В настоящее время мы живем в пока еще продолжающуюся эпоху Английского мятежа. Этот мятеж получил широкое распространение примерно с 1900 — 1902 года.

Мятежную Англию можно уподобить такому насекомому как оса-паразит, которая отложила личинки в тело гусеницы.

Гусеница — это различные страны и живущие в них народы.

Личинки — это паразитическая "элита", действующая в интересах внешнего врага, наносящая больший ущерб стране, и препятствующая развитию, да и в целом нормальной жизни общества.

https://yandex.ru/video/touch/preview/3 … 9344096638

Осы-паразиты.

https://yandex.ru/video/touch/preview/2 … 0332423304

Оса-паразит использует гусениц...

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 10 мая, 2026г. 13:27:55)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Кондратьев П. М.
1902, Саратов — 1985, Ленинград
На Фонтанке. Январь 1942 года
1942

Бумага, акварель, чёрный карандаш. 14,7 x 26,4
РС-13327

Пост. в 1986 от П. М. Кондратьева

Период
Первая половина XX века
Ключевые слова
Великая Отечественная война | война | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | зима
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
Великая Отечественная война
Да будет мерой чести Ленинград!
Поделиться
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. Людмила Вострецова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.

Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея

Снова перевернутый Русский флаг (Ленинград в блокаде врага?):

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Кондратьев П. М.
1902, Саратов — 1985, Ленинград
Летчики
1944

Бумага, тушь, акварель, кисть. 13,9 x 19,9
РС-17017
Период
Первая половина XX века
Категория
Бытовой жанр
Ключевые слова
Великая Отечественная война | советское искусство | Ленинградская школа | групповой портрет | воины, военные | самолеты, парашюты
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Великая Отечественная война
Да будет мерой чести Ленинград!

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Платунов М. Г.
1887, село Мари-Турек Вятской губернии – 1972, Ленинград
На площади Воровского
1942

Бумага, гуашь. Л.: 20 x 26,9; И.: 18,5 x 25,5
РС-1444
Период
Первая половина XX века
Категория
Батальный жанр
Ключевые слова
Великая Отечественная война | Блокада Ленинграда 1941-1944 | советское искусство | война | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | площади
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Да будет мерой чести Ленинград!

Снова нечто похожее на перевернутый Русский флаг (и это еще один художник):

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Магарил Е. М.
1902, Витебск — 1987, Ленинград
На кровати
Из серии «В стационаре». 1942

Бумага, акварель. 22,5 x 29,3
РС-13569
Период
Первая половина XX века
Категория
Бытовой жанр
Ключевые слова
Великая Отечественная война | Блокада Ленинграда 1941-1944 | советское искусство | война
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Да будет мерой чести Ленинград!

Внизу цвета флага принца (Вильгельма Оранского).

Лечение. (?)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Магарил Е. М.
1902, Витебск — 1987, Ленинград
Медсестра у больной
Из серии «В стационаре». 1942

Бумага, цветной карандаш. 14,1 x 20
РС-13571
Период
Первая половина XX века
Категория
Бытовой жанр
Ключевые слова
Великая Отечественная война | Блокада Ленинграда 1941-1944 | советское искусство | Врачи, медики | война
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Да будет мерой чести Ленинград!

Цвета Русского флага на руке медсестры.

Древние философы считали, что несправедливость — это болезнь.

(Компьютер подвергся атаке. Это говорит о том, что преследующий меня мерзавец, взломавший мои компьютеры, пишет параллельно со мной, занимается воровством идей, и даже старается опередить меня в моих собственных мыслях...)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Кондратьев П. М.
1902, Саратов — 1985, Ленинград
На Моховой улице. 20 февраля 1942 года
1942

Бумага, акварель, чёрный карандаш. 17,2 x 22,6
РС-13332

Пост. в 1986 от П. М. Кондратьева

Период
Первая половина XX века
Ключевые слова
Великая Отечественная война | война | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | зима
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Великая Отечественная война
Да будет мерой чести Ленинград!
Помним! К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады
Поделиться
Кондратьев прожил в Ленинграде всю блокаду, занимался маскировочными работами для аэродрома на Ржевке. Фонтанка и Моховая улица – маршруты почти ежедневных походов художника к Невскому проспекту, зданию райсовета, где сдавались эскизы, получались новые задания и где он получал оплату за сделанную работу талончиками в столовую. «Рисовать, как летописец», как писала в блокадном дневнике друг художника Т. Н. Глебова, было потребностью Кондратьева. В его зарисовках нет пафоса героизма, нет желания подчеркнуть ужас страдания. Они действительно документальны. (Людмила Вострецова) Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 422.

Видеофильм "Павел Кондратьев. Рисовать как летописец"
Рассказывает Людмила Новомировна Вострецова, старший научный сотрудник Русского музея

Еще один Испанский флаг:

(Наверное пора еще раз почистить смартфон. Взломщик делает так, что он зависает в некоторые моменты или, когда ему кажется что я нашёл что то интересное, он сбрасывает интернет страницу. Когда я захожу на страницу Русского музея, он делает так что она начинает прыгать из стороны в сторону... И т.д.)

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 10 мая, 2026г. 15:11:19)

Можно сделать вывод, что со времени основания, Ленинский и Сталинский СССР был идеалом для всей планеты. В мятежное время этот идеал и ориентир, можно сказать путь истины, постарались оклеветать и очернить. Это было сделано при таких людях как Хрущев, Горбачев и Ельцин.

Таким образом, не трудно догадаться, что эти люди, и им подобные, — это предатели России, воплощение Иуды Симонова Искариота. Точно также и их "государство" является соответствующим им государством, их собственным подобием.

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 10 мая, 2026г. 15:51:56)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Кукрыниксы

Куприянов М. В.
1903, Тетюши – 1991, Москва
Крылов П. Н.
1902, д. Щелкуново (ныне - Богородицкий район Тульской области) – 1990, Москва
Соколов Н. А.
08 (21).07.1903, Царицыно под Москвой – 17.04.2000, Москва
На пристани. Иллюстрация к рассказу А. П. Чехова «Дама с собачкой»
1945

Бумага, тушь. 15,8 x 22
РС-670

Пост. в 1947 из Комитета по делам искусств при Совете министров РСФСР

Период
Первая половина XX века
Категория
Иллюстрация
Ключевые слова
Советское искусство | Чехов и его герои | лодки, парусники, корабли
Поделиться
«Дама с собачкой» (1898) — рассказ русского писателя и драматурга Антона Павловича Чехова. Впервые опубликован в журнале «Русская мысль». Есть мнение, что рассказ был написан Чеховым под впечатлением его поездки в Ялту, а также встречи с последней любовью писателя — Ольгой Книппер.

Москвич Дмитрий Дмитриевич Гуров и Анна Сергеевна фон Дидериц («дама с собачкой») встречаются в Ялте, куда оба приехали на отдых. Несмотря на то, что и Анна Сергеевна замужем, и у Гурова в Москве есть жена и трое детей, герои рассказа влюбляются друг в друга.

В 1940—1941 и в 1945—1946 годах Кукрыниксы работали над циклом иллюстраций к рассказам А. П. Чехова, который состоит из тридцати рисунков к разным рассказам, написанным писателем с 1883 по 1903 год, и из более чем сорока иллюстраций к рассказу «Дама с собачкой». В Русском музее хранится значительная часть иллюстраций к этому рассказу.

За иллюстрации к рассказу «Дама с собачкой и за прежние иллюстрации к рассказам Чехова художникам в 1947 году была присуждена Сталинская премия 1-й степени.

Скрыть полный текст
Исследованию этих иллюстраций посвящена статья В. Р. Герценберг*, несколько цитат из которой приводятся ниже:

Иллюстрации к рассказу «Дама с собачкой» были начаты Кукрыниксами в последний год войны по заказу Гос. издательства художественной литературы для отдельного издания этого рассказа в серии «Русская классическая литература». Книга вышла в 1948 году с гравюрами А. Н. Павлова по рисункам Кукрыниксов.<...> В. Р. Герценберг. Иллюстрации художников Кукрыниксы к рассказам А. П. Чехова

«Дама с собачкой» — этот сравнительно небольшой по объему рассказ — изданный с иллюстрациями Кукрыниксов, был насыщен рисунками, сопровождавшими каждую страницу текста. Созданные художниками образы, тесно связанные со всем содержанием и характером литературного произведения, помогали читателям проникнуть в поэтический строй чеховского рассказа и лучше и глубже понять его творчество. В. Р. Герценберг. Иллюстрации художников Кукрыниксы к рассказам А. П. Чехова

Легче всего было художникам воссоздать в иллюстрациях чеховскую пейзажную среду. И Крылов, и Куприянов, и Соколов, каждый в отдельности — замечательные лирики-пейзажисты и тут-то в разработке чеховского пейзажа — раздолье их собственному таланту. Соединив свой индивидуальный опыт, они дали ряд разнообразнейших, запоминающихся картин природы — знойной, осенней и зимней, ночью и в полдень; все их пейзажи глубоко национальны и все неизменно соотнесены с основной идеей рассказа и активно участвуют в ее раскрытии. Манера использования техники черной акварели, которой выполнены рисунки, придает пейзажам лирическую мягкость, лишенную, впрочем, какой бы то ни было слащавости.

Пейзаж у художников играет первейшую роль в характеристике героев. В. Р. Герценберг. Иллюстрации художников Кукрыниксы к рассказам А. П. Чехова

В легких, прозрачных рисунках с их чередованием силуэтов и больших пейзажных пространств, где белая бумага по воле мастеров обращается то в плотную пелену снега, то в залитую солнцем набережную, художники доносят до нас чистоту и ясность чеховского стиля. Жесты и движения персонажей скупы, все очень просто; драматизм переживаний и чувств скрыт за повседневными поступками. <...>

Для воссоздания подлинного исторического характера эпохи художники делают зарисовки сохранившихся от начала века зданий; а одежду тех лет восстанавливают по фотографиям с костюмов первых чеховских постановок во МХАТ'е. Но, несмотря на такое скрупулезное собирание материала, Кукрыниксы, в соответствии с творческими заветами Чехова, при всем обилии рисунков и изображенных моментов не вводят ничего излишнего; фигурируют только те детали, которые оказывают какое-либо влияние на развитие действия или на психологическое состояние изображенных людей. <...>

«Дама с собачкой» стала вершиной в иллюстрировании Чехова Кукрыниксами.

* Вера Герценберг. Иллюстрации художников Кукрыниксы к рассказам А. П. Чехова. — «Государственная Третьяковская галерея», 1953.

«Виртуальный Русский музей» в социальных сетях:

Непонятно что это за флаг и почему художник изобразил его на картине. Возможно что флаг откорректирован, и имел среднюю белую полосу. Причем сам корпус корабля представляет собой трехцветный флаг, у которого верхняя цветная горизонтальна полоса более светлая чем нижняя, а средняя — белая.

"После беседы он узнал её фамилию - Дидериц. Затем они направились в Ореанду, где продолжали любоваться видами моря и следить за приплывшими из Феодосии пассажирами парохода."

"Действие рассказа Антона П. Чехова «Дама с собачкой» происходит в конце XIX века в России. Основные места событий — Ялта, Москва и город С.
obrazovaka.ru
skysmart.ru
Некоторые детали, которые помогают определить исторический контекст:
Ялта стала популярным курортом после окончания Крымской войны. В 1880–1890-е годы здесь развернулось широкое строительство: была проведена канализация, обновлён водопровод, благоустроена набережная.
В 1890-х годах был утверждён стандарт породы померанского шпица — небольшого размера собаки белого цвета, которые стали особенно популярны.

foxford.ru
polka.academy
Рассказ был написан в 1898 году. Это время относится к рубежу XIX–XX веков — эпохе, которая позже была названа Серебряным веком русской культуры. Для этого периода характерны переоценка ценностей, размышления о браке, любви и месте человека в мире.
foxford.ru
ru.wikipedia.org*
dzen.ru

"Поскольку детали у Чехова случайны и не индивидуальны, можно сделать вывод, что подобные собачки были довольно распространены — белый шпиц оказался типическим признаком. Как раз в 1890-х был утверждён стандарт породы померанского шпица — в отличие от своих довольно крупных предков, собаки небольшого размера, и шпицы белого цвета стали особенно популярны."

Опять Англия... Очень часто это оказывается ложью, появившейся в мятежное время (вплоть до "Николая Второго" Российская империя — это абсолютный гегемон, а мятежная Англия находилась под каблуком России):

"В 1870-х годах стандарт породы померанского шпица начал формироваться. В этом периоде шпицы из Англии попали в Европу, где началась работа по созданию карликовой формы, улучшению «одёжки» и приданию собаке общей изысканности.
ru.wikipedia.org*
ru.ruwiki.ru
Некоторые особенности, которые могли характеризовать стандарт породы в то время:
Рост и вес. В источниках упоминается, что в конце XIX века померанские шпицы были миниатюрными, но точные параметры роста и веса в 1870-х годах не зафиксированы в стандартах.
Внешний вид. По описанию могли присутствовать такие черты, как клинообразная голова, сужающаяся к носу, морда средней длины, не заострённая, чёрный нос и губы (у коричневых шпицев — чёрно-коричневого цвета). Челюсти должны были быть развитыми, с ножницеобразным прикусом, допускалось небольшое отсутствие премоляров. Глаза — тёмные и миндалевидные. Линия верха плавно переходила в короткую прямую спину, хвост — пышный, развевающийся, частично закрывающий спину.
ru.wikipedia.org*
Шерсть. Должна была быть длинная покровная шерсть с густым ватным подшёрстком. На ногах, голове и ушах шерсть могла быть достаточно короткой, на корпусе — прямой, длиной 5–6 см. На шее и плечах — густой воротник, напоминающий гриву, на задних ногах — пушистые «штанишки», хвост хорошо опушён.
kisapes.ru
Окрас. В ранних представителях породы чаще встречались белый, чёрный или коричневый окрасы.
rbc.ru
en.wikipedia.org
Важно отметить, что стандарты пород со временем менялись, и информация о конкретных требованиях к померанским шпицам 1870-х годов в доступных источниках ограничена. Для получения более точных данных можно обратиться к историческим документам кинологических клубов или специализированным исследованиям по истории породы."

1870-е — это эпоха Александра II. В это время государственным флагом был Русский флаг. Возможно, что художники знали об этом.

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 10 мая, 2026г. 18:52:14)

"Англиканское сообщество (англ. The Anglican Communion) — всемирное объединение поместных (национальных) англиканских церквей.
ru.ruwiki.ru
ru.wikipedia.org*
Не существует единой «Англиканской церкви», обладающей общей юрисдикцией, так как все национальные англиканские церкви административно независимы. Однако они находятся в полном каноническом единстве с Церковью Англии, которая рассматривается как «Материнская церковь» Сообщества по всему миру, и с её главным примасом — Архиепископом Кентерберийским.
ru.ruwiki.ru
ru.wikipedia.org*
История
В истории Англиканского сообщества можно выделить несколько этапов:
bigenc.ru
Реформация в Англии и формирование англиканства как самостоятельной христианской традиции, его распространение на Британских островах и в первых английских колониях в Америке и Азии ( XVI–XVIII века).
Возникновение первой автокефальной англиканской церкви за пределами Европы (Епископальная церковь США, 1776) и начало широкой миссионерской деятельности англиканских миссионеров по всему миру в конце XVIII — первой половине XIX веков.
Проведение первой Ламбетской конференции (1867) и образование собственно Англиканского сообщества.

bigenc.ru
Организация
Англиканское сообщество не представляет собой юридической структуры и не имеет специальных органов, на которые возложена задача управления и контроля над церквями.
ru.ruwiki.ru
ru.wikipedia.org*
Некоторые институты управления Сообществом:
Архиепископ Кентерберийский — действует как духовный глава Сообщества, но не обладает официальной канонической или административной властью за пределами Церкви Англии.
Ламбетская Конференция — старейшее международное собрание, форум для епископов Сообщества, где они подтверждают единство, обсуждают общие вопросы и проблемы.
Канцелярия Англиканского сообщества — функционирует в Лондоне под эгидой Архиепископа Кентерберийского, играет лишь организационную и вспомогательную роль.

ru.ruwiki.ru
ru.wikipedia.org*
Вероучение
Единство Англиканского сообщества обеспечивается тремя факторами:
ru.ruwiki.ru
Единая организационная структура церквей, входящих в Сообщество, — епископальная иерархия, поддерживаемая через апостольское преемство и синодальное управление.
Принципы вероучения, отражённые в литургии и принятых молитвенниках.
Исторические документы и труды богословов, повлиявшие на традицию Сообщества.

ru.ruwiki.ru
ru.wikipedia.org*
Членство
В Англиканское сообщество входят провинции — независимые церкви, каждая со своим примасом и управляющими структурами. Провинции могут представлять собой национальные церкви (как в Канаде, Уганде или Японии) или региональные церкви (как в Вест-Индии, Центральной Африке или Юго-Восточной Азии).
ru.ruwiki.ru
Некоторые из церквей известны как англиканские — они признают свою историческую связь с Англией (Ecclesia Anglicana в переводе с латыни означает «Английская церковь» или «Церковь Англии»). Другие, например, Американская и Шотландская Епископальные Церкви, или Церковь Ирландии, предпочитают отдельные наименования.
ru.ruwiki.ru
ru.wikipedia.org

"Старейший из существующих англиканских храмов за пределами Британских островов, Церковь св. Петра (Бермудские острова), был основан в 1612 (хотя современное здание было несколько раз перестроено за последнее столетие). Она также является старейшей из существующих протестантских церквей в Новом Свете. Она оставалась частью Церкви Англии до 1978 года, когда Англиканская Церковь Бермудских о-в отделилась от неё. Церковь Англии была государственной Церковью не только в Англии, но и во всех её заморских колониях."

"Провинции Англиканского сообщества".

Недавно мы видели картину из Сталинского СССР, на которой школьник указывает указкой на некоторую часть Африки, отмеченную на этой карте.

(Мой смартфон атакован.)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Лапшин Н. Ф.
1891, Санкт-Петербург — 1942, Ленинград
Н.Константинов. Карта рассказывает. Иллюстрация
Л. Детская литература. 1935 г.. 1935

Бумага, тушь, литографский карандаш, белила. 11 x 15,8
РС-23414

Пост. в 1991 из колл. Б.Д.Суриса

Период
Первая половина XX века
Категория
Иллюстрация
Ключевые слова
Ленинградская школа | дети | путешествия
Поделиться
«Карта рассказывает» — книга для школьников Константина Николаевича Боголюбова (псевдонимы — Н. Константинов, Кобра) (1905–1937), советского детского писателя-сатирика, заместителя ответственного редактора журнала «Костёр». Книга с иллюстрациями Н.Ф. Лапшина издана в 1935 году в издательстве «Детская литература» и посвящена морям и мореплавателям, истории географии и освоению новых земель, написана в форме путешествия по картам мира разных лет, в котором автор сообщает интересные исторические и географические сведения.

"Провинции Сообщества:

Все сорок одна Провинция Англиканского сообщества являются независимыми, каждая со своим примасом и управляющими структурами. Провинции могут представлять собой национальные церкви (как в Канаде, Уганде или Японии), или региональные церкви (как в Вест-Индии, Центральной Африке или Юго-Восточной Азии).

41-й автокефальной (провинциальной) церковью в составе мирового Англиканского Сообщества в январе 2020 года стала Епископальная Александрийская церковь.

В Соединенном Королевстве существует четыре Церкви, входящих в Сообщество: Церковь Ирландии, Шотландская епископальная церковь, Церковь Уэльса и Церковь Англии.

Сорок одна Провинция Англиканского сообщества:

Англиканская Епископальная Церковь Бразилии (The Igreja Episcopal Anglicana do Brasil)
Англиканская Церковь Австралии (The Anglican Church of Australia)
Англиканская Церковь Бурунди (The Anglican Church of Burundi)
Англиканская Церковь в Аотеароа, Новой Зеландии и Полинезии (The Anglican Church in Aotearoa, New Zealand and Polynesia)
Англиканская Церковь Центральной Америки (The Iglesia Anglicana de la Region Central America)
Англиканская Церковь Гонконга (Hong Kong Sheng Kung Hui)
Англиканская церковь Канады (The Anglican Church of Canada)
Англиканская Церковь Кении (The Anglican Church of Kenya)
Англиканская Церковь Кореи (The Anglican Church of Korea)
Англиканская Церковь Мексики (The Anglican Church of Mexico)
Англиканская Церковь Папуа Новой Гвинеи (The Anglican Church of Papua New Guinea)
Англиканская Церковь Южной Америки (Iglesia Anglicana del Cono Sur de las Americas)
Англиканская Церковь Танзании (The Anglican Church of Tanzania)
Англиканская Церковь Южной Африки (The Anglican Church of Southern Africa)
Англиканская церковь Японии (The Nippon Sei Ko Kai)
Епископальная Александрийская церковь (Episcopal Province of Alexandria)
Епископальная Церковь Иерусалима и Ближнего Востока (The Episcopal Church in Jerusalem and the Middle East)
Епископальная Церковь Соединенных Штатов Америки (The Episcopal Church of the United States of America)
Епископальная Церковь Судана (The Episcopal Church of the Sudan)
Епископальная Церковь Филиппин (The Episcopal Church in the Philippines)
Провинция Англиканской Церкви Конго (The Province de L’Eglise Anglicane Du Congo)
Церковь Англии (The Church of England)
Церковь Бангладеш (The Church of Bangladesh)
Церковь Ирландии (The Church of Ireland)
Церковь Нигерии (The Church of Nigeria)
Церковь Пакистана (The Church of Pakistan)
Церковь Провинции Бирма (The Church of the Province of Myanmar)
Церковь Провинции Вест-Индии (The Church in the Province of the West Indies)
Церковь Провинции Западной Африки (The Church of the Province of West Africa)
Церковь Провинции Индийского Океана (The Church of the Province of the Indian Ocean)
Церковь Провинции Меланезия (The Church of the Province of Melanesia)
Церковь Провинции Руанда (The Church of the Province of Rwanda)
Церковь Провинции Центральной Африки (The Church of the Province of Central Africa)
Церковь Провинции Юго-Восточная Азия (The Church of the Province of South East Asia)
Церковь Северной Индии (The Church of North India)
Церковь Уганды (The Church of Uganda)
Церковь Уэльса (The Church in Wales)
Церковь Южной Индии (The Church of South India)
Шотландская епископальная церковь (The Scottish Episcopal Church)

Кроме того, в Сообщество входят шесть церквей (extra-provincial churches), не входящих в провинции, пять из которых находятся под юрисдикцией Архиепископа Кентерберийского:

Англиканская Церковь Бермудских островов (The Anglican Church of Bermuda) (в юрисдикции Архиепископа Кентерберийского)
Епископальная Церковь Кубы (Iglesia Episcopal de Cuba) (в юрисдикции епископского совета)
Приход Фолклендских островов (The Parish of the Falkland Islands) (в юрисдикции Архиепископа Кентерберийского)
Лузитанская Католическая Апостольская Евангелическая Церковь (The Lusitanian Catholic Apostolic Evangelical Church) (в юрисдикции Архиепископа Кентерберийского)
Испанская Реформированная Епископальная Церковь (The Spanish Reformed Episcopal Church) (в юрисдикции Архиепископа Кентерберийского)
Церковь Цейлона (The Church of Ceylon) (в юрисдикции Архиепископа Кентерберийского)."

"Англика́нская це́рковь Кана́ды (англ. Anglican Church of Canada) — единственная религиозная организация Канады из Англиканского сообщества."

Изображение двух прямых красных крестов, которые изображены и на наших старых иконах и древних изображениях в храмах. (В виде полотна на шее Святого, например Святого Николая.)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Святой Николай Чудотворец с житием в 18 клеймах
Первая половина — середина XVI века

Дерево, темпера. 128 × 97 × 3
ДРЖ-2094

Дар императора Николая II (приобретена у Е. И. Брягина)

Период
Древнерусское искусство
Категория
Библейский сюжет
Ключевые слова
Святители | Святой Николай, Николай Чудотворец (Мирликийский), святитель | Древлехранилище
Поделиться
Византийский святой Николай (?–345), епископ города Миры в Ликии, стал самым почитаемым святым Русской церкви. Ему посвящено множество легенд, сказаний, духовных стихов. В них он выступает скорым помощником в самых разных бедах, хранителем плавающих и путешествующих. Он «всех предстатель и заступник, всех скорбных утешитель, всех сущих в бедах прибежище, благочестия столп, верных поборник». Со святым Николой связывали надежды на помощь после смерти. Татьяна Вилинбахова. В земле Российской просиявшие // Электронный каталог «Святые земли русской». СПб. 2010. С. 6.

Дни памяти: 6/19 декабря, 9/22 мая.

Я думаю, что четыре клиновых листа — это один из символов Скифской цивилизации, что-то вроде символического изображения четырех башен на Исаакиевском соборе.

"Англиканская церковь Канады является третьей по значению христианской церковью в Канаде. Число её членов составляет 800 000 человек, и они распределены по тридцати епархиям. Перепись 2001 показала, что англиканами считали себя 2 035 500 человек, или 6,9 % канадского населения. В одной только Онтарио на тот момент было около миллиона англикан.

Англиканская церковь Канады насчитывает 10 франкоязычных приходов.

В 2007 Церковь переживала внутренние трудности из-за расхождения во взглядах на благословение однополых браков. Часть приходов покинули её, образовав более консервативную Англиканскую церковь в Северной Америке."

Что мы знаем точно, так это то, что когда Ермак прибыл в Ново-Архангельск в Северной Америке, там не было никаких англичан, и следовательно, не только Аляска, но и Канада с далеких древних времен — это Русская земля.

Диоцез Иерусалима
Диоцез Кипра и Персидского Залива
Диоцез Ирана

"Каждая епархия руководится епископом. Епископ-президент избирается из епархиальных епископов, сохраняя свои епархиальные обязанности. Нынешний Епископ-президент так же руководит епархией Египта с Северной Африкой. По данным Провинции её крещенными прихожанами являются 35 000 человек в 55 конгрегациях. В Провинции имеется 40 образовательных и медицинских учреждений и 90 клириков.

История.

Основание Провинции.

Епископальная церковь Иерусалима и Ближнего Востока началась с ряда миссионерских центров «Общества церковной миссии» (англ. the Church Mission Society) на Кипре, на территории Ближнего Востока и Персидского Залива. До сегодняшнего дня «Общество церковной миссии» рекрутировало для Провинции мирян-служителей и рукоположённых капелланов, тем не менее большинство клириков рекрутируется из провинциальных конгрегаций.

В течение 1820-х годов «Общество церковной миссии» организовывало миссионерские центры в регионе.

В 1833 году «Общество церковной миссии», при поддержке «Лондонского общества по продвижению Христианства среди евреев» (англ. London Society for Promoting Christianity Amongst the Jews) (миссионерская организация евреев-христиан, известная ныне как «Церковное служение среди еврейского народа» (англ. Church's Ministry Amongst Jewish People)) организовало миссионерский центр в Иерусалиме."

Это время побед в этом регионе русского императора Михаила II, Незабвенного (Михаила Павловича, сына императора Павла I), имя которого было стерто из истории в мятежное время (при "Николае Втором"), а его победы приписаны мятежному "Николаю Первому".

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный медальер

Медаль на заключение мира с Персией
1828

Бронза. Дм — 6,5
Мед.А-2772
Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Медали
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855)
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
НИКОЛАЙ I
Поделиться
Попытка сына персидского шаха Аббаса-Мирзы воспользоваться ситуацией, сложившейся в России после смерти императора Александра I, и восстановить власть в ряде закавказских провинций и ханств, присоединенных к России по Гюлистанскому мирному договору, не увенчалась успехом. В 1827 году русские войска, вторгшись на территорию Персии, начали контрнаступление, захватили Эривань, Тавриз, Ардебиль и направились к Тегерану. Персидский шах Фет-Али был вынужден смириться, потерпев поражение. 10 февраля 1828 года в деревне Туркменчае между Россией и Персией был заключен мирный договор, по которому к России отошли Эриванское и Нахичеванское ханства. Победитель — генерал Иван Паскевич — получил титул графа Эриванского.

Николай I. СПб, 2018. С. 54.

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 10 мая, 2026г. 22:01:27)

Джордж и Марта Вашингтон, Нелли и Джордж Кастисы и, вероятно, слуга Билли Ли.

Имеет смысл попробовать выяснить, не является ли изображенная на этой картине женщина императрицей Марией Федоровной, вдовствующей супругой императора Павла I?

Императрица Мария Федоровна.

Джордж Вашингтон и императрица Мария I могут показывать на карте  Евразийскую Россию и Американскую Россию. Это две части России и соответствующий им Двуглавый Орел. В течение тысячелетий Скифская цивилизация распространялась через Великую степь не только по Евразии, но и по Америке.

Эта картина тоже корректировалась мятежными англичанами и их пособниками, что опять таки бросается в глаза, если посмотреть на цвета  одежды.

Во время мятежей имя правящей императрицы Марии Федоровны постарались стереть из истории России, но факты (например медаль времени Александра II) говорят о том, что именно она была подлинным главой государства с 1801 года по примерно 1810 год.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Штейнман Л. Х.
1848-1897
Медаль «В память открытия нового соединительного канала рек Вытегры и Ковжи»
Лицевая и оборотная стороны. 1886

Бронза
Мед.А-1910
Период
Вторая половина XIX века
Типология / подвид
Медали
Ключевые слова
Эпоха Александра III (1881-1894)
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
АЛЕКСАНДР III. Император и коллекционер

Джордж Вашингтон опирается рукой на молодого человека. Можно сделать предположение, что это Михаил Павлович (будущий император Михаил II, 1825 — 1853 гг.), единственный порфирородный сын Павла I, либо Константин Павлович, ставший императором (Константин I, 1810 — 1825) после императрицы Марии (это имя правящего императора тоже стерли из истории в мятежное время, и имя Михаила Павловича тоже).

Дата написания картины:
с 1789 по 1796 год, но скорее всего, это время после 1801 года, или 1799? Но в 1799 главой государства был Павел I. Может быть здесь скрывается еще какая-то фальсификация истории, и это все таки, например, 1801 или 1805 год?

Светский приём у Марты Вашингтон. Художник Дэниел Хантингтон.

У Марты Вашингтон платье похоже на платье императрицы.

Портрет Марты Вашингтон.

В углу картины написано: 1828. 1828 — это год кончины императрицы. 1818? 1878?

"Ма́рта Ка́стис Ва́шингтон (урождённая Дэ́ндридж; англ. Martha Custis Washington; 13 июня 1731, Честнат-Гров[вд], Виргиния, Великобритания — 22 мая 1802, Фэрфакс, Виргиния) — первая леди США, жена первого президента США Джорджа Вашингтона." (71 год.)

Какая еще "Великобритания"? Это просто смешно. Этих людей, а именно, английских мятежников, так и хочется назвать чертями. Сколько можно лгать?

Императрица Мария Федоровна.
"Родилась: 25 октября 1759 года, Штеттинский замок, Щецин, Пруссия, (ныне - Щецин, Польша)
Скончалась: 5 ноября 1828 года (69 лет), Зимний дворец, Санкт-Петербург, Российская империя."

71 год и 69 лет — почти одинаковый возраст. Датировка времени жизни императрица Марии I точна. Датировка жизни Марты Вашингтон могла быть сдвинута на пару десятков лет.

Вообще создается впечатление, что Джордж Вашингтон и император Павел I  — это один и тот же человек.

Надо сравнить их время жизни.

Павел I Петрович — император Всероссийский, представитель династии Гольштейн-Готторп-Романовых, сын Екатерины II и Петра III.
ru.ruwiki.ru
Родился 20 сентября (1 октября) 1754 года в Санкт-Петербурге, в Летнем дворце Елизаветы Петровны.
ru.ruwiki.ru
vk.com
Скончался 11 (23) марта 1801 года или 12 (24) марта 1801 года в Санкт-Петербурге.
ru.wikipedia.org*
ru.ruwiki.ru

Джордж Вашингтон жил с 22 февраля 1732 года по 14 декабря 1799 года. Он был первым президентом США (1789–1797), одним из отцов-основателей страны, главнокомандующим Континентальной армией во время Войны за независимость.
old.bigenc.ru
ru.wikipedia.org*
obrazovaka.ru

Этот человек сзади с темной кожей по очертаниям лица похож на Павла I, и у него нет кисти руки... Так что вряд ли это слуга. Или кисть руки скрыта за одеждой.

1 доллар США 1886 года с изображением Марты Вашингтон.

Вашингтон при смерти. Картина Джуниуса Стирнса, 1851 год.

Библия, на которой Вашингтон давал президентскую клятву на инаугурации 1789 года.

Сравним с Библией Павла I.

Гатчинский дворец, Личная Библия Павла I
Русский: Библия сиречь книги священного писания Ветхого и Нового Завета. — М., 1778. Личная Библия Павла I на церковнославянском языке. Хранилась в его Башенном кабинете.

Мальтийский крест имеет золотой цвет, а не белый, как и на найденном в монастыре на острове Корфу (?) портрете адмирала Федора Ушакова.

Федор Федорович Ушаков (Корфу)
Русский: Неизвестный художник.
Портрет Федора Федоровича Ушакова.

Кон. XVIII - нач. XIX вв.

Холст, масло

Остров Корфу. Из коллекции храма Пресвятой Богородицы Высокой.
Дата
конец XVIII - начало XIX века.

Форма креста откорректирована, но цвет золотой, а не белый, что правильно. Белый цвет не может использоваться для такой награды. То есть, белый цвет появился на откорректированных портретах, на которых изменили цвет Мальтийского креста.

"Конгресс поручил Генри Ли написать некролог, над которым тот стал работать в Филадельфии в бывшем доме Франклина. Он представил некролог Конгрессу 28 декабря 1799 года. В заключительной части некролога Ли назвал Вашингтона «первым в годы войны, первым в годы мира и первым в сердцах своих сограждан». Эта фраза стала знаменитой и впоследствии часто цитировалась."

Это можно сказать и о Павле I, и это может говорить о том, что первым может быть только один человек.

"Похороны состоялись 18 декабря. Вашингтон завещал похоронить себя без парадов и речей, просто, по-военному. В 15:00 шхуна на реке Потомак дала залп из орудий, и по этому сигналу траурная процессия отправилась к склепу. Кавалерия и пехотинцы вели процессию, шестеро полковников несли гроб. Пастор Томас Дэвис провёл похоронный обряд по традиции епископальной церкви, после чего Элиша Дик, мастер масонской ложи № 22 в Александрии, совершил масонский ритуал. Марта Вашингтон не нашла в себе сил присутствовать на похоронах."

Принадлежность

Тринадцать колоний

США

Этот флаг изображён на неоткорректированных портретах русского императора Петра Великого (на заднем фоне на кораблях).

Отредактировано Гость 1 (Понедельник, 11 мая, 2026г. 01:19:14)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Масленникова И. Н.
1925
Керчь
1966

Бумага, акварель. 27,5 x 44,3
РС-13088
Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Советское искусство | лодки, парусники, корабли | Крым
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
КРЫМ. Эпохи, люди, события

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Лепорская А. А.
1900, Чернигов —1982, Ленинград
Эскиз росписи чайной чашки для сервиза «Гербовый». Форма «Новый»
1967

Бумага, графитный и цветные карандаши, акварель. 19 х 27
РС-28709
Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Ключевые слова
Советское искусство.

(Смартфон атакован. Дурных людей легко распознать, таких как взломщик моего смартфона, всявшего себе ник в начале 1990-х гг. "Маленький фриц", — они делают подлости.)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Лепорская А. А.
1900, Чернигов —1982, Ленинград
Эскизы кофейников и тарелок
Вторая половина 1960-х

Бумага, графитный карандаш, чёрный карандаш, цветной карандаш. 21,5 х 30,8
РС-28706
Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Категория
Абстракция
Ключевые слова
Супрематизм | советское искусство

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Ершов И. И.
1916, Петроград - 1985, Ленинград
Благовещение
1968

Бумага, акварель, гуашь, белила. 51 x 40,7
РС-20934
Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Категория
Библейский / религиозный сюжет
Ключевые слова
Дева Мария (Богоматерь) | Архангел Гавриил | Благовещение Пресвятой Богородицы
Поделиться
О явлении архангела Гавриила Деве Марии в доме обручника Иосифа в Назарете с известием о рождении Спасителя человечества говорится в Евангелии от Луки.

„В шестый же месяц послан был Ангел Гавриил от Бога в город Галилейский, называемый Назарет, / К Деве, обрученной мужу, именем Иосифу, из дома Давидова; имя же Деве: Мария. Ангел вошед к Ней, сказал: радуйся, Благодатная! Господь с Тобою; благословенна Ты между женами. Она же, увидевши его, смутилась от слов его и размышляла, что бы это было за приветствие. И сказал Ей Ангел: не бойся, Мария, ибо Ты обрела благодать у Бога; / И вот, зачнешь во чреве, и родишь Сына, и наречешь Ему имя: Иисус; Он будет велик и наречется Сыном Всевышнего; и даст Ему Господь Бог престол Давида, отца Его; / И будет царствовать над домом Иакова вовеки, и Царству Его не будет конца“. Лк. 1, 26–33. Иисус Христос. СПб, 2000. С. 33.
Праздник установлен в IV веке и отмечается 25 марта / 7 апреля.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Попков В. Е.
1932, Москва — 1974, Москва
Семейные фотографии
1966–1969

Бумага, графитный карандаш. 29,8 x 41,8
РС-16432
Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Категория
Портрет
Ключевые слова
1945–1991.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Малыш Г. К.
1907, Китайгородка Екатеринославской губернии — 1998, Санкт-Петербург
Донецкий пейзаж
1970

Бумага, акварель. 52,8 x 72,8
РС-22838

Пост. в 2002 от Малыш Е.Е. (вдовы художника)

Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
1945–1991 | Донбасс | индустриальный пейзаж | заводы, промышленные предприятия
Поделиться.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Лепорская А. А.
1900, Чернигов —1982, Ленинград
Эскиз рисунка для подноса чайно-кофейный сервиз «Снопы». Форма «Цилиндрический-3»
1971–1975

Бумага, графитный и цветные карандаши, пастель, размывка. 44,8 x 32
РС-28704
Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Ключевые слова
Советское искусство
Поделиться

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Лепорская А. А.
1900, Чернигов —1982, Ленинград
Эскиз рисунка дна большого салатника чайно-кофейный сервиз «Снопы». Форма «Цилиндрический-3»
1971–1975

Бумага, графитный и цветные карандаши. 27 х 19,3
РС-28705
Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Ключевые слова
Советское искусство.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Малыш Г. К.
1907, Китайгородка Екатеринославской губернии — 1998, Санкт-Петербург
Донецкий край
1972

Бумага, акварель. 58 x 72,8
РС-22837

Пост. в 2002 от Малыш Е.Е. (вдовы художника)

Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
1945–1991 | Донбасс | индустриальный пейзаж | заводы, промышленные предприятия
Поделиться

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Шишмарева Т. В.
1905, Санкт-Петербург — 1994, Санкт-Петербург
Борзая
1972

Бумага, уголь, сепия. 27,8 x 35,7
РС-13493

Пост. в 1984 из коллекции Г.М. Левитина (через М.Е. Мильштейн /Ленинград)

Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Категория
Анималистика
Ключевые слова
Коллекция Г. М. Левитина | собаки
Поделиться

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Шмаринов Д. А.
1907, Казань — 1999, Москва
Пугачев и его войско
Иллюстрация к повести А. С. Пушкина «Капитанская дочка». 1974. Изд.: Пушкин А. С. Капитанская дочка М.: Детская литература, 1976. С. 104–105. Левая и правая части разворота. 1974

Бумага, чёрная акварель. 35,4 x 50 (И. 1: 25 х 20; И. 2: 25 х 20,2)
РС-25018

Пост. в 1983 из Росизопропаганды

Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Категория
Иллюстрация
Ключевые слова
Советское искусство | Пушкин и его герои | казаки | литературные герои | воины, военные | головные уборы | мужской костюм | военная одежда | война | лошади | оружие
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
ПУШКИН, его время и герои
Поделиться
Для советского художника-иллюстратора Дементия Шмаринова пушкинская «Капитанская дочка» (1975), прежде всего, не камерная история любви молодых дворян на фоне исторического пейзажа, а героическое восстание Емельяна Пугачева, проблема переплетений частных человеческих жизней и драматического хода истории Российского государства. По словам Шмаринова, «пушкинская тема неисчерпаема, она привлекает внимание начинающих художников и зрелых мастеров резца и кисти»*. Золотинкина. Мир Пушкина и советская иллюстрация // «Он победил и время и пространство...». СПб, 2024. С. 153.

* Шмаринов Д. А. Иллюстрации к повести «Дубровский» // Вечерняя Москва. 1949. № 128. 28 мая.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

г. Пушкин. Екатерининский парк. Китайский павильон
Вторая половина XX века

Бумага, темпера. 40,6 x 54,6
РС-16655

Пост. в 1986 от автора, А. М. Романова

Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Шинуазри («китайский стиль») | Павловск, Царское село, Петергоф | сады, парки
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Китай и его наследие в русском искусстве
Поделиться
Китайская деревня в Царском Селе

"В Александровском парке Царского Села за Крестовым каналом располагается Китайская деревня, строительство которой в середине 1780-х годов начал архитектор Чарльз Камерон. Ее замысел и первоначальный проект принадлежал, вероятно, как В. И. Неелову, так и Антонио Ринальди.

Сегодня судить о замысле Китайской деревни, сложившемся в 1770-х годах, можно лишь по сохранившимся чертежам. Многое из первоначально задуманного не было осуществлено, после смерти Екатерины II в 1796 году работы были приостановлены. Они возобновились в 1818 году, когда Александр I попросил Василия Стасова перестроить деревню, чтобы предоставлять в ней жильё своим гостям. Облик деревни претерпел при перестройках значительные искажения.

Из 18-ти одноэтажных домиков удалось полностью отстроить только 10, которые затем В. П. Стасов соединил попарно и перепланировал внутри, приспособив под жилье. Восьмиугольный павильон-обсерватория, проект которого был заимствован из гравированного изображения китайской пагоды, был завершен сферическим куполом, сохранявшимся до 1941 года. Роль бельведера играл Большой каприз, из беседки на вершине которого можно было обозревать царскосельские парки."

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Литвинова З. В.
Род. 1938 в деревне Старое Село Ветковского района, Гомельская область
Вечер в порту
1978

Бумага, акварель. 42,1 x 57,6
РС-14757

Пост. в 1985 из Дирекции выставок Союза Художников СССР /Москва/

Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
1945–1991 | советское искусство | лодки, парусники, корабли | вечер, закат

Русский флаг на корабле, который находится в окружении других кораблей, и эти корабли очень активно дымят.

У одного из этих кораблей флаг "бандеровской Украины" с его мятежными перевернутыми наоборот цветами... По-видимому, картина говорит о распространяющемся в СССР мятеже, который приведет, как можно сейчас видеть, к рекам крови.

Как показывают следующие две картины, люди утратили возможность видеть правильный путь, и на место подлинных вождей пришли слепые вожди...

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Коржев Г. М.
7.07.1925, Москва - 2012, Москва
Беседа
Эскиз. 1973

Бумага «верже», графитный карандаш. 27,7 x 25,3
РС-29769

Пост. в 2020 из Министерства культуры РФ через ГМВЦ «РОСИЗО» (коллекция В. И. Некрасова)

Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Категория
Бытовой жанр
Ключевые слова
Суровый стиль | советское искусство | Ленин | вожди Страны Советов (Ленин, Сталин и другие) | Собрание В. И. Некрасова

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Коржев Г. М.
7 июля 1925, Москва — 2012, Москва
Беседа
1980–1985

Холст, масло. 150 x 200
Ж-11601

Пост. в 1986 по приказу МК РСФСР

Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Категория
Портрет
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | Московская школа | советское искусство | суровый стиль | двойной портрет | правители Российского государства | вожди Страны Советов (Ленин, Сталин и другие) | крестьяне | Ленин | мужской костюм | головные уборы
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
100 лет СССР
Поделиться
В картине нет обычных для большинства произведений «Ленинианы» готовых суждений, высказанных то ли с трибуны, то ли в беседе с ходоками, которых Председатель Совнаркома принимал часто и внимательно выслушивал. Это диалог вождя со слепым старцем-странником (с автопортретными чертами) у одного из московских храмов. Незрячий старец воспринимается провидцем, мудрецом, философом из народа. Его фигура величественна и значительна. Найти истинное, сокровенное — таково содержание диалога. Фрагментарная композиция, оставляющая в тесном пространстве двоих, концентрирует внимание на облике персонажей, их состоянии, которое, при внешнем спокойствии, проникнуто драматическим напряжением. Русский музей. От иконы до современности. СПб. 2015. С. 359.

Картина была написана как историко-революционное произведение, посвященное героическому прошлому пролетарского государства. Однако серьезность подхода автора к своей творческой задаче, его обостренная правдивость подняли произведение до уровня высокого обобщения. В «Беседе» звучит трагедия столкновения непримиримых сил. С одной стороны Ленин — вождь революции, живое правдоподобное лицо в рабочей кепке, а с другой — символ старой России, слепой старик с отрешенным, словно мраморное надгробие, ликом. Формально картина представляет собой двойной портрет, но образы, связанные композиционно, абсолютно несовместимы идейно и нравственно. Беседа-диалог словно скрывает за собой трагедию отрыва новой России от ее исторических и духовных корней. Альфия Низамутдинова // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 413.

Справа внизу: Коржев 80.85.

Получается, что после Хрущевского мятежа, и произведенной Хрущевым и его сообщниками фальсификации истории, произошли какие то серьезные изменения в худшую сторону, так что даже после изгнания Хрущева мятежники при помощи внешнего врага постепенно снова перехватили власть.

Не может ли причиной этого быть например то, что не было восстановлено честное имя Сталина?

Необходимо было избавиться от распространенной врагами внутри государства лживой фашистской пропаганды, которую оттачивали Гитлер и такие предатели как Иосиф Броз "Тито" и Хрущев.

По-видимому, этого не было сделано и поэтому пошли куда-то в другом направлении, а именно, к "социализму с человеческим лицом", что было ловушкой созданной Черчиллем с помощью мятежника и предателя И. Б. "Тито".

Следовательно, подлинный СССР не был восстановлен, и устранение Хрущева дало лишь временную передышку.

И может оказаться, что мы все еще находимся на этой развилке, выбирая правильный или гибельный путь, а может быть уже выбрали плохой путь, причем этот выбор сделал не народ и не лучшие люди страны.

Отредактировано Гость 1 (Понедельник, 11 мая, 2026г. 15:34:32)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Гоберман Д. Н.
1912, Минск — 2003, Санкт-Петербург
Дома среди буйной зелени
1984

Бумага, гуашь, белила, темпера. 37,9 x 50,2
РС-20844

Пост. в 1995 от автора, Д. Н. Гобермана

Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
1945–1991 | советское искусство | деревня | сельский пейзаж | растения
Поделиться

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Гоберман Д. Н.
1912, Минск — 2003, Санкт-Петербург
Окраинные дома
1986

Картон, гуашь, темпера. 39,6 x 48
РС-23990

Пост. в 2006 от Е. Ю. Пастернак

Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Советское искусство

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Слепков А. Г.
Родился 1937
Иллюстрация к книге М. А. Шолохова «Федотка и другие»
Изд.: Шолохов М. А. Федотка и другие. М.: Детская литература, 1987, не вошла в издание. 1987

Бумага, графитный карандаш, акварель. Л.: 39,8 x 25,3; И.: 32 x 23,7
РС-27701

Пост. в 2017 от А. Г. Слепкова

Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Категория
Иллюстрация
Ключевые слова
Советское искусство | детский портрет | Шолохов и его герои | литературные герои | дети | головные уборы

Если бы красные удержали власть, все было бы по-другому...

Власть белых — это мятеж и предательство.

Дело белых — подчинение красным. Иначе — гибель.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Слепков А. Г.
Родился 1937
Обложка к книге М. А. Шолохова «Федотка и другие»
Изд.: Шолохов М. А. Федотка и другие. М.: Детская литература. 1987

Бумага, графитный карандаш, акварель, цветной карандаш. 30,1 x 23,5
РС-27704

Пост. в 2017 от А. Г. Слепкова

Период
Вторая половина XX – XXI вв.
Категория
Иллюстрация
Ключевые слова
Советское искусство | детский портрет | Шолохов и его герои | литературные герои | казаки | дети | детский костюм | головные уборы
Поделиться

Отредактировано Гость 1 (Понедельник, 11 мая, 2026г. 15:54:45)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Лисицкий Л. М.
1890, село Починок Смоленской губернии – 1941, Москва
Книга «Сказка о козе»
Лист 3. 1919

Бумага, цветная литография. И.: 24,5 x 21,2. Л.:27,5 х 25,5
С.Гр.-18867
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Иллюстрация
Ключевые слова
Сказки
Поделиться
В ранней работе Лазаря Лисицкого – серии цветных литографий к «Сказке о козе» по словам Николая Харджиева «стилистические элементы народного творчества подвергнуты модернистской интерпретации». А текст вводится художником в пространство листа как один из элементов художественного оформления.

Возможно, вы имели в виду одну из следующих книг:
«Сказка про Козу-Золотые Рога и Митьку, крестьянского сына» Владимира Голубева. Это сказка о том, как Митька, крестьянский сын, учился уму-разуму, странствовал по волшебным землям и в итоге влюбился в царскую дочь. Книга доступна для скачивания в форматах fb2, epub, pdf на платформе «Литрес».
litres.ru
«Сказки козы Люськи» Алексея Шевченко. В книге рассказывается о козе по имени Люська, которая живёт во дворе с яблоневым садом на окраине маленького городка. Она любит рассказывать сказки, а сам двор имеет необычное свойство — там можно услышать чьи-то голоса, когда подходишь к забору. Книга издана в 2018 году издательством «Мир ребёнка» в серии «Понарошкино».
labirint.ru
«Сказка о козе» Лазаря Лисицкого. Это работа художника, серия цветных литографий, в которых стилистические элементы народного творчества подвергнуты модернистской интерпретации. Текст введён в пространство листа как один из элементов художественного оформления.
rusmuseumvrm.ru
Также существует русская народная сказка «Коза-дереза». Есть издания в обработке разных авторов, например, в обработке А. Н. Нечаева. Также есть книги серии «Уроки раннего развития», где сказка адаптирована для малышей: в них есть страницы, где ребёнок может самостоятельно прочесть часть текста по слогам, а также развивающие задания, связанные со сказочным сюжетом.
avito.ru

"Книга «Козочка» («Хад-Гадья») с иллюстрациями Эль Лисицкого — это издание еврейской народной сказки (песенки), которая исполнялась перед иудейским праздником Песах. Произведение прославляет власть Бога над судьбами людей и предвозвещает воскресение мёртвых.

Эль Лисицкий - Иллюстрация к книге "Хад Гадья" ("Козочка"), 1919: Описание произведения Артхив
История издания
Первое издание вышло в 1919 году в Киеве в издательстве «Культур-Лига» тиражом 75 экземпляров. Иллюстрации выполнены в технике четырёхцветной литографии. Каждая иллюстрация помещена в рамку с полукруглым сводом, что создаёт эффект объёмного изображения, будто вид из узкого окна в серой стене.

Эль Лисицкий начал работать над книгой после революции 1917 года. Сохранился его оригинальный макет с многоцветными иллюстрациями. В оформлении художник объединил стилизованный еврейский лубок с элементами абстракции и художественного языка модернизма.

В доконструктивистский период творчества Лисицкий большое внимание уделял еврейскому традиционному искусству. В иллюстрациях к произведениям на идише он использовал визуальные образы и стилистику из средневековых еврейских рукописей и росписей синагог. Исследователи отмечали, что рисунки Лисицкого для «Козочки» сделаны под влиянием Марка Шагала.

В коллекции Русского музея представлены обложки и графические иллюстрации к «Сказке о козе» — ранней работе мастера, выполненной в 1917 году.

Поздние издания
В 2018 году издательство «Мосты культуры» выпустило подарочный альбом «2 книги детям: Козочка. Ингл-Цингл-Хват». В него вошли иллюстрации Эль Лисицкого к двум детским книгам, а также краткий перечень основных событий биографии художника и статья Валерия Дымшица о его жизни и творчестве с уникальными фотографиями и иллюстрациями.

Книга имеет твёрдый переплёт, содержит 80 страниц и оформлена с частичной лакировкой и ляссе. Возрастное ограничение."

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Соборова А.

Первая в России выставка по охране материнства и младенчества
1919

Бумага, хромолитография. И.:88,5 х 59. Л.:93 х 64,5
Гр.Пл.-2130
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Хромолитография | Плакат
Категория
Агитационное искусство
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | соцреализм | советское искусство | дети Страны Советов | дети
Поделиться
В первое десятилетие советской власти, наравне с агитацией за создание детских яслей и садов, также велась активная пропаганда этой формы государственной опеки ребенка, так как общество еще с недоверием относилось к ней. Государство в данном случае преследовало несколько целей: с одной стороны — освобождение женщины от домашних обязанностей для труда на производстве; с другой — воспитание подрастающего поколения в духе новых идеологических установок.

Плакаты этой тематики делали акцент, чаще всего, на двух основных принципах: женщина, в первую очередь, труженица, а не домашняя хозяйка; общественное воспитание в детском саду гораздо лучше домашнего индивидуального ухода.

Самые ранние образцы подобной агитации носили абстрактный характер, изображая некий фантазийный, идеальный мир, в котором дети резвятся на цветущих полянах и лугах.

Екатерина Климова. Дети в советском плакате (1917-1950) // Дети Страны Советов. СПб, 2017. С.11-12

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Симаков И. В.
1877, Кунгур, Пермская губерния — 1925, Ленинград
Неделя ребенка. Дети - наше будущее. Все лучшее надо отдать им
1920

Бумага, хромолитография. И.:46 х 63. Л.:50,2 х 66,9
Гр.Пл.-2104
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Хромолитография | Плакат
Категория
Агитационное искусство
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | соцреализм | советское искусство | дети Страны Советов | дети
Поделиться
Провозглашая строительство бесклассового общества, советская власть, тем не менее, сразу же стала создавать строгую иерархическую структуру, в которую были включены и дети. Атрибутов принадлежности к той или иной социальной группе в плакате не имеют, пожалуй, только младенцы. Все остальные наделены отличительными признаками: либо визуально (пионерский галстук, барабан, горн), либо вербально — в сопроводительном тексте (октябрята, пионеры, юные ленинцы, дети Ильича, всеобучники и т. д.). Ребенок, прежде всего, общественная единица: младенец — будущий октябренок, октябренок — будущий пионер, пионер — будущий комсомолец, а в конечном итоге — строитель коммунизма. Тема идейной преемственности поколений проходит красной нитью через все плакаты советского времени. Даже под образцы агитационной продукции, касающиеся вопросов гигиены, здоровья и воспитания детей, подведена идеологическая база: «Здоровое физически и духовно молодое поколение — верный проводник идей коммунизма» — гласит один из лозунгов, который несет ребенок на плакате, посвященном Неделе ребенка. Лозунг, сопровождающий плакат, как правило, строится по схеме причинно-следственной связи: ребенок должен быть здоров потому, что он будущий строитель коммунизма. Его жизнь и здоровье не самоценны, а рассматриваются с точки зрения социума, вкладывающего в него свои силы, с расчетом на дальнейшую отдачу.

Самые ранние образцы подобной агитации носили абстрактный характер, изображая некий фантазийный, идеальный мир, в котором дети резвятся на цветущих полянах. Или же были исполнены в аллегорическом ключе, как на плакате Ивана Симакова «Неделя ребенка. Дети — наше будущее, все лучшее нужно отдать им», где изображены двое детей, держащие серп и молот. Это и олицетворение молодой советской страны, и, в то же время, образ рабоче-крестьянского государства, заботящегося о молодом поколении. Художественный стиль представлял собой сочетание лубочной манеры и элементов модерна, характерных для рекламного плаката предшествующего периода.

Екатерина Климова. Дети в советском плакате (1917-1950) // Дети Страны Советов. СПб, 2017. С. 12.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Кустодиев Б. М.
1878, Астрахань – 1927, Ленинград
Лето
Лист из альбома «Шестнадцать автолитографий Б. М. Кустодиева». Пг: Издание Комитета популяризации художественных изданий. 1921

Бумага, литография. И.: 25,7 х 21,2; л.: 48,2 х 33,8
С.Гр.-2716

Пост. в 1947 через ГЗК из собрания В. В. Воинова

Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Мир искусства | советское искусство | народный костюм | мужской костюм | женский костюм | головные уборы | кареты, повозки | сельский пейзаж | поля, нивы | лето | растения | домашние животные | лошади | облака
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Борис Михайлович Кустодиев. К 145-летию со дня рождения
Поделиться
Живописный вариант «Лето» (1922) – ГРМ (Ж-8021).

С начала 1920-х художник интенсивно занимается новой для него техникой литографии, оценив эффект воздушности и живописности, который она дает. В 1921 году им был выпущен альбом «Шестнадцать автолитографий», воспроизводящий мотивы его картин на темы русской провинции. Круглов В.Ф. Кустодиев: между лирикой и гиперболой // Борис Михайлович Кустодиев. К 125-летию со дня рождения. СПб, 2003. С. 33.

Альбом «Шестнадцать автолитографий Б. М. Кустодиева» (Пг: Издание Комитета популяризации художественных изданий, 1921) отпечатан в 15 Государственной типографии (бывшей Голике и Вильборг) тиражом 300 нумерованных экземпляров, сброшюрован. Содержит иллюстрированные титульный лист и оглавление, 14 листов с сюжетными изображениями. Часть сюжетов является графическим повторением ранних живописных работ Кустодиева, некоторые были повторены в живописи позднее. Имеются раскрашенные автором экземпляры и отдельные оттиски. Борис Михайлович Кустодиев. К 125-летию со дня рождения. СПб, 2003. С. 227.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Богаевский К. Ф.
1872, Феодосия — 1943, Феодосия
Атлантида
Лист № 7 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г. 1922

Бумага, литография. И.:33,7 х 48,6. Л.:40,4 х 60,3
С.Гр.-7663

Пост. в 1955 (наследие А. П. Остроумовой-Лебедевой)

Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Советское искусство | Крым | горный пейзаж
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
КРЫМ. Эпохи, люди, события
Памятники архитектуры и природные заповедники Крыма в отечественном изобразительном искусстве
Поделиться
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Богаевский К. Ф.
1872, Феодосия — 1943, Феодосия
Вечернее солнце
Лист № 12 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г. 1922

Бумага, литография. И.:33,9 х 48,4. Л.:41,8 х 62,3
С.Гр.-7668

Пост. в 1955 (наследие А. П. Остроумовой-Лебедевой)

Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Советское искусство | Крым | вечер, закат | растения | облака
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
КРЫМ. Эпохи, люди, события
Памятники архитектуры и природные заповедники Крыма в отечественном изобразительном искусстве.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Богаевский К. Ф.
1872, Феодосия — 1943, Феодосия
Древняя земля
Лист № 3 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г. 1922

Бумага, литография. И.:24,7 х 55,6. Л.:41,8 х 62,4
С.Гр.-7659

Пост. в 1955 (наследие А. П. Остроумовой-Лебедевой)

Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Советское искусство | Крым | облака
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
КРЫМ. Эпохи, люди, события
Памятники архитектуры и природные заповедники Крыма в отечественном изобразительном искусстве
Поделиться
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Богаевский К. Ф.
1872, Феодосия — 1943, Феодосия
Радуга
Лист № 8 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г. 1922

Бумага, литография. И.:34 х 47,2. Л.:41,8 х 62,5
С.Гр.-7664

Пост. в 1955 (наследие А. П. Остроумовой-Лебедевой)

Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Советское искусство | Крым | растения | радуга | облака
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
КРЫМ. Эпохи, люди, события
Памятники архитектуры и природные заповедники Крыма в отечественном изобразительном искусстве
Поделиться
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Богаевский К. Ф.
1872, Феодосия — 1943, Феодосия
Солнечный берег
Лист № 14 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г. 1922

Бумага, литография. И.:34,1 х 54,2. Л.:41,8 х 62,4
С.Гр.-7670

Пост. в 1955 (наследие А. П. Остроумовой-Лебедевой)

Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Советское искусство | Крым | горный пейзаж | растения | облака
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
КРЫМ. Эпохи, люди, события
Памятники архитектуры и природные заповедники Крыма в отечественном изобразительном искусстве
Поделиться
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Богаевский К. Ф.
1872, Феодосия — 1943, Феодосия
Старый город
Лист № 11 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г. 1922

Бумага, литография. И.:20,1 х 52,5. Л.:41,8 х 62,2
С.Гр.-7667

Пост. в 1955 (наследие А. П. Остроумовой-Лебедевой)

Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Советское искусство | Крым | горный пейзаж
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
КРЫМ. Эпохи, люди, события
Памятники архитектуры и природные заповедники Крыма в отечественном изобразительном искусстве
Поделиться
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Бретон Л. Л.
1818, Дуарнене, Франция — 1866
Бомбардировка Бомарзунда англо-французской эскадрой в июне 1854 года
По собственному рисунку. Не ранее 1854

Бумага, хромолитография. И.: 19 × 28,7; л.: 25,1 × 32,6
Гр.-22228
Период
Вторая половина XIX века
Типология / подвид
Хромолитография
Категория
Батальный жанр
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | воины, военные | война | лодки, парусники, корабли
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
КРЫМ. Эпохи, люди, события
НИКОЛАЙ I
Поделиться
Лист из альбома «Парусный флот в Крымской войне: 1853–1856», Париж, 1856
В альбом входит 78 хромолитографий с изображением кораблей, стоявших на вооружении Англии, Франции и Турции в период Крымской войны (1853–1856). Большинство из них выполнено французским художником-маринистом Луи Ле Бретоном, а также французским художником, непосредственным участником Крымской кампании Антуаном-Леоном Морел-Фатио.

Боевые действия Крымской войны развернулись также на Балтийском, Белом и Баренцевом морях. В конце июля 1854 года англо-французский десант под командованием генерала Луи Ашиля Бараге д’Илье высадился на Аландских островах и блокировал небольшую крепость Бомарзунд. Ее защищал 2-тысячный гарнизон под командованием подполковника Якова Бодиско. После шести дней бомбардировки, во время которой по крепости было выпущено 120 тысяч снарядов, оборонительные сооружения превратились в развалины и крепость капитулировала. Взятие Бомарзунда стало единственным крупным успехом союзников на Балтике. Осенью 1854 года англо-французская эскадра покинула Балтийское море.

Николай I. СПб, 2018. С. 68-69.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Тимм В. Ф.
1820, Зоргенфрей близ Риги — 1895, Берлин
Бомбардирование Севастополя турецко-англо-французским флотом
«Русский художественный листок». 1854

Бумага, литография в 2 камня. И.:27,3 х 45,8. Л.:34,4 х 51,5
Гр.-4582
Период
Вторая половина XIX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Батальный жанр
Ключевые слова
«Русский художественный листок» (В.Ф.Тимм) | эпоха Николая I (1825-1855) | война | Крым | лодки, парусники, корабли | морской пейзаж
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
КРЫМ. Эпохи, люди, события

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Тимм В. Ф.
1820, Зоргенфрей близ Риги — 1895, Берлин
Виды Севастополя
1. Общий вид. 2. Новая морская казарма. 3. Павловский форт. 4. Николаевский и Константиновский форты. "Русский художественный листок" 1854 года. 1854

Бумага, литография в 2 камня. Л. 34,5 х 51,5; И. 29,6 х 45,8
Гр.-4580
Период
Вторая половина XIX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
«Русский художественный листок» (В.Ф.Тимм) | эпоха Николая I (1825-1855) | лодки, парусники, корабли | морской пейзаж
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
КРЫМ. Эпохи, люди, события

Флаги на этой картине откорректированы. Здесь мы видим большой русский корабль с тремя рядами пушек и экипажем 1000 человек, и на картине выше вроде бы изображены большие вражеские корабли с тремя рядами пушек.

Вообще технологии построения таких кораблей должны были быть только у Российской империи, но мятеж "Александра Первого" или "Николая Первого" мог привести к воровству этих технологий англичанами.

Впрочем, 1854 год — это уже новое время таких больших кораблей, но уже и пароходов, и Российская империя снова впереди всех. (На картине Ивана Айвазовского 1846 года мы уже видим императорский пароход Российской империи.) Так что я думаю, что мятежники, напавшие на Россию в то время, получили разгром. Россия в это время значительно опередила всех по этим технологиям и по строительству паровозов, железных дорог и пароходов. (Если исключить Английскую фальсификацию истории.)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Отредактировано Гость 1 (Понедельник, 11 мая, 2026г. 17:09:04)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный гравер

Панорама города Санкт-Петербурга. Вид с Петропавловской крепости на Адмиралтейство и здание Биржи
С рисунка Ж. Бернардацци. Изд. Париж Лемерсье. 1853

Бумага, литография раскрашенная. И.: 34,3 х 47,3; л.: 49 х 64,2
Гр.-12966

Пост. в 1928 из ГМФ (Государственный музейный фонд)

Период
Вторая половина XIX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Лодки, парусники, корабли | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | городской пейзаж | дворцы | соборы, церкви, храмы, монастыри | облака
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
Поделиться
Изображены стрелка Васильевского острова и вид на Адмиралтейскую, Сенатскую и Английскую набережные. Показана несохранившаяся церковь Благовещения на Николаевской площади (1844–1847, архитектор К. А. Тон). Елена Филиппова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 54.

Альбом состоит из пяти листов, представляющих единую панораму левобережной части Невы. Серия литографий, раскрашенных акварелью, выполнена по натурным рисункам ландшафтного архитектора Ж. Бернардацци. Композиционно все листы связаны в единую панораму. С колокольни Петропавловской крепости открывается вид на Неву и парадную часть левобережья от Смольного собора до устья реки. Вид сверху, захватывая часть крепостной стены и бастионов Петропавловской крепости, простирается вглубь, включая невские берега, Выборгскую, Литейную и Адмиралтейскую части Петербурга. На фоне парадных фасадов набережной изображены парусные суда, лодки, баржи, плоты. Через Неву перекинуты временные наплавные мосты (Воскресенский и Троицкий), которые к концу XIX века были заменены на постоянные. Центральным звеном в панораме невских берегов является ансамбль Дворцовой набережной. На фоне ее застройки просматриваются вертикали шпилей Михайловского замка, Симеоновской и Пантелеймоновской церквей, Александровская колонна и купола петербургских соборов. Ансамбль стрелки Васильевского острова, сформировавшийся к началу XIX века, является архитектурной доминантой Невской панорамы. Монументальное здание Биржи и Ростральные колонны с симметричными корпусами зданий пакгаузов замыкают панораму центра Петербурга. Серия листов с видами Петербурга сохранила облик ансамбля Невской панорамы середины XIX века, и в этом ее исторический и художественный интерес. Елена Филиппова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 53.

Летом 1850 года Д. Р. Бернардацци приступил к натурным зарисовкам для будущей панорамы, которые около двух недель выполнял с колокольни Петропавловского собора. Затем продолжил работу в мастерской, где в качестве дополнительных материалов использовал современную архитектурную графику (чертежи и виды), соотнося ее с собственными рисунками, детализируя и уточняя объекты. Исполненная тушью, пером и акварелью, панорама с посвятительной надписью в декабре 1850 года была поднесена императору Николаю I. Царь в целом одобрил произведение Бернардацци, однако заметил, что к нему недостает экспликации. Автору рекомендовали пронумеровать все зафиксированные строения и указать их названия в специальном приложении. По исполнении означенного панораму было велено литографировать. В 1851 году ее с прилагаемой экспликацией отправили в Париж, где русский посланник обратился с заказом к известному художнику Ш. К. Башелье.

В 1853 году панорама, выполненная в технике цветной литографии, была отпечатана в мастерской Р. Ж. Лемерсье и доставлена в Россию в количестве ста экземпляров. Часть из них была оформлена в виде подносных альбомов, остальные — поступили в продажу. В октябре того же года в типографии И. Глазунова напечатали экспликацию, спешно составленную Бернардацци еще в 1851 году. Она содержала ошибки и неточности, не замеченные цензурой. Огрехи имеются и в самой панораме, например в изображении, а точнее — местоположении колокольни Никольского собора. Тем не менее в конце 1853 года ее автор, Бернардацци, был награжден значительной суммой денег и Высочайшим подарком. Галина Павлова // Религиозный Петербург, СПб, 2004. С. 304.

Включает также листы: Гр-12964 (Вид с Петропавловской крепости на часть Летнего сада, Французскую набережную и Смольный), Гр-12962 (Вид с Петропавловской крепости на Дворцовую набережную), Гр-12963 (Вид с Петропавловской крепости на здание Эрмитажа и Зимний дворец), Гр-12965 (Вид с Петропавловской крепости на Мраморный дворец и часть Летнего.

(По-видимому, смартфон снова атакован. Не загружается изображение на сайте Русского музея.)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Башелье Ш.-К. (?)
Середина XIX века
Панорама города Санкт-Петербурга. Вид с Петропавловской крепости на часть Летнего сада, Французскую набережную и Смольный
С рисунка Ж. Бернардацци. Изд. Париж Лемерсье. 1853

Бумага, литография раскрашенная. И.: 34,4 х 44,6; л.: 44,8 х 64,1
Гр.-12964

Пост. в 1928 из ГМФ (Государственный музейный фонд)

Период
Вторая половина XIX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Летний сад | кареты, повозки | лодки, парусники, корабли | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | городской пейзаж | сады, парки | соборы, церкви, храмы, монастыри | дворцы | лошади
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
Поделиться
До начала XX века набережная называлась Гагаринской. Изображена береговая часть Выборгской стороны, Воскресенская, Гагаринская и часть Дворцовой набережной с Летним садом. На заднем плане – Смольный собор, церковь Сергия Радонежского и колокольня Охтенской церкви. Елена Филиппова //Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 54.

Альбом состоит из пяти листов, представляющих единую панораму левобережной части Невы. Серия литографий, раскрашенных акварелью, выполнена по натурным рисункам ландшафтного архитектора Ж. Бернардацци. Композиционно все листы связаны в единую панораму. С колокольни Петропавловской крепости открывается вид на Неву и парадную часть левобережья от Смольного собора до устья реки. Вид сверху, захватывая часть крепостной стены и бастионов Петропавловской крепости, простирается вглубь, включая невские берега, Выборгскую, Литейную и Адмиралтейскую части Петербурга. На фоне парадных фасадов набережной изображены парусные суда, лодки, баржи, плоты. Через Неву перекинуты временные наплавные мосты (Воскресенский и Троицкий), которые к концу XIX века были заменены на постоянные. Центральным звеном в панораме невских берегов является ансамбль Дворцовой набережной. На фоне ее застройки просматриваются вертикали шпилей Михайловского замка, Симеоновской и Пантелеймоновской церквей, Александровская колонна и купола петербургских соборов. Ансамбль стрелки Васильевского острова, сформировавшийся к началу XIX века, является архитектурной доминантой Невской панорамы. Монументальное здание Биржи и Ростральные колонны с симметричными корпусами зданий пакгаузов замыкают панораму центра Петербурга. Серия листов с видами Петербурга сохранила облик ансамбля Невской панорамы середины XIX века, и в этом ее исторический и художественный интерес. Елена Филиппова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 53.

Летом 1850 года Д. Р. Бернардацци приступил к натурным зарисовкам для будущей панорамы, которые около двух недель выполнял с колокольни Петропавловского собора. Затем продолжил работу в мастерской, где в качестве дополнительных материалов использовал современную архитектурную графику (чертежи и виды), соотнося ее с собственными рисунками, детализируя и уточняя объекты. Исполненная тушью, пером и акварелью, панорама с посвятительной надписью в декабре 1850 года была поднесена императору Николаю I. Царь в целом одобрил произведение Бернардацци, однако заметил, что к нему недостает экспликации. Автору рекомендовали пронумеровать все зафиксированные строения и указать их названия в специальном приложении. По исполнении означенного панораму было велено литографировать. В 1851 году ее с прилагаемой экспликацией отправили в Париж, где русский посланник обратился с заказом к известному художнику Ш. К. Башелье.

В 1853 году панорама, выполненная в технике цветной литографии, была отпечатана в мастерской Р. Ж. Лемерсье и доставлена в Россию в количестве ста экземпляров. Часть из них была оформлена в виде подносных альбомов, остальные — поступили в продажу. В октябре того же года в типографии И. Глазунова напечатали экспликацию, спешно составленную Бернардацци еще в 1851 году. Она содержала ошибки и неточности, не замеченные цензурой. Огрехи имеются и в самой панораме, например в изображении, а точнее — местоположении колокольни Никольского собора. Тем не менее в конце 1853 года ее автор, Бернардацци, был награжден значительной суммой денег и Высочайшим подарком. Галина Павлова // Религиозный Петербург, СПб, 2004. С. 304.

Включает также листы: Гр-12965 (Вид с Петропавловской крепости на Мраморный дворец и часть Летнего сада), Гр-12962 (Вид с Петропавловской крепости на Дворцовую набережную), Гр-12963 (Вид с Петропавловской крепости на здание Эрмитажа и Зимний дворец), Гр-12966 (Вид с Петропавловской крепости на адмиралтейство и здание Биржи).

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный гравер

Панорама города Санкт-Петербурга. Вид с Петропавловской крепости на здание Эрмитажа и Зимний дворец
С рисунка Ж. Бернардацци. 1853

Бумага, литография раскрашенная. И.: 34,2 х 45,3; л.: 48,8 х 64,1
Гр.-12963

Пост. в 1928 из ГМФ (Государственный музейный фонд)

Период
Вторая половина XIX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Лодки, парусники, корабли | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | городской пейзаж | памятники | соборы, церкви, храмы, монастыри | дворцы | облака
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
Поделиться
Архитектурный ансамбль Эрмитажа включает в себя здания Зимнего дворца, Малого Эрмитажа, Большого Эрмитажа, арку галереи Зимней канавки и Эрмитажный театр. Елена Филиппова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 54.

Альбом состоит из пяти листов, представляющих единую панораму левобережной части Невы. Серия литографий, раскрашенных акварелью, выполнена по натурным рисункам ландшафтного архитектора Ж. Бернардацци. Композиционно все листы связаны в единую панораму. С колокольни Петропавловской крепости открывается вид на Неву и парадную часть левобережья от Смольного собора до устья реки. Вид сверху, захватывая часть крепостной стены и бастионов Петропавловской крепости, простирается вглубь, включая невские берега, Выборгскую, Литейную и Адмиралтейскую части Петербурга. На фоне парадных фасадов набережной изображены парусные суда, лодки, баржи, плоты. Через Неву перекинуты временные наплавные мосты (Воскресенский и Троицкий), которые к концу XIX века были заменены на постоянные. Центральным звеном в панораме невских берегов является ансамбль Дворцовой набережной. На фоне ее застройки просматриваются вертикали шпилей Михайловского замка, Симеоновской и Пантелеймоновской церквей, Александровская колонна и купола петербургских соборов. Ансамбль стрелки Васильевского острова, сформировавшийся к началу XIX века, является архитектурной доминантой Невской панорамы. Монументальное здание Биржи и Ростральные колонны с симметричными корпусами зданий пакгаузов замыкают панораму центра Петербурга. Серия листов с видами Петербурга сохранила облик ансамбля Невской панорамы середины XIX века, и в этом ее исторический и художественный интерес. Елена Филиппова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 53.

Летом 1850 года Д. Р. Бернардацци приступил к натурным зарисовкам для будущей панорамы, которые около двух недель выполнял с колокольни Петропавловского собора. Затем продолжил работу в мастерской, где в качестве дополнительных материалов использовал современную архитектурную графику (чертежи и виды), соотнося ее с собственными рисунками, детализируя и уточняя объекты. Исполненная тушью, пером и акварелью, панорама с посвятительной надписью в декабре 1850 года была поднесена императору Николаю I. Царь в целом одобрил произведение Бернардацци, однако заметил, что к нему недостает экспликации. Автору рекомендовали пронумеровать все зафиксированные строения и указать их названия в специальном приложении. По исполнении означенного панораму было велено литографировать. В 1851 году ее с прилагаемой экспликацией отправили в Париж, где русский посланник обратился с заказом к известному художнику Ш. К. Башелье.

В 1853 году панорама, выполненная в технике цветной литографии, была отпечатана в мастерской Р. Ж. Лемерсье и доставлена в Россию в количестве ста экземпляров. Часть из них была оформлена в виде подносных альбомов, остальные — поступили в продажу. В октябре того же года в типографии И. Глазунова напечатали экспликацию, спешно составленную Бернардацци еще в 1851 году. Она содержала ошибки и неточности, не замеченные цензурой. Огрехи имеются и в самой панораме, например в изображении, а точнее — местоположении колокольни Никольского собора. Тем не менее в конце 1853 года ее автор, Бернардацци, был награжден значительной суммой денег и Высочайшим подарком. Галина Павлова // Религиозный Петербург, СПб, 2004. С. 304.

Включает также листы: Гр-12964 (Вид с Петропавловской крепости на часть Летнего сада, Французскую набережную и Смольный), Гр-12962 (Вид с Петропавловской крепости на Дворцовую набережную), Гр-12965 (Вид с Петропавловской крепости на Мраморный дворец и часть Летнего сада), Гр-12966 (Вид с Петропавловской крепости на адмиралтейство и здание Биржи).

Трудно рассмотреть насколько велик этот корабль, но если маленькие точки на палубе — это люди, то он видимо достаточно большой, а если это не люди, то он наверное имеет обычный размер.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дейнерт А.
Годы жизни не известны
Сражение при Ольтенице 23 октября 1853 года
Не ранее 1853

Бумага, литография в 2 камня. И.: 40,6 × 33,1; л.: 57,2 × 44
Гр.-32421
Период
Вторая половина XIX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Батальный жанр
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | Защитники Отечества | воины, военные | военная одежда | война | оружие
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
КРЫМ. Эпохи, люди, события
НИКОЛАЙ I
Поделиться
Сражение у селения Ольтенице произошло в самом начале Крымской войны 23 октября 1853 года между войсками Омерапаши и авангардным отрядом под командованием генерала Федора Соймонова из 4-го корпуса генерала Петра Данненберга. Несмотря на численное превосходство противника, Соймонов решил атаковать турецкий отряд и почти переломил ход боя в свою пользу, но неожиданно получил приказ об отступлении. Командующий корпусом считал невозможным удержать Ольтеницу под огнем турецких батарей с правого берега. В этом сражении погибло около тысячи русских воинов и две тысячи турецких.

На литографии представлен один из моментов битвы. Во время сражения Андрей Снозик, офицер Селенгинского пехотного полка, получил ранение гранатой и был сильно контужен, но не выпустил из рук полкового знамени со словами: «Пока жив, никому знамя не отдам». Этот и другие героические эпизоды сражения были широко описаны в периодической печати того времени, и Михаил Зичи, сам не принимавший участия в военных действиях, создал по описаниям очевидцев серию рисунков, посвященных Ольтеницкой битве, предназначенных для литографирования. Эта сюита упомянута в авторском списке произведений художника, хранящемся в Государственном Эрмитаже.

Листы из собрания Русского музея представляют собой цензурный экземпляр с цензурными пометами.

Николай I. СПб, 2018. С. 68.

Очевидно, что это Русский флаг, потому что при наличии красного, белого и синего цветов на этом флаге может быть исключительно и только такой порядок их расположения (сверху вниз): красный, белый, синий. Это цвета радуги, и они говорят о том, что речь идет о справедливом государстве (если цвета соответствуют ему). А власть подлинного императора означает, что он управляет идеальным государством, в котором установлена справедливость.

Отредактировано Гость 1 (Вторник, 12 мая, 2026г. 00:09:48)