Чернильница
XVIII в.

Медь желтая. Высота 6 см
ЛД-443

Пост.: в 1934 из Историко-бытового отдела Государственного Русского музея

Экспонирование
Домик Петра I

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Кабинет
Период
XVIII век
Типология / подвид
Предметы быта
Ключевые слова
Домик Петра I | мебель
Поделиться
Медная чернильница XVIII в. в виде флакона с закругленными плечиками и узким горлышком украшена орнаментом и рельефными изображениями стилизованных лошади и льва.

Единорог и лев в домике Петра Великого — этого следовало ожидать.

Чернильница с футляром для пера
XVIII в.

Медь желтая. Высота 6 см, длина футляра 17 см.
ЛД-429

Пост.: в 1934 из Екатерининского дворца-музея

Экспонирование
Домик Петра I

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Кабинет
Период
XVIII век
Типология / подвид
Предметы быта
Ключевые слова
Домик Петра I | мебель

Медная чернильница в виде флакона с сильно закругленными плечиками и узеньким горлышком выполнена в XVIII в. На гранях чернильницы – рельефные изображения стилизованных лошади и льва. Футляр для пера в виде витого стержня соединен с чернильницей цепочкой.

Чернильница требуется для того, чтобы можно было написать слово. Это говорит о ее символическом значении.

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 8 февраля, 2026г. 13:31:47)

Святая Варвара
XVIII век

Дерево, левкас, рубины, серебро, ткань, темпера, чеканка, гравировка, позолота. 50,0 х 24,6 х 2,8
ДРЖ Б-1035

Пост. в 1930 из Музея быта ЛООНО

Период
Древнерусское искусство
Категория
Библейский сюжет
Ключевые слова
Святые | мученики | Святая Варвара

"Святая Варвара Илиопо́льская (Варвара Никомиди́йская 273, Никомедия — 306, Никомедия, Ялова) — христианская великомученица. Родилась в г. Илиополе (нынешней Сирии) при императоре Максимине (305–311 гг.) в знатной языческой семье. Отец Варвары Диоскор был страстно привязан к единственной дочери. Чтобы уберечь красивую девушку от посторонних взоров и вместе с тем лишить ее общения с христианами, он построил для дочери специальный замок, откуда она выходила только с разрешения отца. Узнав, что дочь во время его отъезда приняла Крещение, Диоскор пришел в ярость и отдал ее градоначальнику со словами: «Я отрекаюсь от нее, потому что она отвергает богов моих». Варвару и еще одну христианку Иулианию долго пытали. Оставаясь верными Христу, по приказанию правителя мученицы были обезглавлены. Святую Варвару казнил сам Диоскор, но безжалостного отца вскоре поразила молния, превратив его тело в пепел.

Мощи святой великомученицы Варвары в VI веке были перенесены в Константинополь, а в XII веке дочь византийского императора Алексея Комнина (1081–1118), княжна Варвара, вступая в брак с русским князем Михаилом Изяславичем, привезла их с собой в Киев, где они находятся и теперь – в кафедральном соборе святого князя Владимира. Подробнее Житие Великомученицы Варвары (портал «Азбука веры»)>>>

В Православной церкви память совершается 4 (17) декабря."

Возможно, что эта икона была "откорректирована", на что может указывать форма креста в руке святой Варвары. Но в том, что касается индивидуального спасения, может быть это и правильный крест.

Крест
Афон. XVII век

Дерево, резьба, оправа, серебро, литье, скань, гравировка, жемчуг, шпинель, бирюза, слюда. 8,1 × 5,9 × 1,6
БК-3367

Пост. в 1901 в составе собрания П. В. Синицына

Период
XVII век
Типология / подвид
Ювелирные изделия
Ключевые слова
Древлехранилище.

Распятие, избранные святые
Крест в окладе. Крест — XVII век; обрамление из красных и зеленых камней, поля оклада — XVIII век

Серебро, гравировка, золочение, дерево, бархат, стекла, тиснение. 31,9 × 27,7 × 3,8
БК-3129

Пост. в 1901 в составе собрания П. В. Синицына

Период
XVII век
Ключевые слова
Древлехранилище
Поделиться
Крест: серебро; гравировка, золочение.

Оклад: дерево, бархат, серебро, стекла; тиснение.

Цепь с крестом
XVIII — начало XIX века

Серебро, литье, гравировка, ковка
ОНИ/М-393

Пост. в 1913 из собрания Ф. М. Плюшкина

Собрание Ф. М. Плюшкина
Период
XVIII век
Типология / подвид
Ювелирные изделия | Народный костюм | Изделия из металлов
Ключевые слова
Народный костюм | женский костюм | Собрание Ф. М. Плюшкина | украшения, ювелирные украшения
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Женский народный костюм в России XVIII-XX веков
Поделиться
Крест. XVIII век
Серебро, литье, гравировка. 5,8 х 5,2;

Цепь. Начало XIX века
Серебро, ковка, гравировка. 0,6 х 0,9 x 101

В отделе древнерусского искусства ГРМ хранится более 1000 произведений, главным образом прикладного искусства [из собрания Ф. М. Плюшкина]. Небольшая группа предметов XVIII–XIX веков в 1953 году была передана в отделы народного и прикладного искусства. Среди них серебряные нагрудные кресты, деревянные иконки и скульптуры.. Н . О. Крестовская , М. А. Сорокина , Л . А . Старкова. Плюшкин Федор Михайлович. // Выдающиеся собиратели народного искусства». СПб, 2011. С. 132.

Необходимыми атрибутами праздничного наряда были ювелирные изделия: серебряные браслеты и кольца, несколько рядов крупных янтарных бус. Шея девицы была увешена множеством крестов. Весь их наряд мог весить около сорока килограммов… В русской православной традиции известны различные типы крестов. Крест-тельник небольшого размера — для ношения на груди; «наперсный» (нагрудный), носимый на цепи священнослужителями поверх одежды; «напрестольный» — используемый для церковной службы. Наиболее изысканные формы приобрел процветший крест, олицетворяющий «древо жизни и света христианского учения, символ победы Жизни над Смертью». Крест, носимый на груди, подвешивали к ажурной цепи, длина которой могла достигать 120 см. Золотые, серебряные и медные цепи были и самостоятельным украшением. Во всех ты, душенька, нарядах хороша. Традиционный праздничный костюм XVIII–XX веков. СПБ, 2015. С. 104.

«Портрет великого князя Константина Павловича»
Фабрика П. И. Коробова (?), сельцо Данилково, Московская губерния. Начало XIX века

Папье-маше, бумага, лак, гравировка. Дм – 7; в. – 2
ОПИ/Р-9/а,б
Собрание Ф. М. Плюшкина
Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Миниатюрная и декоративная живопись | Лаковая миниатюра
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Александра I (1801-1825) | мужской портрет | Романовы | аристократы | головные уборы | Собрание Ф. М. Плюшкина | ордена и медали

В отделе древнерусского искусства ГРМ хранится более 1000 произведений, главным образом прикладного искусства [из собрания Ф.М.Плюшкина]. Небольшая группа предметов XVIII–XIX веков в 1953 году была передана в отделы народного и прикладного искусства. В коллекции Плюшкина находилась уникальная коллекция лаковой миниатюры Западной Европы и России XVIII–XIX веков. В настоящее время произведения подмосковной фабрики Коробова–Лукутиных оказались в двух собраниях — ГЭ и ГРМ. Н . О. Крестовская, М. А. Сорокина, Л. А. Старкова. Плюшкин Федор Михайлович. // Выдающиеся собиратели народного искусства». СПб, 2011. С. 132.

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 8 февраля, 2026г. 14:52:30)

Интересно было бы выяснить, кто изображен на медальоне у императрицы Марии Федоровны.

Мы здесь видим скульптуру императора Павла Первого, что говорит о том, что он воспринимается как праведный правитель.

Я бы не удивился если бы на медальоне был изображен император Павел Первый или император Константин Павлович.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный художник

Портрет великого князя Константина Павловича в мундире лейб-гвардии Измайловского полка
1797–1799

Холст, масло. 78 х 63
Ж-6208
Период
XVIII век
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Екатерины II (1762-1796) | мужской портрет | Романовы | мужской костюм | ордена и медали
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Екатерина Великая в стране и мире
Поделиться
Константин Павлович (8 мая 1779, Царское Село − 14 июня 1831, Витебск) − великий князь, второй сын императора Павла I и Марии Федоровны. На протяжении 16 дней, с 27 ноября / 9 декабря по 13/35 декабря 1825, официальные учреждения в Петербурге и Москве под присягой признавали его Императором и Самодержцем Всероссийским Константином I, хотя фактически он никогда не царствовал и своего вступления на престол не признал.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 111.

Константин Павлович (1779–1831) — второй сын великого князя Павла Петровича и великой княгини Марии Федоровны и, соответственно, второй внук императрицы Екатерины II. Участник Итальянских и Швейцарских походов А. В. Суворова. В связи с женитьбой на особе неимператорской крови отказался от наследования российского престола. После смерти Александра I подтвердил свое отречение. Участвовал в антинаполеоновских походах. С 1814 — главнокомандующий польской армией и фактический наместник Польши. Во время Польского восстания 1830–1831 покинул Польшу. По дороге в Белосток заболел холерой и умер.

Изображен с лентой ордена Св. Андрея Первозванного, знаком командора ордена Иоанна Иерусалимского (Мальтийский орден) и знаком ордена Св. Анны на ленте на шее.

Я считаю, что правильный цвет Мальтийского креста — красный. Следовательно, изображение этого креста в белом цвете говорит о том, что эта картина подверглась "корректировке".

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Пустынин И. А.
1769,? - не ранее 1812,?
Портрет императрицы Марии Федоровны
Не ранее 1797

Холст, масло. 71 x 56
Ж-3202
Сведения о реставрации:

Реставрация: Корнякова И. Н. (2004)
Период
XVIII век
Категория
Портрет
Ключевые слова
Михайловский замок | эпоха Павла I (1796–1801) | женский портрет | Романовы | правители Российского государства | императоры | прически | женский костюм | ордена и медали | украшения, ювелирные украшения
Поделиться
Мария Федоровна (София Мария Доротея Августа Луиза фон Вюртембергская; 14 октября 1759, Штеттин − 24 октября 1828, Павловск) − вторая супруга великого князя и императора Павла I, императрица (1796−1801), с 1801 − вдовствующая императрица. Мать императоров Александра I и Николая I.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 111.

Великая княгиня Мария Федоровна (1759, Штеттин (Померания) — 1828, Санкт-Петербург) — принцесса Вюртемберг-Штутгартская, до перехода в православие — София Доротея Августа Луиза. Дочь Фридриха Евгения, герцога Вюртемберг-Монбельярского и Фридерики Доротеи Софии (дочери маркграфа Бранденбург-Шведского). В 1776 сочеталась браком с великим князем Павлом Петровичем (с 1796 император Павел I). С 1796 императрица. Обладала незаурядными художественными способностями. Занималась глиптикой, резьбой по кости, лепила из воска, также писала маслом. Брала уроки у известного медальера К.-А. Леберехта. Выполнила портреты своих детей, Павла I, Екатерины II. Создала целый ряд благотворительных и воспитательных организаций (Мариинское ведомство).
Изображена с орденами св. Андрея Первозванного (лента и звезда) и св. Екатерины Большого креста (лента и звезда).
Иконографический тип И.-Б. Лампи Старшего.

Между прочим, косой крест на ордене св. Андрея на этой картине имеет зеленый цвет. Это позволяет сделать вывод, что синий цвет косого креста на таком ордене на других картинах, фарфоре и ювелирных изделиях появился в результате фальсификации истории.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дрождин П. С.
174(5?), ? — 1805, Санкт-Петербург (?)
Портрет императрицы Марии Федоровны
Иконографический тип Ж.-Л. Вуаля. После 1797

Холст, масло. 71 х 57,5
Ж-73

Пост.: 1906 из Кружка отыскания русских редкостей (Санкт-Петербург)

Период
XVIII век
Категория
Портрет
Ключевые слова
Михайловский замок | эпоха Павла I (1796–1801) | женский портрет | Романовы | императоры | женский костюм | украшения, ювелирные украшения | монархические регалии | ордена и медали
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Во славу Отечества
Поделиться
Мария Федоровна (София Мария Доротея Августа Луиза фон Вюртембергская; 14 октября 1759, Штеттин − 24 октября 1828, Павловск) − вторая супруга великого князя и императора Павла I, императрица (1796−1801), с 1801 − вдовствующая императрица. Мать императоров Александра I и Николая I. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 111.

Великая княгиня Мария Федоровна (1759, Штеттин (Померания) — 1828, Санкт-Петербург) — принцесса Вюртемберг-Штутгартская, до перехода в православие — София Доротея Августа Луиза. Дочь Фридриха Евгения, герцога Вюртемберг-Монбельярского и Фридерики Доротеи Софии (дочери маркграфа Бранденбург-Шведского). В 1776 сочеталась браком с великим князем Павлом Петровичем (с 1796 император Павел I). С 1796 императрица. Обладала незаурядными художественными способностями. Занималась глиптикой, резьбой по кости, лепила из воска, также писала маслом. Брала уроки у известного медальера К.-А. Леберехта. Выполнила портреты своих детей, Павла I, Екатерины II. Создала целый ряд благотворительных и воспитательных организаций (Мариинское ведомство).

Изображена с орденом св. Андрея Первозванного (лента и звезда).

Датируется на основании времени получения ордена в день коронации (5 апреля 1797).

И на этой картине тоже, кажется (здесь изображение менее четкое), что косой крест на ордене имеет зеленый цвет.

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 8 февраля, 2026г. 15:35:23)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Боровиковский В. Л.
1757, Миргород –1825, Санкт-Петербург
Портрет Александра I
1802-1803

Холст, масло. 58,5 х 40,5
Ж-3161
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Александра I (1801-1825) | мужской портрет | Романовы | императоры | мужской костюм | ордена и медали
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Во славу Отечества
Поделиться
Александр I Павлович (12/33 декабря 1777.  Санкт-Петербург − 19 ноября / 19 декабря 1825, Таганрог) − старший сын императора Павла I и Марии Федоровны, император Всероссийский, протектор Мальтийского ордена (с 1801), великий князь Финляндский (с 1809), царь Польский (с 1815). После Отечественной войны 1813 года и заграничного похода русской армии имел огромный международный авторитет. На Венском конгрессе (1814−1815) инициировал создание Священного союза европейских монархов (1815), который сам и возглавил. Вел победоносные войны с Персией (1804−1813), Турцией (1806−1813) и Швецией (1808), в результате которых к Российской империи были присоединены Восточная Грузия (1801), Финляндия (1809), Бессарабия (1813), Азербайджан (1813). Царствовал с 12/24 марта 1801 по 19 ноября / 1 декабря 1825.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 109.

Император Александр I (1777—1825) — старший сын великого князя Павла Петровича, впоследствии императора Павла I, и великой княгини Марии Федоровны. До 1801 — цесаревич. с 1801 — российский император.
Изображен в мундире лейб-гвардии Преображенского полка с орденами Св. Андрея Первозванного (звезда и лента) и Св. Иоанна Иерусалимского (Мальтийский).
В Кат. 1980 - начало 1800-х. Датируется на том основании, что в 1802 был введен покрой мундира, в котором Александр I изображен на портрете. В 1803 он сложил с себя звание гроссмейстера ордена Св. Иоанна Иерусалимского и перестал носить "мальтийские" знаки.
Авторское (?) повторение — в Киевском музее русского искусства.

По изображению орденов видно, что картина "корректировалась", и вполне может оказаться, что на этой картине изначально тоже был изображён Константин Павлович.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный скульптор

Александр I
1815

Бюст, бронза. 61 х 38 х 27
СК-975

Пост. в 1929 из Общества Поощрения художеств

Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Александра I (1801–1825) | мужской портрет | Романовы | правители Российского государства | императоры | Общество поощрения художеств
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
«Он победил и время и пространство…» К 225-летию со дня рождения А. С. Пушкина
Поделиться
Александр I (1777–1825) — старший сын великого князя Павла Петровича, впоследствии императора Павла I и великой княгини Марии Федоровны. С 5 апреля 1797 — цесаревич, с 11 марта 1801 — император. После Отечественной войны 1812 года и Заграничного похода русской армии имел огромный международный авторитет. На Венском конгрессе (1814–1815) инициировал создание Священного союза европейских монархов (1815), который сам и возглавил. Вел победоносные войны с Персией (1804–1813), Турцией (1806–1812) и Швецией (1808), в результате которых к Российской империи были присоединены Восточная Грузия (1801), Финляндия (1809), Бессарабия (1812), Азербайджан (1813).

Бюст был выполнен через год после того, как Сенат провозгласил Александра I «Благословенным, великодушным держав восстановителем». Этот титул он получил как спаситель Отечества, отстоявший Россию от наполеоновского нашествия, как один из основателей Священного Союза, установившего мир во всей Европе. Страна побед. СПб, 2025. С. 92.

«Он человек! Им властвует мгновенье
Он раб молвы, сомнений и страстей;
Простим ему неправое гоненье:
он взял Париж, он основал лицей!» (А. С. Пушкин)

На лицевой стороне на основании справа надпись: ОТЕЦЪ ДЛЯ ПОДДАННЫХЪ СВОИХЪ И ОБОЖАЕМЪ БЫЛЪ ОТЪ НИХЪ; МИРЪ ДАЛЪ - ЕВРОПЉ ВОЖДЕЛЕННЫЙ, И ВСЉМИ ЧТИМЪ, БЛАГОСЛОВЕННЫЙ!

Слева: PERE DE SES SUJETS IL EN FUT ADORE. PACIFICATEUR DE L'EUROPE IL EN FUT ADMIRE.

На скульптуре можно видеть редкие волосы на верхней части лба, что видно и на поздних портретах Константина Павловича, и характерные для него бакенбарды. С другой стороны, если например у Александра тоже были редкие волосы, скульптуру можно было изготовить в 1830-х годах, и выдать ее за более раннюю.

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 8 февраля, 2026г. 16:11:18)

Я бы сделал вывод, что эта картина со сценой коронации императрицы Марии Федоровны подверглась "корректировке". Это можно сказать по изображению Мальтийского креста выполненного в белом цвете и одежде некоторых людей.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Беннер Ж.
3 августа 1776, Мюльхаузен, Эльзас — зима 1836, Париж
Портрет великого князя Константина Павловича
1821

Бумага на металлической пластинке, акварель. 14,3 x 10,8 (овал)
Ж-765
Экспонирование
Актуальное размещение предметов в залах может отличаться. Уточнить информацию
Михайловский замок

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 230. Галерея Рафаэля
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Александра I (1801–1825) | мужской портрет | миниатюра | Романовы | военная одежда | мужской костюм | ордена и медали
Поделиться
Константин Павлович (8 мая 1779, Царское Село − 14 июня 1831, Витебск) − великий князь, второй сын императора Павла I и Марии Федоровны. На протяжении 16 дней, с 27 ноября / 9 декабря по 13/35 декабря 1825, официальные учреждения в Петербурге и Москве под присягой признавали его Императором и Самодержцем Всероссийским Константином I, хотя фактически он никогда не царствовал и своего вступления на престол не признал.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 111.

"Константин Павлович (1779–1831) — второй сын великого князя Павла Петровича и великой княгини Марии Федоровны и, соответственно, второй внук императрицы Екатерины II. Участник Итальянских и Швейцарских походов А. В. Суворова. В связи с женитьбой на особе неимператорской крови отказался от наследования российского престола. После смерти Александра I подтвердил свое отречение. Участвовал в антинаполеоновских походах. С 1814 — главнокомандующий польской армией и фактический наместник Польши. Во время Польского восстания 1830–1831 покинул Польшу. По дороге в Белосток заболел холерой и умер."

Можно предположить, что многие изображения и памятники императору Константину Павловичу были уничтожены, подобно тому, как это было сделано с памятниками Сталину после прихода к власти Хрущева. Имя Константина Павловича, также как и имя Иосифа Виссарионовича Сталина было оклеветано, и его постарались стереть из истории.

Удивительно, что сохранились хотя бы некоторые изображения вроде этой акварели выполненной на бумаге на металлической пластине. Частые упоминания на портретах Константина Павловича "неизвестный художник" могут говорить о том, что они могли и не сохраниться.

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 8 февраля, 2026г. 16:49:28)

Я видел на сайте Русского музея несколько портретов императора Павла Первого, и предлагаю обратить внимание на ордена, которые изображены на груди императора.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Сансуа Ж.
Вторая половина XVIII века
Портрет великого князя Павла Петровича
Не ранее 1764

Картон, пастель. 45 х 38
Ж-3902
Период
XVIII век
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Павла I (1796-1801) | эпоха Екатерины II (1762-1796) | россика | мужской портрет | Романовы | детский костюм | ордена и медали
Поделиться
Павел I Петрович (20 сентября / 1 октября 1754, Санкт-Петербург − 12/24 марта 1801, Санкт-Петербург) − сын великого князя Петра Федоровича (Петра III) и великой княгини Екатерины Алексеевны (Екатерины II). Император Всероссийский, великий магистр Мальтийского ордена. Убит в результате дворянского заговора. Царствовал с 6/17 ноября 1796 по 12/24 марта 1801.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Павел Петрович (1754–1801) — великий князь, сын Петра III Фёдоровича и Екатерины II Алексеевны, российский император с 1796 г. Великий гроссмейстер ордена Св. Иоанна Иерусалимского (Мальтийский орден) с 1798.

Павел Петрович родился 20 сентября (1 октября) 1754 года в Петербурге, в Летнем дворце двоюродной бабки — императрицы Елизаветы Петровны, которая окружила его лучшими, по её представлениям, учителями, отстранив от воспитания ребёнка мать и отца.

Воспитатель великого князя Павла Петровича, сторонник идей Просвещения Никита Панин, стремился сделать из него идеального монарха. Возможно, именно в соответствии с его рекомендациями был назначен ряд «учителей-предметников». Среди них были митрополит Платон (Закон Божий), С. А. Порошин (естественная история и математика) и др. Один из наставников Павла, Семён Андреевич Порошин, вёл дневник (1764–1765 гг.), ставший впоследствии ценным историческим источником по истории двора и для изучения личности цесаревича. Наследника учили истории, географии, арифметике, Закону Божию, астрономии, иностранным языкам (французскому, немецкому, латинскому, итальянскому), русскому языку, рисованию, фехтованию, танцам. Его знакомили с трудами просветителей: Вольтера, Дидро, Монтескье. Великий князь любил математику, танцы, воинские упражнения. Вступив на престол, Екатерина II в 1762 году назначила сына полковником Кирасирского полка его имени и генерал-адмиралом, однако к делам государственного управления не допускала.

В 1773 году Павел женился на Вильгельмине Гессен-Дармштадтской (великая княгиня Наталья Алексеевна), которая через два с половиной года умерла при родах. В том же году цесаревичу подобрали новую супругу — принцессу Вюртембергскую Софию-Доротею Августу Луизу, которая в 1776 сочеталась браком с великим князем Павлом Петровичем и после перехода в православие стала именоваться Марией Фёдоровной. В 1781–1782 гг. супруги совершили заграничное путешествие по Европе под именами графа и графини Северных. Имели 10 детей: Александра (1777–1825, будущий император Александр I), Константина (1779–1831), Александру (1783–1801), Елену (1784–1803), Марию (1786–1859), Екатерину (1788–1819), Ольгу (1792–1795), Анну (1795–1865), Николая (1796–1855, будущий император Николай I), Михаила (1798–1849).

7 ноября 1796 года Павел вступил на престол после смерти Екатерины II, короновался в Москве 5 апреля 1797 года. Тогда же был обнародован указ о престолонаследии, который укрепил династию, узаконив передачу трона от отца к сыну. Вступив на престол Павел стремился во всем противопоставить свой курс екатерининскому. Предпринятые им меры по ограничению привилегий и вольностей дворянства вызвали недовольство аристократии. Против него был организован заговор, в который оказался вовлечен и наследник, будущий император Александр I. В ночь на 11 марта 1801 года Павел I был убит в своей только что построенной резиденции – Михайловском замке.

Изображен с орденами св. Андрея Первозванного (лента и звезда) и св. Анны (крест).

Очевидно, что косой крест на этой картине не синий. Возможно, что золотой или белый (выложен алмазами, как может показаться). В этом выборе я бы предпочел видеть золотой косой крест.

Зелёный цвет тоже выглядит очень хорошо. Или красный косой крест, обложенный алмазами.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Жилле Н. -Ф.
1709, Мец — 1791, Пойзи
Портрет великого князя Павла Петровича (1754-1801)
Бюст. 1765

Бронза. 60 х 52 х 26
Ск-1023

Пост. в 1925 из музея Академии художеств

Экспонирование
Михайловский дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 7. Полтавская баталия. К. Б. Растрелли
Период
XVIII век
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Екатерины II (1762-1796) | эпоха Павла I (1796-1801) | мужской портрет | Романовы | императоры | правители Российского государства | Музей Академии художеств.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный художник

Портрет великого князя Павла Петровича с арапчонком
1765

Холст, масло. 137 х 109
Ж-4850

Пост.: 1930 из ГЭ

Период
XVIII век
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Екатерины II (1762-1796) | детский портрет | портреты придворных лиц | двойной портрет | Романовы | правители Российского государства | императоры | головные уборы | детский костюм | военная одежда | морской пейзаж | ордена и медали
Поделиться
Великий князь Павел Петрович – сын императрицы Екатерины II и императора Петра III. С 1796 по 1801 годы российский император. С 1798 – великий гроссмейстер ордена Св. Иоанна Иерусалимского (Мальтийский орден). Убит заговорщиками в результате дворцового переворота 11 марта 1801 года. Н. Х. Неизвестный художник. СПб, 2012. С. 51.

Юный великий князь помещен в некую условную театральную среду, где является главным действующим лицом. Одежда и прическа героя взвихрены порывистым ветром, но ничто не омрачает спокойное, сосредоточенное лицо великого князя. Нарядный слуга-арапчонок, почтительно склонившись, подносит ему как военачальнику украшенный пером шлем.

Повелительным жестом Павел указывает на бурное море, в котором корабли сражаются с ветрами, — намек на прославление будущих морских побед. Он изображен в мундире генерал-адмирала флота — белом военном костюме, расшитом золотом. Поверх камзола на великом князе надета кираса (старинное защитное снаряжение из металла, прикрывавшее тело человека). 19 июня 1765 года Павел надевал ее для участия в Красносельских маневрах. Сочетание адмиральского мундира и кирасы объясняется тем, что Павел был и полковником Кирасирского полка, который так и назывался — Наследников полк. Судя по кирасе, наследнику престола на портрете 11 лет. Военные маневры в Красном селе впоследствии были самым ярким "военным" воспоминанием Павла Петровича — именно там ему впервые довелось верхом объезжать приветствующие его войска. Будущий император старался вести себя как взрослый военачальник и перед отъездом из Красного села пожаловал деньги раненым.

Кажется, что на этом портрете можно разглядеть красные нитки косого креста.

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 8 февраля, 2026г. 17:25:16)

"Портрет адмирала Фёдора Ушакова работы неизвестного художника, написанный в период с ноября 1798 по март 1799 годов, хранится в православном монастыре Богородицы Высокой на острове Корфу.
stihi.ru
Датировать портрет удалось по изображению двух петель на рукаве мундира. Ушаков имел звание вице-адмирала на момент написания портрета, поэтому он написан до апреля 1799 года.
stihi.ru
На портрете нет ордена Святого Януария, так как он написан до апреля 1799 года, а орден Ушаков получил в 1800 году от Павла I.
stihi.ru
Мундир, изображённый на портрете, соответствует мундиру, который изображён на медали, отчеканенной греками в 1800 году, в честь освобождения русскими моряками греческих островов Итака и Кефалония."

"Единственный прижизненный портрет святого непобедимого воина адмирала Федора Федоровича Ушакова

Открытие? Событие? Гипотеза?

Найден прижизненный портрет адмирала Ф.Ф. Ушакова …"

https://kenigman.livejournal.com/417106 … r562002614

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 8 февраля, 2026г. 17:54:34)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Хю Ж. Ф.
1751, Сент Арну-ан-Ивлин, департамент Сена-и-Уаза − 1823, Париж
Приморский вид
1790

Холст, масло. 114 х 179
Ж-8637

Пост.: 1970 из бывшего особняка князя В. Н. Орлова (дом № 90 по набережной реки Мойки, Ленинград)

Экспонирование
Строгановский дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Картинная галерея
Период
XVIII век
Категория
Бытовой жанр, Пейзаж
Ключевые слова
Лодки, парусники, корабли | морской пейзаж
Поделиться
Французский живописец Жан Франсуа Хю (1751−1823) прославился своими морскими пейзажами. Он учился у Ж. Верне и в 1790-х годах продолжил серию «Порты Франции», начатую учителем еще по заказу короля Людовика XV в 1750-е. Как и его известный учитель, Хю продолжил традицию развития пейзажа в духе Н. Пуссена и К. Лоррена. Он любил писать сцены бурь и кораблекрушений или, наоборот, морские бризы, много работая над передачей эффектов освещения, тем самым предвосхищая динамичную стихию живописи романтизма. В 1785−1786 Хю работал в Риме. Впечатления от этого путешествия, возможно, послужили поводом для создания этого полотна.

Картина поступила в Русский музей из бывшего особняка князя В. Н. Орлова (дом № 90 по набережной реки Мойки). В ХIХ веке особняк принадлежал графу А. П. Шувалову, а затем графу В. А. Стенбок-Фермору, а начале ХХ века — князю В. Н. Орлову. Картина была вкомпонована в дубовую обшивку стены библиотеки: подобный показ произведений в интерьере был особенно популярен с начала ХVIII века в России. Мода на украшение помещений ландшафтами была связана с расцветом собирательской деятельности дворян в России. И, прежде всего, это относилось к коллекционированию французской живописи во второй половине ХVIII — первой трети XIX века, что способствовало расцвету национального искусства.

Хорошо было бы исследовать эту картину и выявить изначальное изображение (с помощью рентгена и прочих средств). Я думаю, что на ней мы можем увидеть большой красный флаг с красным крестом в задней части корабля и сдвоенный длинный флаг вверху (объединяющий флаг с красным крестом на белом полотне знамени и продолжающий его длинный Русский флаг со следующими цветами, сверху вниз: красный, белый, синий). И тогда появится вопрос: для чего они были закрашены? Можно предположить, что это одна из тех картин, которая не была украдена или уничтожена. А так вообще, она идентична многим подобным картинам, например художника Питера Монами.

Отредактировано Гость 1 (Понедельник, 9 февраля, 2026г. 13:38:51)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Воронихин А. Н.
1759, Новое Усолье, Пермская губ. - 1814, Санкт-Петербург
Вид на Строгановскую дачу в Петербурге
1797

Холст, масло. 67,5 х 100,5
Ж-5034

Пост.: 1897 из Академии художеств

Экспонирование
Строгановский дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Греческая комната
Период
XVIII век
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Эпоха Павла I (1796-1801) | классицизм | аристократы | мужской костюм | женский костюм | головные уборы | лодки, парусники, корабли | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | дворцы | лето | день | Музей Академии художеств
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
Поделиться
За эту картину художник получил звание академика перспективной и миниатюрной живописи (1797). Дача была построена (1795–1796) по проекту архитектора А. Н. Воронихина (по некоторым сведения построена архитектором Ф. И. Демерцовым в 1793, перестроена Воронихиным в 1796–1797) в Петербурге у впадения Черной речки в Большую Невку. Принадлежала графу А. С. Строганову. В 1909 здание было кардинально перестроено, а в 1970-х разобрано. Раиса Дашкина  // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 76.

В пейзаже воспроизводится фасад дачи, украшенный колоннадой, от усадьбы к реке ведет гранитная лестница-спуск, украшенная скульптурами львов и кентавров. Стены первого каменного этажа прорезаны с обеих сторон тремя высокими проёмами арочной формы. По сведениям современникам второй этаж был деревянным, и в его центральной части располагался зал, в котором устраивались балы и собрания. Вместо стен зал окружали остеклённые палладианские окна-двери, разделённые колоннами. В левой его части находились хоры для музыкантов. По обеим сторонам зала располагались открытые галереи с колоннадами ионического ордера. Завершалось сооружение четырьмя фронтонами, над которыми возвышается купол с бельведером. Именно на этой даче проходили известные современникам «строгановские праздники». Описание одного из таких праздников оставила потомкам французская художница Э. Виже-Лебрен: "Около трёх часов мы поднялись на террасу, окружённую колоннами, где день обступал нас со всех сторон. С одной стороны можно было наслаждаться видом парка, с другой Невой, загруженной тысячами лодок, одна другой элегантнее… На этой террасе мы обедали. Обед был великолепный…, слышна (была) музыка… После обеда мы совершили незабываемую прогулку по саду, вечером мы снова поднялись на террасу, откуда наблюдали... красивый фейерверк... Огни, отраженные в водах Невы, производили волшебный эффект".

Работа написана в традициях старой западной школы, которые на русской почве были подвергнуты творческой интерпретации. Пейзаж архитектора обладает характерными признаками "топографических" пейзажей: изображение реально существующего места и самой усадьбы именитых людей Строгановых.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Щедрин С. Ф.
1745, Санкт-Петербург (?) – 1804, там же
Гатчина. Вид на Гатчинский дворец с берега Серебряного озера
1798

Бумага, акварель, гуашь. 41,5 х 33,6
Р-13019

Пост. в 1925 из Большого Петергофского дворца

Период
XVIII век
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Эпоха Павла I (1796–1801) | лодки, парусники, корабли | Ленинградская область | сады, парки | дворцы
Поделиться
По возвращении <из Рима> в Россию (1776) он <Семен Федорович Щедрин> возглавил класс пейзажной живописи в Академии. Дворцовое ведомство заказало ему виды загородных резиденций, дворцов и парков Царского Села, Петергофа, Павловска и Гатчины. Ландшафты Гатчины, написанные гуашью в 1796–1797, относятся к лучшему в наследии художника. Е. И. Гаврилова. Рисунок XVIII века в Русском музее // Рисунок и акварель в России. XVIII век. СПб. 2005. С. 32.

В одной из лучших гуашей гатчинской серии художник использует типичное для этого времени композиционное построение с кулисами, образуемыми деревьями. Этот мотив вносит в пейзаж меланхолическую ноту. Вдали виден Гатчинский дворец, перед ним грот «Эхо», а справа в дымке — павильон Венеры. Спокойное озеро и небо, сливающееся на горизонте с водной гладью, создают ощущение простора. Нежнейшие тона голубого, зеленого, розового придают пейзажу умиротворенность. О. А. Капарулина. Рисунок и акварель в России. XVIII век. СПб. 2005. С. 118.

Наверное можно сказать, что к 1830 году закончилась золотая Петровская эпоха.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный художник

Морской бой
XVIII-XIX в. (?)

Бумага, офорт. Л. 31 х 32,6; и. 17,1 х 22,3
Гр.-35906
Период
XVIII век
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Батальный жанр
Ключевые слова
Война | лодки, парусники, корабли

На этой картине мы можем видеть обычный трехцветный Русский флаг (с его цветами, сверху вниз: красным, белым, синим) и длинный Русский флаг.

Отредактировано Гость 1 (Понедельник, 9 февраля, 2026г. 14:33:28)

То есть, правильное и соответственно изначальное изображение Андреевского флага является таким:

он представляет собой соединение двух красных крестов: прямого креста и косого креста, окруженных белым окаймлением и помещённых на синем полотне знамени.

Почему речь идет о двух красных крестах?

Потому что один крест (прямой) — это крест Исуса Христа, изображаемый в красном цвете на картинах художников и древних иконах.

Второй крест (косой) — апостола Андрея.

(Это изображение может иметь следующий недостаток: белая полоса возле древка знамени. Наверное ее нужно заменить красной или вообще убрать, то есть, оставить вместо нее цвета флага, если это можно сделать.)

Стоит обратить внимание, что на правильном изображении флага красный цвет должен доминировать над белым цветом. Для того, чтобы увидеть это, нужно посмотреть на правую сторону флага.

То есть, флаг Британии представляет собой противоположный пример: там белая полоса косого креста доминирует над красной полосой косого креста, что символически означает власть "белых", и говорит нам о том, что происходит мятеж.

Отредактировано Гость 1 (Понедельник, 9 февраля, 2026г. 15:29:39)

Если посмотреть на нынешние флаги России и США, то можно увидеть, что на них тоже главенствует белый цвет, а это означает хаос внутри страны и в мире.

Причем Британия находится в выигрышной позиции: у мятежных англичан белый цвет главенствует над красным, то есть мятежники над более менее справедливыми людьми.

А в России и США белый цвет главенствует над синим, а справедливые люди вообще исключены из общественной жизни.

Отредактировано Гость 1 (Понедельник, 9 февраля, 2026г. 16:06:36)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Щедрин С. Ф.
1791, Санкт-Петербург – 1830, Сорренто
Новый Рим. Замок Святого Ангела
1823

Холст, масло. 47 х 60
Ж-5106

Пост. в 1897 из ИАХ; ранее - собственность А.П.Базилевского, затем - великого князя Владимира Александровича, с 1870 - ИАХ

Экспонирование
Актуальное размещение предметов в залах может отличаться. Уточнить информацию
Михайловский дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 16. С. Ф. Щедрин
Период
Первая половина XIX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Охота, рыбалка | путешествия | лодки, парусники, корабли | Италия | городской пейзаж | соборы, церкви, храмы, монастыри | лето | Музей Академии художеств | день
Поделиться
Замок Св. Ангела в Риме, расположенный на правом берегу Тибра, в своей основе представляет усыпальницу римских императоров ("Мавзолей Адриана"). Со временем он был перестроен и в средние века использовался как крепость, затем – как тюрьма. Наверху находится статуя архангела Михаила, по преданию явившегося на этом месте папе Григорию Великому во время эпидемии чумы. К замку ведет построенный еще в античные времена мост, называемый мостом Сант Анджело. На картине Щедрина замок и мост Св. Ангела изображены с левого берега Тибра, с набережной Торе ди Нона. Вдали видны собор Св. Петра и Ватиканский дворец.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Беггров К. П.
1799, Рига – 1875, Санкт-Петербург
Адмиралтейская верфь ("Адмиралтейской верфт")
Внизу слева: "Рис с натуры Сабат, фигуры Шифляр". Внизу справа: "Рис на камне К. Беггров". Ниже: "ОПХ".. 1820-е (?)

Бумага, литография. Л. 43,6 х 55,6; И. 30 х 43,1
Гр.-28900

Пост. из коллекции Палей

Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | мореплаватели, морские офицеры, моряки | труд, работа | лодки, парусники, корабли | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | дворцы
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Во славу Отечества
Поделиться
«Адмиралтейские верфи» — одно из старейших судостроительных предприятий России, первое промышленное предприятие Санкт-Петербурга. Строительство верфи началось на левом берегу Большой Невы 5 ноября 1704 года. К апрелю 1706 года на воду было спущено первое судно. Всего в петровское время на верфях Санкт-Петербургского Адмиралтейства было построено 23 корабля и более двухсот галер, построена и испытана первая подводная лодка. В 1799 году на территории Галерной верфи началась реконструкция, верфь получила название «Новое Адмиралтейство». В 1800-1844 годах верфь была переведена на Галерный двор (судостроительное предприятие XVIII века), а в 1870-х годах территория старой верфи была продана под застройку. За время существования верфи в Адмиралтействе на ней было построено 256 крупных кораблей. С 1 января 1908 года верфь вошла в объединение «Адмиралтейский судостроительный завод». В советское время на верфи осуществлялось множество оборонных проектов.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный художник

Наводнение в Петербурге 19 ноября 1824 г.
После 1824

Офорт, резец. И.: 19 х 33,7; л.: 29,4 X 43,9
Гр.-34824
Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Эпоха Александра I (1801-1825) | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | лодки, парусники, корабли | городской пейзаж | облака
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
Поделиться
Наводнение 1824 года — одно из самых разрушительных в истории Петербурга. Подъем воды составил 410 сантиметров, был затоплен весь город кроме Литейной, Рождественской и Каретной частей. Ф. В. Булгарин писал: «Разъяренные волны свирепствовали на Дворцовой площади, которая с Невою составляла одно огромное озеро, излившееся Невским проспектом, как широкою рекою, до самого Аничкова моста...» Это событие легло в основу сюжета поэмы А. С. Пушкина «Медный всадник». Ольга Власова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 67.

«Медный всадник» и потоп 1824 года / Егор Яковлев

Отредактировано Гость 1 (Понедельник, 9 февраля, 2026г. 16:50:50)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Беггров К. П.
1799, Рига – 1875, Санкт-Петербург
Адмиралтейская верфь
1826

Бумага, литография раскрашенная. И.: 29,5 х 43
Гр.-28895

Пост. в 1917 от А.П.Боткиной

Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | мореплаватели, морские офицеры, моряки | труд, работа | лодки, парусники, корабли | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | дворцы | Общество поощрения художеств
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
Во славу Отечества
Поделиться
Вид с Невы на эллинги Адмиралтейства со строящимися кораблями. Лист входил в серию «Собрание видов Санкт-Петербурга и окрестностей», издававшуюся Обществом Поощрения художеств в середине 1820-х годов. Елена Мишина // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 39.

«Адмиралтейские верфи» — одно из старейших судостроительных предприятий России, первое промышленное предприятие Санкт-Петербурга. Строительство верфи началось на левом берегу Большой Невы 5 ноября 1704 года. К апрелю 1706 года на воду было спущено первое судно. Всего в петровское время на верфях Санкт-Петербургского Адмиралтейства было построено 23 корабля и более двухсот галер, построена и испытана первая подводная лодка. В 1799 году на территории Галерной верфи началась реконструкция, верфь получила название «Новое Адмиралтейство». В 1800-1844 годах верфь была переведена на Галерный двор (судостроительное предприятие XVIII века), а в 1870-х годах территория старой верфи была продана под застройку. За время существования верфи в Адмиралтействе на ней было построено 256 крупных кораблей. С 1 января 1908 года верфь вошла в объединение «Адмиралтейский судостроительный завод». В советское время на верфи осуществлялось множество оборонных проектов.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный художник

«Государь император наблюдает за переправой российской армии через Дунай 27 мая 1828 года»
1828

Бумага, офорт, резец. И.: 22,2 × 30; д.: 26,6 × 32,5; л.: 35 × 41
Гр.-17239
Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | Романовы | императоры | правители Российского государства | воины, военные | военная одежда | головные уборы | война | лодки, парусники, корабли | облака
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах

"Изображен эпизод русско-турецкой войны 1828—1829 гг.

3-й пехотный корпус Дунайской армии должен был переправиться через Дунай между Измаилом и Рени, у деревни Сатунов, но устройство гати чрез затопленную водой низину потребовало около месяца времени, в течение которого турки укрепили правый берег против места переправы, расположив на своей позиции до 10 тыс. войск.

"Место для перехода войск на неприятельскую землю избрано было в 3-х верстах ниже крепости Исакчи, представляя все невыгоды и трудность, почти не преодолимую, оно есть удобнейшее на всей части Дуная, касающейся пределов России. В этом месте, ознаменованный уже и прежде подобными событиями, Дунай, сужаясь, допускает чрез болотистое пространство приближение к себе и высадку войск на правый свой берег — но там же неприятель с своей стороны имеет все выгоды местоположения, чтоб твердо оспаривать переправу... Все видимые затруднения, увеличенные необыкновенным разливом вод, не остановили решительной воли его императорского величества и мужества войск, стремившихся достигнуть к показанной им цели.

К назначенному времени через наводненные камыши проложен доступ к Дунаю. Плотина совершена войсками и обывателями под ведением командира 2-ой сводной пионерской бригады генерал-майора Руперта; пролегая около 2-х верст по болотистой долине прямо к Дунаю, она сворачивает под выстрелами неприятельскими вправо по топкому берегу и приближается к месту переправы, имея всего протяжения более 4-х верст.

К 27-му числу войска 3-го пехотного корпуса сблизились от Болграда к Сатунову; 3-я бригада Дунайской флотилии с транспортными судами и понтонами подошла от Измаила на ту же высоту и остановилась на левом фланге батареи в 24-е орудия, устроенной для прикрытия переправы. В 4-е часа утра 27-го числа государь император изволил прибыть к войскам, собранным перед переправою; открытый огонь по неприятельским укреплениям с береговой нашей батареи и флотилии был знаком движения войск на правый берег". (А.Ф.Вельтман. Реляции о русско-турецкой войне 1828 года).

Несмотря на жестокий огонь, русские войска достигли правого берега, и когда передовые турецкие окопы были взяты, то из остальных неприятель бежал. 30 мая сдалась крепость Исакча."

Если считать, что выступление Декабристов произошло в декабре 1828 года, то на этой картине изображен император Константин Павлович, именуемый Благословенным.

И видимо не случайно, ведь его с детства воспитывали и готовили для установления императорской власти в Константинополе.

Неизвестный художник

Под крепостью Варною
1828

Бумага, офорт, раскрашенный оттиск. И.: 30 × 38,5; д.: 29,7 × 38,5; л.: 36 × 45,8
Гр.-17156
Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Батальный жанр
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | воины, военные | военная одежда | война | лодки, парусники, корабли | оружие
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
НИКОЛАЙ I
Поделиться
На гравюре лубочного характера изображен бой под крепостью Варна — одной из самых сильных турецких крепостей. В начале августа 1828 года русские войска начали строить вокруг нее осадные батареи. Одновременно с сухопутными войсками к Варне подошла эскадра Черноморского флота под командованием адмирала Алексея Грейга и заблокировала ее с моря. Генеральный штурм под командованием генерала-фельдмаршала Михаила Воронцова был предпринят 26 сентября. Вероятно, именно этот момент и изображен в лубке.

Николай I. СПб, 2018. С. 58.

Отредактировано Гость 1 (Понедельник, 9 февраля, 2026г. 17:16:52)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Рокотов Ф. С.
1732/5?, с. Воронцово, Московская губ. – 1808, Москва
Портрет великого князя Павла Петровича
1770-е

Холст, масло. 79 х 63
Ж-4950
Экспонирование
Михайловский замок

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 250. Покои Протасовой. "Галерея Романовых"
Период
XVIII век
Категория

"Эпоха Екатерины II (1762-1796) | эпоха Павла I (1796-1801) | мужской портрет | Романовы | императоры | правители Российского государства | мужской костюм | ордена и медали
Поделиться
Павел I Петрович (20 сентября / 1 октября 1754, Санкт-Петербург − 12/24 марта 1801, Санкт-Петербург) − сын великого князя Петра Федоровича (Петра III) и великой княгини Екатерины Алексеевны (Екатерины II). Император Всероссийский, великий магистр Мальтийского ордена. Убит в результате дворянского заговора. Царствовал с 6/17 ноября 1796 по 12/24 марта 1801.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Павел I (1754—1801) — российский император с 1796, сын великого князя Петра Федоровича (Петра III) и великой княгини Екатерины Алексеевны (Екатерины II). «Русский Гамлет», как его называли, — дна из трагических фигур на Российском престоле. Вступив на престол после смерти матери, желавшей возвести на трон своего внука великого князя Александра Павловича, Павел I стремился во всем противопоставить свой курс екатерининскому. Его деспотичный характер, как и предпринятые им меры по ограничению привилегий и вольностей дворянства, вызвали недовольство аристократии. В ночь на 11 марта 1801 года император Павел I был убит в своей только что построенной парадной резиденции – Михайловском замке. Великий князь изображен с орденами св. Андрея Первозванного (лента и звезда) и св. Анны (крест)."

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный художник

Портрет великого князя Павла Петровича
1770-е

Холст, масло. 84 х 66
Ж-4543
Период
XVIII век
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Екатерины II (1762-1796) | эпоха Павла I (1796-1801) | парадный портрет | мужской портрет | Романовы | правители Российского государства | императоры | светский костюм | мужской костюм | прически | ордена и медали
Поделиться
Копия портрета 1777 работы А. Рослина.

Павел I Петрович (20 сентября / 1 октября 1754, Санкт-Петербург − 12/24 марта 1801, Санкт-Петербург) − сын великого князя Петра Федоровича (Петра III) и великой княгини Екатерины Алексеевны (Екатерины II). Император Всероссийский, великий магистр Мальтийского ордена. Убит в результате дворянского заговора. Царствовал с 6/17 ноября 1796 по 12/24 марта 1801.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Великий князь Павел Петрович – сын императрицы Екатерины II и императора Петра III. С 1796 по 1801 годы российский император. С 1798 – великий гроссмейстер ордена Св. Иоанна Иерусалимского (Мальтийский орден). Убит заговорщиками в результате дворцового переворота 11 марта 1801 года.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный художник

Портрет великого князя Павла Петровича (тип В. Эриксена)
Вторая половина XVIII века

Холст, масло. 97 х 72
Ж-5370
Период
XVIII век
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Екатерины II (1762-1796) | эпоха Павла I (1796-1801) | мужской портрет | Романовы | правители Российского государства | императоры | мужской костюм | военная одежда | головные уборы | ордена и медали
Поделиться
Павел I Петрович (20 сентября / 1 октября 1754, Санкт-Петербург − 12/24 марта 1801, Санкт-Петербург) − сын великого князя Петра Федоровича (Петра III) и великой княгини Екатерины Алексеевны (Екатерины II). Император Всероссийский, великий магистр Мальтийского ордена. Убит в результате дворянского заговора. Царствовал с 6/17 ноября 1796 по 12/24 марта 1801.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Павел Петрович (1754–1801) – великий князь, сын Петра III Фёдоровича и Екатерины II Алексеевны, российский император с 1796 г. Великий гроссмейстер ордена Св. Иоанна Иерусалимского (Мальтийский орден) с 1798.

Павел Петрович родился 20 сентября (1 октября) 1754 года в Петербурге, в Летнем дворце двоюродной бабки – императрицы Елизаветы Петровны, которая окружила его лучшими, по её представлениям, учителями, отстранив от воспитания ребёнка мать и отца. Воспитатель великого князя Павла Петровича, сторонник идей Просвещения Никита Панин, стремился сделать из него идеального монарха. Возможно, именно в соответствии с его рекомендациями был назначен ряд «учителей-предметников». Среди них были митрополит Платон (Закон Божий), С. А. Порошин (естественная история и математика) и др. Один из наставников Павла, Семён Андреевич Порошин, вёл дневник (1764—1765 гг.), ставший впоследствии ценным историческим источником по истории двора и для изучения личности цесаревича. Наследника учили истории, географии, арифметике, Закону Божию, астрономии, иностранным языкам (французскому, немецкому, латинскому, итальянскому), русскому языку, рисованию, фехтованию, танцам. Его знакомили с трудами просветителей: Вольтера, Дидро, Монтескье. Великий князь любил математику, танцы, воинские упражнения. Вступив на престол, Екатерина II в 1762 году назначила сына полковником Кирасирского полка его имени и генерал-адмиралом, однако к делам государственного управления не допускала.

Изображен с орденом Св. Андрея Первозванного (лента и звезда).

Глядя на эту картину у меня создается впечатление, что косой крест на ордене выложен из алмазов имеющих золотистый цвет.

Я считаю, что оценки, сделанные о личности императора Павла Первого, в которых говорится о его деспотичном характере, появились в мятежное Николаевское время. Это что-то вроде оценки личности И. В. Сталина появившейся с 1956 года.

Отредактировано Гость 1 (Понедельник, 9 февраля, 2026г. 19:23:19)