"В начале 1810-х годов, будучи секретарем российского дипломатического представителя, Свинин написал ряд акварелей, изображающих жизнь в Америке. Позже он опубликовал книгу «Живописное путешествие в Соединенные Штаты Америки Поля Свинина в 1811, 1812 и 1813 годах»."

П. Свиньин. «Переправа через реку Саскуэханна» (ок. 1812, музей Метрополитен).

"Как чиновника, особенно хорошо знавшего английский язык, его послали в 1813 году к генералу Моро, жившему в изгнании в Америке, с приглашением от русского императора возглавить русскую армию в заграничном походе против Наполеона. С успехом исполнив ответственное поручение, Свиньин сопровождал революционного героя в Россию. Сам Свиньин в своей книге пишет, что в 1813 году из Америки прибыл в Богемию, сопровождая генерала Моро в русскую армию."

Отредактировано Гость 1 (Вторник, 3 февраля, 2026г. 23:32:14)

Моро и Эпштейн.

https://tengrinews.kz/mixnews/snimali-d … er-507480/

Фарфоровый завод Гарднера
1766-1892, с. Вербилки Дмитровского уезда Московской губернии
Фигура «Панталоне» (из серии «Итальянские комедианты»)
Конец XVIII века

Фарфор, роспись надглазурная. В. – 13,5; дл. – 8; дм осн. – 7
Ф-10567

Пост.: 2000, дар Я. А. и И. А. Ржевских

Экспонирование
Мраморный дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Коллекция братьев Ржевских. 2001-2010 годы. Зал 5
Период
XVIII век
Типология / подвид
Фарфор.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 4 февраля, 2026г. 14:45:18)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Императорский фарфоровый завод
1744, Санкт-Петербург.
Ваза с фигурами казака и гренадера
1820-е.

Фарфор, лепка, крытье золотом, полировка, роспись надглазурная. 29 х 35,6 х 12,6
Ф-2934

Пост. в 1932 из Государственного Эрмитажа

Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Фарфор
Категория
Батальный жанр.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 4 февраля, 2026г. 15:04:00)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Леберехт К. А.
1755, Мейнинген – 1827, Санкт-Петербург
Гасс И.Б.
1730, Суль, Германия — 1813, Санкт-Петербург
Медаль в память побед А. В. Суворова-Рымникского в 1787, 1789, 1790 годах
(лицевая и оборотная стороны). 1790

Серебро. Дм — 78,5 мм
Мед.А-255
Период
XVIII век
Типология / подвид
Медали
Ключевые слова
Эпоха Екатерины II (1762-1796) | Суворов Александр Васильевич | полководцы | воины, военные
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Екатерина Великая в стране и мире.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Гасс И.Б.
1730, Суль, Германия — 1813, Санкт-Петербург
Кучкин М.В.
1818–1873
Медаль в честь графа А. В. Суворова-Рымникского
(лицевая и оборотная стороны). 1790

Медь. Дм — 79 мм
Мед.А-1308
Типология / подвид
Медали
Ключевые слова
Эпоха Екатерины II (1762-1796) | Суворов Александр Васильевич | полководцы | воины, военные
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Екатерина Великая в стране и мире

Суворов-Рымникский Александр Васильевич (1730–1800) — выдающийся русский полководец, не проигравший ни единого сражения, генералиссимус, кавалер всех российских орденов своего времени. Во время первой и второй русско-турецких войн он одержал победы при Козлуджи (1774), Кинбурне (1787), Фокшанах (1789), Рымнике (1789) и штурмом овладел считавшейся неприступной крепостью Измаил (1790). А. В. Суворов — основоположник отечественной военной теории. Его стратегия носила наступательный характер.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 4 февраля, 2026г. 16:00:01)

"Н.Эйдельман, "Грань веков"
"Ich will regieren

В переводе с немецкого - "Я хочу править". Это восклицание (с некоторыми вариациями) помнят многие участники и современники той ночи...
Горе императрицы, в последнее время полуопальной, смешанное с честолюбивыми претензиями на престол, - все это вылилось в громкую, при свидетелях, декларацию, откровенное непризнание Александра собственной матерью. Тем скорее новый царь стремится покинуть Михайловский замок, где бушует императрица. Это была серьезная ситуация, которую, кажется, и Пален не предвидел..."

"Когда Беннигсен пришел к ней, чтобы от имени нового императора просить ее следовать за ним в Зимний дворец, она воскликнула: "Кто император? Кто называет Александра императором?", на что Беннигсен ответил: "Голос нации". Она ответила: "Я его не признаю..."

Есть хорошая поговорка: "не верь написанному". То, что происходит в мятежное время — это распространение обмана. Было бы не правильно воспринимать сохранившиеся с того времени документы как непререкаемую истину, и было бы странно, если бы мятежники не переписали историю так, как им того хотелось.

В России во время убийства императора Павла Первого было множество честных и влиятельных людей, в том числе рыцарей Мальтийского ордена, центр которого располагался опять таки в России. Было бы странно, если бы они не поддержали императрицу и цесаревича Константина.

Им нужно было задержать Александра и подвергнуть его суду, как это сделал Петр Великий, и это помогло бы избежать многих неприятностей, связанных с деятельностью внешних врагов.

С другой стороны, Александр, бежавший на Запад (скорее всего), тоже знал о том, что произошло с царевичем Алексеем.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 4 февраля, 2026г. 16:43:32)

Интересно, причем здесь Персидская война и Ноев ковчег?

Впрочем, это может говорить о победе России на всей планете, как это произошло во времена Петра Великого, (и о том, что в Персии находился последний очаг мятежа),и это еще один аргумент в пользу того, что Николаевский мятеж еще не произошёл.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 4 февраля, 2026г. 17:30:08)

Некоторая интересная информация от Цифровой истории об Америке:

Но не из той части, где говорится о том, что все начиналось с Англии, что является пока еще не разоблаченной по-настоящему фальсификацией истории.

А из той части, где идет речь о Джоне Куинси Адамсе, об американских карикатурах того времени и т.п.

Интересно также разобраться с вопросом: кем был американский президент Эндрю Джексон, положительной фигурой в истории или отрицательной? И почему ему поставлен такой многозначительный конный памятник со всадником в лице этого президента?

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 5 февраля, 2026г. 02:16:22)

Можно предположить, что они отработали эту схему на многих странах, в которых им удалось произвести госпереворот, и таковой является их роль в истории человечества: роль худшего врага человека, и роль человека деградировавшего до состояния животного (отсюда и такое явление как "история Эпштейна"). Такова роль белого человека, вышедшего из под контроля красного человека.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 5 февраля, 2026г. 14:30:44)

"Морские сражения, столь удачные для американцев стали основой для множества последующих карикатур, преследующих все ту же цель: высмеять грозного врага, представить владычицу морей Англии в смешном виде. И, действительно, у американцев были основания гордиться своими моряками.

Следующая карикатура У. Чарльза «Шершень и Павлин, или Джон Буль в беде»82 представляет символ Англии в образе полубыка-полупавлина.

Передняя часть антропоморфа представлена в виде быка, высунувшего язык от бешеной скачки и задыхающегося. К тому же на загривке у него уселся огромный Шершень, пронзивший своим жалом горло жертвы, из раны струится кровь."

Не тот ли это бык, который хотел похитить Европу, и которому удалось это сделать, судя по тому, что сегодня происходит?

Главная суть мятежной Англии — это нацизм, расизм и фашизм, и она плодит их везде, куда ей удается сунуть свой нос. Для этого достаточно посмотреть на Украину, Прибалтику, Польшу и т.п. мятежные страны, да и на Евросоюз в целом.

Этот "английский плод" представляет собой обыкновенный вертеп разбойников, который можно наблюдать в виде самой Англии, Евросоюза и их союзников.

"Шершни так искусали меня121. Я опасаюсь, что больше никогда не буду тревожить их гнезда». Медведь заявляет Колумбии: «Позвольте мне соединить ваши руки: Мадам и Джонни. Я настроен дружелюбно с тех пор, как установились наши отношения на море». Колумбия отвечает: «Я благодарю вас м-р Бруин, но я не могу верить Джону Булю. Пусть он пообещает удалить свои РОГА, и он должен обеспечить это, прежде чем я начну переговоры с ним»122.

Разумеется, эти реплики в искаженном виде представляли процесс поиска мира. Но, как известно, юмор поддерживает позитивное настроение, американцы в этом очень нуждались.

Англичане отказались от посредничества России в мирных переговорах, они начались в июне 1814 г. в бельгийском городе Генте. Тем не менее, в США не было единства мнений по отношению к войне. Федералисты, особенно в Новой Англии, требовали незамедлительного прекращения военных действий, и некоторые их лидеры поговаривали об отделении от Союза штатов.

Одним из таких сторонников отделения (сецессии) был Джосайя Квинси, который в 1811 г. впервые в американской истории пытался обосновать право на отделение штатов с трибуны Палаты представителей Конгресса. В это время стоял вопрос о принятии в Союз Луизианы в качестве полноправного штата. Квинси заявил по этому поводу: «Если билль будет принят, скрепы Союза будут разрушены и составляющие его штаты освободятся от своих моральных обязательств. Правом всех, равно как и обязанностью некоторых, станет подготовка к отделению, мирным путем, если возможно, военным, если придется»123. Поэтому не случайно он стал объектом специальной карикатуры У. Чарльза под названием «Джосайя первый»124."

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 5 февраля, 2026г. 17:06:26)

"Медведь заявляет...: «... Я настроен дружелюбно с тех пор, как установились наши отношения на море».

Похоже, что речь идет о морских победах Российской империи во время Наполеоновских войн, — о тех победах, которые в последующее мятежное Николаевское время Англия присвоила себе, вместе с нашим имперским флагом и тем, что ему соответствовало.

"США изображены в виде гордо стоящей девушки Колумбии, напоминающей античную статую. Она держит в левой руке национальный флаг и копье, увенчанное фригийском колпаком, символом свободы."

Это говорит о том, что США изначально были частью Скифской цивилизации (я имею ввиду фригийский колпак, этот известный с далекой древности скифский головной убор), о чем сегодня никто уже не знает и не помнит. Это то, к чему привел Английский мятеж.

Я где-то видел 20-ти (?) долларовую банкноту 1840-го года из Нового Орлеана, на который изображены грифоны, что является подтверждением этой мысли.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 5 февраля, 2026г. 17:46:08)

Если во времена нахождения у власти Николая Первого производилась фальсификация нашей истории, то происходило ли что-то подобное во времена Хрущевского мятежа?

Да, это имело место быть, и прежде всего можно указать на доклад Хрущева на 20-м съезде партии, в котором он разоблачал "культ личности Сталина". Я считаю, что это было сделано по заказу Черчилля, который хотел отомстить, помимо своей ненависти и зависти к России, за то, что Сталин забрал Восточную Европу после победоносной войны Советского Союза и разгрома Красной Армией фашистской Германии и ее союзников.

Кроме этого, я слышал такую информацию, что вскоре после начала Хрущевского мятежа на Украине началась мощная промывка мозгов советских граждан Украины, которым постарались привить ненависть не только к Сталину, но и к Ленину и коммунистической партии в целом, для чего в Хрущевское время были внесены соответствующие корректировки в школьные и прочие учебники. То есть, уже в то время Англия через свои спецслужбы и спецслужбы стран так называемого "коллективного Запада" начала готовить Украину к будущей войне с большой Россией.

Наверное можно найти и множество других фактов, показывающих соответствующую деятельность наших врагов в нашей стране в тот период времени.

Например, в этой теме я обратил внимание на интересную сталинскую архитектуру и на то, что это говорит о том, что Советские историки узнали кое-что важное о прошлом Росссийской империи, и что эта информация была затем стерта "корректировщиками истории" в Хрущевский период.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 5 февраля, 2026г. 20:48:26)

Народное ополчение 1812 года.
Медальон, воск, 1816.

Толстой Ф. П.
1783, Санкт-Петербург –1873, Санкт-Петербург
Народное ополчение. 1812 год
Медальоны на события Отечественной войны 1812 года и Заграничных походов 1813–1814 годов. 1816

Гипс. 19,5 х 19,5
СК-1746

Пост. в 1955г. из Центральной Закупочной Комиссии (от Томашевич А.С.)

Период
Первая половина XIX века
Ключевые слова
Медальоны Ф. П. Толстого на события войны 1812–1814 гг. | война 1812 года | классицизм | воины, военные | война | оружие
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
1812 год в произведениях искусства из собрания Русского музея
Поделиться
Героические события Отечественной войны 1812 года и Заграничных походов выдающийся русский медальер Федор Толстой отразил в серии восковых барельефов, которые затем были отлиты в гипсе, а позже были отчеканены в медалях.

Работа над барельефами растянулась на долгие 14 лет. В 1818 году, задолго до завершения работы, Российская Академия выпустила альбом «Собрание резных изображений с медалей, представляющих знаменитейшие воинские действия, происходившие в 1812, 1813 и 1814» (СПб, 1818). Сопроводительные тексты написал Александр Семенович Шишков, во время войны 1812 года — государственный секретарь, автор важнейших приказов, рескриптов и обращений к населению. Эти описания приведены ниже. 1812 год в произведениях искусства из собрания Русского музея. СПб, 2012. С. 96.

Сначала Толстой делал рисунок, потом ваял рельеф из розового воска на черных сланцевых аспидных досках. Следом с оригиналов вырезали штампы и отливали гипсовые слепки на голубом фоне.

Изображение медали: Россия облеченная в одежду жены Россиянки, возбужденная гласом царя своего, сидит на возвышенном месте. В очах её блистает любовь к отечеству. Взор её помрачен печалью, но спокоен надеждою на Бога и на мужество сынов своих. Одною рукою опершись на щит, изображающий Государственный герб, другою раздает она мечи народу. Три, единодушием соединенные сословия, в лице дворянина, купца и поселянина, спешат принять оружие из рук её, с тем усердным, нетерпением, какое поревает их лететь на службу и спасение отечества. Поверженные у подножия России сосуды, злато и прочие драгоценности, напоминая о временах Минина и Пожарского, являют что и ныне дух Россиян, в пожертвованиях для обороны отечества имуществом и жизнию, не уступает духу предков своих.

О серии медальонов

Федор Толстой обратился к этой теме по собственной инициативе. Он писал впоследствии: «Желая участвовать в славе соотечественников, желая разделить ее… я дерзнул… изобразить в медалях знаменитейшие события 1812, 1813, 1814 годов и передать потомкам… дела, удивившие вселенную, …пожелал сказать, что в наше время каждый думал… и каждый был счастлив, нося имя русского».

Серия начиналась портретом императора Александра I в виде Радомысла (СК-995) — древнеславянского бога, олицетворяющего храбрость, мудрость и отвагу; в девятнадцати медальонах были запечатлены важнейшие вехи борьбы с Наполеоном. Работа растянулась на долгие 14 лет.

Перед художником стояла трудная задача в небольших по размеру медальонах разместить группы воинов и символически передать в их образах накал борьбы и героизм сотен тысяч солдат, участвовавших в смертельных сражениях. Знаток классической скульптуры и мраморных барельефов Древней Греции и Рима, Толстой писал, что в своей работе он опирался на «античный греческий вкус, как лучший в изящных искусствах». Математически выверенные и законченные композиции рельефов, гармонично вписанные в круг, четкий рисунок, чистота силуэтов русских и французских воинов на гладком фоне, скупые, но экспрессивные жесты героев, филигранная пластика позволили художнику зримо и монументально отразить мощь русской армии, защитившей родину и освободившей Европу от владычества Наполеона Бонапарта.

В большинстве медальонов русский воин находится в центре, одетый в условное облачение славянина, состоящее из легкого доспеха или кольчуги, в длинном плаще и со шлемом на голове. В левой руке щит, в правой копье, сабля или палица. Русского воина Толстой, по академической традиции, изображает героем идеальных пропорций, высокого роста, энергичным и целенаправленным, в наступательном движении. Француз — повержен на землю, шлем потерян, волосы развеваются, оружие выпало из рук. Мастерство и художественные достоинства сделали серию медальонов широко известной. Григорий Голдовский, Юрий Епатко. «Недаром помнит вся Россия…» // 1812 год в произведениях искусства из собрания Русского музея. СПб, 2012. С. 15.

https://rusmuseumvrm.ru/reference/class … 2_goda.php

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Толстой Ф. П.
1783, Санкт-Петербург –1873, Санкт-Петербург
Родомысл девятого на десять века. Аллегорическое изображение Александра I
Медальоны на события Отечественной войны 1812 года и Заграничных походов 1813–1814 годов. Барельеф. 1813-1814

Воск на грифельной доске. Дм – 16
СК-995

Пост.: из Академии Художеств в 1897

Период
Первая половина XIX века
Ключевые слова
Медальоны Ф. П. Толстого на события войны 1812–1814 гг. | война 1812 года | эпоха Александра I (1801-1825) | классицизм | правители Российского государства | Романовы | воины, военные | императоры | Защитники Отечества | головные уборы | война | Музей Академии художеств | оружие
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
1812 год в произведениях искусства из собрания Русского музея
Поделиться
Героические события Отечественной войны 1812 года и Заграничных походов отразил в серии барельефов выдающийся русский медальер, художник, скульптор и рисовальщик граф Федор Толстой. По собственной инициативе, как писал он впоследствии: «Желая участвовать в славе соотечественников, желая разделить ее… я дерзнул… изобразить в медалях знаменитейшие события 1812, 1813, 1814 годов и передать потомкам… дела, удивившие вселенную, …пожелал сказать, что в наше время каждый думал… и каждый был счастлив, нося имя русского».

Серия начиналась портретом императора Александра I в виде Радомысла — древнеславянского бога, олицетворяющего храбрость, мудрость и отвагу; в девятнадцати медальонах были запечатлены важнейшие вехи борьбы с Наполеоном. Работа растянулась на долгие 14 лет.

Перед художником стояла трудная задача в небольших по размеру медальонах разместить группы воинов и символически передать в их образах накал борьбы и героизм сотен тысяч солдат, участвовавших в смертельных сражениях. Знаток классической скульптуры и мраморных барельефов Древней Греции и Рима, Толстой писал, что в своей работе он опирался на «античный греческий вкус, как лучший в изящных искусствах». Математически выверенные и законченные композиции рельефов, гармонично вписанные в круг, четкий рисунок, чистота силуэтов русских и французских воинов на гладком фоне, скупые, но экспрессивные жесты героев, филигранная пластика позволили художнику зримо и монументально отразить мощь русской армии, защитившей родину и освободившей Европу от владычества Наполеона Бонапарта.

В большинстве медальонов русский воин находится в центре, одетый в условное облачение славянина, состоящее из легкого доспеха или кольчуги, в длинном плаще и со шлемом на голове. В левой руке щит, в правой копье, сабля или палица. Русского воина Толстой, по академической традиции, изображает героем идеальных пропорций, высокого роста, энергичным и целенаправленным, в наступательном движении. Француз — повержен на землю, шлем потерян, волосы развеваются, оружие выпало из рук. Мастерство и художественные достоинства сделали серию медальонов широко известной. Григорий Голдовский, Юрий Епатко. «Недаром помнит вся Россия…» // 1812 год в произведениях искусства из собрания Русского музея. СПб, 2012. С. 15.

В 1818 году Российская Академия выпустила альбом «Собрание резных изображений с медалей, представляющих знаменитейшие воинские действия, происходившие в 1812, 1813 и 1814» (СПб, 1818). В предуведомлении к изданию говорилось: «…между тем, как Граф Толстой резную работу сих медалей продолжать будет, рисунки оных награвировать и с пристойными к оным надписями и описаниями напечатать». Сопроводительные тексты написал Александр Семенович Шишков, во время войны 1812 года — государственный секретарь, автор важнейших приказов, рескриптов и обращений к населению. Эти описания приведены ниже. 1812 год в произведениях искусства из собрания Русского музея. СПб, 2012. С. 96.

Изображение медали: Портрет императора Александра I в профиль в образе Радомысла — древнеславянского бога, олицетворяющего храбрость, мудрость и отвагу. На щите изображена сцена битвы под Лейпцигом.

Мне кажется, что на медали в предыдущем сообщении, изготовленной в 1830-х годах, изображен Александр, а вот здесь, на воске на грифельной доске в 1813-14 годах — Константин.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 5 февраля, 2026г. 21:43:49)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Толстой Ф. П.
1783, Санкт-Петербург –1873, Санкт-Петербург
"Первый шаг Александра за пределы России", 1813 год
Медальоны на события Отечественной войны 1812 года и Заграничных походов 1813–1814 годов. Барельеф. 1820

Воск на грифельной доске. Дм – 16
СК-694

Пост.: в 1897 из Академии Художеств

Период
Первая половина XIX века
Ключевые слова
Медальоны Ф. П. Толстого на события войны 1812–1814 гг. | война 1812 года | классицизм | правители Российского государства | Романовы | воины, военные | императоры | мифологические и сказочные персонажи | война | Музей Академии художеств | оружие
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
1812 год в произведениях искусства из собрания Русского музея

"Героические события Отечественной войны 1812 года и Заграничных походов отразил в серии барельефов выдающийся русский медальер, художник, скульптор и рисовальщик граф Федор Толстой. По собственной инициативе, как писал он впоследствии: «Желая участвовать в славе соотечественников, желая разделить ее… я дерзнул… изобразить в медалях знаменитейшие события 1812, 1813, 1814 годов и передать потомкам… дела, удивившие вселенную, …пожелал сказать, что в наше время каждый думал… и каждый был счастлив, нося имя русского».

Серия начиналась портретом императора Александра I в виде Радомысла — древнеславянского бога, олицетворяющего храбрость, мудрость и отвагу; в девятнадцати медальонах были запечатлены важнейшие вехи борьбы с Наполеоном. Работа растянулась на долгие 14 лет.

Перед художником стояла трудная задача в небольших по размеру медальонах разместить группы воинов и символически передать в их образах накал борьбы и героизм сотен тысяч солдат, участвовавших в смертельных сражениях. Знаток классической скульптуры и мраморных барельефов Древней Греции и Рима, Толстой писал, что в своей работе он опирался на «античный греческий вкус, как лучший в изящных искусствах». Математически выверенные и законченные композиции рельефов, гармонично вписанные в круг, четкий рисунок, чистота силуэтов русских и французских воинов на гладком фоне, скупые, но экспрессивные жесты героев, филигранная пластика позволили художнику зримо и монументально отразить мощь русской армии, защитившей родину и освободившей Европу от владычества Наполеона Бонапарта.

В большинстве медальонов русский воин находится в центре, одетый в условное облачение славянина, состоящее из легкого доспеха или кольчуги, в длинном плаще и со шлемом на голове. В левой руке щит, в правой копье, сабля или палица. Русского воина Толстой, по академической традиции, изображает героем идеальных пропорций, высокого роста, энергичным и целенаправленным, в наступательном движении. Француз — повержен на землю, шлем потерян, волосы развеваются, оружие выпало из рук. Мастерство и художественные достоинства сделали серию медальонов широко известной. Григорий Голдовский, Юрий Епатко. «Недаром помнит вся Россия…» // 1812 год в произведениях искусства из собрания Русского музея. СПб, 2012. С. 15. / Страна побед. СПб, 2025. С. 94.

Показать полный текст."

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Толстой Ф. П.
1783, Санкт-Петербург –1873, Санкт-Петербург
"Первый шаг Александра за пределы России", 1813 год
Медальоны на события Отечественной войны 1812 года и Заграничных походов 1813–1814 годов. 1821

Гипс. 19,5 х 19,5
СК-1737

Пост. в 1955г. из Центральной Закупочной Комиссии (от Томашевич А.С.)

Период
Первая половина XIX века
Ключевые слова
Медальоны Ф. П. Толстого на события войны 1812–1814 гг. | война 1812 года | классицизм | воины, военные | Романовы | правители Российского государства | императоры | мифологические и сказочные персонажи | война | лошади | оружие.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Толстой Ф. П.
1783, Санкт-Петербург –1873, Санкт-Петербург
Сражение при Фер-Шампенуазе, 1814 год
Медальоны на события Отечественной войны 1812 года и Заграничных походов 1813–1814 годов. Барельеф. 1829

Воск на грифельной доске. Дм – 16
СК-535

Пост.: из Академии Художеств в 1897

Период
Первая половина XIX века
Ключевые слова
Медальоны Ф. П. Толстого на события войны 1812–1814 гг. | война 1812 года | классицизм | воины, военные | война | Музей Академии художеств | лошади | оружие
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
1812 год в произведениях искусства из собрания Русского музея
Поделиться

Героические события Отечественной войны 1812 года и Заграничных походов отразил в серии барельефов выдающийся русский медальер, художник, скульптор и рисовальщик граф Федор Толстой. По собственной инициативе, как писал он впоследствии: «Желая участвовать в славе соотечественников, желая разделить ее… я дерзнул… изобразить в медалях знаменитейшие события 1812, 1813, 1814 годов и передать потомкам… дела, удивившие вселенную, …пожелал сказать, что в наше время каждый думал… и каждый был счастлив, нося имя русского».

Серия начиналась портретом императора Александра I в виде Радомысла — древнеславянского бога, олицетворяющего храбрость, мудрость и отвагу; в девятнадцати медальонах были запечатлены важнейшие вехи борьбы с Наполеоном. Работа растянулась на долгие 14 лет.

Перед художником стояла трудная задача в небольших по размеру медальонах разместить группы воинов и символически передать в их образах накал борьбы и героизм сотен тысяч солдат, участвовавших в смертельных сражениях. Знаток классической скульптуры и мраморных барельефов Древней Греции и Рима, Толстой писал, что в своей работе он опирался на «античный греческий вкус, как лучший в изящных искусствах». Математически выверенные и законченные композиции рельефов, гармонично вписанные в круг, четкий рисунок, чистота силуэтов русских и французских воинов на гладком фоне, скупые, но экспрессивные жесты героев, филигранная пластика позволили художнику зримо и монументально отразить мощь русской армии, защитившей родину и освободившей Европу от владычества Наполеона Бонапарта.

В большинстве медальонов русский воин находится в центре, одетый в условное облачение славянина, состоящее из легкого доспеха или кольчуги, в длинном плаще и со шлемом на голове. В левой руке щит, в правой копье, сабля или палица. Русского воина Толстой, по академической традиции, изображает героем идеальных пропорций, высокого роста, энергичным и целенаправленным, в наступательном движении. Француз — повержен на землю, шлем потерян, волосы развеваются, оружие выпало из рук. Мастерство и художественные достоинства сделали серию медальонов широко известной. Григорий Голдовский, Юрий Епатко. «Недаром помнит вся Россия…» // 1812 год в произведениях искусства из собрания Русского музея. СПб, 2012. С. 15.

В 1818 году Российская Академия выпустила альбом «Собрание резных изображений с медалей, представляющих знаменитейшие воинские действия, происходившие в 1812, 1813 и 1814» (СПб, 1818). В предуведомлении к изданию говорилось: «…между тем, как Граф Толстой резную работу сих медалей продолжать будет, рисунки оных награвировать и с пристойными к оным надписями и описаниями напечатать». Сопроводительные тексты написал Александр Семенович Шишков, во время войны 1812 года — государственный секретарь, автор важнейших приказов, рескриптов и обращений к населению. Эти описания приведены ниже. 1812 год в произведениях искусства из собрания Русского музея. СПб, 2012. С. 96.

Изображение медали: Российский воин на коне топчет и попирает поверженного врага. С презрительною на лице улыбкою пронзает он громоносным копьем своим щит и грудь падшей, но еще скрежещущей на него зло бы. Валяющиеся в прахе шлемы, щиты и трупы являют великость дел его и подвигов (Собрание изображений. С. 44). 1812 год в произведениях искусства из собрания Русского музея. СПб, 2012. С. 99.

Сражение при Фер-Шампенуазе — сражение 25 марта 1814 года между кавалерией союзников и отдельными корпусами французов в ходе Наполеоновской кампании 1814 года на территории Франции.

В первых числах января 1814 года войска союзников, состоящие из русских, австрийских, прусских и немецких корпусов, вторглись во Францию с целью свержения Наполеона, разбитого в битве под Лейпцигом в октябре 1813. Союзники наступали двумя отдельными армиями: русско-прусскую Силезскую армию возглавлял прусский фельдмаршал Блюхер, русско-немецко-австрийскую Главную (бывшую Богемскую) армию отдали под начало австрийского фельдмаршала Шварценберга.

Наполеон рассчитывал применить обычную тактику: атаковать с фланга рассеянные в марше корпуса союзников по отдельности. Однако в этот раз русский император Александр I, заменивший больного подагрой Шварценберга, успел стянуть корпуса в кулак, так что Наполеон не мог надеяться на победу в сражении с намного превосходящим противником.

В сражении при Фер-Шампенуазе кавалерия из Главной армии союзников атаковала и при поддержке конной артиллерии разбила французские корпуса маршалов Мармона и Мортье (17 тысяч, 84 орудия), марширующие на восток для соединения с армией Наполеона. Между Парижем и союзными армиями не осталось силы, способной преградить путь на столицу Франции. 30 марта союзные войска (более 110 тысяч солдат) подошли к Парижу с 3 направлений, где вступили в кровопролитные бои с защитниками столицы. К вечеру того же дня были выработаны условия капитуляции, и ранним утром 31 марта Париж сдался союзникам.  4 апреля 1814 года под давлением своих генералов Наполеон  отрёкся от трона. Подробнее см. в Википедии.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Толстой Ф. П.
1783, Санкт-Петербург –1873, Санкт-Петербург
Покорение Парижа
Медальоны на события Отечественной войны 1812 года и Заграничных походов 1813–1814 годов. Барельеф. 1824

Воск на грифельной доске. Дм – 16
СК-696

Пост.: из Академии Художеств в 1897

Период
Первая половина XIX века
Ключевые слова
Медальоны Ф. П. Толстого на события войны 1812–1814 гг. | война 1812 года | классицизм | воины, военные | война | Музей Академии художеств | цветы
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Во славу Отечества
1812 год в произведениях искусства из собрания Русского музея
Поделиться
Героические события Отечественной войны 1812 года и Заграничных походов отразил в серии барельефов выдающийся русский медальер, художник, скульптор и рисовальщик граф Федор Толстой. По собственной инициативе, как писал он впоследствии: «Желая участвовать в славе соотечественников, желая разделить ее… я дерзнул… изобразить в медалях знаменитейшие события 1812, 1813, 1814 годов и передать потомкам… дела, удивившие вселенную, …пожелал сказать, что в наше время каждый думал… и каждый был счастлив, нося имя русского».

Серия начиналась портретом императора Александра I в виде Радомысла — древнеславянского бога, олицетворяющего храбрость, мудрость и отвагу; в девятнадцати медальонах были запечатлены важнейшие вехи борьбы с Наполеоном. Работа растянулась на долгие 14 лет.

Перед художником стояла трудная задача в небольших по размеру медальонах разместить группы воинов и символически передать в их образах накал борьбы и героизм сотен тысяч солдат, участвовавших в смертельных сражениях. Знаток классической скульптуры и мраморных барельефов Древней Греции и Рима, Толстой писал, что в своей работе он опирался на «античный греческий вкус, как лучший в изящных искусствах». Математически выверенные и законченные композиции рельефов, гармонично вписанные в круг, четкий рисунок, чистота силуэтов русских и французских воинов на гладком фоне, скупые, но экспрессивные жесты героев, филигранная пластика позволили художнику зримо и монументально отразить мощь русской армии, защитившей родину и освободившей Европу от владычества Наполеона Бонапарта.

В большинстве медальонов русский воин находится в центре, одетый в условное облачение славянина, состоящее из легкого доспеха или кольчуги, в длинном плаще и со шлемом на голове. В левой руке щит, в правой копье, сабля или палица. Русского воина Толстой, по академической традиции, изображает героем идеальных пропорций, высокого роста, энергичным и целенаправленным, в наступательном движении. Француз — повержен на землю, шлем потерян, волосы развеваются, оружие выпало из рук. Мастерство и художественные достоинства сделали серию медальонов широко известной. Григорий Голдовский, Юрий Епатко. «Недаром помнит вся Россия…» // 1812 год в произведениях искусства из собрания Русского музея. СПб, 2012. С. 15.

В 1818 году Российская Академия выпустила альбом «Собрание резных изображений с медалей, представляющих знаменитейшие воинские действия, происходившие в 1812, 1813 и 1814» (СПб, 1818). В предуведомлении к изданию говорилось: «…между тем, как Граф Толстой резную работу сих медалей продолжать будет, рисунки оных награвировать и с пристойными к оным надписями и описаниями напечатать». Сопроводительные тексты написал Александр Семенович Шишков, во время войны 1812 года — государственный секретарь, автор важнейших приказов, рескриптов и обращений к населению. Эти описания приведены ниже. 1812 год в произведениях искусства из собрания Русского музея. СПб, 2012. С. 96.

Изображение медали: Россиянин с копием в руке подносит падшей на колени пред ним Французской столице масличную ветвь. Усеянное вкруг неё мертвыми телами и сокрушенными оружиями поле являет бывшее пред тем жестокое сражение. Вместе же сии пожатые им лавры с оливою показывают, что колико гнев его страшен в брани, толико дух его кроток в победе.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 5 февраля, 2026г. 22:41:14)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Уткин Н. И.
1780, Тверь - 1863, Санкт-Петербург
"Трехдневный бой г. Красном 1812 г."
По оригиналу Ф. Толстого. 1816

Бумага, гравюра резцом. И.:15,9х15,9. Л.:23,6х18,6
Гр.-7279
Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Гравюра на металле
Ключевые слова
Медальоны Ф. П. Толстого на события войны 1812–1814 гг. | война 1812 года | классицизм | воины, военные | война | оружие
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
1812 год в произведениях искусства из собрания Русского музея
Поделиться
Героические события Отечественной войны 1812 года и Заграничных походов отразил в серии барельефов выдающийся русский медальер, художник, скульптор и рисовальщик граф Федор Толстой. Сначала Ф.Толстой делал рисунки, а потом ваял каждый рельеф из розового воска на черных сланцевых аспидных досках. Эта работа растянулась на 14 лет.

В 1818 году, еще до окончания работы, Российская Академия наук выпустила альбом из двадцати контурных гравюр «Собрание резных изображений с медалей, представляющих знаменитейшие воинские действия, происходившие в 1812, 1813 и 1814», выполненных знаменитым русским гравером Николаем Уткиным по рисункам Толстого.

В предуведомлении к изданию говорилось: «…между тем, как Граф Толстой резную работу сих медалей продолжать будет, рисунки оных награвировать и с пристойными к оным надписями и описаниями напечатать». Сопроводительные тексты написал Александр Семенович Шишков, во время войны 1812 года — государственный секретарь, автор важнейших приказов, рескриптов и обращений к населению. Эти описания приведены ниже.

Изображение медали: Российский воин, в праведном гневе своем за нанесение толиких зол отечеству его, рассеивает, карает противные силы. В левой руке держит он исторгнутые им у неприятелей мечи. Правою рукою разит бегущего с ужасом и злобою врага, тщетно щитом своим от него заслоняющегося. Позади его видны падшие на колени пленники. У ног его лежат трупы; шлемы и жезл предводительствовавшего неприятельскими войсками Маршала Даву.

Над изображением надпись: Враг мой и Бога моего! поля и горы да намокнут кровию твоею

Сражение под Красным (3-6 ноября 1812).

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 5 февраля, 2026г. 23:03:01)