10 мая 1921 года. Советское правительство признается Германией за единственную власть. ... Германия будет иметь дело только с большевиками.

При Петре Великом Германия находилась в составе России и благодаря этому имела суверенитет, а планета была избавлена от хаоса. Также во времена Древнего Рима Германия по сути дела была самой Россией, которая в то время именовалась также Скифией.

Можно сделать вывод или предсказание, что если бы сейчас в России установилась справедливость и она бы объединилась с Германией, как в прежние времена, то можно было бы установить справедливость в пределах планеты, как это произошло при Петре Великом.

23 июня 1921 года. В Москве состоялась грандиозная религиозная процессия. Впереди процессии ехал отряд конной милиции, сопровождаемый хором рабочих и красноармейцев.

24 июня 1921 года. Предполагается, что экипаж трёх американских судов возмутился, направил их в сторону Советской России и передал их большевикам.

10 июля 1921 года. Айсидора Дункан отправилась в Москву для организации школы балета для тысячи детей. Когда ее спросили: "Не боится ли она суровости Советского правительства", она ответила: "Физический голод ничто, боюсь духовного голода, царящего во всем мире".

12 июля 1921 года. Красная газета. Петроград. Интересный флаг можно видеть на заднем плане. Красное Солнце с лучами на белом фоне?

Первый Всесоюзный Съезд...

1926. Инструкторское совещание кооперативных работников.

Ленин как Солнце.

1929. М. Горький в гостях типографии «Печатный двор».

1936. Выступление Н. С. Хрущева с докладом о проекте Сталинской конституции. 4-й чрезвычайный московский съезд советов.

Иуда Предатель уже внутри партии. Изображает из себя коммуниста...

1937. Красный крест. Участники похода дружинниц арт.«Швейница» в противогазах. Ленинград-Стрельна.

1943. Летчики. Групповое фото со скульптурой Сталина. Казань.

1920-е. Красные командиры. Минск.

1922. В. Ленин с группой членов ВЦИК на IV сессии IX созыва. 15 мая.

1928. Червоное казачество. 1-я Запорожская им. Французской компартии Червонного казачества кавалерийская дивизия.

1930-е. Продуктовый магазин.

1930-е. Читатели у киоска «Могиз - книги».

1930-е. Курсанты Ленинградской школы связи за изучением пулемёта.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 6 августа, 2026г. 15:28:38)

А здесь почему-то наоборот -- нет красных лучей:

Флаги ВМФ СССР на эскадренных миноносцах «Войков» и «Калинин», 1920-е годы.

Красные лучи символизируют Солнце.

Солнце -- это Ленин.

1926. Инструкторское совещание кооперативных работников.

И ещё Солнце -- это Сталин, потому что Сталин -- это тоже Ленин. (О чем шла речь на одном из фото в предыдущем сообщении.)

Вывод: флаги были откорректированы мятежной Британией, присвоевшей в мятежное время флаги России и Российской империи, и ее сообщниками внутри нашей страны.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 6 августа, 2026г. 17:18:03)

Что такое Ленинский и Сталинский СССР.

Это восстановленная (после мятежа "Николая Второго") Российская империя, принявшая более современный и в некотором смысле более прогрессивный вид, в том смысле, что СССР гораздо труднее ввергнуть в мятежное состояние.

Пример: "Николай Второй" сдал Русскую землю Англии и разрушил Российскую империю в течении 5-6 лет -- к началу 20-го века, а Советский Союз мятежники старались разрушить в течении около 40 лет, и смогли это сделать только в 1991 году.

Странно, что за эти годы (с начала мятежа Хрущева и далее) СССР не смог восстановиться в полной силе. Для этого было вполне достаточно времени.

Я предположил в этой теме, что если бы в СССР в дополнение к Партии большевиков существовала Межконфессиональная (а вернее Традиционалистская) партия (древнего традиционного подлинного учения, распространявшегося в России в течении столетий и более длительного времени), то он бы восстановился за это время.

Отредактировано Гость 1 (Четверг, 6 августа, 2026г. 18:50:04)

Современный мир -- это царство Мамоны. Новый мир -- это царство Бога.

Отредактировано Гость 1 (Пятница, 7 августа, 2026г. 10:54:21)

1928. Червоное казачество. 1-я Запорожская им. Французской компартии Червонного казачества кавалерийская дивизия.

Большевики уничтожали казаков, -- говорит сфальсифицированная в мятежное время история.

Отредактировано Гость 1 (Пятница, 7 августа, 2026г. 12:02:32)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный художник

Портрет А. Н. Ленина с калмыком
Начало XVIII века. Не позднее 1707

Холст, масло. 89 х 116
Ж-3982

Пост. в 1929 из Гатчинского дворца-музея; ранее – ИЭ; Новый Преображенский дворец под Москвой

Период
XVIII век
Категория
Портрет
Ключевые слова
Преображенская серия | эпоха Петра I (1682–1725) | портреты придворных лиц | мужской портрет | двойной портрет | прически | мужской костюм
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Петр Великий и его эпоха. Петру I посвящается
ПЕТР Первый. Время и окружение
Ленин Алексей Никифорович (? –1707). Cын московского дворянина Никифора Леонтьевича Ленина. С 1693 — стряпчий, в 1696 в качестве стряпчего принимал участие во Втором Азовском походе, с 1702 был стряпчим «в началных людех» и в 1707 «умре».

Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 125.

Опубликованный впервые в альманахе «Художественные сокровища России» за 1903 год "портрет двух шутов" долгие годы не имел имен изображенных. Только в 1965 году его соотнесли с двойным портретом, вошедшим в опись Преображенского дворца 1739 года (согласно «Описи» Преображенского дворца, в Передней находилась «картина Алексея Ленина с хлопцом»), и вернули ему первоначальное название  (Молева, Белютин. С. 14). Существовало мнение, что этот хлопец — калмык, поэтому в литературе произведение иногда называют «Портретом Алексея Ленина с калмыком». "Хлопец" пострижен в скобку как дворовый человек, но неожиданно одет в черную рясу поверх темно-зеленого кафтана. Однако технологическое исследование позволило установить, что одеяние калмыка и фон портрета полностью переписаны. В руке "калмыка" бутыль. Поэтому, по мнению исследователя, этот портрет легко вписывается во «всепьянейшую» серию. Е. И. Гаврилова конкретизировала определение персонажа, обнаружив в Боярских книгах упоминание об Алексее Никифоровиче Ленине, бывшем в 1693 году стряпчим  «в началных людех» и в 1707 году «умре». (Гаврилова 1975. С.53-54). Следовательно, портрет мог быть написан не позднее этого времени.

Н. Х. Неизвестный художник. СПб, 2012. С. 33.

«Преображенская серия» — редчайший памятник раннего светского искусства в России. Ее персонажей традиционно называли изображениями шутов Петра I. Наименование «Преображенская серия» было предложено Н. М. Молевой и Э. М. Белютиным и возникло в связи с обнаруженной авторами описью Преображенского дворца под Москвой 1739 года, в которой значились портреты («персоны») Якова Федоровича Тургенева, Андрея Бесящего, Матвея Филимоновича Нарышкина, а также «картина Алексея Ленина с хлопцем». Ближайшие сподвижники Петра времени «начала славных дел», они были участниками уникального объединения. Составленные самим царем документы свидетельствуют, что называлось оно «Всепьянейшим сумасброднейшим собором всешутейшего князь-папы». Исследователи единодушно относят начало «соборов» к концу 1680-х — началу 1690-х годов.

Основу серии составляют восемь портретов, исследователи дополнили ее портретом «первого российского солдата» Сергея Леонтьевича Бухвостова. Однако, судя по всему, портретов было не менее одиннадцати, в описи 1739 года значились еще «Персона Князя Федора Юрьевича Ромодановского», «Персона Никиты Моисеевича Зотова», «Персона Ивана Ивановича Бутурлина», «Персона дурака Тимохи», местонахождение которых неизвестно.

Считается, что серия создавалась для Нового дворца, построенного в 1692 году на берегу Яузы близ солдатских дворов Преображенского полка. Портреты находились там, видимо, до последней четверти XVIII века, а когда дворец обветшал, были перевезены в Петербург, хранились в собрании Императорского Эрмитажа, а затем были переданы в Гатчинский дворец.

В 1929 году почти вся «Преображенская серия» поступила в Русский музей, но два года спустя портреты стольника И. А. Щепотева и неизвестного в коричневой шубе переданы из ГРМ в ГТГ.

Основным для датировки всех известных портретов серии считается следующий исторический факт: изображения бородатых персон (Тургенева, Нарышкина или Веригина) могли быть исполнены до 26–30 августа 1698 года, когда вернувшийся из-за границы Петр стал собственноручно стричь бороды своим боярам, собравшимся для встречи царя в том же Преображенском дворце. Таким образом, наиболее вероятна датировка серии — 1690-е годы (до 1698). Большинство исследователей считают, что портреты серии были написаны русскими мастерами, живописцами Оружейной палаты, услугами которых Петр пользовался особенно широко именно в 1690-х — начале 1700-х годов. Н. Х. Неизвестный художник. СПб, 2012. С. 23.

Имена изображенных длительное время оставались неизвестными. Однако, согласно «Описи» Преображенского дворца, в Передней находилась «картина Алексея Ленина с хлопцом». Эту запись соотнесли с давно известным двойным портретом из собрания Русского музея и доказательно идентифицировали только в 1960-е годы. Совсем недавно по документам было установлено, что А. Н. Ленин с 1702 года был стряпчим «в началных людех» и в 1707 году «умре». Следовательно, портрет мог быть написан не позднее этого времени. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 105.

"Что до Ленина - смутно помню читанное, что это все неспроста: эта фамилия дана за заслуги, постройку острога на реке Лене, и калмык об этом событии напоминает - их там то ли усмиряли то ли лобзали. Но это я прочел в музейной этикетке, висевшей рядом с портретом. Давно дело было."

"Алексей Никифорович Ленин (? — 1707) — стряпчий эпохи Петра I, сын московского дворянина Никифора Леонтьевича Ленина.

Чем известен
Государственная служба. С 1693 года состоял в должности стряпчего, а с 1702 года — стряпчий «в началных людех» (то есть в начальствующем составе).
Участие в военных кампаниях. В 1696 году как стряпчий участвовал во Втором Азовском походе, который был частью усилий России по укреплению позиций на юге и выходу к Азовскому морю.
Связь с окружением Петра I. Его образ вошёл в так называемую «Преображенскую серию» портретов — редкую группу ранних светских изображений конца XVII — начала XVIII века. В частности, в Русском музее хранится двойной портрет «А. Н. Ленин с хлопцом» (иногда его называют «с калмыком») неизвестного художника, созданный не позднее 1707 года. Долгое время персонажей этой серии считали шутами Петра I, но сейчас исследователи видят в них представителей петровского окружения, в том числе участников своеобразного «Всепьянейшего собора»."

"Вы правильно запомнили суть, но тут есть важный нюанс: эта история относится не к Алексею Никифоровичу Ленину (тому самому, что на портрете с калмыком), а к его отцу — Никифору Леонтьевичу Ленину. Я понимаю, почему возникла путаница: портрет висит в музее, рядом этикетка, и в голове всё сливается в одну биографию героя картины. А на самом деле легенда про реку и заслуги — про деда Алексея.

Действительно, распространена версия (хотя среди историков есть и скептики), что фамилия «Ленин» появилась как награда. Предком рода считают енисейского казака Посника Иванова (прозвище Губарь). В 1633 году он возглавил экспедицию к верховьям Лены, привёл местные тунгусские племена к присяге русскому царю, собрал ясак (натуральный налог, в основном соболиные шкуры) и участвовал в устройстве острогов в тех краях. За эти заслуги царь Михаил Фёдорович возвёл его в дворянство, пожаловал поместье в Вологодской губернии и дал фамилию Ленин — как знак отличия за «заслуги на реке Лене».

А вот что касается калмыка на портрете: это не отсылка к событиям на Лене. На картине изображён личный слуга (или «калмык», то есть человек калмыцкого происхождения) самого Алексея Никифоровича. Такие спутники в свите дворян того времени — обычная практика. Никакой специальной исторической связи между фамилией рода и этим человеком нет: этикетка в музее просто подмечает колоритную деталь композиции, а не рассказывает историю происхождения фамилии через этот образ.

Так что резюме такое: фамилия «за заслуги на Лене» — про основателя рода (Посника Иванова / Никифора Ленина). А калмык на портрете Алексея Никифоровича — просто его личный спутник, не связанный с легендой о фамилии."

По-видимому, Ленин не простая фамилия, а связанная некоторым образом с казачеством.

"На карте река Лена выглядит как длинная извилистая линия, которая пересекает Восточную Сибирь с юга на север. Я подобрала изображение, чтобы было проще представить:

Что можно заметить
Исток находится на Байкальском хребте, примерно в 10 км к западу от Байкала.
Основное русло пролегает по территории Иркутской области и Якутии.
Устье — море Лаптевых (Северный Ледовитый океан). В этом месте река образует огромную дельту — одну из крупнейших в Арктике. Вот как она выглядит отдельно:

Несколько деталей, которые помогут узнать Лену
Протяжённость — около 4400 км.
В разных участках река меняет характер: в верховьях она более узкая, а в среднем и нижнем течении, особенно там, где много островов, русло сильно расширяется.
На карте хорошо виден масштаб: Лена полностью лежит в пределах России — это самая длинная река страны, чей бассейн целиком находится внутри границ государства.
Хотите, подскажу, какие крупные города стоят на Лене, или расскажу..."

Алиса говорит, что руководствуется положениями западных мятежных государств о полуострове Крым, и поэтому старается не изображать его на наших картах...

Но на самом деле здесь вообще нет никакого спора: Крым -- это с далёкой древности Россия, потому что это Малая Скифия, Малая Тартария и Малая Россия. Смотрите старые карты. Именно с полуострова Крым началось образование Московии. Смотрите древние легенды (мы рассматривали в этой теме). Так что Крым и Северо-Восточное Причерноморье с древности -- это часть Московии.

Отредактировано Гость 1 (Пятница, 7 августа, 2026г. 14:13:02)

Что особенного в этой надписи: Н. Ленин?

Она говорит о том, что период "Николая Второго" -- это мятежный период истории.

И о том, что на самом деле не было "Николая Первого" и "Николая Второго".

Ленин -- это подлинный немятежный Николай.

При "Николае Втором" была сфальсифицирована и подменена история России, и вместо имени императора Михаила IV Незабвенного, порфирородного сына императора Павла I, было вписано в историю имя "Николая Первого", организовавшего декабрьский мятеж 1825 года и разгромленного императором Михаилом.

Вписав в историю России имя несуществовавшего императора, "Николай Второй" поставил себя на второе место после этого мятежника.

А поскольку оба они: и "Николай Первый", и "Николай Второй", не были подлинными императорами, а были самозванцами и мятежниками, то их вообще-то следует исключить из истории императоров в России.

Ленин -- это Николай I.

Сталин -- это Николай II.

Это если говорить об истории наших вождей и императоров.

И Ленин и Сталин -- это Николай Ленин -- и это новая императорская династия России, а именно, династия большевиков-императоров.

И если появится новый вождь-большевик, то это тоже будет новый вождь-большевик, Николай Ленин.

А если не так, то получается, что был только один император Николай в истории России -- Николай Ленин,

а Сталин -- это тоже Ленин, но не Николай.

Как вы думаете, Сталин -- это Николай Ленин (Николай II), или это Ленин с ещё каким то именем?

Отредактировано Гость 1 (Пятница, 7 августа, 2026г. 16:51:45)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Верейский Г. С.
1886, Проскуров Подольской губернии – 1962, Ленинград
В. И. Ленин
1924

Бумага, литография. И.:50,5 х 41,0. Л.:69,0 х 49,5
С.Гр.-999

Пост. от В. В. Воинова

Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Портрет
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | советское искусство | мужской портрет | правители Российского государства | вожди Страны Советов (Ленин, Сталин и другие) | Ленин | мужской костюм
Владимир Ильич Ульянов (Ленин) (22 апреля 1870, Симбирск — 21 января 1924, усадьба Горки, Московская губерния) — российский и советский политический и государственный деятель мирового масштаба, революционер, создатель Российской социал-демократической рабочей партии (большевиков) (РСДРП (б)), один из организаторов и руководителей Октябрьской революции 1917 года в России, председатель Совета Народных Комиссаров (правительства) РСФСР (Российской Советской Федеративной Социалистической Республики), создатель первого в мировой истории социалистического государства. Марксист, публицист, основоположник марксизма-ленинизма, идеолог и создатель Третьего (Коммунистического) интернационала, основатель СССР (Союз Советских Социалистических Республик).

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Верейский Г. С.
1886, Проскуров Подольской губернии – 1962, Ленинград
Портрет В. И. Ленина
1939

Литография. 44 х 29
С.Гр.-1015
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Портрет
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | соцреализм | советское искусство | мужской портрет | Ленин | вожди Страны Советов (Ленин, Сталин и другие)
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
100 лет СССР
ДЛЯ СЧАСТЬЯ НАРОДА. Искусство социалистического реализма
Владимир Ильич Ульянов (Ленин) (22 апреля 1870, Симбирск — 21 января 1924, усадьба Горки, Московская губерния) — российский и советский политический и государственный деятель мирового масштаба, революционер, создатель Российской социал-демократической рабочей партии (большевиков) (РСДРП (б)), один из организаторов и руководителей Октябрьской революции 1917 года в России, председатель Совета Народных Комиссаров (правительства) РСФСР (Российской Советской Федеративной Социалистической Республики), создатель первого в мировой истории социалистического государства. Марксист, публицист, основоположник марксизма-ленинизма, идеолог и создатель Третьего (Коммунистического) интернационала, основатель СССР (Союз Советских Социалистических Республик).

Вот как выглядит на моём взломанном смартфоне страница Русского музея:

Человек, который взломал мои компьютеры, "соревнуется" со мной и пишет вслед за мной где то на своей странице. При этом он старается опередить меня, и предпринимает различные усилия чтобы раньше меня например рассмотреть картинку и т.п.

Если открыть это изображение на моём смартфоне, то не получится рассмотреть отдельные детали этого изображения.

Я думаю, что кнопка выключения в верхнем правом углу будет выглядеть на невзломанном смартфоне по-другому.

Отредактировано Гость 1 (Пятница, 7 августа, 2026г. 18:54:48)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Билет Государственного Банка СССР, достоинством в 10 червонцев
1937

Бумага, печать. 19,0 х 9,8
Бум.А-6991
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Банкноты
Ключевые слова
Советское искусство | Ленин | вожди Страны Советов (Ленин, Сталин и другие)
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Помним! К 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады.

В разделе "Нумизматика" кнопка выключения в верхнем правом углу выглядит так, как она выглядела раньше и в разделе "Гравюра":

И это изображение можно рассмотреть в отдельных деталях.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Изенберг В. К.
1895–1969
Юные ленинцы дети Ильича. К 7ой годовщине Октябрьской революции
1924

Бумага, хромолитография. 100 х 66,8
Гр.Пл.-2330
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Хромолитография | Плакат
Категория
Агитационное искусство
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | соцреализм | советское искусство | пионеры | дети Страны Советов | дети | музыкальные инструменты
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
100 лет СССР
Большевики не без оснований полагали, что одним из условий удержания власти было воспитание молодого поколения в коммунистическом духе, что казалось гораздо более простым, чем перевоспитание «испорченных» старым режимом взрослых. Главным инструментом такого воспитания стала молодежная коммунистическая организация, основанная в 1922 году и вошедшая в историю под названием пионерской. В нашем собрании хранятся несколько значков раннего периода пионерского движения в СССР. С самого начала в них используется коммунистическая символика. На одном из значков, сделанном в форме знамени красного цвета на древке, изображены языки пламени костра, обрамленные буквами «ЮП» (юный пионер) и словами приветствия членов организации «Будь готов!»

Павел Бельский. «Блестит на курточке значок». Тема детства в советском массовом рельефе миниатюрных форм  // Дети Страны Советов. СПб, 2017. С. 27.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный художник

Красный флот защищает плодородный юг России
1920-е

Бумага, хромолитография. Л. 64,5 х 69; И. 41 х 58
Гр.Пл.-2230
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Хромолитография | Плакат
Категория
Агитационное искусство
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | советское искусство | крестьяне | мореплаватели, морские офицеры, моряки | лодки, парусники, ...

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Конашевич В. М.
1888, Новочеркасск – 1963, Ленинград
Мы юные ленинцы
1925

Бумага, хромолитография. 107,3 х 71,5
Гр.Пл.-382
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Хромолитография | Плакат
Категория
Агитационное искусство
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | соцреализм | советское искусство | пионеры | дети Страны Советов | дети | музыкальные инструменты
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
100 лет СССР

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Терпсихоров Н. Б.
1890, Санкт-Петербург – 1960, Москва
Вступай в дошкольный поход. Строй новый быт, организуй детсады, площадки, воспитывай коммунистическую смену
1920-е

Бумага, хромолитография. 102,5 х 70,5
Гр.Пл.-862
Типология / подвид
Хромолитография | Плакат
Категория
Агитационное искусство
Ключевые слова
Соцреализм | советское искусство | дети Страны Советов | дети
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
100 лет СССР
В первое десятилетие советской власти, наравне с агитацией за создание детских яслей и садов, также велась активная пропаганда этой формы государственной опеки ребенка, так как общество еще с недоверием относилось к ней. Государство в данном случае преследовало несколько целей: с одной стороны — освобождение женщины от домашних обязанностей для труда на производстве; с другой — воспитание подрастающего поколения в духе новых идеологических установок.

Плакаты этой тематики делали акцент, чаще всего, на двух основных принципах: женщина, в первую очередь, труженица, а не домашняя хозяйка; общественное воспитание в детском саду гораздо лучше домашнего индивидуального ухода.

Самые ранние образцы подобной агитации носили абстрактный характер, изображая некий фантазийный, идеальный мир, в котором дети резвятся на цветущих полянах и лугах. Или же были исполнены в аллегорическом ключе.

Но постепенно плакаты становятся более реалистичными, проектируя конкретные ситуации. Композиции содержат не просто призыв к участию в акции, а обозначают конкретные действия, которых ожидает общество от гражданина: «Строй новый быт, организуй детсады и площадки».

Екатерина Климова. Дети в советском плакате (1917-1950) // Дети Страны Советов. СПб, 2017. С.11-13.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Самохвалов А. Н.
1894, Бежецк Тверской губернии – 1971, Ленинград
Рабочих и Ленина соединила в своем пороховом дыму революция 1905 года
1926

Бумага, хромолитография. 98,7 х 70,7
Гр.Пл.-746
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Хромолитография | Плакат
Категория
Батальный жанр
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | вожди Страны Советов (Ленин, Сталин и другие) | рабочие, люди труда | Ленин | война
Из книги Натана Стругацкого "Александр Самохвалов. Страницы книги": "В 1925‒1926 годах творческий диапазон художника значительно расширяется за счет включения в сферу его художественной деятельности политического плаката, детской книжки, фарфора.

Его плакаты: "Ленин и электрификация", "Смычка", "Вперед, по ленинскому пути!" и, особенно, комсомольский плакат "На смену старшим" (На Парижской международной выставке декоративного искусства ‒ присуждена золотая медаль) были в свое время оценены по достоинствам: высокого художественного качества и идейно-политической целеустремленности…

Работа в области политического плаката и книжно-журнальной графики была для Самохвалова превосходной школой овладения советской тематикой. Плакат поставил перед художником во всей своей сложности и ответственности новые идейные задачи, правильное решение которых невозможно без разрешения новых формально-технических проблем, без определенного перевооружения художника ‒ в области цветовых, композиционных, пространственных средств выражения. Самохвалов применяет объемно-плоскостные принципы построения своих произведений, принципы, истоки которых он устанавливает для себя в русской фреске и в античной живописи".

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Неизвестный художник

Чем сильнее будет мощь флота, тем прочнее станет советская власть
Первая половина XX века

Бумага, хромолитография. Л. 57,2 х 58,6
Гр.Пл.-1164
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Хромолитография | Плакат
Категория
Агитационное искусство
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | советское искусство | лодки, парусники, корабли
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
100 лет СССР.

Можно сделать вывод, что так задаётся программа распространения СССР, подобно тому, как это сделал Петр Великий.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Шиллинговский П. А.
1881, Кишинев — 1942, Ленинград
Великий вождь пролетариата В. И. Ленин
1928

Бумага, ксилография. И.:15,8 х 20,1. Л.:17,6 х 23,8
С.Гр.-5178

Пост. в 1948 наследие П. А. Шиллинговского

Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Ксилография (гравюра на дереве)
Категория
Портрет
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | советское искусство | мужской портрет | рабочие, люди труда | правители Российского государства | вожди Страны Советов (Ленин, Сталин и другие) | Ленин | мужской костюм
Владимир Ильич Ульянов (Ленин) (22 апреля 1870, Симбирск — 21 января 1924, усадьба Горки, Московская губерния) — российский и советский политический и государственный деятель мирового масштаба, революционер, создатель Российской социал-демократической рабочей партии (большевиков) (РСДРП (б)), один из организаторов и руководителей Октябрьской революции 1917 года в России, председатель Совета Народных Комиссаров (правительства) РСФСР (Российской Советской Федеративной Социалистической Республики), создатель первого в мировой истории социалистического государства. Марксист, публицист, основоположник марксизма-ленинизма, идеолог и создатель Третьего (Коммунистического) интернационала, основатель СССР (Союз Советских Социалистических Республик).

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Самохвалов А. Н.
1894, Бежецк Тверской губернии – 1971, Ленинград
По морям, морям, морям
Конец 1920-х

Бумага, хромолитография. 61 х 44
Гр.Пл.-2204
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Хромолитография | Плакат
Категория
Агитационное искусство
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | мореплаватели, морские офицеры, моряки | лодки, парусники, корабли.

Флаги на этом изображении были откорректированы в мятежное время, и вместо Ленинского флага с его красными лучами в белом окаймлении на общем синем фоне, изобразили белые лучи.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Соколов-Скаля П. П.
1899, Стрельна, Санкт-Петербургская губ. – 1961, Москва
Львов Е. А.
1892–1983
Всех всеобучников в ряды октябрят. Воспитаем борцов за мировой октябрь
1930

Бумага, хромолитография. 105 х 74,5
Гр.Пл.-817
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Хромолитография | Плакат
Категория
Агитационное искусство
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | соцреализм | советское искусство | пионеры | дети Страны Советов | дети
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
100 лет СССР.

На этом плакате цвета расположены в правильном порядке.

В Ленинском и Сталинском СССР этот порядок главенства цветов был хорошо известен.

При "Николае Втором" и при Хрущёве эти цвета подменили на другие цвета. Это был заказ мятежной Англии, укравшей историю России, ее флаги и ее гимн в мятежное время (при "Николае Втором").

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Шубина Г.

Знай карту, как свои пять пальцев
1930

Бумага, офсет. 85,0 х 59,0
Гр.Пл.-944
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Плакат | Офсет
Категория
Агитационное искусство
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | соцреализм | советское искусство | дети | дети Страны Советов | учеба
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
100 лет СССР.

Отредактировано Гость 1 (Пятница, 7 августа, 2026г. 19:47:01)

Интересно, какие республики вошли в состав СССР к 1953 году на самом деле?

Очевидно, что Хрущев отделил некоторые Союзные Республики вошедшие в состав СССР к 1953 году.

Отредактировано Гость 1 (Пятница, 7 августа, 2026г. 21:54:43)

История Российской империя и история СССР были подменены сфальсифицированной историей в период 1896-1916 и 1953-1964 гг., и многим людям сложно увидеть масштабы того обмана, который сумели распространить "Николай Второй" и его сообщники и Хрущев и его сообщники.

В Ленинском и Сталинском СССР подлинная история России была восстановлена, но в период мятежа Хрущева снова появилась не только старая ложь о Российской империи, но и новая ложь о Ленинском и Сталинском СССР.

Можно отметить также, что люди воспитанные на этом обмане, и пришедшие к власти при Хрущёве, развалили СССР и продолжают разрушать Россию, и ведут войну против Российского народа.

Отредактировано Гость 1 (Суббота, 8 августа, 2026г. 17:28:17)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Самохвалов А. Н.
1894, Бежецк Тверской губернии – 1971, Ленинград
Бессмертный вождь Октября Ленин указал нам путь к победе. Да здравствует ленинизм!
1924

Бумага, хромолитография. 86 × 60
Гр.Пл.-2159
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Хромолитография | Плакат
Категория
Агитационное искусство
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | рабочие, люди труда | головные уборы | женский костюм | праздники, парады, торжества
Из книги Натана Стругацкого «Александр Самохвалов. Страницы книги»: «В 1925‒1926 годах творческий диапазон художника значительно расширяется за счет включения в сферу его художественной деятельности политического плаката, детской книжки, фарфора.

Его плакаты: "Ленин и электрификация", "Смычка", "Вперед, по ленинскому пути!" и, особенно, комсомольский плакат "На смену старшим" (На Парижской международной выставке декоративного искусства — присуждена золотая медаль) были в свое время оценены по достоинствам: высокого художественного качества и идейно-политической целеустремленности…

Работа в области политического плаката и книжно-журнальной графики была для Самохвалова превосходной школой овладения советской тематикой. Плакат поставил перед художником во всей своей сложности и ответственности новые идейные задачи, правильное решение которых невозможно без разрешения новых формально-технических проблем, без определенного перевооружения художника — в области цветовых, композиционных, пространственных средств выражения. Самохвалов применяет объемно-плоскостные принципы построения своих произведений, принципы, истоки которых он устанавливает для себя в русской фреске и в античной живописи».

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Лансере Е. Е.
1875, Павловск около Санкт-Петербурга — 1946, Москва
Игра в мяч
Из альбома - "Ангора". 1923

Бумага, литография. И.:23,5х38,5. Л.:30,7х42,7
С.Гр.-2762

Пост. в 1937 от Ленинградской Экспертно-закупочной комиссии Всесоюзного комитета по делам искусств

Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Мир искусства | Турция | сельский пейзаж.

Картина «Игра в мяч» Евгения Евгеньевича Лансере (1875–1946) — это бытовой сюжет, изображающий сцену детской игры. Работа выполнена в технике литографии.
rusmuseumvrm.ru
Лансере Е. Е. Игра в мяч - Виртуальный Русский музей
О чём эта работа
На литографии запечатлён момент детской забавы: несколько детей играют в мяч. Композиция динамична — фигуры в движении, мяч в игре. Лансере с вниманием к деталям передаёт атмосферу беззаботного, живого детского досуга.
Контекст творчества художника
Евгений Лансере был многогранным мастером. Начав как художник объединения «Мир искусства», он органично вписался и в советскую художественную практику, создав в том числе росписи для Казанского вокзала в Москве. Его творчество охватывает разные жанры — от исторических полотен и книжной графики до театральных декораций и монументальных панно.
ru.wikipedia.org*
dzen.ru
Литография «Игра в мяч» отражает характерный для мастера интерес к «маленьким», повседневным сюжетам, в которых он с лёгкостью сочетал наблюдательность с эстетикой.
dzen.ru
Оценить ответ
8 источников

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Самохвалов А. Н.
1894, Бежецк Тверской губернии – 1971, Ленинград
Схема социальной теории Карла Маркса
1920-е

Бумага, хромолитография. 69 х 100
Гр.Пл.-742
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Хромолитография | Плакат
Категория
Агитационное искусство
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха)

Нет рабовладельческой формации? Так должно быть?

"Рабовладельческая формация — это исторический тип общества, в котором основой производства стал труд рабов, а основными классами были рабовладельцы и рабы. В рамках формационного подхода (разработанного в марксистской теории) это считается первой в истории человечества антагонистической (то есть основанной на непримиримом классовом противоречии) общественно-экономической формацией.
dic.academic.ru
dic.academic.ru
ponjatija.ru
Хочешь узнать о рабстве в Древнем Риме? Жми на видео! - YouTube
Что характерно для рабовладельческой формации?
Господство рабского труда. Рабы были полной собственностью рабовладельцев: их труд, жизнь и даже результаты труда принадлежали хозяину. Рабовладельцы организовывали производство и присваивали прибавочный продукт, созданный рабами.
dic.academic.ru
dic.academic.ru
ru.wikipedia.org*
Антагонистические классы. Общество делилось на два основных, враждующих лагеря: рабовладельцев (эксплуататоров) и рабов (эксплуатируемых). Это было первое крупное деление на классы в истории человечества.
lc.rt.ru
dic.academic.ru
rustem-nureev.ru
Частная собственность на средства производства. Средства производства (орудия труда, земля) находились в руках рабовладельцев, что и позволило эксплуатировать чужой труд.
obschestvoznanie-ege.ru
Внеэкономическое принуждение. Основной стимул к труду — страх физической расправы, а не заинтересованность самого работника. У раба не было собственности на средства производства, он не мог распоряжаться результатами своего труда.
ru.wikipedia.org*
dic.academic.ru
Возникновение государства. Государство появилось как инструмент для поддержания господства рабовладельцев над рабами, для регулирования отношений между классами и подавления возможных протестов.
dic.academic.ru
istmat.org
Развитие производительных сил. В рамках этой формации совершенствовались орудия труда (например, появились ворот, мельница, архимедов винт), развивались ремёсла, торговля, возникали города.
studfile.net
Как она возникла?
Предпосылками стали развитие орудий труда, разделение и кооперация труда. Это позволило производить прибавочный продукт, что создало условия для появления частной собственности и эксплуатации. Рабство возникло на базе разложения первобытно-общинного строя, когда имущественное неравенство и частнособственнические отношения стали мощным стимулом для классообразования.
dic.academic.ru
ponjatija.ru
rustem-nureev.ru
Где и когда она существовала?
Рабовладельческая формация имела характер мировой системы и ярко проявилась в разных регионах: в Древнем Египте, Месопотамии (Вавилония, Ассирия), государствах Древней Индии и Древнего Китая, а также в Древней Греции и Риме. Древнейшие рабовладельческие государства появились на рубеже IV–III тысячелетий до н. э. (Месопотамия, Египет). Своего высшего развития она достигла в Древней Греции и Риме.
dic.academic.ru
ponjatija.ru
dic.academic.ru
Почему она пришла в упадок?
Со временем рабовладельческий способ производства пришёл в противоречие с развивающимися производительными силами. Рабы не были заинтересованы в совершенствовании орудий труда и повышении производительности, а чрезмерная эксплуатация вела к деградации работников. Кроме того, прекратились масштабные завоевания, которые раньше поставляли много рабов, а их содержание стало дорожать. Всё это делало экономику нерентабельной. Кризис усугубляли восстания рабов (например, восстание Спартака). В итоге рабовладельческий строй изжил себя и сменился следующей формацией — феодальной.
vk.com
istmat.org
azbyka.ru
dzen.ru
Важное уточнение
Стоит отметить: формационный подход имеет критиков. Некоторые историки указывают, что не все народы проходили стадию рабовладельческой формации — многие перешли от первобытно-общинного строя сразу к феодальному. Также в науке существуют разные взгляды на то, насколько универсален сам сценарий «пяти формаций».
livelib.ru
ru.wikipedia.org*
lc.rt.ru
Хотите подробнее разобрать какой-то конкретный аспект — например, как именно строилось рабство в Древнем Риме или какие были формы этого строя (восточная и античная)? Спрашивайте!
Оценить ответ
22 источника

"САМОХВАЛОВ Александр Николаевич

1894, Бежецк Тверской губернии – 1971, Ленинград

Живописец, график, скульптор, художник театра.

Учился на архитектурном факультете АХ (1914–1917), на живописном факультете ПГСХУМ–АХ–ВХУТЕМАС–ВХУТЕИН (1918–1923) в мастерской К. С. Петрова-Водкина. Участник выставок с 1917. Член и экспонент объединений: «Мир искусства» (с 1917), «Община художников» (с 1922), «Объединение новых течений в искусстве» (с 1922), «Жар-цвет» (с 1924), «Круг художников» (1926–1930), «Октябрь» (1930–1931). Занимался книжной графикой, сотрудничал с издательствами «Радуга», Детгиз. С середины 1930-х работал как сценограф. Выполнил оформление спектаклей «Бесприданница» А. Н. Островского в ГБДТ (Ленинград, 1935), «Горячее сердце» А. Н. Островского, «Стакан воды» Э. Скриба в Академическом театре драмы им. А. С. Пушкина (Ленинград, оба — 1943) и другие. В 1930-х сотрудничал с ГФЗ им. М. В. Ломоносова, создавал модели скульптуры и эскизы росписи фарфора. Преподавал в ЛВХПУ (1948–1951). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1967)."

Первый этап жизни этого художника попал в мятежный период истории (мятеж "Николая Второго"). Поэтому он мог видеть самодержавие только в черном цвете. Хотя на самом деле, это было не самодержавие, а мятеж, и власть тирана, мятежника, самозванца и предателя.

На самом деле самодержавие подлинной Российский империи было правильно-устроенным миром, в котором была установлена справедливость. Поэтому Россия и сохраняла в течении столь длительного времени первенство на планете, что она установливала и сохраняла справедливость. И в этом смысле современный мир -- это противоположность того прежнего мира.

Так что получается, что все "формации" на этом плакате могут иметь красный цвет. Если исключить мятежные периоды. И это будет например не капитализм, а социализм и коммунизм.

Российская империя в этом смысле гораздо больше преуспела, чем успел это сделать СССР (до наступления периода мятежей Хрущева, Горбачева и Ельцина).

При таком взгляде получается, что в немятежное периоды вся планета представляла собой идеальный мир. Например: эпоха Ивана Грозного, Петра Великого и т. д., до времени мятежа "Николая Второго".

Но история этих царей говорит о том, что каждый из них боролся со злом, которое представляет собой этот мир, и одержал полную победу над ним.

Отредактировано Гость 1 (Суббота, 8 августа, 2026г. 22:32:51)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Самохвалов А. Н.
1894, Бежецк Тверской губернии – 1971, Ленинград
Эскиз плаката «К победе нас привел ленинизм»
1926

Бумага, гуашь. 13,2 x 8,5
РС-6305
Период
Первая половина XX века
Типология / подвид
Плакат
Ключевые слова
1918–1941 (советская эпоха) | советское искусство | Ленин | вожди Страны Советов (Ленин, Сталин и другие) | заводы, промышленные предприятия
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
100 лет СССР
Из книги Натана Стругацкого "Александр Самохвалов. Страницы книги":

"В 1925-1926 годах творческий диапазон художника значительно расширяется за счет включения в сферу его художественной деятельности политического плаката, детской книжки, фарфора.

Его плакаты: "Ленин и электрификация", "Смычка", "Вперед, по ленинскому пути!" и, особенно, комсомольский плакат "На смену старшим" (На Парижской международной выставке декоративного искусства - присуждена золотая медаль) были в свое время оценены по достоинствам: высокого художественного качества и идейно-политической целеустремленности…

Работа в области политического плаката и книжно-журнальной графики была для Самохвалова превосходной школой овладения советской тематикой. Плакат поставил перед художником во всей своей сложности и ответственности новые идейные задачи, правильное решение которых невозможно без разрешения новых формально-технических проблем, без определенного перевооружения художника - в области цветовых, композиционных, пространственных средств выражения. Самохвалов применяет объемно-плоскостные принципы построения своих произведений, принципы, истоки которых он устанавливает для себя в русской фреске и в античной живописи".

Стоит обратить внимание, что речь идёт о Ленинизме, а не о Марксизме-Ленинизме, и в описании упоминается о Ленинском пути, а не о Марксистско-Ленинском пути.

Почему?

Не может ли быть, что Ленинизм -- это некое особенное и отдельное учение?

Это тот же художник, плакат которого о Марксистской теории мы рассматривали вчера.

Я думаю, что этот плакат был откорректирован в мятежное время, и изначально на нем были изображены жёлтые серп и молот и красное солнце с красными лучами в белом окаймлении.

"Вы спрашиваете про работу Александра Николаевича Самохвалова «Вперёд, по ленинскому пути!». Я собрала главное об этом произведении.
Это агитационный плакат, который художник создал в середине 1920-х годов (часто указывают 1925–1926 годы). В то время Самохвалов активно работал в жанре политического плаката — это стало для него важной частью творчества в советский период.
rusmuseumvrm.ru
rusmuseumvrm.ru
rusmuseumvrm.ru
По Ленинскому пути. Всесоюзная художественная выставка. Живопись, скульптура, плакат, графика - покупайте на Auction.ru по выгод
Что в нём было
Плакат выполнял типичную для того времени задачу: транслировал идеологию, призывал двигаться в русле ленинских идей — к социализму, к построению нового общества. В композиции и лозунгах (само название уже несёт посыл) художник отразил ключевые для эпохи темы: следование ленинским заветам, строительство новой жизни, союз рабочих и крестьян, электрификацию страны.
rusmuseumvrm.ru
rusmuseumvrm.ru
Контекст творчества
Для Самохвалова работа над такими плакатами стала хорошей школой: он осваивал советскую тематику, искал новые художественные средства — в работе с цветом, композицией, пространством. Позже он применял в своих произведениях объёмно-плоскостные принципы, которые сам находил в русской фреске и античной живописи.
rusmuseumvrm.ru
rusmuseumvrm.ru
Кстати, среди других плакатов Самохвалова того периода — «Ленин и электрификация», «Смычка», а также знаменитый «На смену старшим». За последний в 1925 году на Международной выставке декоративного искусства в Париже художник получил золотую медаль.
rusmuseumvrm.ru
rusmuseumvrm.ru
rusmuseumvrm.ru
liveinternet.ru
Хотите узнать подробнее о других работах Самохвалова или о том, как развивался советский агитационный плакат в целом? Спрашивайте!
Оценить ответ
15 источников
mskagency.

Очевидно, что эта фотография корректировалась в мятежное время.

Серп и молот на этом флаге могли иметь жёлтый цвет, или красный цвет, но маловероятно, что они были белыми.

Если они были жёлтого цвета, то звезда была красного цвета и имела белое окаймление, а далее было изображено красное солнце с красными лучами в белом окаймлении на синем фоне.

Можно сказать, что это Ленинский флаг, судя по старым фотографиям партийных собраний, которые мы рассматривали недавно, и изображению красного солнца на белом фоне, на одной из которых был бюст Ленина в центре.

Этот флаг идентичен Императорскому флагу Российской империи.

Некоторые флаги на этом плакате были откорректированы в мятежное время, а именно, флаги, на которых главенствует белый, синий и черный цвет. Я считаю, что бело-красный флаг Польши, например, должен быть на самом деле красно-белым, и наверное он был таким изначально, а в мятежное время его перевернули наоборот.

"В агитационных плакатах 1920-х годов Александр Самохвалов действительно подходил к цвету очень осознанно — не просто раскрашивал композицию, а использовал его как инструмент, чтобы сразу «считать» идею и усилить эмоциональный посыл. Я подобрала несколько приёмов, которые он применял.

Плакат «Вперёд, по ленинскому пути!»

Символика цвета. Красный был для него ключевым: он прямо ассоциировался с революцией, борьбой и силой. В плакатах вроде «Ленин и электрификация» или «Вперёд, по ленинскому пути!» яркие красные акценты (в одежде, лозунгах, деталях) сразу задавали нужный тон — транслировали энтузиазм и мобилизационный заряд.
Контраст для акцента. Художник часто строил композицию на резком противопоставлении: яркий, насыщенный цвет (тот же красный) для главного героя или лозунга и более сдержанный, «земляной» фон или одежда второстепенных фигур. Такой контраст не только делал плакат визуально динамичным, но и подчёркивал контраст между новым, революционным, и старым, повседневным, бытовым.
Сдержанность в деталях. Фон, рабочая одежда, некоторые элементы обстановки нередко решались в приглушённых, неброских тонах. Это помогало «вывести в фокус» ключевые смысловые узлы — фигуру вождя, лозунг, образ рабочего или активиста.
Эксперименты и поиск. Самохвалов не боялся пробовать разные сочетания. В некоторых работах встречаются и приглушённые тёплые тона, и более сложные, изощрённые цветовые решения. Иностранные критики (например, на выставке в Париже) отмечали именно грамотную, продуманную цветовую гамму его плакатов.
Связь с техникой. Многие плакаты выполнялись в технике хромолитографии. Это накладывало свои ограничения (определённая палитра была технически возможна), но художник мастерски использовал специфику печати, чтобы добиться нужной насыщенности и локальности цвета.
В целом его подход был функциональным: цвет работал на задачу — сделать плакат заметным, эмоционально заряженным и легко читаемым даже издалека. Позже, в станковой живописи, Самохвалов стал сложнее работать с объёмом и пространством через цвет, но в плакате его главная цель всегда была утилитарной и агитационной.

Хотите разобрать какой-то конкретный плакат подробнее — например..."

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 9 августа, 2026г. 12:44:50)

Флаг из фрагмента этого фильма.

Возможно, что по краям расположены синие полосы, а в середине -- красная полоса.

Ещё один флаг из этого фильма на 14:05:

Похоже, что этот флаг был откорректирован в мятежное время, и если это действительно так, то получается, что при Сталине был Императорский флаг и он же Ленинский флаг.

Хорошо было бы выяснить, применялся ли этот флаг после 1935 года. Одна (вернее две) из рассмотренных нами недавно в этой теме фотографий 1945 года может говорить что да.

Спасательный круг на флаге в процессе корректировки могли перевернуть наоборот. Фрагмент из этого же фильма (34:20).

Милиционер в белой каске в этом же фильме (40:00).

Портрет Сталина на стене.

Мне показалась знакомой собака этой породы. Фильм снимался в Одессе. Возможно, что у Императрицы Екатерины Великой была такая же собака.

Перестал работать сайт Русского музея. Там есть картина на которой изображена собака Екатерины II.

Мерзкий человек, преследующий меня, судя по всему, все время со мной "соревнуется", и пишет где то вслед за мной на своей странице. Нужно перезагружать смартфон чтобы заработал сайт Русского музея, а затем переустанавливать ВКМ чтобы продолжить смотреть фильм. Так что я наверное позже поищу эту картину.

Откорректированный флаг (1:00:35).

Не могло быть в то время такого флага с широким косым крестом и тонким прямым крестом. Вывод: они (то есть мятежники) могут корректировать и подменять флаги в фильмах.

Пример такой подмены можно видеть в этом фильме, и, судя по всему, в фильме "Адмирал Нахимов". Интересно, что эти откорректированные флаги выглядят достаточно реалистично, они развеваются на ветру и т.п., но это подмененные флаги.

Флаг с широким косым крестом и узким прямым крестом появился в результате подмены Императорского флага. Императорский флаг соответствует Ленинскому флагу, и когда в этом фильме показаны подменный Ленинский флаг и подмененный Императорский флаг, появляется вопрос: что они делают один рядом с другим? Ведь по сути дела это один и тот же флаг. И в этом фильме ещё кстати показали флаг с косым белым крестом.

А ниже его находится флаг, на котором сверху изображена белая полоса, а цветная -- снизу. То есть, бело-красный. И это в Сталинском СССР, в котором главный цвет -- красный цвет. Так что этого не может быть в принципе. Потому что это как если бы победили не красные, а белые, что означает распространение мятежа. Из таких ляпов (можно вспомнить и перевернутый спасательный круг) видно, что эти флаги корректировались при Хрущёве и возможно далее.

Интересно, почему этот флаг не был откорректирован или докоррекоирован:

По-видимому, здесь мы видим широкий прямой красный крест на белом фоне.

Стоит также обратить внимание на высокую культуру Сталинского СССР. Сталинские фильмы -- это фильмы с глубоким смыслом. Они объясняют, что такое хорошо и что плохо, что представляют собой плохие люди, и кто такие хорошие люди. Они не распространяют плохих идей и дурных смыслов. Они воспитывают население и помогают приобрести некоторое знание. Так что даже люди, которые не читают книг оказываются в одной общей советской среде, которая помогает им стать лучше.

Фильм "Интервенция". 1968.

"«Интервенция» (первоначальное название — «Величие и падение дома Ксидиас») — советский художественный фильм режиссёра Геннадия Полоки, представление-буфф по мотивам одноимённой пьесы Льва Славина. «Интервенция» была снята в 1968 году, но по цензурным причинам не выпущена в прокат. Фильм вышел на экраны только в 1987 году."

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 9 августа, 2026г. 18:46:28)