Человеческая цивилизация — это прекрасный вечноживущий цветок, который нужно защитить от зла, чтобы его не сорвал и не лишил жизни наш противник.
Отредактировано Дмитрий Гордееv (Воскресенье, 23 ноября, 2025г. 20:28:22)
Об истории цивилизации, или Орден красного креста
Сообщений 1561 страница 1590 из 1619
Поделиться1561Четверг, 5 марта, 2026г. 17:38:30
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Дезарно А. О. (О. Ж.) Старший
1788, ? — 1840, Санкт-Петербург
Семейный портрет художника
Не позднее 1827
Холст, масло. 101 х 129,5
Ж-4637
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825–1855) | семейный портрет | семья | художники | отцы и дети | мать и дитя | дети | детский костюм | женский костюм | мужской костюм | военная одежда | прически | мебель | произведения искусства
Поделиться
Изображены сам художник, его жена, две дочери и сын (изображен в кадетской форме). Портрет семьи. СПб., 2014. С. 47.
Дезарно Август Августович (Огюст Жозеф; 1812–1849) — сын художника А. О. Дезарно Старшего, был учеником своего отца, работал как художник и литограф. Портрет семьи. СПб., 2014. С. 211.
В XIX веке происходит становление своеобразного жанра «в комнатах», к которому можно применить заимствованную в названии фильма Висконти формулу «семейный портрет в интерьере». В этих сценах тихого семейного времяпрепровождения сюжетом является простое пребывание вместе в родных стенах. Люди пьют чай, музицируют, читают, курят трубки, играют за ломберными столиками, тут же присутствуют дети, иногда — собаки. Бесхитростная точность перспективного изображения интерьеров с непринужденно расставленными и рассаженными вдоль стен фигурками, была естественна для современников. Сегодня же, заглядывая сквозь «снятые» стены в дома давно исчезнувших людей, рассматривая их быт, любуясь светом, который столетия назад озарял анфилады просторных комнат, мы слышим «эхо прошедшего времени» и ощущаем магический эффект присутствия в чужой жизни. Как гость, которого «не ждали», мы наблюдаем за таинственной самодостаточностью этих семейных гармоний. Иногда изображенные оборачиваются, будто случайно заметив зрителя, возникает момент контакта, позирования. Любовь Шакирова. Семейный альбом Русского музея // Портрет семьи. СПб, 2014. С. 8.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Пушкарев П. Е.
18.. – не ранее 1856
Семейная картина
1846
Холст, масло. 162 x 215
Ж-3840
Период
Первая половина XIX века
Категория
Интерьер, Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | семейный портрет | отцы и дети | женский костюм | прически | мужской костюм | головные уборы | светский костюм | произведения искусства | посуда | мебель
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Дом и семья. Картины мирной жизни
Поделиться
Особую популярность «семейный портрет» получает в первой половине XIX века. В композициях Федора Толстого, Прокофия Пушкарева и Алексея Волоскова скрупулезно, в лучших традициях «русского бидермайера», выписывались детали интерьера с анфиладой комнат.
Центральное место в изображениях «залов» отводилось фигурам мужчин, женщин и детей, как правило, расположившимся вокруг большого стола. Такие сцены, неоднократно описанные в русской литературе и воспоминаниях, были типичны для жизни стародворянских семей: «Дом городской и деревенский был для них не местом парада, – а уютным и теплым семейным гнездом»*. Кривонденченков С. В. Ностальгия по настоящему // Дом и семья в русском искусстве XIX–XX веков. СПб, 2022. С. 5.
* Трубецкой Евгений, князь. Из прошлого. М., 1917. С. 24.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Васильев М. Н.
1830/26?–1900
Интерьер (Семейный портрет Митусовых)
1872
Холст, масло. 54 x 65
Ж-2737
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Интерьер
Ключевые слова
Эпоха Александра II (1855-1881) | семейный портрет | отцы и дети | аристократы | женский костюм | мужской костюм | мебель | произведения искусства
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Дом и семья. Картины мирной жизни
Поделиться
Во второй половине XIX века убранство дома наполнялось множеством предметов, любимых хозяевами. К примеру, в «Интерьере (Семейном портрете Митусовых)» (1872) Михаила Васильева о традиционных семейных ценностях напоминают многочисленные портреты родственников на стенах, мебель, удобная для долгого совместного времяпровождения, и обилие приятных, радующих глаз декоративных мелочей. В эпоху историзма «элегантные безделушки» красовались на полках горок, этажерок, застекленных шкафов, ставших непременной принадлежностью любой богатой гостиной» *. Кривонденченков С. В. Ностальгия по настоящему // Дом и семья в русском искусстве XIX–XX веков. СПб, 2022. С. 5-6.
* Гусева Н. Ю., Петрова Т. А. Историзм. 1830–1880-е // Художественное убранство русского интерьера XIX века: очерк–путеводитель. Государственный Эрмитаж. Л., 1986. С. 88.
Отредактировано Гость 1 (Четверг, 5 марта, 2026г. 17:57:55)
Поделиться1562Четверг, 5 марта, 2026г. 17:59:55
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Неизвестный художник
Портрет царевны Натальи Алексеевны, сестры Петра I с портретами Петра I, царицы Екатерины Алексеевны, царевичей Алексея Петровича, Петра Петровича и Петра Алексеевича
Между 1716 и 1718
Холст, масло. 235 x 134
Ж-3930
Пост. в 1925 из ГЭ
Период
XVIII век
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Петра I (1682-1725) | парадный портрет | семейный портрет | женский портрет | групповой портрет | императоры | правители Российского государства | Романовы | прически
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Петр Великий и его эпоха. Петру I посвящается
ПЕТР Первый. Время и окружение
Поделиться
Наталья Алексеевна (22 августа 1673 — 18 июня 1716) — царевна, дочь царя Алексея Михайловича и его второй жены, Натальи Кирилловны Нарышкиной, любимая сестра Петра I. В 1698 году, после того как царица Евдокия Федоровна Лопухина была пострижена в монастырь, к царевне Наталье в Преображенское был отдан маленький царевич Алексей. Позже в ее же доме Петр поселил Марту Скавронскую, где она получила в крещении имя Екатерины, а ее крестным отцом стал царевич Алексей. При дворе царевны Натальи жили две сестры А. Д. Меншикова. С 1708 жила в Петербурге. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 125.
Написана в связи со смертью царевны. Композиция представляет собой конклюзию — произведение, сочетающее в себе портреты, сцены, аллегорические фигуры и тексты из Священного Писания. Обычно конклюзии гравировались, а в данном случае — редкий для этого жанра живописный вариант, не имеющий гравированных аналогов. Это своего рода эпитафия, в центре которой помещен портрет царевны. Конклюзия была поднесена Петру I автором программы и стихотворных текстов протопопом Новгород–Северского собора Афанасием Заруцким. Датируется годом смерти Натальи Алексеевны или следующим годом (до начала следствия по делу царевича Алексея, портрет которого в латах, под короной включен в композицию). Светлана Моисеева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 60.
Что такое Юнион Джек — это соединение двух красных крестов на флаге: прямого красного креста и косого красного креста.
Прямой красный крест — это крест Исуса Миссии. Косой красный крест — это крест апостола Андрея. Этот двойной крест — символ России.
Изображение синего косого креста — это корабельный флаг Англии во времена Петра Великого и далее, вплоть до времени Николаевского мятежа. (В этой теме мы видели соответствующие картины времен Петра Великого и английские карикатуры около 19-го века.) Этот флаг показывает зависимость Англии от России, а именно, что без России Англия ничего из себя не представляет. Англия — это провинция России с далеких древних времен. Это провинция Великой Скифии на западе Европы.
Отредактировано Гость 1 (Четверг, 5 марта, 2026г. 18:13:14)
Поделиться1563Четверг, 5 марта, 2026г. 18:48:03
Смысл Английского мятежа заключается в следующем явлении:
Люди, в руках которых оказалась власть в Англии, сказали:
Нет, это мы главные, а на многотысячелетнюю историю нам наплевать. Мы напишем новую историю. И они постарались стереть предыдущую историю и распространили обман.
От этого явления, кстати, происходит европейский нацизм, фашизм и расизм, Наполеоновские войны и две мировые войны 20-го века, а также холодная война, и то, что мы видим сейчас. И все это из за того, что Англия может ощущать и поддерживать свою особенную значимость и исключительность только тогда, когда все вокруг погружается в хаос.
Отредактировано Гость 1 (Четверг, 5 марта, 2026г. 19:00:10)
Поделиться1564Четверг, 5 марта, 2026г. 19:28:46
Почему сейчас разгорелась война после того, как Израиль и США напали на Иран?
Англия хочет получить гегемонию на планете, и для этого ей нужно завоевать территорию для мятежного Израиля, который является ее инструментом. США также используются Англией в своих интересах.
Можно сказать, что мятежная Англия представляет собой противоположность России, и может быть либо одно, либо другое, а именно, мир или хаос на планете, и возвращение в животное царство.
Мир, который дала человечеству Россия, продолжался например в течение ста лет, после побед русского царя и императора Петра Великого.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Толстой Ф. П.
1783, Санкт-Петербург –1873, Санкт-Петербург
Семейный портрет
1830
Холст, масло. 89 x 117
Ж-5125
Пост. в 1897 из ИАХ; ранее (до 1851) – собственность графа Ф. П. Толстого
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825–1855) | семейный портрет | семья | художники | мать и дитя | отцы и дети | дети | мужской костюм | прически | детский костюм | женский костюм | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | Музей Академии художеств | собаки | домашние животные | произведения искусства
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
Дом и семья. Картины мирной жизни
Поделиться
Особую популярность «семейный портрет» получает в первой половине XIX века. В композициях Федора Толстого, Прокофия Пушкарева и Алексея Волоскова скрупулезно, в лучших традициях «русского бидермайера», выписывались детали интерьера с анфиладой комнат.
Центральное место в изображениях «залов» отводилось фигурам мужчин, женщин и детей, как правило, расположившимся вокруг большого стола. Такие сцены, неоднократно описанные в русской литературе и воспоминаниях, были типичны для жизни стародворянских семей: «Дом городской и деревенский был для них не местом парада, — а уютным и теплым семейным гнездом»*. Кривонденченков С. В. Ностальгия по настоящему // Дом и семья в русском искусстве XIX–XX веков. СПб, 2022. С. 5.
* Трубецкой Евгений, князь. Из прошлого. М., 1917. С. 24.
На холсте представлена петербургская квартира Толстых, принадлежавшая ИАХ и находящаяся на 3-й линии Васильевского острова. В дальней комнате виден терракотовый бюст Морфея. На стене — «Морской вид» К. Ж. Верне. Художник изобразил себя за работой над скульптурной группой «Человек со львом». Рядом с ним его жена Анна Федоровна (урожденная Дудина, 1792–1835), дочери Елизавета (1822–1836) и Мария (1817–1898), в замужестве Каменская. Раиса Дашкина // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 236.
В картине художник изобразил себя, свою жену, Анну Федоровну Толстую, и дочерей Елизавету и Марию в служебной квартире Академии художеств в Петербурге. Комнаты квартиры были оформлены в «греческом вкусе», мебель и светильники изготавливались по образцам самого автора. Здесь по воскресеньям часто бывали музыканты, ученые, литераторы, в том числе А. С. Пушкин, В. А. Жуковский, И. А. Крылов, П. А. Вяземский и другие. По воспоминаниям современника, этот дом, «сам воздух которого, кажется, был пропитан влечением к искусству, был постоянно высшею школою для молодых художников».
Экспонировался на выставке ИАХ в 1830 (№ 128) под названием «Вице-президента и почетного члена Академии графа Толстого. Перспектива комнат, из коих впервой сам граф представлен, окруженный своим семейством» (ОР РНБ, ф. 708, Н. П. Собко, д. 732, л. 2).
В 1851 экспонировалась на художественной выставке редких вещей, принадлежащих частным лицам, под названием «Семейная картина» как собственность графа Ф. П. Толстого
Изображены: автор — вице-президент ИАХ, его первая жена — графиня Анна Федоровна Толстая (урожд. Дудина; 1792–1835), дочери Елизавета (1811–1836) и Мария (в замужестве Каменская; 1817–1898).
Картина является автопортретом художника с семьей и решена как семейная сцена «в комнатах». Жена и дочери наблюдают за работой отца. Действие происходит в квартире, предоставленной Толстому Академией художеств. Тонкий знаток античности, художник обставил и декорировал дом в соответствии со своим вкусом: он был тонким знатоком и поклонником античности. В изготовлении убранства участвовала вся семья, даже ампирная мебель выполнена по рисункам хозяина. Друзьями дома, частыми его гостями стали самые яркие творческие личности того времени. Семейным увлечением был домашний театр, Толстой сам оборудовал сценические приспособления, занавес, придумывал и создавал декорации. Каждая деталь дома, каждая деталь картины находится здесь «с благословения» хозяев. Даже собака, уютно расположившаяся на полу в глубине анфилады, входит в формулу совершенного дома. Семейные портреты «в комнатах» — частная территория, созданная для «посещения» родными и друзьями. В отличие от парадного портрета, который, конечно, мог быть и семейным, в них были важны не высота статуса и великолепие облика изображенных, а состояние домашнего уюта, семейной гармонии. Любовь Шакирова. Семейный альбом Русского музея // Портрет семьи. СПб, 2014. С. 8.
Отредактировано Гость 1 (Четверг, 5 марта, 2026г. 19:45:10)
Поделиться1565Четверг, 5 марта, 2026г. 19:58:48
Вход в Палермский порт при лунном свете. К. Ж. Верне, 1769. Холст, масло. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.
Отредактировано Гость 1 (Четверг, 5 марта, 2026г. 19:59:44)
Поделиться1566Пятница, 6 марта, 2026г. 17:02:15
Интересно было бы выяснить, кто такие "англосаксы"? Что это за слово такое, и откуда оно взялось?
Я чувствую, что слово "англосаксы" — это такой же обман, как и все остальное у "цивилизации Эпштейна".
Возможно, что само это слово говорит об основе этой дьявольской цивилизации, а именно, о том, что корни ее исходят из мятежной Англии.
Глядя вот на это изображение, я вижу, что Саксы — это некая часть большого Скифского народа, то есть, по сути дела, если говорить современным языком, это Русские.
Саксы в междуречье Рейна и Одера в V веке.
"Происхождение этнонима «саксы» ещё до конца не изучено. Вероятно, самоназвание саксов было иным, а древнеримские авторы, впервые использовавшие это слово, произвели его от названия особенного рода оружия сакс (Sax, мясной нож) — популярного у саксонских племён, или от Seax (седалище, земля), стало быть — туземцы, в противоположность франкам (свободным)."
Я думаю, что слово Саксы может вести происхождение от слова "Саки", а это одно из названий Скифского народа.
Отредактировано Гость 1 (Пятница, 6 марта, 2026г. 17:21:35)
Поделиться1567Пятница, 6 марта, 2026г. 17:22:26
"Саков в древние времена называли по-разному. К примеру, греческие учёные именовали их Скифами, а в последние столетия широко используется термин “арии”, что относился к их племенам."
Из этого можно видеть, что слово "англосаксы" — это еще один акт английского воровства, которое все время применяют мятежные англичане, стараясь подчеркнуть свое величие.
Ведь, мятежная Англия с далёких древних времен — это Анти-Скифия, и враг Скифов. Это предатели Скифов.
И вот почему-то эти предатели назвали себя "английскими скифами" и гордятся этим так, как будто они заявили этим о своем первенстве на планете.
Однако, Скифия, если говорить современным языком, — это Россия, и мятежная Англия здесь совсем не причем.
Еще один повод гордости для этих людей — это так называемый "английский язык", но как мы выяснили в этой теме, во времена русского императора Петра Великого был создан некий международный язык, который очень похож на современный "английский". То есть, этот язык был создан Петром Великим для международного общения на планете, и затем был присвоен себе мятежными англичанами.
И вот получается, что так называемые "англосаксы" — это всего лишь фейк, и их в действительности никогда не существовало.
Отредактировано Гость 1 (Пятница, 6 марта, 2026г. 17:37:38)
Поделиться1568Пятница, 6 марта, 2026г. 17:51:25
в том виде, как они сейчас понимаются под этим термином.
Отредактировано Гость 1 (Пятница, 6 марта, 2026г. 17:51:52)
Поделиться1569Пятница, 6 марта, 2026г. 18:02:50
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Вид пристани с египетскими сфинксами днем
Воробьев М. Н.
1787, Псков – 1855, Санкт-Петербург
Набережная Невы у Академии художеств. Вид пристани с египетскими сфинксами днем
1835
Холст, масло. 75 × 111
Ж-5122
Пост. в 1944 из Ювелирторга, Ленинград; ранее – собрание В. Н. Аргутинского-Долгорукова, Петербург
Период
Первая половина XIX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | романтизм | лодки, парусники, корабли | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | городской пейзаж | архитектурный пейзаж | памятники | облака
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
ПУШКИН, его время и герои
Африка в произведениях русских художников
Поделиться
В картине отображен лирический образ блистательной Северной столицы, столь любимый А. С. Пушкиным: «…Люблю тебя, Петра творенье, Люблю твой строгий, стройный вид, Невы державное теченье, Береговой ее гранит…» В. Б. Демкович // «Он победил и время и пространство...». К 225-летию со дня рождения А. С. Пушкина. СПб, 2024. С. 24.
Романтическое мировосприятие, вошедшее в художественное сознание в начале XIX века, сыграло огромную роль в русской пейзажной живописи и графике. Прежде не замечаемые уголки простой природы, неожиданные ракурсы, бытовая и свето-воздушная среда, окружающая великие памятники искусства, нередко становятся источниками вдохновения для русских художников (Максим Воробьев (1787–1855) „Набережная Невы у Академии художеств“. 1835). Русский музей. От иконы до современности. СПб. 2015. С. 107.
Изображена набережная перед зданием Академии художеств, сооруженная по проекту архитектора К. А. Тона. Хорошо видны фигуры египетских сфинксов с лицами фараона Аменхотепа III (XIII век до н. э.). Воробьев, вся жизнь которого была связана с Академией художеств, изображал набережную со сфинксами в разное время суток, при разном освещении. Русский музей. От иконы до современности. СПб. 2015. С.116.
Повторение (копия?) картины находится в Государственном музее истории Санкт-Петербурга. В ГТГ — «Летняя ночь на Санкт-Петербургской пристани с египетскими сфинксами ночью» (1835) — парная картине ГРМ и одновременно с ней выставлявшаяся на выставке ИАХ (1836). Николай Крылов // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 231.
Картина очень впечатляющая, но откорректированная в мятежное время, я имею ввиду цвета флагов. Мы можем видеть как выглядит Русский флаг на картинах из кабинета Петра Великого, и между прочим, это очень важный вопрос. Цвета Русского флага соответствуют цветам радуги, что символизирует заключение завета с Богом. А это и есть победа.
Волга. Радуга.
Борис Михайлович Кустодиев, 1925.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … z331365887
Саврасов А. К.
1830, Москва – 1897, Москва
Радуга
1875
Холст, масло. 45 х 56,5
Ж-4114
Пост. в 1926 году от В. Д. Комаровой
Экспонирование
Михайловский дворец, Зал 24
Открыть панораму зала в виртуальном туре
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Эпоха Александра II (1855-1881) | Передвижники, ТПХВ | крестьяне | сельский пейзаж | лето
Поделиться
Первая половина 1870-х годов для Саврасова стала периодом наивысшей зрелости и глубины творчества.
Пейзажу «Радуга» принадлежит видное место среди работ, в которых особенно сильно проявился талант Саврасова-живописца. В чистой, необыкновенно свежей живописи здесь выражено и само состояние природы, и то непосредственное лирическое чувство, которое рождается перед ее лицом в душе человека. Тема сельского пейзажа получила в картине простое и внутренне завершенное истолкование. Маленькая деревенька, раскинувшаяся на речном берегу у косогора, как бы сливается своей жизнью с жизнью окружающей природы. Зеленые откосы над речкой, заводи, ракитовые кусты переднего плана трудно представить себе без этих избушек, изгородей, глинистых тропинок, без крестьянки, неторопливо поднимающейся от реки с ведрами. В картине чувствуется как бы отдаленный отзвук первых венециановских открытий русской деревни с ее неподдельной поэзией. Народная жизнь у Саврасова неотделима от жизни природы. Поэтический смысл картины выражен в предельной человечности пейзажного образа, непосредственности его переживания, в «осиянности» зелени и прозрачности воздуха после только что прошедшего летнего дождя. Присущее картине общее ощущение чистоты и легкости находит свою кульминацию в мотиве радуги, засветившейся на фоне туч.
Отредактировано Гость 1 (Пятница, 6 марта, 2026г. 18:19:29)
Поделиться1570Пятница, 6 марта, 2026г. 19:49:37
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Воробьев М. Н.
1787, Псков – 1855, Санкт-Петербург
Фасад Академии художеств
1813
Бумага, акварель. 14,2 х 21,3 (очерчен)
Р-23649
Период
Первая половина XIX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Эпоха Александра I (1801–1825) | лодки, парусники, корабли | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | архитектурный пейзаж
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
Поделиться
Ранние акварели Воробьева лишены лиризма, характерного для более поздних его произведений. В изображении фасада Академии он сконцентрирован на точности передачи архитектурных форм здания, построенного по проекту Ж.-Б. Валлен-Деламота и А. Ф. Кокоринова в 1764–1788 годах. Наталия Соломатина // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 375.
Воробьев, вся жизнь которого была связана с Академией художеств, изображал набережную перед творением А. Ф. Кокоринова и Ж. Б. М. Валлен-Деламота в разное время суток, при разном освещении. На акварели, написанной в 1813 году, берег Невы еще не облачен в гранит и сфинксы, ставшие позднее одним из символов Петербурга, еще не заняли свое место напротив фасада Академии. Их установят позднее, в 1834 году, после чего Воробьев вновь напишет фасад своей alma mater (Набережная Невы у Академии художеств. Вид пристани с египетскими сфинксами днем. 1835).
Отредактировано Гость 1 (Пятница, 6 марта, 2026г. 19:50:56)
Поделиться1571Пятница, 6 марта, 2026г. 20:16:43
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Воробьев М. Н.
1787, Псков – 1855, Санкт-Петербург
Петропавловская крепость
Конец 1820-х
Холст, масло. 51 × 74,5
Ж-6351
Пост. не позднее 1930 из Аничкова дворца, Ленинград
Период
Первая половина XIX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | городской пейзаж
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
ПУШКИН, его время и герои
Поделиться
В ноябре 1924 года Пушкин посылает из ссылки в Михайловском брату Льву в Петербург собственноручный рисунок с силуэтом Петропавловской крепости на заднем плане для иллюстрирования 48 строфы первой главы «Евгения Онегина» в печати: «…С душою, полной сожалений, И опершися на гранит, Стоял задумчиво Евгений, Как описал себя пиит...» В. Б. Демкович // «Он победил и время и пространство...». К 225-летию со дня рождения А. С. Пушкина. СПб, 2024. С. 25.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Неизвестный художник
Император Николай I, принимающий рапорт генерал-адьютанта князя Алексея Яковлевича Лобанова-Ростовского
Копия с оригинала А. И. Ладюрнера (ГМЗ «Павловск»). Не ранее 1836
Картон, масло. 46 х 38
Ж-4624
Пост. : 1897 из собр. князя А. Б. Лобанова-Ростовского (Петербург)
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | групповой портрет | императоры | Романовы | воины, военные | военная одежда | Собрание А. Б. Лобанова-Ростовского | лошади | ордена и медали | оружие
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
НИКОЛАЙ I
Поделиться
Николай I изображен в форме лейб-гвардии Саперного батальона с орденом Св. Андрея Первозванного и объединенной звездой ордена Св. Владимира, знаком британского ордена Подвязки (1827), медалью «»За Турецкую войну» и знаком нидерландского ордена Льва (1816).
Лобанов-Ростовский Алексей Яковлевич (1795‒1848). Участник Отечественной войны 1812, заграничного похода 1813‒1814 и русско-турецкой войны 1828‒1829. Адъютант М.С.Воронцова (1818) и П.М.Волконского (1819), флигель-ядъютант (с 1821), В свите Николая I (c 1828). Неоднократно ездил за границу с особыми поручениями Николая I.
На этой картине изначально мог быть изображен император Михаил Павлович, и если это так, то получается, что это 1826 — 1833 годы.
Так, если подумать, что мятежники стали делать с большими красивыми картинами после взятия власти "Николаем Первым"?
Я думаю, что многие из них "немного" подкорректировали.
С другой стороны, эта картина не большая. Но все равно, достаточно красивая.
Отредактировано Гость 1 (Пятница, 6 марта, 2026г. 20:35:48)
Поделиться1572Пятница, 6 марта, 2026г. 20:36:56
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Чернецов Г. Г.
1802, село Лух Костромской губернии - 1865, Санкт-Петербург
Петр I в своей мастерской в Саардаме
1837
Холст, масло. 27,7 х 38,5
Ж-4878
Пост.: 1918 из Бюро отдела охраны и учета памятников искусства и старины (собр. великого князя Николая Николаевича, С.-Петербург)
Сведения о реставрации:
Реставрация: Корнякова И. Н. (1986)
Период
Первая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Эпоха Петра I (1682-1725) | правители Российского государства | Романовы | императоры | мужской костюм | труд, работа | лодки, парусники, корабли
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Петр Великий и его эпоха. Петру I посвящается
И мореплаватель, и плотник. ПЕТР Великий в русской художественной культуре
Поделиться
Путешествие Петра I в составе Великого посольства в 1797–1798 годах было первым в российской истории выездом монарха за границу. Ему предстояло посетить Голландию, Англию, Австрию, Венецию и Ватикан с целью создания союза, направленного против Турции. Царь ехал инкогнито под именем бомбардира Петра Михайлова.
Саардам — небольшой торговый и промышленный город в северной части Голландии. Полагая, что этот город является центром голландского судостроения, Петр I в 1697 году приехал сюда учиться корабельному мастерству и устроился работником на верфь. Однако уже через неделю, убедившись в малом значении Саардама и раздраженный назойливым вниманием местных жителей, Петр I уехал в Амстердам. Эта небольшая работа Чернецова является, вероятно, эскизом для объявленного в 1837 году А. Н. Демидовым конкурса картин на сюжеты из истории Петра Великого. Светлана Моисеева // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 168.
Чернецов изобразил государя в интерьере домика, принадлежавшего кузнецу Герриту Кисту, работавшему на верфях в Архангельске и, видимо, ставшему знакомцем Петра. В Саардам (Заандам) под именем Петра Михайлова русский царь прибыл 18 августа 1697 года с так называемым Великим посольством, работал на корабельных верфях плотником. Скоро инкогнито царя было раскрыто, и он отправился в Амстердам. Интерьер и поныне сохраняющегося домика в Саардаме (Заандаме), вероятнее всего, написан с современного художнику гравированного изображения. И мореплаватель, и плотник. Петр Великий в русской художественной культуре. СПб, 2022. С. 78.
А вот и Русские флаги на макете корабля! Впрочем, верхний флаг на мачте странный. Там должен находиться длинный флаг.
С другой стороны, картина художника может выступать в роли аллегории, и три Русских флага в таком случае могут говорить о трех царствах Российской империи.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … 9/index.ph
Иванов З. И.
1816, ? — 1865, ?
Портрет казанского губернского прокурора Гавриила Ильича Солнцева (1786-1866), в 1815-1823 годах профессора и ректора университета в Казани
1838
Холст, масло. 100 x 81
Ж-3779
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | мужской портрет | аристократы | мужской костюм | ордена и медали
Поделиться
Солнцев Гавриил Ильич (1786-1866) — сын священника, воспитанник Севской и Орловской семинарий. С 1807 служил в Орловском губернском правлении. С 1811 — в канцелярии 7-го департамента Правительствующего Сената в Москве. Одновременно слушал лекции в Московском университете. В 1812 в связи с войной сопровождал сенатские дела и архивы в Казань. С 1814-1823 преподавал в Казанском университете, сдав экзамен на звание магистра юридических наук; 1815 — экстраординарный профессор, 1817 — ординарный профессор. Одновременно был секретарем, деканом юридического факультета, затем проректором и ритором. 1824-1844 — казанский губернский прокурор.
Изображен в парадном мундире чиновника 1-го разряда Министерства юстиции с орденами Св. Станислава 2-й степени (крест на шее и звезда на груди), Св. Владимира 3-й степени (крест на шее), Св. Анны 2-й степени (крест на шее); знак отличия «3а ХХV лет беспорочной службы» (на Владимирской ленте); в петлице — неопознанный орденский крест.
Отредактировано Гость 1 (Пятница, 6 марта, 2026г. 20:56:33)
Поделиться1573Пятница, 6 марта, 2026г. 20:58:47
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Неизвестный художник
Чины Собственного Его величества Конвоя и Императорской Главной квартиры
1830-е ‒ 1840-е (не ранее 1838)
Холст, масло. 51 х 64
Ж-4636
Пост. в 1945 из Управления по делам искусств при СНК РСФСР (Москва)
Период
Первая половина XIX века
Категория
Батальный жанр
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | казаки | воины, военные | военная одежда | оружие
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
НИКОЛАЙ I
Поделиться
В Кат. 1980 — «Сцена из военной жизни на Кавказе: генерал и штаб-офицеры пехотной дивизии, слушающие донесение двух кубанских казаков». 1840-е
Левая часть картины литографирована Ф. Шевалье по рисунку Ж. Буатузе. Середина XIX века. Государственный литературный музей (№ 50923/2221).
Собственный Е. И. В. Конвой пополнился командой лезгин в 1838, а 1 декабря 1844 флигель-адъютантам вместо шляп были установлены каски. Следовательно, картину можно датировать периодом 1838-1844.
Слева направо изображены: урядник команды линейных казаков Конвоя в повседневной форме; юнкер команды лезгин в повседневной форме; оруженосец команды лезгин в парадной форме. Сидящий генерал-адъютант в фуражке, вероятно, командующий Императорской Главной квартирой А. X. Бенкендорф (сообщено Д. А. Клочковым). В пользу этой версии свидетельствует и тот факт, что в январе 1844 А. И. Ладюрнер написал картину, представляющую «Линейных казаков Собственного Его Величества Конвоя», которая была подарена императором Николаем I генерал-адъютанту, графу А. X. Бенкендорфу (РГИА, ф. 472, оп. 17 (1/933), д. 26 (1831-1868 гг.), л. 122).
Авторство А. И. Ладюрнера отведено на основании стилистического и технологического исследований. Протокол Атрибуционного совета № 3 (47) от 02. 11. 2007. (Сообщение В. А. Кадочниковой).
За надписью "неизвестный художник" может скрываться какая то тайна.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Ладюрнер А. И.
1799 (1800?), Париж? — 1855, Санкт-Петербург
Николай I, принимающий рапорт генерал- адъютанта князя А. Я. Лобанова-Ростовского
1845–1846
Картон, масло. 12 × 10
Ж-144
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | мужской портрет | правители Российского государства | Романовы | императоры | воины, военные | головные уборы | военная одежда | война | лошади | ордена и медали | оружие
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
НИКОЛАЙ I
Поделиться
Оригинал 1836 из коллекции Александра II — в ГМЗ «Павловск»; копия неизвестного художника — в ГРМ. Сюжет неоднократно повторялся и копировался как самим Ладюрнером, так и другими художниками. Николай I изображен в форме лейб-гвардии Саперного батальона в окружении свиты у Зимнего дворца. Справа — генерал-адъютант А. Я. Лобанов-Ростовский, на заднем плане — военный министр А. И. Чернышев.
Лобанов-Ростовский Алексей Яковлевич (1795–1848) — князь, с 1828 в свите Николая I. В 1833 — генерал-адъютант, в 1837 — генерал-лейтенант. Неоднократно ездил за границу с особыми поручениями императора.
Чернышев Александр Иванович (1786–1857).
Николай I. СПб, 2018. С. 43.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Неизвестный художник
Морской пейзаж
Начало XVIII в.
Холст, масло. 37 х 51
ЛД-42
Экспонирование
Летний дворец Петра I
Открыть панораму зала в виртуальном туре
Кабинет Петра I
Период
XVIII век
Категория
Пейзаж.
Отредактировано Гость 1 (Пятница, 6 марта, 2026г. 21:15:52)
Поделиться1574Пятница, 6 марта, 2026г. 21:18:41
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Неизвестный художник
Плафон овальный «Триумф Петра I»
Начало XVIII века
Холст, масло. 250 х 420
ЛД-50
Экспонирование
Летний дворец Петра I
Открыть панораму зала в виртуальном туре
Столовая
Период
XVIII век
Категория
Аллегория.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Неизвестный художник
Портрет Петра I
(овальный). Начало XVIII в
Холст, масло. 98 х 76
ЛД-303
Экспонирование
Летний дворец Петра I
Период
XVIII век
Категория
Портрет
Ключевые слова
Летний дворец Петра I | эпоха Петра I (1682-1725) | мужской портрет | правители Российского государства | Романовы | императоры | мужской костюм | прически | светский костюм | ордена и медали
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Петр Великий и его эпоха. Петру I посвящается
Поделиться
Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Неизвестный художник
Биржа и Гостиный двор
По гравюре И. П. Елякова (1750–1751; Гр.-3029) с рисунка М. И. Махаева (1749–1750). Третья четверть XVIII века
Холст, масло. 72 x 121
Ж-3139
Пост. в 1930 из ГЭ
Период
XVIII век
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Петербург Михаила Махаева | эпоха Елизаветы Петровны (1741-1761) | лодки, парусники, корабли | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | городской пейзаж | облака
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
Поделиться
Работа исполнена по гравюре И. П. Елякова (1750–1751; Гр.-3029) с рисунка М. И. Махаева (1749–1750)., выполненного с натуры с помощью камеры-обскуры. На северной стрелке Васильевского острова, который на протяжении всего XVIII века был центром торговли Петербурга, находилось несколько гостиных дворов, дошедших до наших дней перестроенными. Часть из них не сохранилась. „Портовый Гостиный двор" (1723-1735, архитектор Д. Трезини) был первым из них. Рядом — Биржа и Таможня, у причала множество кораблей. Елена Столбова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 276.
Отредактировано Гость 1 (Пятница, 6 марта, 2026г. 21:33:48)
Поделиться1575Пятница, 6 марта, 2026г. 21:41:18
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Неизвестный художник
Морской бой
XVIII-XIX в. (?)
Бумага, офорт. Л. 31 х 32,6; и. 17,1 х 22,3
Гр.-35906
Период
XVIII век
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Батальный жанр.
Один участник форума может загрузить только 1500 изображений на обычном аккаунте. Верхнее изображение было видимо 1500-м.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Неизвестный художник
Прием китайскими генералами архимандрита Грибовского и капитана Игумнова в Урге в 1794 году
1800-е
Бумага, акварель. 24,7 x 19,4
Р-48959
Период
Первая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Китай
Поделиться
По предположению Г. В. Смирнова, эти рисунки были выполнены для иркутского купца Федора Шегорина, неоднократно бывавшего в Китае и проводившего в этой стране обширные торговые операции, возможно для иллюстрации книги или атласа с изображением мест, которые он посещал в Китае (Об одном эпизоде из биографии молодого Кипренского // Орест Кипренский. Новые материалы и исследования. СПб: Искусство, 1993). Вокруг света с мольбертом. СПб, 2009. С. 188.
Русская духовная миссия в Пекине с 1715 до 1864 гг. совмещала в себе миссионерские, просветительские, дипломатические функции, проводила научные исследования, а также занималась изучением политической и экономической обстановки в Китае. Данные действия осуществляли как сами члены миссии, так и потомки переселенных китайцами казаков из захваченной в 1685 г. крепости Албазин. Состав Духовной миссии менялся один раз в 10 лет. Т. Ю. Феклова. Деятельность Русской духовной миссии в Пекине в первой половине XIX в. по сбору информации политического и экономического характера.
Архимандрит Софроний Грибовский был назначен в 1793 г. на должность начальника восьмой Русской духовной миссии, отправляемой в Пекин. В китайскую столицу он прибыл только в конце ноября 1794 г., а по пути состоялась заслуживающая внимания встреча членов духовной миссии и сопровождавших с ургинскими амбанями (титул высших китайских чиновников). Это произошло 16 сентября 1794 г. На встрече присутствовали трое амбаней, а также пристав Василий Константинович Игумнов. Приставы занимались сопровождением и организацией духовных миссий в Пекин. На приставов были возложены обязанности различного рода: обеспечение транспортом, питанием, ночлегом, доставка денежных средств, выполнение дипломатических заданий правительств.
Пристав Игумнов выразил дружеское почтение от иркутского губернатора, «на что анбани весьма ласково соответствовали». Затем пристав, удовлетворяя интерес амбаней к присутствовавшим, назвал каждого из них: «указывая на архимандрита, — сей-де старшей священник, которой тогда же чрез толмача Новоселова зделал им от себя поздравление, а затем и всех по порядку разспрашивали. По окончании сего анбани просили архимандрита и пристава сесть, а продчия вышли в другия покои, и все были прошены чаем».
Эта аудиенция довольно достоверно воспроизведена на рисунке неизвестного художника, который петербургский китаевед Н. А. Самойлов обнаружил в собрании Отдела рисунка Русского музея. Особая ценность изображения состоит в том, что на нем пронумерованы все запечатленные лица, описание которых дано под рисунком: фамилии, звания, должности. № 5 имеет такую идентификацию: «капитан Игумнов (пристав)». Однако Н. А. Самойлов не избежал неточностей при характеристике этого человека, назвав его полковником, а в дальнейшем — одним из переводчиков посольства графа Ю. А. Головкина. Г. И. Саркисова. Роль пристава Российских духовных миссий В. К. Игумнова в истории российско-китайских отношений второй половины XVIII века (по архивным материалам.
Отредактировано Гость 1 (Пятница, 6 марта, 2026г. 21:57:51)
Поделиться1576Суббота, 7 марта, 2026г. 13:37:16
«MAGA означает, что США ставятся на первое место, Такер больше не имеет с этим ничего общего. И Такер на самом деле не столь умен, чтобы это понять».
Д. Трамп.
На самом деле, США не могут быть первыми, также как и Англия. Это было бы нарушение законов природы и общества, очень древних законов, по которым живёт человечество. Является ошибкой считать, что США могут быть гегемоном на планете. Люди, которые продвигают эту
идею, могут создать только хаос и становятся преступниками, они совершают преступления против человечности.
Отредактировано Гость 1 (Суббота, 7 марта, 2026г. 13:43:31)
Поделиться1577Суббота, 7 марта, 2026г. 19:00:07
«Из-за плохого поведения Ирана серьезно рассматривается возможность полного уничтожения и неизбежной гибели людей в районах и группах, которые до этого момента не считались потенциальными мишенями».
Д. Трамп.
Я бы рассмотрел вопрос адекватного ответа со стороны России, Китая, и если потребуется Кореи, в случае использования мятежным Западом запрещенного вида оружия. Пусть разбойники знают, что они не останутся безнаказанными.
Отредактировано Гость 1 (Суббота, 7 марта, 2026г. 19:03:58)
Поделиться1578Суббота, 7 марта, 2026г. 23:16:56
Я думаю, что каждый здравомыслящий человек на планете сегодня заинтересован в том, чтобы Иран одержал победу над вероломно атаковавшими его агрессорами.
Почему это так? Потому что враг старается навязать человечеству фашистскую диктатуру, и для этого планирует стать абсолютным гегемоном на планете.
Это означает, что идет борьба за свободу человечества, и Иран — это героическая страна, которая сражается сейчас за всех нас.
Отредактировано Гость 1 (Суббота, 7 марта, 2026г. 23:22:11)
Поделиться1579Воскресенье, 8 марта, 2026г. 19:44:36
Что нужно сделать чтобы одержать победу?
— Устранить Английский мятеж.
Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 8 марта, 2026г. 19:45:14)
Поделиться1580Воскресенье, 8 марта, 2026г. 20:56:22
Всякий, кто поступает иначе, будет побежден.
Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 8 марта, 2026г. 20:56:46)
Поделиться1581Понедельник, 9 марта, 2026г. 00:33:27
Что такое Английский мятеж?
Если говорить о России, то это, например, "политический режим" Николая Первого, или "политический режим" Хрущева, Горбачева, Ельцина.
Отредактировано Гость 1 (Понедельник, 9 марта, 2026г. 00:35:21)
Поделиться1582Понедельник, 9 марта, 2026г. 16:24:42
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Неизвестный художник
Прием китайскими генералами архимандрита Грибовского и капитана Игумнова в Урге в 1794 году
1800-е
Бумага, акварель. 24,7 x 19,4
Р-48959
Период
Первая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Китай
Поделиться
По предположению Г. В. Смирнова, эти рисунки были выполнены для иркутского купца Федора Шегорина, неоднократно бывавшего в Китае и проводившего в этой стране обширные торговые операции, возможно для иллюстрации книги или атласа с изображением мест, которые он посещал в Китае (Об одном эпизоде из биографии молодого Кипренского // Орест Кипренский. Новые материалы и исследования. СПб: Искусство, 1993). Вокруг света с мольбертом. СПб, 2009. С. 188.
Русская духовная миссия в Пекине с 1715 до 1864 гг. совмещала в себе миссионерские, просветительские, дипломатические функции, проводила научные исследования, а также занималась изучением политической и экономической обстановки в Китае. Данные действия осуществляли как сами члены миссии, так и потомки переселенных китайцами казаков из захваченной в 1685 г. крепости Албазин. Состав Духовной миссии менялся один раз в 10 лет. Т. Ю. Феклова. Деятельность Русской духовной миссии в Пекине в первой половине XIX в. по сбору информации политического и экономического характера.
Архимандрит Софроний Грибовский был назначен в 1793 г. на должность начальника восьмой Русской духовной миссии, отправляемой в Пекин. В китайскую столицу он прибыл только в конце ноября 1794 г., а по пути состоялась заслуживающая внимания встреча членов духовной миссии и сопровождавших с ургинскими амбанями (титул высших китайских чиновников). Это произошло 16 сентября 1794 г. На встрече присутствовали трое амбаней, а также пристав Василий Константинович Игумнов. Приставы занимались сопровождением и организацией духовных миссий в Пекин. На приставов были возложены обязанности различного рода: обеспечение транспортом, питанием, ночлегом, доставка денежных средств, выполнение дипломатических заданий правительств.
Пристав Игумнов выразил дружеское почтение от иркутского губернатора, «на что анбани весьма ласково соответствовали». Затем пристав, удовлетворяя интерес амбаней к присутствовавшим, назвал каждого из них: «указывая на архимандрита, — сей-де старшей священник, которой тогда же чрез толмача Новоселова зделал им от себя поздравление, а затем и всех по порядку разспрашивали. По окончании сего анбани просили архимандрита и пристава сесть, а продчия вышли в другия покои, и все были прошены чаем».
Эта аудиенция довольно достоверно воспроизведена на рисунке неизвестного художника, который петербургский китаевед Н. А. Самойлов обнаружил в собрании Отдела рисунка Русского музея. Особая ценность изображения состоит в том, что на нем пронумерованы все запечатленные лица, описание которых дано под рисунком: фамилии, звания, должности. № 5 имеет такую идентификацию: «капитан Игумнов (пристав)». Однако Н. А. Самойлов не избежал неточностей при характеристике этого человека, назвав его полковником, а в дальнейшем — одним из переводчиков посольства графа Ю. А. Головкина. Г. И. Саркисова. Роль пристава Российских духовных миссий В. К. Игумнова в истории российско-китайских отношений второй половины XVIII века (по архивным материалам.
Отредактировано Гость 1 (Понедельник, 9 марта, 2026г. 16:25:55)
Поделиться1583Понедельник, 9 марта, 2026г. 17:52:15
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Неизвестный художник
Прачки на чердаке
1830-1840-е
Холст, масло. 51,5 x 65,5
Ж-3649
Период
Первая половина XIX века
Категория
Бытовой жанр, Интерьер
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | труд, работа
Поделиться
Круг А. Г. Венецианова.
Со школой А. Г. Венецианова произведение роднит сюжет: жанровая картина с изображением людей, занятых прозаическим повседневным трудом в скромном интерьере, а также старательная достоверность в изображении пространства с подчеркнутой светотеневой разработкой объемов и тщательное размещение фигур с характерными простонародными типажами. Т. В. Алексеева включила картину в список произведений неизвестных художников школы Венецианова, предположив авторство Ф. М. Славянского (?) (Алексеева Т. В. 1982. С. 374). Картина происходит из собрания Ф. И. Прянишникова (1793–1867) — известного коллекционера, директора Почтового департамента. Сравнительно небольшое по количеству, оно было серьезным явлением в истории коллекционирования русского искусства. Хотя Прянишников не был знатоком живописи, но, безусловно, обладал природным даром ценителя. Он первым находил и открывал яркие таланты. Большинство картин Ф. И. Прянишников, как и П. М. Третьяков, покупал у еще неизвестных авторов, непосредственно в мастерских. Состоял в ОПХ, был членом ИАХ, оказывал протекцию и материальную поддержку художникам.
Н. Х. Неизвестный художник. СПб, 2012. С. 216.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Неизвестный художник
Сельская жанровая сцена
1830-1840-е
Холст, масло. 47 x 62,5
Ж-10084
Период
Первая половина XIX века
Категория
Бытовой жанр
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | дети | крестьяне | головные уборы | народный костюм | мужской костюм | женский костюм | детский костюм | праздники, парады, торжества | музыкальные инструменты
Поделиться
Датирована по стилистическим и технологическим признакам. На картине представлено «деревенское веселье» — сельский праздник (судя по костюму, вероятно, в Рязанской губернии). Характер видимого в инфракрасном свете авторского рисунка, отличающегося графичностью, тщательностью и подробностью, дает основание для предположения о том, что в основе картины, возможно, лежит гравюра или неизвестный оригинал. Однако такая особенность подготовительного рисунка может объясняться и отсутствием у создателя картины систематического профессионального образования.
Н. Х. Неизвестный художник. СПб, 2012. С. 220.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Неизвестный художник
Атака русских на Березине 26 ноября 1812 года
XIX век
Бумага, гравюра пунктиром раскрашенная. И.:19,8х30,3. Л.:28,5х35,6
Гр.-17276
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Батальный жанр
Ключевые слова
Война 1812 года | воины, военные | головные уборы | военная одежда | война | лошади | оружие
Отредактировано Гость 1 (Понедельник, 9 марта, 2026г. 17:59:47)
Поделиться1584Понедельник, 9 марта, 2026г. 21:36:46
Дональд Трамп и Биньямин Нетаньяху играют роль Адольфа Гитлера в современном мире.
Такая же роль приготовлена для Урсулы фон дер Ляйен, Фридриха Мерца и Эмануэля Макрона с Каей Каллас.
Эти люди не случайно оказались во власти. Они были приведены к власти, чтобы выполнить деятельность, которая была возложена на Адольфа Гитлера.
Есть некая злая сила, которая намеренно мутит воду в этом мире.
Это Англия.
Да, нужно не забыть еще про таких людей как Марко Рубио. Всех этих людей подбирали для этой роли очень умелые кукловоды.
Отредактировано Гость 1 (Понедельник, 9 марта, 2026г. 21:52:21)
Поделиться1585Вторник, 10 марта, 2026г. 16:23:08
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Неизвестный художник
Александр I в Александро-Невской Лавре
Копия с картины Г. Г. Чернецова
. Вторая четверть XIX века
Холст, масло. 52 х 39,5
Ж-10509
Пост. в 1981 от Т. С. Гусевой
Период
Первая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет, Интерьер
Ключевые слова
Романовы | правители Российского государства | императоры | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | соборы, церкви, храмы, монастыри
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
ПУШКИН, его время и герои
Поделиться
Пушкин похвально отзывался о деятельности Александра I в своих стихотворениях 1815–1816: «На возвращение Государя Императора из Парижа», «Наполеон на Эльбе» и других. Известны и саркастические отзывы поэта об императоре в письмах, черновых записях, эпиграмме и уничтоженной X главе «Евгения Онегина»: «…Властитель слабый и лукавый, Плешивый щеголь, враг труда, Нечаянно пригретый славой…» Выпады против самодержавия в стихотворениях «Noel» (1818), «Вольность» (1819) и «На Аракчеева» (1820) стали причиной южной ссылки Пушкина в 1820 году.В. Б. Демкович // «Он победил и время и пространство...». К 225-летию со дня рождения А. С. Пушкина. СПб, 2024. С. 27.
Я слышал, что после победы над Наполеоном император Константин Благословенный стал еще более набожным. Он считал, что победу одержал Бог, а не кто то еще другой. Так что, остается один вопрос: с кем мы: с Богом, или с Дьяволом? Силы зла находится внутри государств и внутри людей, и многие люди, на самом деле, большинство, поддаются им. Поэтому, победу могут держать только лучшие люди, которые получили власть в каком либо государстве. Бог действует через таких людей.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … 8986141730
Ческий И. В.
1777 – 1848, Санкт-Петербург
Последние минуты пребывания императора Александра I в Петербурге 1 сентября 1825 года
С картины Г. Г. Чернецова. 1825
Бумага, офорт, резец. И.: 27 х 21,5; л.: 60 х 48,8; д.: 35 х 26,7
Гр-39016
Пост. в 1934 из ГМФ
Период
Первая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Эпоха Александра I (1801-1825) | Романовы | правители Российского государства | императоры | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | соборы, церкви, храмы, монастыри | осень | произведения искусства
Поделиться
1 сентября 1825 года Александр I отправился в Таганрог, сопровождая больную супругу, которой врачи предписали южный климат. На этот раз молебен о благополучном путешествии был отслужен не в Казанском соборе, как обычно, а в Александро-Невской лавре, у мощей небесного покровителя государя святого Александра Невского. Источники сообщают, что Александр просил митрополита с лаврской братией сохранить в тайне готовящийся молебен, отслужить его «неблистательно» и в очень ранний час. В 04.30 утра император один подъехал к воротам монастыря, облаченный в серый плащ и вицмундир. На молебне присутствовали только монахи. По их свидетельствам, царь усердно молился с земными поклонами. После молебна и недолгой беседы с лаврским схимником в его келье царь отправился в путь. Как оказалось, это было прощание Александра c Петербургом. (Г. П.)
Под изображением подписи авторов; ниже название; ниже: Издано Обществом Поощрения Художников.
Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 277.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Доу Дж.
1781, Лондон — 1829, Кентиш-Таун (ныне Лондон)
Портрет Александра I
1825
Холст, масло. 239 х 152
Ж-3922
Пост. в 1908 из собрания великого князя Сергея Александровича (дар)
Сведения о реставрации:
Зауер В. В.,: Серова Т.Б., Савенок В. В. (2000)
Экспонирование
Михайловский замок
Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 230. Галерея Рафаэля
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Война 1812 года | эпоха Александра I (1801-1825) | россика | мужской портрет | Романовы | императоры | правители Российского государства | военная одежда | головные уборы | мужской костюм | оружие | ордена и медали
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Во славу Отечества
1812 год в произведениях искусства из собрания Русского музея
Поделиться
Александр I (Благословенный; 1777—1825) — старший сын императора Павла I и императрицы Марии Федоровны, урожденной принцессы Вюртембергской. Воспитывался бабушкой Екатериной II в духе философии просветительства. Вступил на престол в 1801 году после убийства отца группой заговорщиков. Главную цель его первоначальной внутренней политики составили уравнение сословий в правах и уничтожение крепостного права. В реализации поставленных целей в первые годы опирался на Негласный (или Интимный) комитет, состоявший из друзей юности, единомышленников, приверженцев конституционных форм правления. Был принят ряд указов, положивших начало ликвидации крепостничества. В «Положении об устройстве учебных заведений» (1803) утверждались три новых принципа: бессословность образования, бесплатность обучения на низших ступенях и преемственность учебных программ. Были основаны пять университетов, три лицея, в том числе Царскосельский. В губерниях, уездах и селах начали работать гимназии, уездные училища и приходские школы. После Отечественной войны 1812 года и заграничного похода русской армии имел огромный международный авторитет. На Венском конгрессе (1814-1815) инициировал создание Священного союза европейских монархов (1815), который сам и возглавил. Помимо успеха в борьбе с наполеоновской Францией, одержал еще ряд побед в войнах с Персией (1804—1813),Турцией (1806—1812) и Швецией (1808), в результате которых к Российской империи были присоединены Восточная Грузия (1801), Финляндия (1809), Бессарабия (1812), Азербайджан (1813).
Изображен в вицмундире лейб-гвардии Кавалергардского полка с орденами: Св. Андрея Первозванного (звезда), Подвязки (английский), Меча (шведский). В колодке: крест ордена Св. Георгия 4-й степени, медаль «В память Отечественной войны 1812 года» (серебряная на Андреевской ленте), военный орден Марии Терезии (австрийский), орден Железного Креста (прусский), военный орден Меча (шведский), крест «В память войны 1813-1814 годов» (австрийский) и медаль «В память войны 1813-1814 годов» (прусская).
Портретная галерея Русского музея. Лица России. СПб. 2012. С. 18.
+ О реставрации произведения
Отредактировано Гость 1 (Вторник, 10 марта, 2026г. 16:47:56)
Поделиться1586Вторник, 10 марта, 2026г. 16:48:42
Автор
Франсуа Паскаль Симон Жерар (1770–1837) wikidata:Q163543 s:fr:Auteur:François Gérard
image of artwork listed in title parameter on this page
Название
Alexander I
Тип
картина
Дата
1817
Техника
масло, холст
Хранится в коллекции
Государственный Эрмитаж.
Верхний портрет в черно-белом изображении отличается от этого тем, что на нем изображен человек в большей мере похожий на Константина Павловича.
Я считаю, что изначально были портреты императора Константина Благословенного и цесаревича Михаила Павловича, а затем, после начала Николаевского мятежа и захвата власти в России про-английскими мятежниками, появились подобные портреты "Александра Первого".
Даже вот эти два портрета работы "Джорджа Доу" отличаются. На верхнем более плотный человек. На нижнем более стройный человек.
А вот на этом портретном алмазе изображен еще более молодой и более стройный человек:
Это Цесаревич Михаил Павлович.
Отредактировано Гость 1 (Вторник, 10 марта, 2026г. 17:03:16)
Поделиться1587Вторник, 10 марта, 2026г. 17:15:38
Сегодня Дьявол принял облик Дональда Трампа и Биньямина Нетаньяху, "политических деятелей" Британии и многих "политических деятелей" Евросоюза, и они приняли облик Дьявола, и стараются проявить себя во всех остальных государствах и в душах множества людей.
Такие формы принял сегодня Английский мятеж.
Отредактировано Гость 1 (Вторник, 10 марта, 2026г. 17:19:01)
Поделиться1588Вторник, 10 марта, 2026г. 18:26:51
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Бугаевский-Благодарный И. С.
1773 – 1859
Портрет великого князя Николая Павловича и великой княжны Анны Павловны в детстве
Не ранее 1825
Картон, масло. 35 х 28
Ж-3216
Пост. в 1921 из ЭК Наркомвнешторга (Петроград); ранее — в собр. И. С. Бугаевского-Благодарного (Санкт-Петербург)
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Павла I (1796–1801) | семейный портрет | детский портрет | двойной портрет | Романовы | императоры | дети | семья | детский костюм | сады, парки | цветы | собаки | мебель
Поделиться
Копия портрета работы В. Л. Боровиковского, выполненного в 1797 и находящегося в ГМЗ «Павловск».
Николай I Павлович (25 июня / 6 июля 1796, Царское Село — 18 февраля / 2 марта 1855. Санкт-Петербург) — третий сын императора Павла I и Марии Федоровны, родной брат императора Александра I, отец императора Александра II. Император Всероссийский, царь Польский и великий князь Финляндский. Царствовал с 19 ноября / 1 декабря 1825 по 19 февраля / 2 марта 1855 (де-факто с 13/25 декабря 1825). 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 111.
Анна Павловна (7/18 января 1795, Санкт-Петербург — 17 февраля / 1 марта 1865, Гаага) — великая княгиня, младшая дочь императора Павла I и Марии Федоровны. Сестра Александра I. Королева Нидерландов и великая герцогиня Люксембургская (1840−1849). 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 110.
Показать полный текст.
"Не ранее 1825" означает, что на картине изображен цесаревич Михаил Павлович, единственный порфирородный сын императора Павла.
"Великий князь Михаи́л Па́влович (28 января (8 февраля) 1798, Санкт-Петербург — 28 августа (9 сентября) 1849, Варшава) — четвёртый сын Павла I и Марии Фёдоровны, самый младший ребёнок, единственный порфирородный из сыновей Павла I (то есть родившийся в период его правления)."
"Порфир — термин, который означает вулканическую горную породу, в которой отдельные крупные кристаллы выделяются по величине или цвету из общей основной массы.
gramota.ru
kartaslov.ru
Название происходит от греческого πορφύρα (porphyra) — «пурпурный». Это связано с характерным тёмно-красным, багровым или фиолетовым оттенком многих разновидностей порфира.
sl.ceur.ru
Описание: порфир — мелкокристаллическая магматическая жильная горная порода с крупными включениями. По химическому составу близок к граниту."
Портрет Анны Павловны кисти Джорджа Доу, между 1824 и 1825 годом.
"А́нна Па́вловна (7 (18) января 1795, Санкт-Петербург — 1 (13) марта 1865, Гаага) — русская великая княжна из дома Романовых, младшая дочь императора Павла I...; королева-консорт Нидерландов и великая герцогиня-консорт Люксембургская (1840–1849), супруга Виллема II (с 1816)."
"Виллем II, (нид. Willem II, нем. Wilhelm II., фр. Guillaume II) полное имя Виллем Фредерик Георг Лодевейк (нид. Willem Frederik George Lodewijk; 6 декабря 1792 […], Гаага — 17 марта 1849 […], Тилбург, Северный Брабант) — король Нидерландов и великий герцог Люксембургский с 7 октября 1840 года, герцог Лимбургский. Старший сын и преемник короля Виллема I."
Наверное очень важно для мятежников было откорректировать орден Андрея Первозванного на груди короля Нидерландов, чтобы он выглядел как другой орден. На картине можно найти еще и Мальтийский крест. Вот так переписывают историю. Очень близкие родственные связи с Россией, бывшие у европейских государств до Николаевского мятежа, намеренно уничтожались и стирались из истории во время мятежа. Причём речь идет не просто о родственных связях, а об одной общей идее, которая объединяла их.
Отредактировано Гость 1 (Вторник, 10 марта, 2026г. 18:46:37)
Поделиться1589Вторник, 10 марта, 2026г. 18:47:57
В чем состояла эта идея?
Она состояла в единой судьбе и деятельности Голландии и России ради всеобщего блага.
Отредактировано Гость 1 (Вторник, 10 марта, 2026г. 18:48:45)
Поделиться1590Вторник, 10 марта, 2026г. 18:52:02
Порфир.
"Свойства
Твёрдость по Моосу — 5,5–7 (средняя твёрдость).
Плотность — 2,6–2,9 г/см³.
Блеск — стеклянный или матовый.
Прочность — высокая, устойчива к механическому износу.
Способность к самоочищению — масляные вещества, пролитые на плитку из порфира, исчезают самопроизвольно через некоторое время."
"В Древнем Египте, Риме и Византии порфир ассоциировался с властью и божественностью — из него создавались колонны, саркофаги, статуи и предметы роскоши."
sl.ceur.ru
А у нас в России, мятежная власть постаралась стереть из нашей истории имя императора Михаила Павловича, и не только это имя, но и его супруги императрицы Елены Павловны, а еще имена императрицы Марии Федоровны и императора Константина Благословенного, и его супруги императрицы Анны Федоровны.
"Порфира: что это?
Для того, чтобы понять уникальность порфировых саркофагов и колонн, что можно наблюдать также и в Соборе Святой Софии, хотелось бы сделать важное, на мой взгляд, отступление.
«Багрянородным» считался тот, кто родился от отца — правящего императора, в той части Константинопольского дворца, что была пурпурного цвета (именно этот цвет считался императорским). Слово Багрянородный или порфирородный, Порфирогенет — происходит от слова «порфира», в свою очередь, происходящего от греческого «πορφυρα, πορφυρεος».
Мозаика в Сан-Витале, Равенна: Юстиниан со свитой. На императоре — пурпурная мантия, с застежкой-фибулой на плече
Порфира имеет несколько значений, но все они, так или иначе, связаны с багряным и пурпурным цветом. Например — одно значение слова порфира — это разновидность морской красной водоросли, а также, красителя темно-красных отенков. Порфира или пурпур обозначают также краску пурпурного цвета, которая была распространена на Востоке. Здесь стоит сказать, что данная краска была весьма ценна в силу непростой добычи (для получения грамма краски необходимо было обработать огромное количество морских моллюсков), что напрямую влияло на ее высокую стоимость.
Особо ценным был вид краски, носивший название «тирский (а в последствие — императорский) пурпур», добывавшийся близ города Тир (на южном побережье Ливана). По словам Страбона, тирский пурпур считался самым красивым из всех.
Таким образом, ведущий свою историю с очень ранних времен, пурпурный цвет продолжил ее и в греко-римской античности, в Древнем Риме, а следом — и в Византии.
Именно отсюда и появляется еще одно значение слова «порфира» — как пурпурной мантии монарха (*Толковый словарь Ожегова) и верхней торжественной одежды государей, широкого и долгого плаща багряного шелка (*Толковый словарь Даля).
Таким образом, пурпурный или багряный цвет, прочно вошедший в жизнь Византии, всегда оставался символом привелегии и высшей власти — только Василевсу (Византийскому императору) было позволительно подписываться чернилами пурпурного цвета, восседать на пурпурном троне и облачаться в пурпурную мантию."
Здесь можно вспомнить о надписи "Василевс" на древних Скифских монетах.
"Еще одним доказательством скифского происхождения русских являются надписи, начертанные на скифских монетах, датируемые примерно за 2000 лет до таинственного «изобретения» Кириллом азбуки для словенорусов. На этих монетах надписи вполне читаемы по-русски.
Скифские монеты. Источник: Яндекс-картинки.
Там четко отображено: "Василевс Сауроматов", то есть правитель или царь. А дата указана буквами. А из истории известно, что на Руси на монетах до определенного момента даты тоже писали буквами. Цифрами не сразу стали отмечать годы."
А вот и монеты с прямым крестом:
"Первые монеты Пантикапея.
Триобол. серебро. Пантикапей, 520 г.до н.э. голова льва и засеянное поле
Триобол. серебро. Пантикапей, 520 г.до н.э. голова льва и засеянное поле. "
и с изображением льва и имперским знаком (двойным крестом):
Отредактировано Гость 1 (Вторник, 10 марта, 2026г. 19:19:00)