоматизированного сбора данных с предприятий, расчёта оптимальных планов с помощью ЭВМ, а также внедрения системы безналичных расчётов.
dzen.ru
Киберсин в Чили. Проект централизованного компьютерного управления плановой экономикой при президенте Сальвадоре Альенде (1970–1973 годы). Система с помощью телексов соединяла 500 предприятий, а информация в реальном времени поступала в комнату управления в Президентском дворце.
ru.wikipedia.org*
dzen.ru
Преимущества и ограничения
Преимущества:
повышение точности планирования за счёт автоматизации расчётов;
ускорение обработки данных и сокращение времени на принятие решений;
возможность адаптации к изменениям в экономике благодаря динамическому обновлению моделей;
оптимизация распределения ресурсов.
Ограничения и вызовы:
сложность сбора полных и актуальных данных о всех потребностях, технологиях, запасах ресурсов;
риск фрагментарности подхода и потери целостности экономических моделей;
недостаточный учёт социокультурных факторов, которые могут влиять на экономические процессы;
возможность концентрации власти в руках программистов и корпораций, управляющих алгоритмами.

econlib.ru
dzen.ru
Современные дискуссии о кибернетическом планировании также затрагивают вопросы гибкости системы, роли предпринимателей и необходимости баланса между технологическим прогрессом и человеческими факторами."

"Да, в СССР занимались развитием кибернетики ещё в 1940-х годах.
ru.ruwiki.ru
В 1948 году постановлением Совета Министров СССР был создан Институт точной механики и вычислительной техники (ИТМ и ВТ) АН СССР, а также Специальное конструкторское бюро №245 (СКБ-245), задачей которого стала разработка средств вычислительной техники для систем управления оборонными объектами.
ru.ruwiki.ru
ru.wikipedia.org*
Однако вплоть до начала 1950-х годов кибернетика в СССР считалась «буржуазной лженаукой». В начале 50-х годов в советской научной, научно-популярной и партийной печати появилось несколько критических статей о кибернетике.
habr.com
ru.ruwiki.ru
После смены политического руководства СССР в 1953 году наука и техника были провозглашены имеющими универсальное содержание, и в 1955 году кибернетика была «реабилитирована» как самостоятельная наука.
samlib.ru

Очень странно, не может ли оказаться, что кто то сдвинул время гонений на кибернетику на более раннее время?

Или в начале 1950-х, это октябрь 1953 года?

"После смены политического руководства СССР в 1953 году наука и техника были провозглашены имеющими универсальное содержание, и в 1955 году кибернетика была «реабилитирована» как самостоятельная наука.
samlib.ru

Что то здесь не то, ведь не до марта 1953 года, а в октябре 1953 года вышла критическая статья о кибернетике, уже после начала Хрущевского мятежа, и после убийства Сталина, Берии и т.д.

"Кибернетика в СССР не объявлялась «буржуазной лженаукой» на основании отдельного официального распоряжения или постановления ЦК КПСС. Критика этой науки развернулась в начале 1950-х годов в рамках идеологической кампании, которая выражалась в публикациях в партийной и научной печати, а не в формальных государственных документах.

Ключевыми событиями, которые закрепили негативное отношение к кибернетике, стали:

Статья «Кибернетика — „наука“ мракобесов» в «Литературной газете» от 5 апреля 1952 года. Автор — Михаил Ярошевский — обвинил кибернетику в механицизме, заявил, что она отрицает качественное своеобразие закономерностей различных форм существования и развития материи, а также назвал её идеологическим оружием империализма. В статье утверждалось, что кибернетики стремятся заменить человека машиной, что противоречит интересам рабочего класса.

Статья «Кому служит кибернетика» в журнале «Вопросы философии» (1953 год). Автор, скрывшийся под псевдонимом «Материалист», развил тезисы предыдущей публикации, объявив кибернетику «реакционной лженаукой империализма», не имеющей будущего. В статье кибернетика называлась «орудием холодной войны против Павлова» и «форма современного механицизма».

«Краткий философский словарь» 1954 года, где кибернетика была определена как «реакционное направление в буржуазной науке», созданное для обоснования идеи о замене мыслящего человека машиной.

Эти публикации формировали официальное отношение к кибернетике как к ненаучной и идеологически вредной дисциплине. Однако, несмотря на критику, государство продолжало развивать кибернетическую технику: принимались постановления Совета Министров, выделялись ресурсы на проекты создания ЭВМ (например, МЭСМ, БЭСМ-1, «Стрела»).

Ситуация начала меняться в середине 1950-х годов. Усилия учёных (например, Анатолия Китова, Алексея Ляпунова, Сергея Соболева), которые продвигали кибернетику, а также изменения в политической обстановке после смерти Сталина, привели к пересмотру позиции. В 1955 году в «Вопросах философии» вышла статья «Основные черты кибернетики» за подписями Соболева, Китова и Ляпунова, которая закрепила официальную реабилитацию этой научной дисциплины. В дополнительном тираже 4-го издания «Краткого философского словаря» (1955 год) критическая статья о кибернетике уже отсутствовала.

К 1961 году, на XXII съезде КПСС, кибернетика была включена в программу партии как одна из основ строительства коммунизма."

Мне кажется, что и здесь тоже содержится обман. При Сталине кибернетика не запрещалась, а я думаю, что просто велось обсуждение и проходили дискуссии. Во время Хрущевского мятежа, могли уже начаться гонения на кибернетику, и это затем постарались приписать предыдущей эпохе.

"Кампания против кибернетики в СССР проходила с 1950 по 1955 год. Пик активности пришёлся на период с мая 1952 года по август 1955 года, когда в советской печати развернулась наиболее интенсивная критика этой науки.

Некоторые ключевые события:

Май 1950 года. В «Литературной газете» вышла статья Бориса Агапова «Марк III, калькулятор», которая стала предвестником антикибернетической кампании. В ней критиковалась идея использования вычислительных машин для обработки экономической информации, а также давалась негативная оценка личности Норберта Винера — одного из основоположников кибернетики.
Апрель 1952 года. В «Литературной газете» появилась статья Михаила Ярошевского «Кибернетика — „наука“ мракобесов», которая положила начало активной фазе кампании.
1953 год. Журнал «Вопросы философии» опубликовал статью «Кому служит кибернетика», в которой кибернетика объявлялась идеологическим оружием Запада. В том же году Институт философии АН СССР организовал специальный сектор для критики буржуазной философии, и кибернетика была включена в число приоритетных объектов разоблачения.
1954 год. В «Кратком философском словаре» кибернетика была названа «реакционной лженаукой».
1955 год. Появились первые позитивные публикации о кибернетике в СССР.
К 1956–1957 годам начальный период борьбы за признание кибернетики завершился, и наука начала активно развиваться. В 1961 году XXII съезд КПСС включил кибернетику в программу партии как одну из основ строительства коммунизма.

Кампания носила превентивный характер: в отличие от других идеологических кампаний (например, против генетики), здесь удар направлялся не против конкретных людей или научных коллективов, а против самой науки, которая ещё не получила широкого распространения в стране."

Скорее всего, борьба против кибернетики проходила с 1953 года, когда кибернетика была объявлена идеологическим оружием Запада, а до этого времени просто велись дискуссии.

Высказавшийся против кибернетики в 1952 году в "Литературной газете" (!) Ярошевский был психологом и не разбирался в тонкостях кибернетики. То есть, он просто высказал мнение и некоторые опасения о замене в будущем людей роботами и т.п.

"Михаил Григорьевич Ярошевский (22 августа 1915 — 22 марта 2001) — советский и российский психолог, историк науки, специалист по теории и методологии психологии, психологии творчества. Доктор психологических наук (1961), профессор, почётный член РАО, ведущий научный сотрудник Института истории естествознания и техники РАН.

Некоторые факты о нём:

Родился в Херсоне, после окончания школы переехал в Ленинград, где поступил на факультет русского языка и литературы Ленинградского педагогического института.
В 1937 году окончил институт и поступил в аспирантуру к С. Л. Рубинштейну.
В начале 1938 года был арестован по сфабрикованному обвинению. После пыток подписал самооговор и был осуждён на 10 лет, но освобождён в 1939 году после смены руководства НКВД.
В 1940-х годах переехал из Ленинграда в Москву, начал работать в секторе психологии Института философии АН СССР.
В 1945 году защитил кандидатскую диссертацию на тему «Учение А. А. Потебни о языке и сознании».
В 1951 году переехал в Таджикистан, где работал старшим преподавателем кафедры языка и литературы Ленинабадского педагогического института.
В 1960 году организовал кафедру психологии в Душанбинском педагогическом институте и лабораторию экспериментальной психологии в Таджикском государственном университете.
С 1965 года работал в Институте истории естествознания и техники АН СССР, где в 1968 году создал и возглавил сектор, занимавшийся психологическими проблемами научного творчества.
В 1990 году был избран почётным академиком РАО, а в 1994 году — действительным членом Нью-Йоркской академии наук.
В 1998 году переехал в США на лечение, где скончался в 2001 году в Лос-Анджелесе.
Ярошевский внёс значительный вклад в изучение истории психологии, разработал первую в СССР концепцию всемирной истории психологии. Он исследовал социальные аспекты развития научного знания и создал новое направление — социальную психологию науки, которая помогла выявить ранее не изученные аспекты научного творчества и определить понятие научной школы. Также он ввёл понятие «оппонентный круг» — круг «значимых других», полемика с которыми регулирует деятельность учёного.

Известен в том числе тем, что в 1952 году опубликовал в «Литературной газете» статью «Кибернетика — „наука“ мракобесов». В ней он критиковал кибернетику, называя её лженаукой, созданной американскими учёными для реализации агрессивных замыслов империализма. Ярошевский утверждал, что кибернетики стремятся заменить людей роботами, что противоречит интересам народа. Эта статья стала одним из факторов, способствовавших гонениям на кибернетику в СССР в 1950-х годах.

Существует мнение, что критика кибернетики могла быть связана с личным положением Ярошевского: в 1950 году, на фоне травли его учителя С. Л. Рубинштейна, он уехал в Таджикистан, опасаясь новых репрессий. Возможно, нападки на кибернетику были попыткой сохранить репутацию и показать лояльность государству.

Несмотря на активную научную деятельность, в советские годы Ярошевский не продвигался по карьерной лестнице из-за не снятого с него обвинения. После перестройки его положение изменилось, и он получил признание в академических кругах."

"Борис Николаевич Агапов (19 февраля 1899, Тбилиси — 6 октября 1973, Москва) — советский поэт, журналист и сценарист.
en.wikipedia.org
Статья «Марк III, калькулятор», опубликованная 4 мая 1950 года в «Литературной газете», — часть идеологической кампании против кибернетики в СССР.
en.wikipedia.org
kitov.rea.ru
В статье высмеивался интерес к компьютерам и кибернетике в послевоенной Америке, критиковался Норберт Винер, один из основоположников этой науки.
en.wikipedia.org
q.yandex.ru
Особенно резко Агапов отверг идею использования вычислительных машин для обработки экономической информации.
kitov.rea.ru

Я думаю, что это всего лишь мнение отдельного взятого гуманитария, в то время как речь идет о технической науке.

Почему эти две статьи в "Литературной газете" стали считаться началом компании против кибернетики не понятно. В Сталинскую эпоху велись очень активные дискуссии по самым разным вопросам, а вот мятежное Хрущевское время — это время тирании, "тоталитаризма и репрессий", что закономерно для такого периода.

Таким образом, нас снова стараются обмануть, списывая на Сталинскую эпоху то, чего в ней не было.

Отредактировано Гость 1 (Пятница, 8 мая, 2026г. 02:23:46)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Кустодиев Б. М.
1878, Астрахань – 1927, Ленинград
Молодая купчиха в клетчатом платочке
1919

Бумага, свинцовый карандаш, цветной карандаш. 30,8 х 27
РС-804

Пост. в 1920 от Ю. Е. Кустодиевой, Петроград

Период
Первая половина XX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая II (1894–1917) | Мир искусства | женский портрет | купцы | головные уборы | соборы, церкви, храмы, монастыри
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Борис Михайлович Кустодиев. К 145-летию со дня рождения.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Кустодиев Б. М.
1878, Астрахань – 1927, Ленинград
Сельский праздник
1919

Картон, масло. 18 х 18
Ж-8020

Пост. в 1964 из ГЭ; ранее – собрание Ф. Ф. Нотгафта, Петроград – Ленинград

Период
Первая половина XX века
Категория
Бытовой жанр
Ключевые слова
Эпоха Николая II (1894–1917) | Мир искусства | крестьяне | женский костюм | народный костюм | мужской костюм | головные уборы | праздники, парады, торжества | соборы, церкви, храмы, монастыри | Собрание Ф. Ф. Нотгафта | птицы | лошади | домашние животные | облака
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Борис Михайлович Кустодиев. К 145-летию со дня рождения
Поделиться
Его <Кустодиева> полные динамики «праздники» с их радостными и звучными красками, улыбающимися румяными лицами, разнонаправленным движением воспринимаются как апофеоз народной жизни, как отражение извечной мечты народа о красоте, счастье и полноте бытия, ярко отразившейся в фольклоре и ремеслах. Картины мастера пронизывает идея подлинного «хорового» начала, о котором мечтал и тосковал теоретик символизма Вяч. Иванов. Самые многолюдные его «праздники» гармоничны и представляют собой единое целое не только потому, что отлично «срежессированы» автором, но и потому, что уже в основе их замысла лежала гармония, мысль о том, что все люди братья и члены одной огромной семьи. Потому художник выбирает панорамные композиции с глубоким и сложным развитием пространства (варианты «Масленицы», 1916, Ж-4358, Ж-11161), совершенные, близкие квадрату форматы полотен («Балаганы», 1917; «Троицын день», 1920), изображает теплые зимние солнечные дни с инеем и обильным пушистым снегом или нежаркие ясные дни в разгар лета. Круглов В.Ф. Кустодиев: между лирикой и гиперболой // Борис Михайлович Кустодиев. К 125-летию со дня рождения. СПб, 2003. С. 39.

Снова сбылась народная мечта. Свергли тирана, предавшего Родину, и его сообщников, прислуживающих западным хозяинам. Снова стала устанавливаться справедливость. Россия снова стала центром мира. Праздник. Так я это понимаю.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Петровичев П. И.
1874, деревня Высоково, Ярославская губерния – 1947, Москва
Интерьер церкви Спаса на Сенях в Ростове Великом
1920

Холст на картоне, масло. 53 x 48,5
ЖС-1447

Пост.: дар архимандрита Алипия (И. М. Воронова, Псков), 1974 (по завещанию)

Период
Первая половина XX века
Категория
Интерьер
Ключевые слова
Союз русских художников | соборы, церкви, храмы, монастыри | Коллекция архимандрита Алипия (И. М. Воронова)
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Коллекция архимандрита Алипия (Воронова)

"Церковь Спаса на Сенях — домовая церковь Ростовских митрополитов в Архиерейском доме в Ростове Великом. Находится в Ростовском кремле.
ru.wikipedia.org*
Статус: объект культурного наследия народов РФ федерального значения.
ru.wikipedia.org*
Состояние: музей.
ru.wikipedia.org*
История
Церковь построена в 1675 году по заказу ростовского митрополита Ионы III. О дате сообщает надпись на сохранившемся кресте. Храм освящён в честь Нерукотворного образа Спасителя.
rostmuseum.ru
vidania.ru
ru.wikipedia.org*
sobory.ru
Некоторые события из истории церкви:
В 1730 и 1758 годах церковь пострадала от пожаров, во время которых сгорели деревянные перекрытия. В 1781–1783 годах церковь получила перекрытия из кованного железа, произведённого на сибирских заводах.
В 1788 году архиерейская кафедра была перенесена из Ростова в Ярославль, в Спасской церкви и других храмах Ростовского кремля перестали проводить богослужения.
В 1860 году по инициативе ростовского купца И. И. Хранилова церковь была частично отреставрирована: заменена кровля и обновлена стенопись.
Капитальные работы по реставрации храма начались в 1891 году.
Смерч 1953 года сорвал с церкви кровлю и главу. В 1954–1957 годах под руководством В. С. Баниге была проведена реконструкция церкви: восстановили покрытие с системой водометов и трёхчастную кровлю алтаря.

sobory.ru
Архитектура
Некоторые особенности храма:
В плане церковь близка к квадрату.
sobory.ru
Имеет крещатый свод с восьмискатной крышей и одну главу.
sobory.ru
К основному объёму храма с востока примыкает сильно выступающая алтарная часть, с запада — здание Белой палаты (парадная трапезная), а с севера — открытая галерея (гульбище).
sobory.ru
Церковь не имеет притвора (пристройки перед входом в храм), вход расположен с северной стороны.
sobory.ru
Значительную площадь храма занимает высоко поднятая солея (возвышенная часть перед алтарём), которая отделяется от остальной части храма мощной и богато украшенной аркадой на золочёных столпах.
velocrunch.ru
dzen.ru
Алтарь, вопреки традиции тех лет, поднят над уровнем пола почти на высоту человеческого роста.
fb.ru
В храме 24 окна.
2gis.ru
Роспись
Интерьер церкви украшают уникальные фрески, созданные ростовским попом Тимофеем и ярославскими мастерами Дмитрием Григорьевым, Фёдором и Иваном Карповыми в 1675 году. Особое место занимает монументальная фреска «Страшный суд» на западной стене. Изображён образ второго пришествия Христа: Христос Судия во славе, вокруг него ангельское воинство, молящиеся за людей Богородица и Иоанн Предтеча, апостолы на двенадцати престолах.
2gis.ru
rostmuseum.ru
Также в росписи церкви есть, например:
сцены «Исцеление множества больных у моря Галилейского» и «Умножение хлебов» — на южной стене;
композиции Страстного цикла, расположенные в двух нижних ярусах южной и северной стен;
изображение «Причащения апостолов» над царскими вратами, в центре праздничного ряда иконостаса.

vidania.ru
Над входом в церковь с внутренней стороны — триптих «Деисус» — Христос с Богоматерью и Иоанном Предтечей.
velocrunch.ru
Галерея с изображениями фресок в храме 'Церковь Спаса на Сенях' в Ростовском Кремле:"

Здесь можно видеть символическое изображение подлинного Андреевского флага, в основе которого находится широкий прямой красный крест и тонкий косой красный крест (либо скрытый косой крест) в белом окаймлении на синем фоне.

А вот изображение флага России (прямой красный крест на белом полотне) и символическое изображение Русского флага (три красные полосы):

Почему здесь изображено два прямых красных креста.

Это Евразийская Россия и Американская Россия (Америка). То есть, обе они — это с далеких древних времен Русская земля.

Это правда, которую постарались стереть во время распространения Английского мятежа.

И это закономерность, которая восстанавливается снова и снова естественным образом.

Об этом сообщают нам и две картины из Ленинского и Сталинского СССР, которые мы рассматривали выше, и на которых идет речь об "открытии" Америки Колумбом.

Отредактировано Гость 1 (Пятница, 8 мая, 2026г. 14:30:26)

Это значит, что при каждом из этих императоров (имея ввиду "неподкорректированные" в мятежное время имена) была восстановлена мировая гегемония Российской империи.

При Александре III продолжалось царство (эпоха) Александра II. Затем власть захватил предатель и мятежник "Николай Второй", и это привело к гибели империи, вследствие сдачи этим тираном-предателем страны и ее заморских земель мятежной Англии.

Таким образом, как я уже сказал, не было никакой подлинной гегемонии Англии, да и то, что мятежная Англия получила к началу 20-го века, было временно оккупировано только засчет обмана и фальсификации истории.

Мятежной Англии придется все это вернуть, и она получит наказание за свою деятельность.

Отредактировано Гость 1 (Пятница, 8 мая, 2026г. 15:56:32)

"Христофор Колумб — испанский мореплаватель генуэзского происхождения, в 1492 году открывший для европейцев Новый Свет (Америку).
ru.wikipedia.org*
ru.ruwiki.ru
Христофор Колумб - биография, информация, личная жизнь, фото, видео Christopher columbus, Columbus explorer, European explorers
Биография
Родился между 26 августа и 31 октября 1451 года в Генуэзской республике. Образование получил в Павийском университете.
ru.wikipedia.org*
obrazovaka.ru
Около 1465 года поступил в генуэзский флот, через некоторое время получил тяжёлое ранение.
bigenc.ru
До 1485 года плавал на португальских судах в Гвинею и к Золотому Берегу (Африка), жил в Лиссабоне и на островах Мадейра и Порту-Санту, занимаясь в основном торговлей, составлением карт и самообразованием.
bigenc.ru
Разработал план западного, кратчайшего, по его мнению, морского пути из Европы в Индию, основанный на античном учении о шарообразности Земли и на неверных расчётах учёных XV века.
bigenc.ru
В 1485 году после отказа португальского короля поддержать проект Колумб перебрался в Кастилию и при финансовой поддержке андалусских купцов и банкиров добился организации океанской экспедиции, которую он возглавил.
bigenc.ru
Умер 20 мая 1506 года в Вальядолиде (Королевство Кастилия и Леон) на 55-м году жизни.
ru.wikipedia.org*
calend.ru
Экспедиции
Всего Колумб совершил четыре плавания к берегам Америки:
ru.wikipedia.org*
Первое плавание — 3 августа 1492 — 15 марта 1493. Во время путешествия были открыты Багамские острова, Гаити, Куба, хотя сам Колумб считал эти земли «Западной Индией».
ru.wikipedia.org*
obrazovaka.ru
rounb.ru
Второе плавание — 25 сентября 1493 — 11 июня 1496. Колумб открыл острова Доминика, Гваделупа, около 20 островов из числа Малых Антильских островов (включая Антигуа и Виргинские), а также остров Пуэрто-Рико.
ru.wikipedia.org*
bigenc.ru
Третье плавание — 30 мая 1498 — 25 ноября 1500. Колумб открыл остров Тринидад.
ru.wikipedia.org*
travelask.ru
Четвёртое плавание — 9 мая 1502 — 7 ноября 1504. Колумб достиг берега Центральной Америки, доказав, что между Атлантическим океаном и Южным морем лежит материк.
ru.wikipedia.org*
obrazovaka.ru
rounb.ru
Некоторые особенности экспедиций:
Колумб первым из достоверно известных путешественников пересёк Атлантический океан в субтропической и тропической полосе Северного полушария.
ru.wikipedia.org*
ru.ruwiki.ru
Первым из европейцев ходил в Карибском море и в Саргассовом море.
ru.wikipedia.org*
ru.ruwiki.ru
Колумб ошибочно считал, что смог открыть западный морской путь в Индию, поэтому назвал индейцами местных жителей.
yaklass.ru
Карты, иллюстрирующие маршруты экспедиций Христофора Колумба:

Наследие
Открытие Америки разрушило средневековую картину мира.
Экспедиция Колумба стала началом глобального изучения флоры и фауны: в Европу прибыли растения и животные, которых никто прежде не видел: маис, картофель, какао, табак.
Начался обмен растениями, животными и микроорганизмами, который историки позже назовут «Колумбовым обменом» — первым глобальным биологическим экспериментом человечества.
Плавание Колумба стало катализатором новых дисциплин: навигация превратилась в точную науку, требующую математических расчётов, география отделилась от философии и стала эмпирической.

science.mail.ru
В честь Христофора Колумба названа страна в Южной Америке — Колумбия, река в Северной Америке. В Италии, Испании, в некоторых странах Латинской Америки и в США установлены памятники мореплавателю."

Возможный посмертный портрет кисти Себастьяно дель Пьомбо (1519). Метрополитен-музей (Нью-Йорк, США).

Христофор Колумб. Худ. Карл Теодор фон Пилоти, 1865 г.

"Точная транскрипция его имени с испанского — Кристо́баль Коло́н, однако в восточнославянских и некоторых других языках он известен как Христофор Колумб (Christophor транслитерация греческого имени Χριστόφορος). Согласно старой версии, в семье, помимо Христофора, были ещё и другие дети: Джованни (умер в детстве, в 1484 году), Бартоломео, Джакомо, Бьянкелла (вышла замуж за Джакомо Баварелло). Традиционно шесть городов Италии и Испании оспаривают честь быть малой родиной Колумба."

Сделаю предположение, что имя Крестобаль означает "Креститель", а Колон — основатель Колоний.

Слово "колония" изначально имеет хороший смысл, и означает, по-видимому, основание нового идеального государства и расширение империи. Это слово было искажено в процессе мятежей, и получило негативное значение, когда колонии идеальной империи были захвачены и разграблены разбойниками, наподобие мятежной Англии.

"Имя Кристобаль (испанская форма — Cristóbal) означает «несущий Христа», «носитель Христа». Это имя происходит от греческого имени Христофорос (Christophoros), которое состоит из двух частей: Christos (Христос) и phoros (несущий, носящий).
astromeridian.ru
wisdomlib.org
momcozy.com
Имя имеет религиозные коннотации и традиционно ассоциируется со святым Христофором — покровителем путешественников. В средневековой Испании имя стало популярным после того, как святого Христофора признали одним из Четырнадцати святых покровителей в католицизме. Из Испании имя распространилось в Латинскую Америку в период колонизации.
wisdomlib.org
momcozy.com
Кристобаль — мужское имя, распространённое в Испании, странах Латинской Америки и некоторых европейских государствах. Среди известных носителей имени — испанский модельер Кристобаль Баленсиага, чилийский композитор Кристобаль Тапиа де Вир, мексиканский мученик и католический святой Кристобаль Магальянес Хара.
astromeridian.ru
en.wikipedia.org
Ласкательные формы имени: Крис, Кристо, Кристобчик, Кристося, Крисик, Тоби (реже).
astromeridian.ru

Имя Кристобаль означает "распространитель подлинного учения", то есть учения о справедливом мире.

Я думаю, что за именем Кристобаль Колон скрывается император скифской (и соответственно, русской) цивилизации, то есть, русский царь.

Портрет Великого князя Московского Ивана III
(«Царский титулярник»; 1672 год).

"Ива́н III Васи́льевич (в историографии также Ива́н Вели́кий; 22 января 1440 — 27 октября 1505) — великий князь владимирский и московский с 1462 по 1505 год, государь всея Руси, в некоторых документах титуловался царём, в ряде иноземных источников он именовался кайзером и императором."

Кристобаль Колон, годы жизни  31 октября 1451 — 20 мая 1506 (54 года).

"Результатом правления Ивана III стало объединение значительной части русских земель вокруг Москвы и её превращение в центр единого Русского государства, за что он получил прозвище «собиратель земли русской»."

То есть, он сделал то, что сделали наши императоры и императрица на рассмотренной выше медали.

Отредактировано Гость 1 (Пятница, 8 мая, 2026г. 17:49:43)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Билибин И. Я.
1876, поселок Тарховка близ Санкт-Петербурга — 1942, Ленинград
Преображенный Kитеж. Эскиз декорации к опере Н. А. Римского-Kорсакова "Сказание о невидимом граде Kитеже и деве Февронии"
Действие IV, картина II. 1929

Бумага на картоне, акварель. Л.: 54,3 x 73,2; И.: 43 x 64,5
РС-4073

Пост. в 1957 от А. В. Щекатихиной-Потоцкой

Период
Первая половина XX века
Категория
Театральные эскизы и декорации
Ключевые слова
Соборы, церкви, храмы, монастыри

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Главная Онлайн ресурсыКоллекцияГравюра Штурм Константинополя. Иллюстрация к полному собранию сочинений К. Ф. Рылеева

Хижинский Л. С.
1896, Киев — 1972, Москва
Штурм Константинополя. Иллюстрация к полному собранию сочинений К. Ф. Рылеева
Москва; Ленинград: Academia (1934). 1934 (?)

Бумага, ксилография. И.:4,8х8. Л.:7,5х11
С.Гр.-8754

Пост. в 1959

Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Ксилография (гравюра на дереве)
Категория
Иллюстрация
Ключевые слова
Древняя Русь | лодки, парусники, корабли | соборы, церкви, храмы, монастыри
Поделиться
«Думы» — сборник стихотворений Кондратия Фёдоровича Рылеева (1795-1826), опубликованный в 1825 году. Сборник включает 21 стихотворение патриотического содержания на исторические темы. После восстания декабристов и казни Рылеева «Думы», как и остальные произведения поэта, были запрещены, издания уничтожались. Нелегально в России распространялись рукописные списки, а также берлинские, лейпцигские и лондонские издания, предпринятые русской эмиграцией (в частности, Николаем Огарёвым и Александром Герценом в 1860 году). Дума «Смерть Ермака» стала народной песней. Подробнее о "Думах">>>   

В 1934 году в издательстве Academia было выпущено полное собрание сочинений К.Ф.Рылеева с иллюстрациями Л.Хижинского. Штурм Константинополя описан в думе I «Олег Вещий».

I. Олег Вещий

Рурик,  основатель  Российского  государства,  умирая  (в  879  г.), оставил малолетнего  сына,  Игоря,  под  опекою  своего  родственника, Олега. Опекун мало-помалу сделался   самовластным   владетелем.   Время   его  правления примечательно походом к Константинополю в 907 году. Летописцы сказывают, что Олег,  приплыв к стенам византийской столицы, велел вытащить ладьи на берег, поставил  их  на  колеса и, развернув паруса, подступил к городу. Изумлённые греки заплатили ему дань. Олег умер в 912 году. Его прозвали Вещим (мудрым).

1 Наскучив мирной тишиною,
Собрал полки Олег
И с ними полетел грозою
На цареградский брег.

Скрыть полный текст
2

Покрылся быстрый Днепр ладьями,
В брегах крутых взревел
И под отважными рулями,
Напенясь, закипел.

3

Дружина храбрая героев
На славные дела,
Сгорая пылкой жаждой боев,
С веселием текла.

4

В пути ей не были преграды
Кремнистых гор скалы,
Днепра подводные громады,
Ни ярых вод валы.

5

Седый Олег, шумящей птицей,
В Евксин {1} через Лиман -
И пред Леоновой {2} столицей
Раскинул грозный стан!

6

Мгновенно войсками покрылась
Окрестная страна,
И кровь повсюду заструилась, -
Везде кипит война!

7

Горят деревни, селы пышут,
Прах вьется средь долин;
В сердцах убийством хладным дышат
Варяг и славянин.

8

Потомки Брута и Камилла {3}
Сокрылися в стенах;
Уже их нега развратила,
Нет мужества в сердцах.

9

Их император самовластный
В чертогах трепетал
И в астрологии, несчастный!
Спасения искал.

10

Меж тем, замыслив приступ смелый,
Ладьи свои Олег,
Развив на каждой парус белый,
Вдруг выдвинул на брег.

11

«Идем, друзья!" - рек князь России
Геройским племенам -
И шел по суше к Византии,
Как в море но волнам.

12

Боязни, трепету покорный,
Спасти желая трон,
Послов и дань - за мир позорный
К Олегу шлет Леон.

13

Объятый праведным презреньем,
Берет князь русский дань,
Дарит Леона примиреньем -
И прекращает брань.

14

Но в трепет гордой Византии
И в память всем векам
Прибил свой щит с гербом России
К царьградским воротам {4}.

15

Успехом подвигов довольный
И славой в тех краях,
Олег помчался в град престольный
На быстрых парусах.

16

Народ, узрев с крутого брега
Возврат своих полков,
Прославил подвиги Олега
И восхвалил богов.

17

Весь Киев в пышном пированье
Восторг свой изъявлял
И князю Вещего прозванье
Единогласно дал.

1821 или 1822

1—Евксин (Понт Евксинский) — древнегреческое название Черного моря
2—Леон — византийский император Лев VI (886-912).
3—Потомки Брута и Камилла — византийцы, потомки римлян.

Полный текст "Дум" К.Ф.Рылеева >>>
Стихи К.Рылеева на портале "Культура.РФ">>>

Речь здесь идет, конечно, не о нынешнем мятежном Киеве, в котором власть находится в руках "поганых", о которых речь шла выше.

На мачте можно разглядеть флаг со средней белой полосой. Так изображается на гравюрах Русский флаг (в черно белом цвете). По крайней мере, на этой картине изображено нечто похожее на этот флаг.

Не совсем понятно, почему художник изобразил Царьград в таком виде.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Пудреница «Бэла»

Палех, Владим. губ. / Ивановская обл.

Пудреница «Бэла»
1935

Папье-маше, темпера, золото, лак, миниатюрная живопись. Дм – 9,4; в. – 2
ОНИ/Р-3820
Собрание Н. В. Дыдыкина
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Предметы быта | Миниатюрная и декоративная живопись | Лаковая миниатюра
Ключевые слова
Мужской костюм | головные уборы | женский костюм | соборы, церкви, храмы, монастыри | Собрание Н. В. Дыдыкина | растения | лошади
Поделиться
Среди произведений лаковой миниатюрной живописи особое место занимает коллекция скульптора Н. В. Дыдыкина*. Уроженец Палеха, он рос среди иконописцев-миниатюристов и всю жизнь следил за творческими поисками и успехами своих земляков разных поколений. И. Я. Богуславская. Предисловие к каталогу выставки «Выдающиеся собиратели народного искусства». СПб, 2011. С. 6.

Сорокина М. А. Коллекция палехской миниатюрной живописи Н. В. Дыдыкина // Коллекции и коллекционеры. Сб. ст. по мат. науч.конф. СПб, 2009. С. 207–213.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Ермолаев Б. Н.
1903, Санкт-Петербург – 1982, Ленинград
Демонстрация
1947

Бумага, цветная литография. И. 32,4 х 43,4, л. 36,5 х 47,8
С.Гр.-17849
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Бытовой жанр
Ключевые слова
1945-1991 | праздники, парады, торжества | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | соборы, церкви, храмы, монастыри
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
Поделиться

"В 1940‑х годах на демонстрациях часто несли:

большие портреты И. В. Сталина (он носил очки) или других руководителей;

портреты передовиков производства, учёных, героев труда;

плакаты с лозунгами и изображениями.

Такие портреты обычно размещались на красном фоне, но могли иметь белую окантовку или полосу для выделения лица.

Знамя организации или предприятия

На шествиях участвовали колонны заводов, вузов, колхозов — каждая могла нести своё знамя:

с эмблемой организации;

с портретом основателя или почётного члена;

с символикой отрасли (например, портрет учёного на знамени НИИ).

Декоративный вымпел или флажок

Небольшие флажки, которые раздавали участникам:

могли содержать упрощённое изображение лидера или героя;

часто имели белую полосу как фон для портрета;

изготавливались массово и могли отличаться от официальных образцов.

Художественный приём Ермолаева

Художник мог намеренно:

стилизовать транспарант под «флаг» для композиционного баланса;

использовать белую полосу как нейтральный фон, чтобы выделить лицо;

подчеркнуть идею «народного вождя», поместив портрет в центр композиции.

Памятный вымпел к событию

К демонстрации могли приурочить выпуск специальных знамён:

в честь юбилея организации;

к годовщине революции или победы в войне;

как символ достижений коллектива.

Почему это не может быть официальным флагом
Государственный флаг СССР (1924–1991):

имел строго регламентированный вид: красное полотнище, серп, молот, звезда;

не допускал изображений человеческих лиц;

не содержал белых полос.

Флаги союзных республик (в 1947 году):

базировались на красном фоне;

включали серп, молот, звезду;

некоторые имели дополнительные цветные полосы (голубые, синие), но не белые с портретами.

Как определить, кто изображён
Если у вас есть доступ к картине или её качественной репродукции, обратите внимание на:

Детали портрета:

черты лица (сходство со Сталиным, Лениным или другим деятелем);

одежда, аксессуары (очки, головной убор, ордена).

Окружение:

надписи рядом с портретом (инициалы, фамилия);

лозунги («Слава…», «Да здравствует…»);

символы вокруг (серп и молот, колосья, шестерёнки).

Композицию:

размер и расположение портрета (центральный элемент или часть группы);

реакция людей вокруг (смотрят на портрет, несут его торжественно).

Стиль изображения:

реалистичный портрет или стилизованный образ;

наличие подписи художника или даты на полотне.

Вывод
Скорее всего, на картине изображён не флаг, а транспарант, знамя или вымпел с портретом человека в очках. В контексте 1947 года это мог быть:

И. В. Сталин (наиболее вероятный вариант — он носил очки, его портреты были повсеместны);

В. И. Ленин (часто изображался в очках);

учёный, инженер или передовик производства (символ достижений науки/промышленности)."

Снова испанский флаг.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Ермолаев Б. Н.
1903, Санкт-Петербург – 1982, Ленинград
Демонстрация
1948

Бумага, цветная литография. И. 33,7 х 43,5; л. 41,5 х 51,5
С.Гр.-17851
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Бытовой жанр, Пейзаж
Ключевые слова
1945-1991 | праздники, парады, торжества | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | городской пейзаж | архитектурный пейзаж | памятники | площади | дворцы | соборы, церкви, храмы, монастыри
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане

А здесь изображён еще и трехцветный флаг, но с перевернутыми цветами Русского флага, что может говорить о том, что картина корректировалась.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Ермолаев Б. Н.
1903, Санкт-Петербург – 1982, Ленинград
Ленинград. Праздничная демонстрация на площади Зимнего дворца
1949

Картон, бумага, цветная литография. И. 32,4 х 43,5; л. 39,5 х 51
С.Гр.-17858
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Бытовой жанр
Ключевые слова
1945–1991 | праздники, парады, торжества | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | архитектурный пейзаж | городской пейзаж | памятники
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Ермолаев Б. Н.
1903, Санкт-Петербург – 1982, Ленинград
Начало игры
Из серии «Стадион». 1957

Бумага, цветная литография. И.: 36,4 х 52,4; л.: 43,7 х 60,3
С.Гр.-17185
Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Типология / подвид
Литография
Категория
Бытовой жанр
Ключевые слова
1945-1991 | советское искусство | мореплаватели, морские офицеры, моряки | Спортсмены | спорт
Поделиться
В искусстве послевоенных лет спортивная тематика уже не звучала так бравурно и футуристично. Изнуренный опустошительной войной народ желал не новых достижений, а мирного неба над головой. Впереди была кропотливая работа по восстановлению страны, нужно было осмыслить и пережить потери, осознать, как и куда двигаться дальше. Пафосные сюжеты уступают место камерным зарисовкам, в которых спорт — скорее мирный досуг свободных граждан, а не подготовка к суровым испытаниям. Целые серии некрупных жанровых рисунков охватывают значительный пласт послевоенной спортивной жизни, изучая ее под новым углом.

Борис Ермолаев в сериях литографий, посвященных футболу: «Праздники» (1956) и «Стадион» (1957) делает попытку увидеть в спортивной жизни задор, радость мирного соревнования, и при этом без побудительных идеологических установок, как в довоенном искусстве. Цветные флажки, яркие контрастные краски изображены обобщенно, как бы издалека — эстетика, предвосхищающая подробные фоторепортажи и телетрансляции будущих лет. Егор Могилевский. «Молодежь — на стадионы!» // Спорт в советском фарфоре, графике, скульптуре. СПб, 2018. С. 7-8.

Располагаем рядом красный и синий флаги и получается Русский флаг.

Играют спортсмены в красной и синей форме.

Причём, это мятежное Хрущевское время. Возможно, что это традиция сохранившаяся от Сталинской эпохи или воспоминание о ней.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Ермолаев Б. Н.
1903, Санкт-Петербург – 1982, Ленинград
В ЦПКиО. Вышка для прыжков в воду
1954

Бумага, акварель, цветной карандаш. 37 x 51,8
РС-24997
Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
1945-1991 | советское искусство | Спортсмены | спорт | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград
Поделиться
В искусстве послевоенных лет спортивная тематика уже не звучала так бравурно и футуристично. Изнуренный опустошительной войной народ желал не новых достижений, а мирного неба над головой. Впереди была кропотливая работа по восстановлению страны, нужно было осмыслить и пережить потери, осознать, как и куда двигаться дальше. Пафосные сюжеты уступают место камерным зарисовкам, в которых спорт — скорее мирный досуг свободных граждан, а не подготовка к суровым испытаниям. Целые серии некрупных жанровых рисунков охватывают значительный пласт послевоенной спортивной жизни, изучая ее под новым углом.

Борис Ермолаев в сериях литографий, посвященных футболу: «Праздники» (1956) и «Стадион» (1957) делает попытку увидеть в спортивной жизни задор, радость мирного соревнования, и при этом без побудительных идеологических установок, как в довоенном искусстве. Цветные флажки, яркие контрастные краски изображены обобщенно, как бы издалека — эстетика, предвосхищающая подробные фоторепортажи и телетрансляции будущих лет. Егор Могилевский. «Молодежь — на стадионы!» // Спорт в советском фарфоре, графике, скульптуре. СПб, 2018. С. 7-8.

Снова эти сигнальные флаги и среди них флаги с красными крестами на белом полотне.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Ермолаев Б. Н.
1903, Санкт-Петербург – 1982, Ленинград
Демонстрация
1949

Картон, цветная литография. И. 32,0 х 44,0. л. 36 х 47,8
С.Гр.-17856
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Бытовой жанр, Пейзаж
Ключевые слова
1945-1991 | праздники, парады, торжества | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | городской пейзаж | архитектурный пейзаж | памятники | дворцы
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане

Флаги красные, светло-красные и желтоватые, и еще присутствует традиционное русское красное солнце.

Отредактировано Гость 1 (Пятница, 8 мая, 2026г. 23:28:17)