"Франсуа Жирардон. Конная статуя короля Людовика XIV (1683), украшавшая Вандомскую площадь в Париже, и уничтоженная во время Великой Французской революции 1789—1799. В Лувре (и Эрмитаже) сохранились бронзовые модели этой скульптуры."

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Суббота, 6 декабря, 2025г. 23:23:13)

Шарль Лебрен (1619-1690) - Вступление Александра в Вавилон (1664), Лувр.

"Во Франции XVII век практически полностью был посвящен воспеванию абсолютной монархии и, особенно, правлению Людовика XIV, что нашло свое отображение и в драматургии. Благодаря великим произведениям драматургов Пьера Корнеля и Жана Расина, преобладающим театральным жанром того времени становится трагедия.

Но и комедия тоже пользовалась популярностью. Она, в отличие от трагедии, была не столь претенциозной и выспренней. Французская комедия затрагивала повседневные проблемы и была максимально приближена к настоящей жизни. Главный комедиограф того времени - Жан-Батист Мольер."

Талия и Мельпомена.

Жак Лепотр «Представление Мнимого больного Мольера в Версале», 1674. Гравюра.

"Премьера этой пьесы состоялась в феврале 1673 года в театре Пале-Рояля. Мольер, исполнявший роль ипохондрика Аргана, успел сыграть ее всего несколько раз: через два часа после четвертого представления спектакля он скончался. Комедию в Версале играют уже после его смерти, в третий день празднеств, проходивших в июле: спектакль дается под открытым небом в присутствии короля и его двора. Сцена такой ширины, роскошно украшенная и освещенная пятью большими люстрами, была необходима для балетов, дававшихся в прологах и между действиями."

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Воскресенье, 7 декабря, 2025г. 06:50:09)

Шарль Лебрен (1619-1690) — Александр и Порус (1673).

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Воскресенье, 7 декабря, 2025г. 11:59:01)

"К востоку от царства Поруса, недалеко от вернуться,  находилось могущественное царство Магадха, управляемое династией Нанда.

По словам Плутарха , во время битвы Александра на реке Гидасп армия Магадхи на востоке насчитывала 200 000 пехотинцев, 80 000 кавалеристов, 8 000 колесниц и 6 000 боевых слонов, что обескуражило людей Александра и остановило их дальнейшее продвижение на индийский субконтинент:

"Что касается македонян, то борьба с Пором притупила их мужество и остановила дальнейшее продвижение в Индию. Ибо, изо всех сил пытаясь отразить нападение противника, насчитывавшего всего двадцать тысяч пехоты и две тысячи всадников, они яростно воспротивились Александру, когда он настоял на переправе через реку Ганг, ширина которой, как они узнали, составляла тридцать два фарлонга, глубина — сто саженей, а берега её на другом берегу были покрыты множеством латников, всадников и слонов. Им донесли, что цари гандеровцев и пресийцев ждут их с восемьюдесятью тысячами всадников, двумястами тысячами пехотинцев, восемью тысячами колесниц и шестью тысячами боевых слонов. И в этих сообщениях не было никакого хвастовства. Андрокотт, правивший там вскоре после этого, подарил Селевку пятьсот слонов и с армией в шестьсот тысяч человек покорил и покорил всю Индию."
Плутарх, «Сравнительные жизнеописания», «Жизнь Александра»

Измученный и напуганный перспективой столкновения с другой гигантской индийской армией на реке Ганг, его армия взбунтовалась у Гифазиса (современный Беас), отказавшись идти дальше на восток. Александр, встретившись со своим офицером Кеном, убедился, что лучше вернуться."

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Воскресенье, 7 декабря, 2025г. 16:39:46)

Доменикино. Царь Давид, играющий на арфе
Тайное.

Рене-Антуан Уасс — Конный портрет Людовика XIV.

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Воскресенье, 7 декабря, 2025г. 17:44:05)

Неизвестный художник.
Портрет Петра I (Конец XVII века (?)).
Государственный Русский музей.

Гравюра резцом раскрашенная. И.: 40,4 х 28,0. Л.: 44,2 х 35,0.
Гр.-16801.
Период
XVII век.
Типология / подвид
Гравюра на металле.
Категория
Портрет.
Ключевые слова
XVII век | эпоха Петра I (1682–1725) | мужской портрет | Романовы | правители Российского государства | императоры | прически | военная одежда | мужской костюм | монархические регалии.

Портрет Якова Тургенева.
1694 (?)

Холст, масло. 105 x 97,5
Ж-4902.

Пост. в 1929 из Гатчинского дворца музея; ранее – Гатчинский дворец; ИЭ; Новый Преображенский дворец под Москвой.

Экспонирование
Актуальное размещение предметов в залах может отличаться. Уточнить информацию
Михайловский дворец.

Зал 5. Петровские пенсионеры. И. Н. Никитин, А. М. Матвеев.
Период
XVII век.
Категория
Портрет.
Ключевые слова
Преображенская серия | XVII век | эпоха Петра I (1682–1725) | парсуна | мужской портрет | мужской костюм | головные уборы.

Петр Великий и его эпоха. Петру I посвящается.
Петр Первый. Время и окружение.

"Тургенев Яков Федорович (?–1695) был участником «Всепьянейшего сумасброднейшего собора всешутейшего князь-папы», сообщества, созданного Петром I для придворных увеселений. В том собрании Тургенев изображал «старого воина и киевского полковника», в роли которого он и запечатлен. Русский музей. От иконы до современности. СПб. 2015. С. 76.

Тургенев Яков Федорович (16? – 1695). Жилец рейтарского строя, находился в службе с 1671. Командовал ротой в Кожуховском походе (1694). В январе 1695 праздновалась шутовская свадьба Я. Ф. Тургенева, вскоре после которой он умер. Петр I. Время и окружение. СПб. 2015. С. 126.

Один из самых известных портретов так называемой Преображенской серии. Самое раннее упоминание о портрете содержится в «Описи» 1735 года, согласно которой «персона Якова Тургенева» находилась в Передней. Затем он значился в «Описи» картин Эрмитажа. Считается, что портрет написан не позже лета 1694 года. Однако возможно, что это произошло и осенью того же года. Петр I. Время и окружение. СПб. 2015. С. 97.

«Преображенская серия» — редчайший памятник раннего светского искусства в России. Ее персонажей традиционно называли изображениями шутов Петра I. Наименование «Преображенская серия» было предложено Н. М. Молевой и Э. М. Белютиным и возникло в связи с обнаруженной авторами описью Преображенского дворца под Москвой 1739 года, в которой значились портреты («персоны») Якова Федоровича Тургенева, Андрея Бесящего, Матвея Филимоновича Нарышкина, а также «картина Алексея Ленина с хлопцем». Ближайшие сподвижники Петра времени «начала славных дел», они были участниками уникального объединения. Составленные самим царем документы свидетельствуют, что называлось оно «Всепьянейшим сумасброднейшим собором всешутейшего князь-папы». Исследователи единодушно относят начало «соборов» к концу 1680-х — началу 1690-х годов.

Основу серии составляют восемь портретов, исследователи дополнили ее портретом «первого российского солдата» Сергея Леонтьевича Бухвостова. Однако, судя по всему, портретов было не менее одиннадцати, в описи 1739 года значились еще «Персона Князя Федора Юрьевича Ромодановского», «Персона Никиты Моисеевича Зотова», «Персона Ивана Ивановича Бутурлина», «Персона дурака Тимохи», местонахождение которых неизвестно.

Считается, что серия создавалась для Нового дворца, построенного в 1692 году на берегу Яузы близ солдатских дворов Преображенского полка. Портреты находились там, видимо, до последней четверти XVIII века, а когда дворец обветшал, были перевезены в Петербург, хранились в собрании Императорского Эрмитажа, а затем были переданы в Гатчинский дворец.

В 1929 году почти вся «Преображенская серия» поступила в Русский музей, но два года спустя портреты стольника И. А. Щепотева и неизвестного в коричневой шубе переданы из ГРМ в ГТГ.

Основным для датировки всех известных портретов серии считается следующий исторический факт: изображения бородатых персон (Тургенева, Нарышкина или Веригина) могли быть исполнены до 26–30 августа 1698 года, когда вернувшийся из-за границы Петр стал собственноручно стричь бороды своим боярам, собравшимся для встречи царя в том же Преображенском дворце. Таким образом, наиболее вероятна датировка серии — 1690-е годы (до 1698). Большинство исследователей считают, что портреты серии были написаны русскими мастерами, живописцами Оружейной палаты, услугами которых Петр пользовался особенно широко именно в 1690-х — начале 1700-х годов. Н. Х. Неизвестный художник. СПб. 2012. С. 23."

На этом портрете на поясе Якова Тургенева изображены цвета Русского флага. Это триколор (сверху вниз): красный, белый, синий цвета.

Мы видели на других изображениях на таком флаге (на средней белой полосе) изображение двуглавого орла или скифской богини Апи.

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Воскресенье, 7 декабря, 2025г. 20:41:21)

Пояс Якова Тургенева при увеличении изображения:

У Андрея Матвеевича Апраксина на воротнике плаща изображена свастика, на левой и на правой сторонах.

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Воскресенье, 7 декабря, 2025г. 21:04:58)

Портрет А. Н. Ленина с калмыком.
Начало XVIII века. Не позднее 1707.

Холст, масло. 89 х 116.
Ж-3982

Пост. в 1929 из Гатчинского дворца-музея; ранее – ИЭ; Новый Преображенский дворец под Москвой.

Период
XVIII век.
Категория
Портрет.
Ключевые слова
Преображенская серия | эпоха Петра I (1682–1725) | портреты придворных лиц | мужской портрет | двойной портрет | прически | мужской костюм.

"Ленин Алексей Никифорович (? –1707). Cын московского дворянина Никифора Леонтьевича Ленина. С 1693 — стряпчий, в 1696 в качестве стряпчего принимал участие во Втором Азовском походе, с 1702 был стряпчим «в началных людех» и в 1707 «умре».

Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 125.

Опубликованный впервые в альманахе «Художественные сокровища России» за 1903 год "портрет двух шутов" долгие годы не имел имен изображенных. Только в 1965 году его соотнесли с двойным портретом, вошедшим в опись Преображенского дворца 1739 года (согласно «Описи» Преображенского дворца, в Передней находилась «картина Алексея Ленина с хлопцом»), и вернули ему первоначальное название  (Молева, Белютин. С. 14). Существовало мнение, что этот хлопец — калмык, поэтому в литературе произведение иногда называют «Портретом Алексея Ленина с калмыком». "Хлопец" пострижен в скобку как дворовый человек, но неожиданно одет в черную рясу поверх темно-зеленого кафтана. Однако технологическое исследование позволило установить, что одеяние калмыка и фон портрета полностью переписаны. В руке "калмыка" бутыль. Поэтому, по мнению исследователя, этот портрет легко вписывается во «всепьянейшую» серию. Е. И. Гаврилова конкретизировала определение персонажа, обнаружив в Боярских книгах упоминание об Алексее Никифоровиче Ленине, бывшем в 1693 году стряпчим  «в началных людех» и в 1707 году «умре». (Гаврилова 1975. С.53-54). Следовательно, портрет мог быть написан не позднее этого времени.

Н. Х. Неизвестный художник. СПб, 2012. С. 33."

На этой картине детально изображена одежда Алексея Никифоровича Ленина. Она похожа на военную форму,  изготовленную для какого-то высокого чина.

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Воскресенье, 7 декабря, 2025г. 21:25:45)

И, по-видимому, ещё что-то было изображено у князя Михаила Федоровича (?) Жирового-Засекина возле правой руки: сабля? а на поясе пистолет?

Неизвестный художник.
Школа Оружейной палаты.

Портрет стольника Федора Ивановича Веригина.
Не позднее 30 августа 1698.

Холст, масло. 92,5 х 76,5.
Ж-3983.

Пост. в 1929 из Гатчинского дворца-музея; ранее – Гатчинский дворец; ИЭ; Новый Преображенский дворец (?) под Москвой.

Период
XVII век.
Категория
Портрет.
Ключевые слова
Преображенская серия | XVII век | эпоха Петра I (1682–1725) | портреты придворных лиц | парсуна | мужской портрет | парадный портрет | светский костюм | мужской костюм.

"Веригин Федор Иванович (годы жизни неизвестны). C 1658 – стольник царя Алексея Михайловича, до 1692 – Петра I. Один из участников «Всепьянейшего сумасброднейшего собора всешутейшего князь-папы». Его дочь Мария была замужем за В. С. Долгоруким, внук женат на А. В. Шереметевой. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 124.

Впервые был опубликован в альманахе «Художественные сокровища России» за 1903 год, но имя и отчество персонажа не были указаны. В каталоге выставки 1973 года назван Федором Ивановичем. Установлено, что стольником Петра I Веригин был в 1692 году. Можно констатировать, что Веригин, как и все бородатые персонажи «Преображенской серии», не мог быть запечатлен позднее 30 августа 1698 года, когда вернувшийся из-за границы Петр велел брить бороды боярам и людям из ближайшего окружения. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 99."

Царский стольник в книге «Одежды Русского государства» Фёдора Солнцева.

"В Русском царстве стольник — дворцовый чин, затем придворный чин в Русском государстве в XIII—XVII веках, а также лицо, имевшее такой чин. Первоначально в Древней Руси — придворный, прислуживавший князьям и царям за столом во время торжественных трапез, а также сопровождавший их в поездках. Впервые чин стольника упомянут в 1228 году, когда стольник Пётр Аренович был прислан во Владимир «говорить о мире» от черниговского князя Михаила к великому князю Юрию Всеволодовичу. В Московском государстве стольники упомянуты в 1495 году при великом князе Иване III Васильевиче.

По росписи чинов XVII века стольники занимали пятое место после бояр, окольничих, думных дворян и думных дьяков.

Сочинение коллежского советника Ф. И. Миллера «Известия о российских дворянах» даёт восемь степеней дворянства до времён Петра Великого[1]:

Бояре;
Окольничие;
Думные дворяне;
Стольники;
Стряпчие;
Дворяне;
Жильцы;
Дети боярские.
В стольники производили из нижних чинов, а особенно из дворян, «так и знатных отцов дети»[2]. Стольники на обедах принимали блюда с едой у служителей, которым было запрещено входить в комнаты царя. Во время пиров стояли у столов. Иногда между стольниками возникали местнические споры о том, за каким столом стоять. При свадьбах Государей были в свадебном поезде на различных должностях."

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Воскресенье, 7 декабря, 2025г. 22:07:59)

Неизвестный художник.
Школа Оружейной палаты.

Портрет Сергея Леонтьевича Бухвостова.
Не ранее августа 1711.

Холст, масло. 116,5 х 98,5.
Ж-6341.

Пост. в 1929 из Гатчинского дворца-музея.

Период
XVIII век.
Категория
Портрет.
Ключевые слова
Преображенская серия | эпоха Петра I (1682-1725) | портреты придворных лиц | парсуна | парадный портрет | мужской портрет | воины, военные | мужской костюм | военная одежда.

"Бухвостов Сергей Леонтьевич (1642 (59?) – 1728). «Первый российский солдат», начал службу при дворе стряпчим. В 1683 первым зачислен в потешный, впоследствии Преображенский полк. В 1695 в чине капрала бомбардирской роты был в Азовском походе, за участие в Северной войне произведен в подпоручики. После ранения при осаде Штетина переведен в чине майора в петербургскую гарнизонную артиллерию. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 124.

Портрет «первого российского солдата» Сергея Леонтьевича Бухвостова не был упомянут в описи Преображенского дворца 1735 года, но он обнаруживает безусловное стилистическое сходство с восемью основными изображениями серии.

Портрет датирован на основании прикрепленной к петлице золотой медали за Прутский поход 1711 года. О «первом солдате» помнили. Есть сведения, что в 1724 году Петр заказал скульптору Б.-К. Растрелли его бюст, а в 1728 году «Санктпетербургские ведомости» поместили его некролог. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 107."

Ещё одна серия картин?

Рембрандт ван Рейн (последователь) – Голова старика.

Портрет старика в красном.
Рембрандт (1606–1669), 1652–1654 годы.

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Воскресенье, 7 декабря, 2025г. 23:03:52)

Старик в кресле, 1652. Рембрандт.

Старик в причудливом костюме, 1651. Рембрандт.

Этюд маслом. «Старик в красной шляпе», около 1654 г. Рембрандт.

Мужчина в берете и гербовой накидке (сокольничий?) 1656, Рембрандт.

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Воскресенье, 7 декабря, 2025г. 23:20:30)

Рыцарь с соколом, 1660-е годы. Рембрандт.

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Воскресенье, 7 декабря, 2025г. 23:25:20)

Конный портрет Фредерика Рихеля, 1663. Рембрандт.

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Воскресенье, 7 декабря, 2025г. 23:34:54)

Неизвестный художник.

Портрет Б. П. Шереметева.
Конец XVII века.

Холст, масло. 105 x 78,5.
Ж-3939.

Пост. в 1930 из Шереметевского дворца-музея, Ленинград.

Период
XVII век.
Категория
Портрет.
Ключевые слова
XVII век | эпоха Петра I (1682–1725) | портреты придворных лиц | мужской портрет | полководцы | воины, военные | мужской костюм | военная одежда.

"Борис Петрович Шереметев (1652–1719) — государственный деятель, полководец, дипломат. Участвовал в первом Азовском походе. В 1682 — пожалован в бояре. Ближайший сподвижник Петра Великого; участник всех важнейших сражений Северной войны (Дерпт, Нарва, Полтава, Рига). С 1701 — генерал-фельдмаршал. Первый российский граф (1706). Петр I называл Шереметева своим Тюреном и высоко ценил за бескорыстие. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 126.

Датирован по данным технологического исследования. Идентифицирован Б. А. Косолаповым. Слева в верхней части портрета — современный живописи герб рода Шереметевых (Гербовед. С. 7–9). Вокруг герба — литеры: «Б», «П», «Ш», «Б» (Борис Петрович Шереметев Боярин). Кроме того, с этого портрета была исполнена гравюра Л. Тарасевича, которой открывался панегирик на польском языке, поднесенный Шереметеву в 1695 по случаю взятия им четырех турецких крепостей. Автор этого панегирика Петр Терлецкий состоял при дворе Б. П. Шереметева. В последней четверти XIX века полный экземпляр панегирика хранился у праправнука фельдмаршала графа С. Д. Шереметева, по утверждению которого живописный извод, послуживший оригиналом для гравюры, находился в их родовом белгородском поместье Борисовке. Не исключено, что именно он и хранится ныне в ГРМ (Селищев. С. 83–103; Шереметев. С. 200). Д. А. Ровинский ошибочно считал гравюру Л. Тарасевича изображением И. С. Мазепы, полагая что «…Шереметев только в 1697 году, после путешествия заграницу явился к Петру в иностранном кафтане <…> причем сбрил себе усы и бороду» (Словарь русских граверов. Стлб. 984–985). Действительно, Б. П. Шереметев переоделся в европейское платье во время своей дипломатической миссии 1697–1699. Однако нет оснований утверждать, что до этого он непременно носил бороду. Написан в традициях польско-украинского портрета XVII века. Б. П. Шереметева многое связывало с Украиной: отец его был киевским воеводой и многие годы жил в Киеве. Некоторые историки полагают, что он учился в Киевском братском училище. Неудивительно, что у фельдмаршала на всю жизнь «сохранилось какое-то особое влечение к Киеву». Под старость он собирался поселиться там навсегда, а в духовном завещании просил, чтобы его похоронили в Киево-Печерской лавре. Н. Х. Неизвестный художник. СПб, 2012. С. 36."

Отредактировано Дмитрий Гордееv (Понедельник, 8 декабря, 2025г. 12:33:47)