О том, что происходит в мире, я бы сказал следующее:

Израиль — это не Израиль. Это мятежная Англия.

США — это не США. Это мятежная Англия.

Нужно сбросить маски.

Англия — это паразит, у которого в результате его деятельности артрофировались и редуцировались "лишние" органы и остались одни "присоски" и пищеварительная система, посредством которых он паразитирует на человечестве.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 4 марта, 2026г. 13:59:47)

Фрагмент солонки в форме деревянной солоницы, Москва, 1880-е.
Серебро, гравировка, золочение, эмаль.
ВМДПНИ
Источник: vmdpni.ru.

Нагрудный знак Российского Общества Красного Креста «В память Русско-Турецкой войны 1877 — 1878 гг.». ГИМ.

Орнамент дуги конной упряжки. Зарисовка. Елена Поленова.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 4 марта, 2026г. 16:45:44)

Ваганьковское кладбище. Крест на могиле Е.Д.Поленовой.

Создается впечатление, что этот крест "подправили": на столбе возле косой перекладины видно что он был обрезан. Можно предположить, что изначально не было на нем косой перекладины. Но затем добавили нижнюю часть с косой перекладиной. В этом были заинтересованы те, кто украл у России красный прямой крест, и присвоил себе в качестве флага страны.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 4 марта, 2026г. 17:05:18)

Нагрудный крест сестер милосердия Варшавского отделения Российского общества красного креста.

Усадьба Якунчиковой в Наре. Проект интерьера столовой Поленовой-Головина. Е. Д. Поленова. Россия, начало XX в. Бумага сатинированная, литография с подцветом.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 4 марта, 2026г. 17:41:56)

Усадьба Поленова.

Фото из личного архива.

Речная флотилия. Лодки построены по рисункам Василия Поленова. 1909. Архив семьи Поленовых
Музей-заповедник В. Д. Поленова.

Похоже, что здесь запечатлен флаг с красным крестом на белом полотне знамени.

Аббатство. 2007
Музей-заповедник В. Д. Поленова.

Церковь Святой Троицы. 2012.
Музей-заповедник В. Д. Поленова.

Василий Поленов. Нил у скал Гебель-Шейх-Хериди. 1881.

Василий Поленов. Гора Хермон с Фавора. 1882
Государственная Третьяковская галерея.

Василий Поленов. Олива в Гефсиманском саду. 1882. Холст, масло.
Государственная Третьяковская галерея.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 4 марта, 2026г. 18:33:17)

Эскизы столярных изделий. Елена Дмитриевна Поленова.

Иллюстрация к сказке "Сивка-Бурка".

Иллюстрация к сказке "Сивка-Бурка".

Отредактировано Гость 1 (Среда, 4 марта, 2026г. 19:01:38)

"Сведения о происхождении игр утеряны, но сохранилось несколько мифов, описывающих это событие (по преданию игры были учреждены Гераклом)."

"Элли­ны же, что живут на Пон­те, пере­да­ют ина­че. Геракл, гоня быков Гери­о­на, при­был в эту тогда еще необи­тае­мую стра­ну (теперь ее зани­ма­ют ски­фы). Гери­он же жил дале­ко от Пон­та, на ост­ро­ве в Оке­ане у Гадир за Герак­ло­вы­ми Стол­па­ми (ост­ров этот элли­ны зовут Эри­фи­ей). Оке­ан, по утвер­жде­нию элли­нов, течет, начи­ная от вос­хо­да солн­ца, вокруг всей зем­ли, но дока­зать это­го они не могут. Оттуда-то Геракл и при­был в так назы­вае­мую теперь стра­ну ски­фов. Там его заста­ли непо­го­да и холод. Заку­тав­шись в сви­ную шку­ру, он заснул, а в это вре­мя его упряж­ные кони (он пустил их пастись) чудес­ным обра­зом исчез­ли.

9. Про­будив­шись, Геракл исхо­дил всю стра­ну в поис­ках коней и, нако­нец, при­был в зем­лю по име­ни Гилея. Там в пеще­ре он нашел некое суще­ство сме­шан­ной при­ро­ды — полу­де­ву, полуз­мею. Верх­няя часть туло­ви­ща от яго­диц у нее была жен­ской, а ниж­няя — зме­и­ной. Увидев ее, Геракл с удив­ле­ни­ем спро­сил, не вида­ла ли она где-нибудь его заблудив­ших­ся коней. В ответ жен­щи­на-змея ска­за­ла, что кони у нее, но она не отдаст их, пока Геракл не всту­пит с ней в любов­ную связь. Тогда Геракл ради такой награ­ды соеди­нил­ся с этой жен­щи­ной. Одна­ко она мед­ли­ла отда­вать коней, желая как мож­но доль­ше удер­жать у себя Герак­ла, а он с удо­воль­ст­ви­ем бы уда­лил­ся с коня­ми. Нако­нец жен­щи­на отда­ла коней со сло­ва­ми: «Коней этих, при­шед­ших ко мне, я сохра­ни­ла для тебя; ты отдал теперь за них выкуп. Ведь у меня трое сыно­вей от тебя. Ска­жи же, что мне с ними делать, когда они под­рас­тут? Оста­вить ли их здесь (ведь я одна вла­дею этой стра­ной) или же ото­слать к тебе?». Так она спра­ши­ва­ла. Геракл же отве­тил на это: «Когда увидишь, что сыно­вья воз­му­жа­ли, то луч­ше все­го тебе посту­пить так: посмот­ри, кто из них смо­жет вот так натя­нуть мой лук и опо­я­сать­ся этим поя­сом, как я тебе ука­зы­ваю, того оставь жить здесь. Того же, кто не выпол­нит моих ука­за­ний, ото­шли на чуж­би­ну. Если ты так посту­пишь, то и сама оста­нешь­ся доволь­на и выпол­нишь мое жела­ние».

10. С эти­ми сло­ва­ми Геракл натя­нул один из сво­их луков (до тех пор ведь Геракл носил два лука). Затем, пока­зав, как опо­я­сы­вать­ся, он пере­дал лук и пояс (на кон­це застеж­ки поя­са висе­ла золотая чаша) и уехал. Когда дети вырос­ли, мать дала им име­на. Одно­го назва­ла Ага­фир­сом, дру­го­го Гело­ном, а млад­ше­го Ски­фом. Затем, пом­ня совет Герак­ла, она посту­пи­ла, как велел Геракл. Двое сыно­вей — Ага­фирс и Гелон не мог­ли спра­вить­ся с зада­чей, и мать изгна­ла их из стра­ны. Млад­ше­му же, Ски­фу, уда­лось выпол­нить зада­чу, и он остал­ся в стране. От это­го Ски­фа, сына Герак­ла, про­изо­шли все скиф­ские цари. И в память о той золо­той чаше еще и до сего дня ски­фы носят чаши на поя­се (это толь­ко и сде­ла­ла мать на бла­го Ски­фу)."

"По рас­ска­зам ски­фов, народ их — моло­же всех. А про­изо­шел он таким обра­зом. Пер­вым жите­лем этой еще необи­тае­мой тогда стра­ны был чело­век по име­ни Тар­ги­тай. Роди­те­ля­ми это­го Тар­ги­тая, как гово­рят ски­фы, были Зевс и дочь реки Бори­сфе­на (я это­му, конеч­но, не верю, несмот­ря на их утвер­жде­ния). Тако­го рода был Тар­ги­тай, а у него было трое сыно­вей: Липо­кса­ис, Арпок­са­ис и самый млад­ший — Кола­к­са­ис. В их цар­ст­во­ва­ние на Скиф­скую зем­лю с неба упа­ли золотые пред­ме­ты: плуг, ярмо, секи­ра и чаша6. Пер­вым увидел эти вещи стар­ший брат. Едва он подо­шел, чтобы под­нять их, как золо­то запы­ла­ло. Тогда он отсту­пил, и при­бли­зил­ся вто­рой брат, и опять золо­то было объ­ято пла­ме­нем. Так жар пылаю­ще­го золота ото­гнал обо­их бра­тьев, но, когда подо­шел тре­тий, млад­ший, брат, пла­мя погас­ло, и он отнес золо­то к себе в дом. Поэто­му стар­шие бра­тья согла­си­лись отдать цар­ство млад­ше­му.

6. Так вот, от Липо­кса­и­са, как гово­рят, про­изо­шло скиф­ское пле­мя, назы­вае­мое авха­та­ми, от сред­не­го бра­та — пле­мя кати­а­ров и трас­пи­ев, а от млад­ше­го из бра­тьев — царя — пле­мя пара­ла­тов. Все пле­ме­на вме­сте назы­ва­ют­ся ско­лота­ми, т. е. цар­ски­ми. Элли­ны же зовут их ски­фа­ми.

7. Так рас­ска­зы­ва­ют ски­фы о про­ис­хож­де­нии сво­его наро­да."

Геродот. "История". Книга 4. Мельпомена.

Из этого описания следует, что имя Таргитай соответствует, а именно, идентично, имени Геракл.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 4 марта, 2026г. 21:30:12)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Шебуев В. К.
1777, Кронштадт – 1855, Санкт-Петербург
Благоверный князь Александр Невский
1819

Холст, масло. 165 х 67
Ж-3303

Пост. в 1897 из ИАХ

Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет, Исторический сюжет
Ключевые слова
Древняя Русь | мужской портрет | святые | Святые земли русской | Александр Невский, святой благоверный великий князь | соборы, церкви, храмы, монастыри | Музей Академии художеств
Поделиться
Местное почитание Александра Невского как святого началось вскоре после его кончины, став в середине XVI века общерусским. В 1723 году мощи благоверного князя были перевезены из Владимира в Петербург и помещены в Александро-Невском монастыре (с 1797 — лавра), основанном на том месте, где, как тогда предполагали, состоялась битва со шведами. Отныне Александр Невский стал небесным покровителем молодой имперской столицы. Шебуев изобразил его на фоне Троицкого собора — главного монастырского храма, в котором упокоились мощи святого. Павел Климов // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 74.

Великий князь Александр Невский (1220/1221 (?) – 1263) — cын переяславль-залесского и новгородского князя Ярослава Всеволодовича, внук великого князя Всеволода Большое Гнездо. В 1236–1251 — князь новгородский, с 1252 — великий князь владимирский. Одержал победу над шведами в 1240 году (Невская битва) и разгромил немецких рыцарей Ливонского ордена на Чудском озере в 1242 году (Ледовое побоище), приостановив католическую экспансию на Русь. В противостоянии с Западом опирался, в частности, на поддержку Золотой Орды... За этот, по сути, союз с монголо-татарами он нередко подвергался критике в историографии. Официально канонизирован Русской Православной Церковью в лике благоверного на Соборе в 1547 году. Павел Климов // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 66.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Боровиковский В. Л.
1757, Миргород –1825, Санкт-Петербург
Архангел Михаил
1810-е - первая половина 1820-х

Дерево, масло. 59 x 46
Ж-977

Пост. в июль 1922 из Александро-Невской лавры

Период
Первая половина XIX века
Категория
Библейский сюжет
Ключевые слова
Архангел Михаил | ангелы
Поделиться
Святой Архангел Михаил — главный архангел, являющийся одним из самых почитаемых Архангелов в таких религиях как христианство, иудаизм и ислам. В православии его называют Архистратигом, что означает глава святого воинства Ангелов и Архангелов. 19 сентября - Воспоминание чуда, бывшего в Хо́нех (Коло́ссах). 21 ноября - Собор Архистратига Михаила.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный художник

Портрет М. И. Голенищева-Кутузова
Копия (уменьшенное повторение?) портрета работы И. Олешкевича (ГЭ). 1810–1820-е

Бумага, масло. 22,5 x 19
Ж-192

Пост. в 1933 из ГЭ

Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Александра I (1801–1825) | мужской портрет | Михаил Илларионович Кутузов | воины, военные | мужской костюм | прически | ордена и медали
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
ПУШКИН, его время и герои
«Он победил и время и пространство…» К 225-летию со дня рождения А. С. Пушкина
Поделиться
Голенищев-Кутузов Михаил Илларионович (1745–1813) — русский полководец, государственный деятель и дипломат, генерал фельдмаршал, происходит из древнего рода Голенищевых-Кутузовых. А. С. Пушкин считал его национальным героем после победы над армией Наполеона. Поэт пишет о нем в стихотворении «Перед гробницею святой…» (1831):

«…Под ними спит сей властелин, Сей идол северных дружин, Маститый страж страны державной, Смиритель всех ее врагов, Сей остальной из стаи славной Екатерининских орлов…». В. Б. Демкович // «Он победил и время и пространство...». К 225-летию со дня рождения А. С. Пушкина. СПб, 2024. С. 39.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Снятие с креста
Первая треть ХIХ века

Гравюра офортом, резцом, раскрашенная. И.: 67,6 х 56,2; л.: 81,5 х 67,2
Гр.луб-2833

Пост. в 1946 от Б. А. Враского

Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Лубок | Гравюра на металле
Категория
Библейский сюжет
Ключевые слова
Иоанн Богослов, евангелист | Иисус Христос | Положение во гроб. Оплакивание
Поделиться
Эти две гравюры сходного формата представляют два важнейших события Страстной седмицы. Распятие со страстями в клеймах – один из наиболее распространенных в русской народной картинке сюжетов. Клейма содержат евангельские тексты, воспроизведенные, по всей вероятности, по памяти, с многочисленными неточностями и ошибками. Композиция „Снятия с креста“ частично заимствована из композиций русских гравированных антиминсов конца ХVII–ХVIII веков, на которых представлено „Положение во гроб“. Об этом свидетельствуют традиционные для антиминсов изображения Орудий страстей и образы евангелистов на полях. Центральная группа развернута зеркально по отношению к антиминсным гравюрам. Однако расположение фигур святых Никодима, Иосифа Аримафейского и Иоанна Богослова, несомненно, напоминает „Положение во гроб“. Юлия Ходько // Иисус Христос. СПб, 2000. С. 285.

На красном кресте был распят Исус Мессия. Но в этом мире тот, кто предал его, решил присвоить этот крест себе.

Отредактировано Гость 1 (Среда, 4 марта, 2026г. 23:44:13)

Это тот самый портрет, который изображен на стене в кабинете Михаила Павловича в Михайловском дворце (на картине).

Но на этой картине не мог быть изображен Александр.

Есть еще одна картина с этим портретом художника Венецианова (1834). И на ней изображение другое. На ней не изображен Александр.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … 5304756389

Премацци Л. О.
1814, Милан – 1891, Санкт-Петербург
Кабинет великого князя Михаила Павловича в Михайловском дворце
1856

Холст, масло. 53 х 71
Ж-3737
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Интерьер
Ключевые слова
Михайловский дворец | эпоха Николая I (1825-1855) | аристократы | мужской костюм | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | дворцы | мебель | произведения искусства
Поделиться
Блестяще оформленные в 1820-е в стиле ампир интерьеры Михайловского дворца спустя некоторое время уже перестали отвечать современным вкусам. В конце 1840-х ряд помещений (главным образом на половине великого князя Михаила Павловича) получил новую отделку по проекту выдающегося архитектора-эклектика Г. Э. Боссе с использованием элементов так называемого второго рококо. Полотно Премацци имеет особенную ценность, так как позволяет составить представление об утраченном ныне убранстве этого когда-то роскошного интерьера – Кабинета (или Красного кабинета) хозяина дворца, великого князя Михаила Павловича. Павел Климов // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 149.

Портрет князя В. П. Кочубея в его кабинете Между 1831 и 1834 Холст, масло 144 × 106 Государственный Русский музей.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … 7525208740

Венецианов А. Г.
1780, Москва - 1847, село Поддубье Тверской губ.
Портрет князя В. П. Кочубея в его кабинете
Не окончен. Между 1831 и 1834

Холст, масло. 144 х 106
Ж-5169
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | мужской портрет | аристократы | прически | мужской костюм | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | мебель | произведения искусства
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
Поделиться
Кочубей Виктор Павлович (1768-1834) — начал службу в лейб-гвардии Преображенском полку, был на дипломатической службе (в конце 1780-х — 1790-х), действительный тайный советник (в 1798), граф (с 1799). С 1801 года — сенатор, член „негласного комитета" при Александре I. Министр внутренних дел (1802-1807 и 1819-1825), председатель Государственного совета и Комитета министров (с 1827), князь (с 1831), с 22 апреля 1834 года — государственный канцлер по внутренним делам. Кира Михайлова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 263.

Я так думаю, что на этой картине изображен император Михаил Павлович, а первая из трех этих картин была откорректирована.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 5 марта, 2026г. 00:15:37)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Винберг И. А.
? − 1851, Санкт-Петербург
Портрет императрицы Марии Федоровны (1759-1828), второй жены Павла I
Вторая четверть XIX века

Слоновая кость, акварель, гуашь. 12,2 x 8,2
Ж-983
Экспонирование
Актуальное размещение предметов в залах может отличаться. Уточнить информацию
Михайловский замок

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 230. Галерея Рафаэля
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Павла I (1796–1801) | женский портрет | правители Российского государства | императоры | головные уборы | женский костюм | украшения, ювелирные украшения
Поделиться
Мария Федоровна (София Мария Доротея Августа Луиза фон Вюртембергская; 14 октября 1759, Штеттин − 24 октября 1828, Павловск) − вторая супруга великого князя и императора Павла I, императрица (1796−1801), с 1801 − вдовствующая императрица. Мать императоров Александра I и Николая I.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 111.

Великая княгиня Мария Федоровна (1759, Штеттин (Померания) — 1828, Санкт-Петербург) — принцесса Вюртемберг-Штутгартская, до перехода в православие — София Доротея Августа Луиза. Дочь Фридриха Евгения, герцога Вюртемберг-Монбельярского и Фридерики Доротеи Софии (дочери маркграфа Бранденбург-Шведского). В 1776 сочеталась браком с великим князем Павлом Петровичем (с 1796 император Павел I). С 1796 императрица. Обладала незаурядными художественными способностями. Занималась глиптикой, резьбой по кости, лепила из воска, также писала маслом. Брала уроки у известного медальера К.-А. Леберехта. Выполнила портреты своих детей, Павла I, Екатерины II. Создала целый ряд благотворительных и воспитательных организаций (Мариинское ведомство).

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Доу Дж.
1781, Лондон — 1829, Кентиш-Таун (ныне Лондон)
Портрет императрицы Марии Федоровны
До 1828

Холст, масло. 88 х 60
Ж-6205

Пост. в 1956 из ЦХМФ; ранее (1925–1941) – на временном хранении в ГМЗ „Гатчина“; ранее (1897) – в собр. князя А. Б. Лобанова-Ростовского (Санкт-Петербург)

Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Александра I (1801-1825) | эпоха Николая I (1825-1855) | женский портрет | императоры | Романовы | головные уборы | светский костюм | женский костюм | Собрание А. Б. Лобанова-Ростовского | ордена и медали | украшения, ювелирные украшения
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Во славу Отечества
Поделиться
Мария Федоровна (София Мария Доротея Августа Луиза фон Вюртембергская; 14 октября 1759, Штеттин − 24 октября 1828, Санкт-Петербург) − вторая супруга великого князя и императора Павла I, императрица (1796−1801), с 1801 − вдовствующая императрица. Мать императоров Александра I и Николая I. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 111.

Великая княгиня Мария Федоровна (1759, Штеттин (Померания) — 1828, Санкт-Петербург) — принцесса Вюртемберг-Штутгартская, до перехода в православие — София Доротея Августа Луиза. Дочь Фридриха Евгения, герцога Вюртемберг-Монбельярского и Фридерики Доротеи Софии (дочери маркграфа Бранденбург-Шведского).

В 1776 сочеталась браком с великим князем Павлом Петровичем (с 1796 император Павел I). С 1796 императрица. Обладала незаурядными художественными способностями. Занималась глиптикой, резьбой по кости, лепила из воска, также писала маслом. Брала уроки у известного медальера К.-А. Леберехта. Выполнила портреты своих детей, Павла I, Екатерины II. Создала целый ряд благотворительных и воспитательных организаций (Мариинское ведомство).

Изображена с орденом св. Андрея Первозванного (лента и звезда).

По этим картинам видно, что каким то образом золотой цвет может превращаться в белый. Это говорит о том, что была сделана корректировка в мятежное время.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 5 марта, 2026г. 13:08:20)

Фальсификаторы истории старались выставить фигуру Константина Павловича в неприглядном свете, и такая история тоже способствовала этому.

По сохранившимся шифрам, о которых мы упоминали выше, можно сказать видимо, что это не правда.

И тогда появляется вопрос: куда исчезли картины (портреты) императрицы? И почему их постарались уничтожить или заменить другими портретами?

На религиозно-философском форуме (в теме: "Книга Смурфа", в конце).

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 5 марта, 2026г. 13:44:41)

Кажется, что волосы на голове императрицы имели более светлый цвет. В противоположность этому, на некоторых откорректированных портретах она изображена с более темными волосами. По крайней мере, у меня создалось такое впечатление.

"Умерла Анна Фёдоровна в возрасте 78 лет от инсульта. На ее могильной плите выбита надпись «ЮЛИЯ-АННА» и даты жизни и смерти (1781-1860). О том, что она была Великой княгиней Российской империи ничего не говорит. Видимо, и после смерти ей не хотелось носить этот титул."

Я думаю, это может говорить о том, что властители этого мира решили стереть ее имя из истории.

Император Константин одержал победу над мятежной Англией. Мятежная Англия стояла на коленях перед Россией после победы России и ее союзников над Наполеоном. Эти люди, униженные в то время, могли затаить злобу на императора и императрицу.

Портрет работы Иоганна Генриха Шрёдера. Около 1795 года.

Портрет работы Августина Ритта. 1795/1796 год.

Портрет работы Фирмена Массо. Около 1815 года.

Портрет работы Иоганна Даниэля Мотте. 1817 год.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 5 марта, 2026г. 14:38:51)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Раух Х.-Д.
1777, Бад-Арользен, Германия — 1857, Дрезден
Портрет императрицы Александры Федоровны
1823

Мрамор. 69 × 45 × 26
Ск-1302
Экспонирование
Михайловский замок

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 250. Покои Протасовой. "Галерея Романовых"
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Александра I (1801-1825) | эпоха Николая I (1825-1855) | женский портрет | Романовы | императоры | правители Российского государства | прически
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
НИКОЛАЙ I
Поделиться
Александра Федоровна (Фридерика Луиза Шарлотта Вильгельмина Прусская, 1/12 июля 1798, Потсдам − 20 октября / 1 ноября 1860, Царское Село) − дочь прусского короля Фридриха Вильгельма III и королевы Луизы, в 1817 вышла замуж за великого князя Николая Павловича, впоследствии императора Николая I. Мать императора Александра II.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 109.

Александра Федоровна (урожденная принцесса Фридерика Шарлотта Вильгельмина, Шарлотта Прусская; 1798–1860) — дочь прусского короля Фридриха Вильгельма III и королевы Луизы, сестра прусских королей Фридриха Вильгельма IV и Вильгельма I. 13 июля 1817 вышла замуж за великого князя Николая Павловича. Брак преследовал в первую очередь политические цели: укрепление политического союза России и Пруссии, однако оказался счастливым и многодетным. В 1826 стала российской императрицей, а с 1828 — попечительницей благотворительных учреждений, перешедших в ее ведение после смерти свекрови — жены Павла I императрицы Марии Федоровны. Ее именем назван Александринский театр в Петербурге. Ей посвящена строка В. А. Жуковского «Гений чистой красоты», повторенная затем А. С. Пушкиным.

С большой вероятностью может оказаться, что это портрет императрицы Анны Федоровны. Почему? Потому что Александр не был императором, и его супруга не была императрицей. Об этом мы говорили в этой теме, и привели свидетельства этого в виде некоторых картин того времени и т.д.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Винберг И. А.
? − 1851, Санкт-Петербург
Портрет императрицы Александры Федоровны (1798-1860), жены Hиколая I
Первая половина XIX века

Слоновая кость, акварель. 10,4 x 8 (овал)
Ж-690
Экспонирование
Михайловский замок

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 230. Галерея Рафаэля
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | миниатюра | женский портрет | Романовы | женский костюм | прически | головные уборы
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
НИКОЛАЙ I
Поделиться
Александра Федоровна (Фридерика Луиза Шарлотта Вильгельмина Прусская, 1/12 июля 1798, Потсдам − 20 октября / 1 ноября 1860, Царское Село) − дочь прусского короля Фридриха Вильгельма III и королевы Луизы, в 1817 вышла замуж за великого князя Николая Павловича, впоследствии императора Николая I. Мать императора Александра II.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 109.

Александра Федоровна (урожденная принцесса Фридерика Шарлотта Вильгельмина, Шарлотта Прусская; 1798–1860) — дочь прусского короля Фридриха Вильгельма III и королевы Луизы, сестра прусских королей Фридриха Вильгельма IV и Вильгельма I. 13 июля 1817 вышла замуж за великого князя Николая Павловича. Брак преследовал в первую очередь политические цели: укрепление политического союза России и Пруссии, однако оказался счастливым и многодетным. В 1826 стала российской императрицей, а с 1828 — попечительницей благотворительных учреждений, перешедших в ее ведение после смерти свекрови — жены Павла I императрицы Марии Федоровны. Ее именем назван Александринский театр в Петербурге. Ей посвящена строка В. А. Жуковского «Гений чистой красоты», повторенная затем А. С. Пушкиным. Мать императора Александра II.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Раух Х.-Д.
1777, Бад-Арользен, Германия — 1857, Дрезден
Портрет императрицы Александры Федоровны
Не ранее 1829

Бронза, медь, гальванопластика. 79 × 45 × 23
Ск-1305

Пост. в 1930 из Елагиноостровского дворца-музея

Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | женский портрет | Романовы | императоры | прически
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
ПУШКИН, его время и герои
НИКОЛАЙ I
Поделиться
Александра Федоровна (Фридерика Луиза Шарлотта Вильгельмина Прусская, 1/12 июля 1798, Потсдам — 20 октября / 1 ноября 1860, Царское Село) — дочь прусского короля Фридриха Вильгельма III и королевы Луизы, в 1817 вышла замуж за великого князя Николая Павловича, впоследствии императора Николая I. Мать императора Александра II. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 109.

Александра Федоровна (урожденная принцесса Фридерика Шарлотта Вильгельмина, Шарлотта Прусская; 1798–1860) — дочь прусского короля Фридриха Вильгельма III и королевы Луизы, сестра прусских королей Фридриха Вильгельма IV и Вильгельма I. 13 июля 1817 вышла замуж за великого князя Николая Павловича. Брак преследовал в первую очередь политические цели: укрепление политического союза России и Пруссии, однако оказался счастливым и многодетным. В 1826 стала российской императрицей, а с 1828 — попечительницей благотворительных учреждений, перешедших в ее ведение после смерти свекрови — жены Павла I императрицы Марии Федоровны. Ее именем назван Александринский театр в Петербурге. Ей посвящена строка В. А. Жуковского «Гений чистой красоты», повторенная затем А. С. Пушкиным.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Шмид (Шмит) Г.
XIX в.
Ее Императорское Высочество Великая Княгиня Елена Павловна и Его Императорское Высочество Великий князь Михаил Павлович
1840-е (?)

Бумага, литография. И.: 15,2 × 11,2. Д.: 15, 2 × 11,6. Л.: 31,5 × 48,2
Гр.-38940

Пост. в 1923 (из собрания Ф. М. Плюшкина)

Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Литография
Ключевые слова
Женский портрет | мужской портрет | двойной портрет | Романовы | светский костюм | Собрание Ф. М. Плюшкина
Поделиться
Великий князь Михаил Павлович (1798—1849) — четвертый сын императора Павла I и его второй жены, императрицы Марии Федоровны. Со дня рождения имел звание генерал-фельдцейхмейстера, фактически вступил в управление Артиллерийским ведомством в 1819. С 1817 по 1819 совершил большое путешествие по России и Западной Европе. В 1820 основал Артиллерийское училище (бывшее Михайловское). С 1825 — генерал-инспектор по инженерной части, с 1831 — главный начальник Пажеского корпуса и всех сухопутных кадетских корпусов. Участник русско-турецкой войны 1828—1829 и польской кампании 1830—1831. Член Государственного Совета. Способствовал проведению ряда преобразований в армии. В 1844 — главнокомандующий гвардейским и гренадерским корпусами. С 1824 женат на своей двоюродной сестре Фредерике Шарлотте Марии, принцессе Вюртембергской (в православии — великая княгиня Елена Павловна). Виктория Кадочникова. Каталог выставки в Малаге «Династия Романовых». 2017. С. 320.

Елена Павловна (Фредерика Шарлотта Мария Вюртембергская; 28 декабря 1806 / 9 января 1807, Штутгарт — 9/21 января 1873, Санкт-Петербург) — великая княгиня, супруга великого князя Михаила Павловича, благотворительница, государственный и общественный деятель, сторонница отмены крепостного права и реформ середины ХIX века. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 110.

Великая княгиня Елена Павловна (урожд. Фредерика Шарлотта Мария, принцесса Вюртембергская; 1806 —1873) — дочь принца Павла Карла Фридриха Вюртембергского от брака с принцессой Шарлоттой Саксен-Альтенбургской. В 1824 вышла замуж за великого князя Михаила Павловича. Имела пять дочерей: Марию (1825-1846), Елизавету (1826-1845), Екатерину (1827-1894), Александру (1831-1832) и Анну (1834-1836). По воспоминаниям современников, обладала незаурядным обаянием, отличалась образованностью, широтой интересов, значительным интеллектом. Считается одной из основоположниц Русского музыкального общества, покровительницей Медико-хирургической академии.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 5 марта, 2026г. 15:05:44)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Бовин В. Н.
1815, г. Моршанск Тамбовской губ.- 1870, Санкт-Петербург
Портрет великой княгини Александры Федоровны с детьми — великим князем Александром Николаевичем и великой княжной Марией Николаевной
Копия с оригинала Дж. Доу 1823 года, хранящегося в Государственном Эрмитаже. 1847

Холст, масло. 262 х 199
Ж-5406

Пост. в 1930 из ГЭ; ранее — Романовская галерея Зимнего дворца, Санкт-Петербург

Экспонирование
Михайловский замок

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 231. Тронная и Предтронная императрицы Марии Федоровны
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | детский портрет | женский портрет | семейный портрет | правители Российского государства | Романовы | мать и дитя | императоры | дети | детский костюм | женский костюм | светский костюм | прически | Романовская галерея (Эрмитаж)
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Во славу Отечества
Поделиться
Александра Федоровна (Фридерика Луиза Шарлотта Вильгельмина Прусская, 1/12 июля 1798, Потсдам − 20 октября / 1 ноября 1860, Царское Село) − дочь прусского короля Фридриха Вильгельма III и королевы Луизы, в 1817 вышла замуж за великого князя Николая Павловича, впоследствии императора Николая I. Мать императора Александра II.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 109.

Александра Федоровна (урожденная принцесса Фридерика Шарлотта Вильгельмина, Шарлотта Прусская; 1798–1860) — дочь прусского короля Фридриха Вильгельма III и королевы Луизы, сестра прусских королей Фридриха Вильгельма IV и Вильгельма I. 13 июля 1817 вышла замуж за великого князя Николая Павловича. Брак преследовал в первую очередь политические цели: укрепление политического союза России и Пруссии, однако оказался счастливым и многодетным. В 1826 стала российской императрицей, а с 1828 — попечительницей благотворительных учреждений, перешедших в ее ведение после смерти свекрови — жены Павла I императрицы Марии Федоровны. Ее именем назван Александринский театр в Петербурге. Ей посвящена строка В. А. Жуковского «Гений чистой красоты», повторенная затем А. С. Пушкиным.

Великий князь Александр Николаевич (1818–1881) – старший сын Николая I, 1855 – император Александр II.

Великая княжна Мария Николаевна (1819–1876) — старшая дочь императора Николая I. В 1839 вышла замуж за герцога Максимилиана Лейхтенбергского. После смерти мужа состояла в браке с графом Г. А. Строгановым. С 1852 — президент ИАХ, председатель ОПХ.

Портретная галерея Русского музея. Лица России. СПб. 2012. С. 21.

Чей портрет мог написать Джордж Доу на этой картине в 1823 году?

Это было время императрицы Анны Федоровны.

"Царица Александра Федоровна Российская, урожденная Шарлотта, принцесса Прусская, и двое ее старших детей, Александр Николаевич и Мария Николаевна.
Русский: Портрет великой княгини Александры
Федоровны с детьми — великим князем Александром Николаевичем и великой княжной Марией Николаевной. 1821–1824 Пост. в 1930 из ГЭ; ранее — Романовская."

галерея Зимнего дворца, Санкт-Петербург
Дата
примерно 1821–1824 гг.
Техника
масло, холст
Размеры
высота: 262 см; ширина: 199 см
Хранится в коллекции
Государственный Русский музей .

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 5 марта, 2026г. 15:38:18)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Михайлов Г. К.
1814, Можайск – 1867, мыза Шлюссфаль, Эстляндия
Вторая античная галерея в Академии художеств
1836

Холст, масло. 138 х 170,5
Ж-6260

Пост.: 1923 из Академии художеств

Период
Первая половина XIX века
Категория
Интерьер
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | Школа Венецианова / Венециановская школа | художники | учеба | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | Музей Академии художеств | произведения искусства
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
Поделиться
Картина воплощает традиции интерьерной живописи первой половины ХIХ века, связанные со школой А.Г. Венецианова. Для учеников Венецианова, к числу которых относится автор картины, характерно точное владение перспективой и повышенный интерес к предметному миру. Вместе с тем полотно Михайлова – интереснейший художественный документ.

Первоначальная отделка галереи в Академии художеств была завершена в 1780-е годы. В 1830-е интерьеры Академии были заметно изменены. На картине в центре видна дверь, ведущая в Конференц-зал, за ней – картина Ф.А. Бруни "Смерть Камиллы, сестры Горация" (ныне – собрание Русского музея). На стене справа расположены копии с фресок Рафаэля и картина Тициана "Вознесение Богоматери". В правом нижнем углу художник изобразил себя за работой. Светлана Моисеева // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 382.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Иванов А. А.
1806, Санкт-Петербург – 1858, Санкт-Петербург
Явление Христа народу
1836 – не позднее 1855

Холст, масло. 172 x 247
Ж-5268

Пост. в 1934 из ГТГ; ранее - в собр. К.Т.Солдатенкова (Москва)

Экспонирование
Михайловский дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 15. Академический зал. Ф. А. Бруни, А. Е. Егоров, П. В. Басин, А. А. Иванов
Период
Первая половина XIX века
Категория
Библейский сюжет
Ключевые слова
Обнаженная натура | мужской костюм | евангелисты | Апостолы | Иисус Христос | Крещение Христово (Богоявление) | Италия | горный пейзаж | лошади
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Иисус Христос в русском искусстве
Поделиться
Малый вариант картины «Явление Христа народу» (Третьяковская галерея), одновременно служивший Иванову эскизом. В нем были опробованы находки и решения художника непосредственно перед перенесением их на главную картину, что подчеркивается их незначительными отличиями. Более того, первоначальный замысел художника предусматривал создание картины именно такого размера, и лишь в процессе работы Иванов пришел к более монументальным формам. Вариант Русского музея прекрасно иллюстрирует грандиозный замысел мастера и представляет его стремление передать общий смысл Евангелия на примере сюжета, объединяющего пророчество и явление, обозначающего рождение нового мира.  Русский музей. От иконы до современности. СПб. 2015. С. 145; Николай Крылов // Иисус Христос. СПб, 2000. С. 115.

В основе сюжета – евангельское событие: вдохновенный Иоанн Предтеча крестит народ в водах реки Иордан, возвещая людям о приходе Того, кто призван произвести коренной поворот в жизни человечества. За Иоанном Крестителем – группа будущих учеников Христа: Иоанн Богослов, апостолы Андрей, Нафанаил; по другую сторону – фарисеи, римские воины. На первом плане картины группа людей, образы которых, по мысли художника, воплощают всю гамму переживаний, отношение к проповеди Пророка. Они радуются, сомневаются, надеются на явление Спасителя. Особой находкой художника явился образ воспрявшего раба, ставший настоящим откровением в русской живописи. В библейской легенде художник увидел возможность выразить мечту о свободе: "начался день человечества, день нравственного совершенствования".

Близко знавший художника И. С. Тургенев писал: "По глубине мысли, по силе выражения, по правде и честной строгости исполнения вещь первоклассная".

Работа над этим поистине грандиозным произведением продолжалась более двух десятилетий. В процессе создания картины были написаны многочисленные эскизы и этюды, ставшие для многих поколений художников единственной в своем роде школой живописного реалистического мастерства. Многие из них принадлежат к высшим достижениям русской живописи XIX века.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Брюллов К. П.
12 (23) декабря 1799, Санкт-Петербург — 23 июня 1852, Манциана близ Рима
Распятие
Образ из алтаря лютеранской церкви Петра и Павла в Петербурге. 1838

Холст, масло. 510 x 315 (прямоугольник с закругленной верхней стороной)
Ж-5646

Пост. в 1939 из лютеранской церкви Свв. Петра и Павла, Ленинград

Экспонирование
Актуальное размещение предметов в залах может отличаться. Уточнить информацию
Михайловский дворец

Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 14. Академический зал. К. П. Брюллов, И. К. Айвазовский
Период
Первая половина XIX века
Категория
Библейский / религиозный сюжет
Ключевые слова
Академизм | святые | Мария Магдалина | Иисус Христос | Дева Мария (Богоматерь) | Распятие | Ближний Восток
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Карл Брюллов
Иисус Христос в русском искусстве
Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К.П.Брюллова
Поделиться
По свидетельству современников заалтарный образ лютеранской церкви святых Петра и Павла в Петербурге, построенной по проекту брата художника — А. П. Брюллова в 1838 году, относился к лучшим работам, удовлетворившим самого мастера. По утверждению одних, голова и торс Христа были созданы в один сеанс, по свидетельству других — картине предшествовал подготовительный этюд с натуры. К работе над «Распятием» художник привлек своего ученика Т. Г. Шевченко (см. Ацаркина. С. 196). По воспоминаниям А. Н. Мокрицкого, Брюллов начал работу над «Распятием» в 1836 году, работал с «высшим вдохновением» и завершил образ в 1838. Еще в мастерской картину увидели великая княжна Мария Николаевна, В. А. Жуковский, стоявший перед ней с «благоговейным восторгом», и А. В. Кольцов, на глазах которого дрожали «слезы душевного восторга» (Дневник Мокрицкого. М., 1975, С. 136–137).

Изображены три Марии — Богоматерь, Мария Клеопова и Мария Магдалина, Иоанн Богослов и Иосиф Аримафейский, скорбящие около распятого Христа (Ин. 19: 25–26). В. А. Кадочникова // Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К. П. Брюллова. СПб, 2024. С. 340.

В Отделе рисунков ГРМ хранятся карандашный эскиз (Р-15324) к композиции и этюд для изображения Марии Магдалины сепией (Р-151). Картина многократно репродуцировалась литографией и фототипией.

В 1838-ом году положение подлинной Российской империи могло уже стать очень тяжелым. В европейской России продолжался Николаевский мятеж. "Николай Первый" мог передать технологии построения больших военных кораблей англичанам, а после этого англичане — туркам и т.д. Все делалось для того, чтобы уничтожить Россию.

Не об этом ли рассказывает вот эта картина Ивана Константиновича Айвазовского:

«Бриг „Меркурий“, атакованный двумя турецкими кораблями» — картина Ивана Айвазовского, написанная маслом в 1892 году. На картине увековечен бой российского брига «Меркурий» с турецкими линейными кораблями «Селимие» и «Реал-бей».

"На картине изображён исторический эпизод победы российского брига «Меркурий» над превосходящими силами турецкой эскадры во время патрулирования турецкого пролива Босфор в Чёрном море.

События, изображённые на картине, произошли 14 мая 1829 года, когда бриг «Меркурий» под командованием капитан-лейтенанта А. И. Казарского из-за слабого ветра не смог уйти от погони и был настигнут двумя самыми крупными и быстроходными кораблями в турецкой эскадре. На одном из турецких кораблей находился адмирал (капудан-паша) турецкого флота.

Решение вступить в бой было принято на офицерском совете и было поддержано матросами. Российский бриг вступил в бой, имея на борту 18 орудий против 200 орудий противника. Во время противостояния, продолжавшегося два часа, «Меркурию» удалось своим огнём повредить опоры, поддерживающие одну из мачт «Реал-бея», мачта рухнула за борт, и корабль потерял ход и возможность маневрировать и вести бой. Оставшись один на один с другим турецким кораблём «Селимие», российский бриг смог нанести примерно такие же повреждения, как и «Реал-бею», мачта рухнула и корабль был вынужден уйти из боя. «Меркурий» получил очень тяжёлые повреждения, но при этом потерял всего 4 человека из экипажа. Бриг благополучно вернулся в Севастополь."

Я думаю, что на самом деле дата могла быть другой. Вряд ли в 1829 году кто либо мог как либо препятствовать России на море. Российская империя была абсолютным гегемоном на планете со времен Петра Великого. Это положение абсолютного превосходства в технологиях изменилось только во время Николаевского мятежа.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 5 марта, 2026г. 16:13:52)