https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Скородумов Г. И.
1754, Санкт-Петербург – 1792, там же
Елена
С оригинала А. Кауфман. На английском языке. 1776

Бумага, офорт, пунктир, карандашная манера, цветной оттиск (подкрашенный акварелью). 25,3 х 19
Гр.-30736

Пост. из Государственного Эрмитажа

Период
XVIII век
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Портрет
Ключевые слова
Женский портрет | прически
Поделиться
В мае 1773 года Скородумов был отправлен для продолжения занятий в Лондон. Здесь в мастерской знаменитого гравера Франческо Бартолоци он очень быстро овладел не известными в России техниками гравирования пунктиром и карандашной манерой. Уже первые гравюры Скородумова, исполненные в Англии, выдают руку зрелого мастера. Очень быстро молодой художник выработал собственную творческую манеру и стиль цветной гравюры пунктиром. Гравюры Скородумова отличаются большой четкостью, рельефной лепкой и проработкой деталей. Пунктир у Скородумова довольно крупный, четкий, может быть даже немного грубоватый, но именно это делает его произведения экспрессивнее и энергичнее работ Бартолоцци. Гавриил Иванович Скородумов остался единственным русским художником, работавшим в технике цветной гравюры пунктиром. <...>

В течение ряда лет главной работой Скородумова было воспроизведение в гравюре картин Анжелики Кауфман — модной художницы, создававшей композиции по античным мотивам. Всего им были исполнены 24 гравюры с ее оригиналов. Именно в этих листах, пользовавшихся большой популярностью в Англии, Скородумов и создал свой стиль цветной гравюры. Елена Мишина // Гавриил Иванович Скородумов. СПб, 2000. С. 3.

Когда я читаю что то подобное про Лондон и Англию, у меня сразу же появляется подозрение, что это ложь, и что на самом деле речь шла например об Италии.

Мятежную Англию нужно судить на планетарном трибунале за всю ту ложь, которую она распространила в начале 20-го века и за миллионы погибших людей и те войны, которые были подготовлены и организованы ею.

"На гравюре Гавриила Ивановича Скородумова (1754–1792), выполненной в 1776 году с оригинала Ангелики Кауфман, изображена Елена (Helen).

Объяснение
Елена — это, вероятнее всего, Елена Троянская (Helen of Troy). Ангелика Кауфман, художница неоклассического направления, часто обращалась к античным сюжетам, и образ Елены был популярным мотивом в искусстве той эпохи.

Почему это так. Детали из описания гравюры.

Автор гравюры. Гавриил Иванович Скородумов был выдающимся русским гравёром. Значительную часть своей карьеры он провёл в Лондоне, где освоил редкие техники гравировки, такие как пунктир и карандашная манера.

Источник изображения. Скородумов создал целую серию гравюр по оригиналам Ангелики Кауфман (Angelica Kauffman), одной из самых известных художниц XVIII века.

Техника и время. Гравюра датируется 1776 годом, что совпадает с периодом активной работы Скородумова в Англии."

"Мария Анна Ангелика Кауфманн (/ ˈ k aʊ f m ə n / KOWF -mən; 30 октября 1741 – 5 ноября 1807), обычно известная в английском языке как Анжелика Кауфман, [a] ​​была швейцарской художницей, сделавшей успешную карьеру в Лондоне и Риме. Помнится в основном как художница, работавшая в жанре исторической живописи, Кауфманн была искусной портретисткой, пейзажисткой и декоратором. Она, наряду с Мэри Мозер, была одной из двух женщин-художниц среди основателей Королевской академии искусств в Лондоне в 1768 году."

Да, конечно, и русский человек Джон Пол Джонс (Иван Павлович Джонес), произведший во многом революцию в Америке и освободивший США от притязаний мятежной Англии, тоже каким то образом оказался англичанином.

Дело в том, что Англия в это время ничего из себя не представляла, поскольку она выступила против своего отца -- Российской империи, и это был самый разгар Английского мятежа (1776 год) внутри самой Англии. Так что эта швейцарская художница жила и трудилась скорее всего в Риме.

Мятежная Англия похитила Елену Прекрасную, и нам всем нужно вернуть ее, организовав военный поход против мятежной Англии.

"Елена Прекрасная (также Елена Троянская, Елена Спартанская; др.-греч. Ἑλένη) — персонаж древнегреческой мифологии, прекраснейшая из женщин. Её история — один из ключевых элементов греческой мифологии, а похищение Елены троянским царевичем Парисом стало поводом к Троянской войне.
dic.academic.ru
ru.wikipedia.org*

"На гравюре под изображением обычно размещали подписи на английском в таком формате:

«Helen» — имя героини.

«Painted by Angelica Kauffman» — «Написано Ангеликой Кауфман» (указание на автора оригинала).

«Engraved by G. I. Skorodumoff» или «Engraved by Gabriel Skorodumoff» — «Гравировал Г. И. Скородумов» (или Габриэль Скородумов — в английской традиции имя могли давать в европейском варианте).

Почему так
В XVIII веке в лондонской печатной практике (а Скородумов работал по заказам лондонских издателей) подписи к гравюрам оформляли именно по этой схеме: имя персонажа, затем автор картины и в конце — гравер."

Я говорил в нескольких темах, что язык, который сейчас называется "английским", на самом деле был создан Петром Великим для международного общения и присвоен затем мятежной Англией.

На самом деле, удивительно, как далеко смог зайти Английский мятеж. В этом смысле мятежные англичане похожи на маргиналов-нацистов, взявших власть в Киеве в 2014 году. Кто бы мог подумать до этого, что это возможно.

Отредактировано Гость 1 (Пятница, 26 июня, 2026г. 13:33:41)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Кислинг И. К.
Даты жизни неизвестны
Портрет сестер Браницких
По оригиналу Козрое Дузи Дата (?). Конец 1830-х — 1840-е

Бумага, литография. И.: 38,2 х 29,5; л.: 49,8 х 37,8
Гр.-29737
Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825–1855) | семейный портрет | женский портрет | двойной портрет | семья | аристократы | прически | светский костюм | женский костюм | произведения искусства | посуда | мебель
Поделиться
Вероятно, изображены Е. К. и С. К. Браницкие. Портрет семьи. СПб., 2014. С. 167.

Браницкие Елизавета (1820–1876) и Софья (1821–1886), дочери графа Владислава Григорьевича Браницкого (1782–1843), сенатора, действительного тайного советника, обер-шенка и Розы Станиславовны Потоцкой (1780–1862), сестры С. С. Потоцкого. Эта ветвь Браницких принадлежит одному из четырех старинных польских дворянских родов, пользовавшихся гербом «Корчак» (Korczak). Портрет семьи. СПб., 2014. С. 211.

На этой гравюре мое внимание привлек этот герб:

"Браницкий Владислав Григорьевич — неизв. худ., нач. XIX в.

ФИО:    Браницкий (Branicki) Владислав Григорьевич (Владислав Гжегож)
Годы жизни, места:    13.02.1782, Санкт-Петербург — 15.8.1843, Варшава
Год, чин:    1814, генерал-майор
Титул:    граф

Браницкий (Branicki) Владислав Григорьевич (Владислав Гжегож) (13.2.1782, С.-Петербург — 15.8.1843, Варшава), граф, генерал-майор (1814), действит. тайный советник (1838). Из аристократич. польского рода. Сын крупнейшего польского магната графа Ф. К. Браницкого (1751-1817), владельца 80 тыс. крестьян, женатого на племяннице князя Г. А. Потёмкина — А. В. Энгельгардт. После рождения высочайшим указом от 13.2.1782 пожалован в прапорщики л.-гв. Преображенского полка, 1.1.1791 произведён в подпоручики. В 1796 со вступлением на престол имп. Павла I исключён из службы «за неявку к полку». 1.1.1797 вновь зачислен в полк подпоручиком. В 1801 пожалован в камер-юнкеры. В 1807 находился на театре воен. действий с турками. Из действит. камергеров 1.8.1809 определён штабс-капитаном в л.-гв. Преображенский полк с пожалованием во флигель-адъютанты, 31.10.1810 произведён в капитаны, 17.4.1812 получил чин полковника.

В кампанию 1812 первонач. состоял в свите имп. Александра I, затем — при штабе 1-й Зап. армии. Участвовал в сражениях при Смоленске, Бородино (орд. Св. Владимира 4-й ст. с бантом), Тарутино и под Красным (зол. шпага «За храбрость»). В кампанию 1813 отличился под Дрезденом, Кульмом и Лейпцигом (орд. Св. Владимира 3-й ст.). В 1814 находился в сражениях при Ла-Ротьере, Арси-сюр-Об, за отличие при взятии Парижа 27.3.1814 произведён в ген.-майоры (со старшинством от 18.3.1814) с оставлением в свите. В 1815 сопровождал имп. Александра I во время 2-го похода во Францию. Намеревался поступить в армию Царства Польского, но был оставлен имп. Александром I при дворе и состоял при 1-й гв. пех. дивизии. 22.8.1826 пожалован в егермейстеры. С 8.5.1831 сенатор, в 1838 удостоен звания обершенка и получил чин действит. тайного советника.

Награждён также рос. орденами Белого Орла, Св. Анны 1-й ст., Св. Владимира 2-й ст., Св. Георгия 4-го кл., Св. Иоанна Иерусалимского; прус. орденами Красного Орла и «За заслуги»; австр. орд. Леопольда; баварским Воен. орд. Максимилиана Иосифа; вюртембергским орд. Воен. заслуг; франц. орд. Воен. заслуг; крестом за Кульм.
Бороздин Николай Михайлович Браницкий Владислав Григорьевич (Владислав Гжегож) Брежинский Семён Петрович.

Судя по всему, здесь речь должна идти об императоре Константине I, Благословенном, сыне Павла I, царствовавшем с 1809-1810 по 1825 гг., к которому патриотичные поляки относились очень хорошо.

"Корчак (пол. Korczak) — родовой частновладельческий герб, которым пользовались более 270 родов Беларуси, Украины, Литвы и Польши (среди прочих наиболее известные рода: Баратинские, Браницкие, Володыевские, Эйсмонты, Заранки, Ганские, Ильиничи, Загоровские, Котовичи, Мелешки, Млечки).

В Польше герб известен с 1142 года (Ogród królewski, Paprocki Bartłomiej, D. Siedlczański, Praga, 1599 год). В 1413 году фигурирует в документе Городельской Унии Великого Княжества Литовского и Польши. По мнению Яна Длугоша (1415-1480 годы), герб создан королём Людовиком I.

Изначально размещённая на щите собака была впоследствии вытеснена тремя балками в клейнод.

Описание.

Три белые балки помещаются в красном поле щита, а на рыцарском шлеме помещена чаша с сидящей в ней собакой. Самая длинная из балок представлена сверху, средняя короче первой и нижняя самая короткая (см. герб Проценко). Намёт на щите красный, подложенный белым.

Этот герб сначала принадлежал князьям Славонии, из неё перешёл в Венгрию и отсюда в XIII веке в Польшу. Эмблема Корчак была в гербе многих богемских князей. Ср. Вукры или Укры, Корниц, Косак, Масальских, Рох (вид третий, лилия на Корчаке), Рубеж и Трах. Ср. гербы Алябьевых (II, 70); Баратынских (IV, 116); Вязмитиновых (VI, 79); Илличевских; Ильинских (VI, 138); Корсаковых (I, 83); Дондуковых-Корсаковых (IX, 133) и Римских-Корсаковых (II, 52); Котлубицких (V, 132); Отяевых (II, 36); Селицких (III, 108); Хвостовых (II,35); Ходыревских (IX, 66); Шафровых (IX, 11)."

"Балка (в геральдике также встречается название пояс) — это горизонтальная полоса, которая располагается посередине щита. Обычно она занимает примерно среднюю треть площади щита. Это одна из так называемых почётных геральдических фигур.
uk.wikipedia.org
ru.wikipedia.org*

"Значение балки
Как самостоятельная фигура пояс в геральдике символизирует уравновешенность, стабильность и достаток.
gerbzakaz.ru
Однако в контексте гербов балка может выполнять и другую, более специфическую функцию. Иногда её используют как геральдическую метку (различительный знак), чтобы обозначить младшую или побочную ветвь рода, отличая её от основной, старшей. В этом случае балка может иметь особую форму, например, быть с тремя обращёнными вниз зубцами («турнирный воротник»).
pomnirod.ru
Направление балки также могло нести смысловую нагрузку. Например, в западноевропейской геральдике балка, идущая из правого верхнего угла щита в левый нижний, часто указывала на младшую ветвь, а в противоположном направлении — на побочную («бастардную») ветвь.
pomnirod.ru
Таким образом, балка на гербе — это не просто декоративный элемент, а важный символ, который может нести как общее значение (стабильность, достаток), так и служить знаком отличия для ветви рода.
Оценить ответ
11 источников
pomnirod.ru

Портрет работы Юзефа Олешкевича, 1819.

"Граф Священной Римской империи (с 18 июля 1839 года) Владислав-Григорий (Владислав Гжегож) Ксаверьевич Браницкий (1783—1843) — обер-шенк Высочайшего двора и генерал-майор русской армии из польского рода Браницких, участник наполеоновских войн. Ввиду двойного имени — Владислав Гжегож (пол. Władysław Grzegorz  — Владислав-Григорий), в некоторых источниках именуется Владислав Григорьевич."

"Сенатор Российской империи
1831 — 1843
Рождение
13 (25) февраля 1783
Санкт-Петербург
Смерть
15 (27) августа 1843 (60 лет)
Варшава
Род
Браницкие
Отец
Франциск Ксаверий Браницкий
Мать
Александра Васильевна Энгельгардт
Супруга
Роза Станиславовна Потоцкая
Дети
Ксаверий Браницкий, Елизавета Браницкая (1820), Александр Владиславович Браницкий, Константин Браницкий, Катарина Потоцкая, Браницкий, Владислав Владиславович и Софья Браницкая[вд]
Отношение к религии
католицизм
Награды
Орден Святого Георгия IV степени
Орден Белого орлаОрден Святого Владимира 2-й степениОрден Святого Владимира 3-й степениОрден Святого Владимира 4-й степени с бантом
Орден Святой Анны 1-й степениОрден Святой Анны 2-й степени с алмазами
Орден «Pour le Mérite»Военный орден Святого Людовика (Франция)Кавалер Военного ордена Максимилиана Иосифа (Бавария)
Кавалер рыцарского креста Австрийского ордена ЛеопольдаРыцарский крест ордена «За военные заслуги» (Вюртемберг)
Золотое оружие с надписью «За храбрость»
Военная служба
Принадлежность
Российская империя
Звание
генерал-майор
Сражения
Русско-турецкая война (1806—1812),
Отечественная война 1812 года,
Война шестой коалиции."

Дворец В. К. Браницкого на Невском проспекте.

"В Отечественную войну Браницкий находился в свите императора Александра I, а затем состоял при штабе 1-й Западной армии. Участвовал в сражениях под Смоленском, Бородино, Тарутино, Малоярославцем, Красным. Награждён орденом Святого Владимира 4-й степени с бантом (за Бородинскую битву) и золотой шпагой с надписью «За храбрость» (за сражение под Красным).

В 1813 году Браницкий был в сражениях под Дрезденом, Кульмом и Лейпцигом: за отличие в последней битве награждён орденом Святого Владимира 3-й степени. Кроме того, ему были пожалованы ордена: австрийский Леопольда и прусский «За заслуги». В 1814 году Браницкий сражался при Бриене (награждён баварским и виртембергским орденами), Ла-Ротьере, Арси-сюр-Обе, Париже. 27 марта 1814 года за отличие при взятии Парижа произведён в генерал-майоры. Всю кампанию 1815 года Браницкий находился при Александре I."

То есть, это был человек из свиты императора Константина I, Благословенного, и императора Михаила II, Незабвенного, сына Павла I, царствовавшего с 1826 по 1853 гг., имя которого постарались стереть из истории при "Николае Втором" и заменить его именем мятежника "Николая Первого".

"22 августа 1826 года он был назначен егермейстером двора Его Величества. 8 мая 1831 года награждён орденом Святой Анны 1-й степени. Высочайшим Указом от того же дня ему повелено присутствовать в Правительствующем сенате, с оставлением в придворном звании. 28 января 1832 года он назначен к присутствованию во временном общем собрании Сената, в Санкт-Петербурге. 31 декабря 1837 года награждён орденом Святого Владимира 2-й степени. 2 апреля 1838 года произведён в действительные тайные советники, 23 апреля 1838 года назначен обер-шенком двора Его Величества. 18 июля 1839 года признан в графском достоинстве Высочайше утверждённым положением Комитета министров. 15 апреля 1841 года награждён орденом Белого орла."

Один из его сыновей, Константин.

"Мировоззрение (Константина) Браницкого формировалось во время путешествий по миру в компании своего старшего брата Александра. В 1863—1864 годах он путешествовал таким способом по Египту и Нубии (в Асуане он убил двух крокодилов, позже чучела пожертвовал Кабинету зоологии в Варшаве), Палестину (посещение Иерусалима), Сирии и современную Турцию. В 1866—1867 годах, вместе со своим братом организовал поездку в Алжир, в которой также приняли своё участие Владислав Тачановский и Станислав Антонио Вес.

Константин, как и его родной брат Александр, также финансировал экспедиции, в которых лично не участвовал, например, научно-исследовательской экспедиции Бенедикта Дыбовского в Сибирь, Томаша Барея в Центральную Азию и Константина Ельского и Яна Штольцмана в Южную Америку. Кроме Константина Браницкого финансовую поддержку оказывали также Владислав Тачановский и Зоологический кабинет Варшавского университета. Путём самообразования достиг широких знаний в области орнитологии и звания орнитолога. Он принимал участие в разработке многих орнитологических атласов. Его фамилией был назван много видов новооткрытых птиц.

Константин Браницкий также проявлял интерес к археологии, о чём свидетельствует статья, размещенная в 1858 году, относительно раскопок, вероятнее всего, курганов (один из них назывался могилой Раскопанная) в Росаве в современном Мироновском районе. Во время раскопок обнаружили … кости лошадей с человеческими, а вместе с ними слегка изогнутые мечи (длиной 53 см), некоторые позолоченные до половины длины, столы, железные наконечники стрел, топоры, кольчуги, ожерелья, серебряные, медные, золотые и каменные кресты, янтарь и т. п., а огнестрельного оружия не было. Значительная часть этих предметов переданы в Археологический музей в Кракове."

Польша в это время была частью Российской империи, а Российская империя -- планетарной цивилизацией, так что получается, что благодаря этому Польша была планетарной цивилизацией, историю которой приписала затем себе во время мятежа "Николая Второго" мятежная Англия, и соответственно, из за этой деятельности английских мятежников и произведенной ими фальсификации истории, Польша, как и Россия, лишилась своей великой и славной истории.

"Один из польских дворянских родов, носивших фамилию Браницких, пользовался гербом «Корчак» (Korczak). Его часто путают с Браницкими герба Гриф."

"Описание герба

В червлёном щите три серебряных волнообразных пояса, второй короче первого и третий короче второго.

Щит увенчан Графскою короною и тремя графскими шлемами, средний шлем с Графскою короною. Нашлемник: возникающий Императорский Орёл, имеющий на груди червлёный с золотою каймою щит, с коронованным вензелевым изображением Имени Императора Николая I-го. Второй и третий шлемы украшены дворянскими коронами; второй нашлемник: выходящая из золотой чаши серебряная собака, с червлёными глазами и языком. Третий нашлемник: три серебряных страусовых пера. Намёты: средний — чёрный с золотом, боковые — червлёные, с серебром. Щит держат два серебряных грифа, с червлёными глазами и языком. Девиз: «Pro fide et patria», серебряными буквами, на червлёной ленте. Герб рода графов Браницких внесён в Часть 11 Общего гербовника дворянских родов Всероссийской империи, стр. 14."

Судя по всему, изначально, на щите был изображен вензель императора Михаила II, и если этот вензель изменили на другой, то и герб мог быть подкорректирован в мятежное время.

Отредактировано Гость 1 (Пятница, 26 июня, 2026г. 16:03:45)

Создаётся впечатление, что Швеция "Карла Двенадцатого" не просто была побеждена при Петре Великом, а вошла в состав России.

При этом речь идёт о Великом посольстве, но это может выглядеть как проект осуществившегося затем будущего.

Можно сделать вывод, что Петр Великий старался повторить достижения Ивана Грозного и Русского царства того времени, времени Ермака.

"Да, Русское царство торговало со Швецией. Более того, такие торговые связи были довольно активными — особенно в XVII веке, после Столбовского мира 1617 года.
bibliofond.ru
ru.wikipedia.org*
ru.ruwiki.ru
kunstkamera.ru
region47.org
Я подобрала несколько деталей, как это выглядело.
Маршруты. Торговля шла в основном через порубежные города — Новгород и Псков. Русские купцы также добирались до прибалтийских шведских провинций (Ревель, Выборг) и даже до Стокгольма.
ru.ruwiki.ru
bibliofond.ru
Что обменивали. Из России в Швецию везли в первую очередь сырьё и продукцию ремёсел: пушнину, лён, пеньку, поташ, сало, изделия из юфтевой кожи (например, перчатки). А обратно получали то, чего не было в достатке в России: из Швеции импортировали медь (она была нужна для денежной реформы) и железо. Иногда русские купцы скупали в Швеции не только сырьё, но и готовые изделия — например, медные водосточные трубы.
bibliofond.ru
region47.org
kunstkamera.ru

Правовые основы. Договоры закрепляли правила. Например, после Столбовского мира шведам дали право торговать в Москве, Новгороде, Пскове и держать там свои подворья. Позже, после Кардисского договора, шведские купцы получили ещё более широкие возможности — торговать по всей России. При этом существовали и ограничения: русским купцам в Швеции запрещали торговать в розницу, а также запрещали проезжать через шведские земли в другие государства.
ru.wikipedia.org*
region47.org
руни.рф
bibliofond.ru
Неформальная торговля. Помимо официальных каналов, активно действовала и «серая зона»: местное население вдоль границы часто занималось контрабандой.
kunstkamera.ru
ru.wikipedia.org*
При этом политические перипетии (войны, приграничные конфликты) периодически сказывались на объёмах и условиях торговли. А с началом Северной войны в 1700 году торговые связи прервались.
bibliofond.ru
ru.wikipedia.org*
region47.org
Так что можно сказать: несмотря на все сложности, торговля между Русским царством и Швецией была устойчивой и взаимовыгодной.
bibliofond.ru
kunstkamera.ru
Оценить ответ
17 источников
elar.urfu.ru

Я имел ввиду более раннее время.

"При Иване Грозном было заключено соглашение со Швецией, по которому шведское купечество получило право торговать во всех крупных городах царства и провозить через русскую территорию товары, купленные в странах Азии. Взамен московские купцы могли торговать как в самой Швеции, так и через её земли — в Испании, Англии, Голландии.
dzen.ru
При Борисе Годунове одним из ключевых моментов развития отношений с Европой была торговля. Царь предоставлял некоторые привилегии иностранным купцам, например, восстановил право английских компаний на беспошлинную торговлю в России. Не желая допустить создание монополии, он также делал некоторые привилегии и ганзейским городам.
diletant.media
В период правления Лжедмитрия в 1609 году был подписан Выборгский трактат между Швецией и Россией, по условиям которого Швеция предоставляла корпус наёмников, оплачиваемый Россией, в обмен на крепость Корела с уездом.
ru.wikipedia.org*
По итогам Ливонской войны Россия теряла ключевые территории на северо-западных рубежах, что серьёзно било по русской международной торговле, которая полностью находилась под шведским контролем.
history.ru
Оценить ответ
10 источников
web.archive.org

Мне представляется, что конфликт со Швецией при Петре Великом возник не просто так, а по той причине, что при Иване Грозном Швеция была частью России и получила например доступ к Америке и т.д., а затем в смутное время Шведские власти пошли на предательство, как это сделала затем мятежная Англия.

"Стокгольм называли Стекольней, Стекольной или Стекольным в русских документах и летописях из-за созвучия названия города с русским словом «стекло».
cambria-1919.livejournal.com
По-шведски Стокгольм означает примерно «Свайный остров».
cambria-1919.livejournal.com

Это говорит о том, что Русское царство открыло Швеции доступ к Америке и прочим континентам, поскольку стекло добывалось Русским царством в Ново - Архангельске (Америка, Аляска).

Отредактировано Гость 1 (Суббота, 27 июня, 2026г. 07:47:49)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Скородумов Г. И.
1754, Санкт-Петербург – 1792, там же
Триумф Амура
С оригинала А. Кауфман. 1777-1778

Бумага, офорт, пунктир, карандашная манера. 36,3 x 31,2
Гр.-30697

Пост. в 1918 из собрания Е. Е. Рейтерна

Период
XVIII век
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Мифологический сюжет
Ключевые слова
Мифологические и сказочные персонажи | Собрание Е. Е. Рейтерна
Поделиться
В мае 1773 года Скородумов был отправлен для продолжения занятий в Лондон. Здесь в мастерской знаменитого гравера Франческо Бартолоци он очень быстро овладел не известными в России техниками гравирования пунктиром и карандашной манерой. Уже первые гравюры Скородумова, исполненные в Англии, выдают руку зрелого мастера. Очень быстро молодой художник выработал собственную творческую манеру и стиль цветной гравюры пунктиром. Гравюры Скородумова отличаются большой четкостью, рельефной лепкой и проработкой деталей. Пунктир у Скородумова довольно крупный, четкий, может быть даже немного грубоватый, но именно это делает его произведения экспрессивнее и энергичнее работ Бартолоцци. Гавриил Иванович Скородумов остался единственным русским художником, работавшим в технике цветной гравюры пунктиром. <...>

В течение ряда лет главной работой Скородумова было воспроизведение в гравюре картин Анжелики Кауфман — модной художницы, создававшей композиции по античным мотивам. Всего им были исполнены 24 гравюры с ее оригиналов. Именно в этих листах, пользовавшихся большой популярностью в Англии, Скородумов и создал свой стиль цветной гравюры. Елена Мишина // Гавриил Иванович Скородумов. СПб, 2000. С. 3.

На этом изображении снова видим Императорский флаг, изображенный на колесе, или в пространстве колеса, как и на Царь-пушке, и это говорит о том, что прямой крест должен быть широким и он главенствует, а косой крест -- узким и является второстепенным.

Но на "императорском" флаге "Николая Второго" (которого привели к власти мятежные англичане, и который был адмиралом английского флота, то есть, не был подлинным императором и находился под контролем мятежной английской власти, и по-видимому, передал Императорский Военно Морской флот Российской империи мятежной Англии), и подкорректированных изображениях прошлого мы видим противоположное: там главенствует широкий косой крест, а прямой крест изображается узким и имеет второстепенное значение, чего вообще то не может быть, если говорить о правильном изображении этого флага.

Отредактировано Гость 1 (Суббота, 27 июня, 2026г. 13:41:56)

Советский Союз создавался для того, чтобы снова на планете была установлена справедливость, но этот процесс прервал проникший внутрь СССР Английский мятеж -- через приведение к власти Хрущева. Одновременно с этим была произведена мятежной Англией фальсификация истории СССР, так что даже после устранения Хрущева СССР больше не смог восстановиться в своем прежнем виде, и это был уже не подлинный СССР, а наполовину ослабленное государство в значительной мере потерявшее возможность ориентироваться в пространстве и различать правильный путь. Мятежи Горбачева и Ельцина привели к гибели правильно устроенного государства в России, и, соответственно, к гибели возрождавшейся Российской империи. В 1990-е гг. Английский мятеж поглотил и Россию.

Из этого можно увидеть, что нужно делать, а именно: воссоздавать правильно устроенное государство, в котором установлена справедливость, и т.д., стараясь полностью устранить Английский мятеж.

Отредактировано Гость 1 (Суббота, 27 июня, 2026г. 14:09:18)

Не может ли это говорить о том, что Украина со столицей в Киеве -- это окраина Московии?

Ведь на старых картах она не изображается как Малая Тартария.

Малая Тартария на многочисленных старых картах -- это Крым и прибрежные земли и степь Северного Причерноморья.

Отредактировано Гость 1 (Суббота, 27 июня, 2026г. 16:57:37)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Скородумов Г. И.
1754, Санкт-Петербург – 1792, там же
Смерть Потемкина
С рисунка М. И. Иванова (1791) по картине Ф. Казановы. 1791–1792

Бумага, гравюра пунктиром, офорт (ii состояние). И.: 47 х 83,4; л.: 67,6 х 101,3; д.: 53,7 х 85,3
Гр.-32107

Пост. в 1930 из Строгановского дворца

Период
XVIII век
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Эпоха Екатерины II (1762–1796) | воины, военные | Григорий Потемкин-Таврический | полководцы | кареты, повозки | растения | лошади | облака
Поделиться
В годы второй русско-турецкой войны (1787–1791) Г. А. Потемкин сначала командовал главной Екатеринославской армией, а затем объединенной Южной. Последние месяцы перед смертью он сильно болел, но, тем не менее, продолжал активно участвовать в политической жизни государства. Смерть застала Потемкина неожиданно 5 октября 1791 года по дороге из города Яссы в Николаев, куда он отправился, чтобы завершить мирные переговоры с турками. История донесла последние слова, сказанные им перед смертью: «Вот и все, некуда ехать, я умираю! Выньте меня из коляски: я хочу умереть на поле!» Именно этот момент и запечатлен на гравюре, выполненной Скородумовым по заказу управляющего Кабинетом Ее Императорского Величества В. С. Попова, обязанного Потемкину своей карьерой.

Под изображением: слева гравированная подпись – Рис. Мих. Ивановъ; справа – Грав: Гавр. Скородумовъ; ниже 5 столбцов текста по 4 строки на французском, русском и немецком языках. Дарья Макарова // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 235.

"В пяти столбцах текста на гравюре «Смерть Потемкина» Гавриила Скородумова (1791–1792) приведены исторические сведения о последних днях светлейшего князя Григория Александровича Потёмкина-Таврического.
rusmuseumvrm.ru
rusmuseumvrm.ru
Потемкин Григорий Александрович - сражения и победы. Д.В. Суржик " Портал "Адамант":: Мир Рерихов и Блаватской
Содержание текста
В столбцах на французском, русском и немецком языках изложены обстоятельства смерти Потёмкина, его последние слова и детали события.
rusmuseumvrm.ru
rusmuseumvrm.ru
На французском языке сообщается, что Потёмкин скончался 5 октября 1791 года по дороге из Ясс в Николаев, куда отправился для завершения мирных переговоров с турками.
rusmuseumvrm.ru
rusmuseumvrm.ru
Русский текст содержит приведённую в исторических источниках фразу князя: «Вот и всё, некуда ехать, я умираю! Выньте меня из коляски: я хочу умереть на поле!».
rusmuseumvrm.ru
rusmuseumvrm.ru
На немецком языке текст кратко констатирует факт смерти князя, называя его фельдмаршалом, гетманом казачьих войск и перечисляя его титулы.
history.milportal.ru
Контекст создания
Гравюра была выполнена Скородумовым по заказу управляющего Кабинетом Её Императорского Величества В. С. Попова, который был обязан Потёмкину карьерой.
rusmuseumvrm.ru
rusmuseumvrm.ru
Работа основана на рисунке Михаила Ивановича Иванова (1791), который, в свою очередь, был создан по картине Франческо Казановы. На гравюре запечатлён момент кончины князя в бессарабских степях.
rusmuseumvrm.ru
rusmuseumvrm.ru
Оценить ответ
9 источников
rusmuseumvrm.ru

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Скородумов Г. И.
1754, Санкт-Петербург – 1792, там же
Правосудие
По оригиналу А. Кауффман. На английском языке. 1776-1777

Бумага, гравюра пунктиром (цветная). И.:29,8 х 29,5. Д.:35,7 х 30,4. Л.:57 х 42,2
Гр.-30715

Пост. из Государственного Эрмитажа

Период
XVIII век
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Аллегория
Ключевые слова
Мифологические и сказочные персонажи
Поделиться
В мае 1773 года Скородумов был отправлен для продолжения занятий в Лондон. Здесь в мастерской знаменитого гравера Франческо Бартолоци он очень быстро овладел не известными в России техниками гравирования пунктиром и карандашной манерой. Уже первые гравюры Скородумова, исполненные в Англии, выдают руку зрелого мастера. Очень быстро молодой художник выработал собственную творческую манеру и стиль цветной гравюры пунктиром. Гравюры Скородумова отличаются большой четкостью, рельефной лепкой и проработкой деталей. Пунктир у Скородумова довольно крупный, четкий, может быть даже немного грубоватый, но именно это делает его произведения экспрессивнее и энергичнее работ Бартолоцци. Гавриил Иванович Скородумов остался единственным русским художником, работавшим в технике цветной гравюры пунктиром. <...>

В течение ряда лет главной работой Скородумова было воспроизведение в гравюре картин Анжелики Кауфман — модной художницы, создававшей композиции по античным мотивам. Всего им были исполнены 24 гравюры с ее оригиналов. Именно в этих листах, пользовавшихся большой популярностью в Англии, Скородумов и создал свой стиль цветной гравюры. Елена Мишина // Гавриил Иванович Скородумов. СПб, 2000. С. 3.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Скородумов Г. И.
1754, Санкт-Петербург – 1792, там же
Портрет Н. А. Демидова
1780-е (?)

Бумага, гравюра пунктиром. И.:16,8 х 14,3. Л.:24,9 х 18,7
Гр.-30658

Пост. из собрания Е. Е. Рейтерна

Период
XVIII век
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Екатерины II (1762-1796) | мужской портрет | меценаты, благотворители | Коллекционеры | аристократы | прически | Собрание Е. Е. Рейтерна
Поделиться
Никита Акинфиевич Демидов (1724–1789) – внук знаменитого тульского оружейника, горнозаводчика, ставшего первым российским подданным, получившим от Петра I диплом на российское дворянство. От своего предка Никита Демидов получил не только дворянское звание, но и огромное наследство: горные заводы, рудники, прииски на Урале и в Сибири. Это позволило ему стать меценатом, коллекционером, покровителем ученых и художников. В 1779 при Академии художеств он учредил премию и медаль "За успехи в механике". Известен также журналом своих путешествий 1771‒1773. Почетный член ИАХ и "Вольного экономического общества".

"Возникновение у Демидова идеи заказать свой портрет Скородумову документально не зафиксировано. Существует ничем не подтвержденное мнение, что портрет был заказан еще в 1773 г. во время пребывания Демидова в Лондоне 14. Наиболее ранним из обнаруженных документов, относящихся к изготовлению портрета, является отпуск распоряжения Н. А. Демидова в его Петербургскую контору, датированный концом 1782 г.:

Декабря 12 дня 1782 года.

В Петербургскую домовую мою кантору:

Оная представляет, что господин Скородумов награвировать мой портрет взялся, которой при сем посылаю мой портрет гравированной одним [308] здешним художником. Для тово только, чтоб взять с него изображенной внизу мой герб, так же окружную и нижнюю надписи: ибо оной по худой работе ни к чему более не годитца а в протчем я полагаясь на искуство господина Скородумова и надеюсь что он по своему знанию пристойные украшении зделает лучше несравненно: живописной же мой портрет отправится завтра которой нолуча обще с оным гравированным листом Господину Скородумову вручить: и обовсем вышеиисанном Зубрилову объяснить: как же скоро совсем оная работа окончится тогда значущиеся в репорте оной конторы триста рублей ему заплатить и получив доску, обернуть оную бумагою и холстом, и закупоря в ящик сюда отправить; а что господин Скородумов при принятии партрета скажет с первою почтою ко мне раиортровать (...) 15

Особо следует обратить внимание на сведения о существовании еще одного “портрета гравированного”, поскольку скородумовский труд до сих пор считался единственным графическим изображением Н. А. Демидова. Упоминание о “здешнем” художнике подразумевает русского гравера. Приводимые ниже два рапорта к Демидову указывают, что этот неизвестный портрет был награвирован в Императорской Академии Художеств в 1774 г...."

Не может ли оказаться, что на самом деле Скородумов трудился не в Лондоне, а в Петербурге?

Ведь этот заказ сделан в Петербурге.

Если это действительно так, то как можно объяснить появление в последствии информации о работе Скородумов в Лондоне?

Я это могу объяснить следующим образом. По-видимому, Скородумов работал над какой то новой и очень значительной техникой рисунка, созданной в России в Петербурге, и в мятежное время мятежная Англия постаралась приписать эту заслугу себе, как она это обычно делает.

Точно таким же образом, мятежная Англия приписала себе в мятежное время изобретенные в России паровой двигатель, первые железные дороги, первые пароходы, первые паровозы и первый большой железнодорожный тоннель и т.д., а также всю эту новую технику во все более совершенном виде вплоть до мятежа "Николая Второго".

Отредактировано Гость 1 (Суббота, 27 июня, 2026г. 18:20:42)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Тардье П. А.

Карта Азовского моря, Керченского пролива и Крыма
Лист 13. Из альбома «Виды Петербурга и других городов России». Географические карты и карты сражений».. 1783-1794. 1783-1794

Бумага, гравюра резцом и офортом. И.:18,7 х 44,8. Д.:23,9 х 47,8. Л.:32,6 х 51,7
Гр.-3143
Период
XVIII век
Типология / подвид
Гравюра на металле
Ключевые слова
Крым
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Памятники архитектуры и природные заповедники Крыма в отечественном изобразительном искусстве.

На этой карте мое внимание привлекли вот эти места:

с символикой Императорского флага.

Прямой крест главенствует. Косой крест имеет второстепенное значение. Это правильно.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Шрейер И.-Ф.-М
1768-1795
М. В. Ломоносов
По рисунку Х.-Г. Шульце. Вторая половина XVIII века

Бумага, гравюра резцом. И.: 50,8 х 36,1; Л.: 54,8 х 40,1
Гр.-31177
Период
XVIII век
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Елизаветы Петровны (1741-1761) | эпоха Екатерины II (1762-1796) | мужской портрет | Ломоносов | ученые | мужской костюм | наука
Поделиться
Ломоносов Михаил Васильевич (1711—1765) — ученый-энциклопедист, химик, механик, историк, поэт, художник. С 1731 года учился в Московской славяно-греко-латинской академии, с 1735 —  в Петербургском университете при Академии наук. В 1736 году уехал в Германию для изучения естественных наук. После возвращения был зачислен в штат Академии наук (1742), в 1745 избран первым российским академиком химии.

По инициативе Ломоносова в 1755 году был основан Московский университет. Автор трудов по российской истории. Ломоносов — реформатор русской литературы, заложил основы современного русского литературного языка, автор первых подлинно научных трудов в области грамматики, филологии, риторики, правил стихосложения; положил начало научной терминологии; возродил технику смальтовой мозаики. С 1763 года член Императорской академии художеств. Похоронен в Александро-Невской лавре. // Елена Филиппова. Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 288.

"На гравюре надпись в книге — «Пётр Первый».
otvet.mail.ru
Портрет М.В. Ломоносова Майр И.Х. Портрет, Ломоносов, Гравюра
Что известно об этой гравюре
Гравюру создал Иоганн Фридрих Мориц Шрейер (1768–1795) по рисунку Христиана Готлиба Шульце (1749–1819) во второй половине XVIII века.
rusmuseumvrm.ru
collections.hermitage.ru
Интересная деталь: изначально на этом же месте был портрет французского поэта Жана-Батиста Руссо. Шульце взял за основу старую гравюру Шмидта, заменил голову Руссо на голову Ломоносова (взятую с гравюры Вортмана 1758 года), а также немного адаптировал детали одежды и обстановки.
otvet.mail.ru
Варианты подписей
Под изображением встречаются разные варианты надписей:
Наиболее ранняя воспроизводила подпись самого гравера Шрейера.
Позже в центре листа появилось слово «Ломоносовъ», а ниже на латыни были указаны авторы — Шрейер и Шульце.
В третьем варианте к подписи добавилось: «Александр Князь Белосельский Избр.» (избранный князь Белосельский).

otvet.mail.ru
Работа была выполнена по заказу князя А. А. Белосельского.
otvet.mail.ru
Оценить ответ
7 источников
expositions.nlr.ru

"На раскрытой книге в гравюре И.-Ф.-М. Шрейера по рисунку Х.-Г. Шульце на портрете М. В. Ломоносова написано «Пётр Первый».

Объяснение
Это не настоящая книга, а художественный приём. Христиан Готлиб Шульце при создании рисунка взял за основу композицию с портретом французского поэта Жана‑Батиста Руссо (с гравюры Шмидта) и заменил голову Руссо на голову Ломоносова (её он взял с гравюры Вортмана 1758 года).

Важные детали этой замены:

**Трансформация образа. **Шульце адаптировал всю композицию под образ русского учёного.

**Изменение надписи. **На книге в оригинале у Руссо было другое название, его заменили на «Пётр Первый», чтобы подчеркнуть связь Ломоносова с реформами Петра и развитием российской науки."

"Вот эта гравюра:

File:J. AVED, portrait de Jean-Baptiste ROUSSEAU, Salon de 1738, collection particulière.jpg - Wikimedia Commons
Её создал немецкий мастер Георг Фридрих Шмидт (1712–1775) в середине XVIII века. Он выполнил работу в технике офорта и резца на бумаге. За основу Шмидт взял живописный оригинал — картину французского художника Жака-Андре-Жозефа Аведа.

На гравюре изображён французский поэт и драматург Жан-Батист Руссо (1671–1741). При жизни он был довольно популярен в парижском обществе.

Где можно увидеть
Один из экземпляров хранится в Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина (Москва). В музейной коллекции у работы есть инвентарный номер Г-3229."

"Речь идёт о картине французского художника Жака-Андре-Жозефа Аведа «Портрет Саида-паши» (около 1753 года). Именно это изображение стало прототипом для одного из прижизненных портретов Михаила Васильевича Ломоносова.
gallerix.ru
ru.wikipedia.org*
Портрет М.В.Ломоносова
Как это произошло
Австрийский художник Георг Каспар Преннер, работавший в России, написал портрет Ломоносова около 1750 года. При создании образа учёного Преннер использовал в качестве модели именно картину Аведа «Портрет Саида-паши».
nkj.ru
ru.wikipedia.org*
Таким образом, изображение восточного вельможи послужило основой для изображения выдающегося русского учёного. Этот факт подчёркивает интерес европейских мастеров к личности Ломоносова и его значимость как фигуры международного масштаба.
Оценить ответ
7 источников
niic.nsc.ru
ru.wikipedia.org*
commons.wikimedia.org
nkj.ru
dzen.ru
gallerix.ru
niic.nsc.ru
*РКН: иностранный владелец ресурса нарушает закон."

"Вот картина Жака-Андре-Жозефа Аведа «Портрет Саида-паши» (около 1753 года):
Жак Андре Жозеф Авед - Саид Паша, 1742, 238 × 161 см: Описание произведения Артхив
Об этой работе
На портрете изображён Саид-паша — посол султана Махмуда I. Работа была создана в 1742 году.
gallerix.ru
vk.com
artchive.ru
art.biblioclub.ru
Некоторые характеристики:
Техника: холст, масло.
artchive.ru
art.biblioclub.ru
Размер: 238 × 161 см.
gallerix.ru
artchive.ru
art.biblioclub.ru
Место хранения: Национальный музей Версаля (Musée National du Château de Versailles).
artchive.ru
art.biblioclub.ru
Об авторе
Жак-Андре-Жозеф Авед (прозванный Камелот (le Camelot) и Аве Батавский (Avet le Batave)) — французский живописец, выдающийся портретист эпохи рококо, академик Королевской академии живописи и скульптуры. Он учился у Франсуа Буатара и Бернара Пикара в Амстердаме, а затем у портретиста Алексиса Симона Беля в Париже. Авед был не только художником, но и знатоком, а также торговцем произведениями искусства.
ru.wikipedia.org*
История создания
Авед был рекомендован как лучший портретист Парижа турецкому посланнику при французском дворе Мехмеду-Эффенди. Король Людовик XV пожелал иметь портрет турка, и готовый портрет был выставлен в зале гвардии замка Шуази. Людовик XV был настолько впечатлён работой, что заказал Аведу свой собственный портрет, что ещё больше укрепило репутацию художника.
ru.wikipedia.org*
Особенности портрета
Авед стремился не просто запечатлеть внешность модели, но и передать её статус и значимость. В работе над портретом художник тщательно изучал характер и привычки заказчика перед тем, как взяться за кисть.
gallerix.ru
ru.wikipedia.org*
Если вас интересуют другие детали — например, детали биографии Саида-паши или другие работы Аведа, — с радостью расскажу подробнее!
Оценить ответ
10 источников
gallerix.ru
vk.com
vk.com
s-poster.ru
megamarket.ru
commons.wikimedia.org
artchive.ru
art.biblioclub.ru
ru.wikipedia.org*
int-ant.ru

Михаил Васильевич Ломоносов был фигурой международного масштаба. Рассказывали ли нам об этом?

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Лонгей Ж.
1730, Живе, Франция — 1792, Париж
Петр I в сцене свидания Екатерины I с ее братом Скавронским
По рисунку Клемана-Пьера Марилье. Конец XVIII века

Бумага, гравюра резцом. 15,7 х 9,3
Гр.-14547
Период
XVIII век
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Эпоха Петра I (1682-1725) | императоры | Романовы | аристократы | правители Российского государства | мужской костюм | женский костюм | светский костюм | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | дворцы | посуда | пища, напитки | мебель
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Петр Великий и его эпоха. Петру I посвящается
И мореплаватель, и плотник. ПЕТР Великий в русской художественной культуре
Поделиться
Будущая российская императрица Екатерина I Алексеевна родилась в Лифляндии в крестьянской семье. В юности проживала в доме пастора Глюка в Мариенбурге, где работала одновременно прачкой и кухаркой, и семьи своей не знала. Братья и сестры императрицы вместе с их семьями были привезены в столицу еще при жизни Петра Великого. Вероятно, в основу сюжета гравюры положен ходивший в то время по Петербургу анекдот о том, как государыня впервые увидела брата своего, Карла Самуиловича. При виде его Екатерина Алексеевна упала от стыда в обморок. «Нечего краснеть, — сказал император, — я признаю его своим шурином и, если в нем окажется прок, сделаю из него человека». В 1727 году, уже в правление Екатерины, оба ее брата — Карл и Фридрих — были возведены в графское достоинство. И мореплаватель, и плотник. Петр Великий в русской художественной культуре. СПб, 2022. С. 129.

"Лифляндия — историческая область на территории современных Латвии и Эстонии. Название происходит от немецкого Livland.
sinonim.org
Карты губерний Российской империи - Wikimedia Commons
История
В XVII — начале XVIII века Лифляндия была шведской провинцией. Она охватывала часть Ливонии, завоёванную Швецией в ходе польско-шведских войн 1620–1625 и 1626–1629 годов и ранее входившую в состав Задвинского герцогства. Официально закреплена за Швецией по условиям Альтмаркского перемирия 1629 года и Оливского мира 1660 года.
old.bigenc.ru
Управлялась генерал-губернатором, назначаемым королём. В Лифляндии созывались ландтаги. В 1694 году в результате конфликта местного дворянства с генерал-губернатором деятельность ландтага была поставлена под контроль генерал-губернатора.
old.bigenc.ru
В период русско-шведской войны 1656–1658 годов территория Лифляндии (в том числе Динабург, Дерпт, Вольмар и другие города) была временно занята русскими войсками. В ходе Северной войны 1700–1721 годов территория Лифляндии в 1709–1713 годах вновь занята русскими войсками и составила ядро Рижской губернии.
old.bigenc.ru
Включение Лифляндии в состав России закреплено Ништадтским миром 1721 года.
old.bigenc.ru
Лифляндская губерния
Лифляндская губерния — одна из трёх прибалтийских (остзейских) губерний Российской империи. Располагалась на берегу Рижского залива Балтийского моря.
ru.wikipedia.org*
руни.рф
Образована в 1713 году по указу Петра I на территории бывшей Шведской Лифляндии как Рижская губерния. В 1783 году по указу императрицы Екатерины II губерния была преобразована в Рижское наместничество, а в 1796 году при императоре Павле I наместничество переименовали в Лифляндскую губернию.
руни.рф
ru.wikipedia.org*
Некоторые факты о Лифляндской губернии:
делилась на 9 уездов;
руни.рф
была одной из наиболее развитых в экономическом отношении губерний Прибалтики;
old.bigenc.ru
в конце XIX века в губернии быстро развивалась промышленность: внедрялись новые станки, электричество, увеличивалось количество рабочих;
russkije.lv
Рига была одним из главных экономических центров Российской империи после Петербурга и Москвы, а также одним из главных портов страны.
uchi.ru
Упразднена в 1918 году. В настоящее время территория бывшей Лифляндской губернии разделена между Латвией (в составе которой находится бо́льшая часть, включая бывший губернский город Ригу) и Эстонией.
nlr.ru
руни.рф
ru.wikipedia.org*
Дополнительные сведения
По Ништадтскому миру 1721 года к России были присоединены Лифляндия, Эстляндия, Ингерманландия, части Карелии.
library.ee
В Лифляндии проживали латыши, эстонцы, шведы, евреи, поляки и русские. Жители исповедовали православие, протестантство, католицизм.
m.ok.ru
В конце XIX века в губернии быстро развивалось сельское хозяйство, в том числе мясо-молочное животноводство и овцеводство, выращивали садовые культуры, картофель и рожь.
uchi.ru
Оценить ответ
20 источников
old.bigenc.ru
sinonim

"Под гравюрой действительно размещена такая надпись. Я её скопировала дословно — так, как она размещена в каталоге Виртуального Русского музея:
rusmuseumvrm.ru
Лонгей Ж. 1730, Живе, Франция — 1792, Париж
Пётр I в сцене свидания Екатерины I с её братом Скавронским
По рисунку Клемана-Пьера Марилье
Конец XVIII века
Бумага, гравюра резцом. 15,7 × 9,3 см
Гр.-14547
rusmuseumvrm.ru
Немного контекста
Жозеф Лонгёй (Joseph De Longueil, 1730–1792) — французский гравер, который выполнил работу.
Клеман-Пьер Марилье (Clément Pierre Marillier, 1740–1808) — автор оригинального рисунка, с которого и была создана гравюра.
Сюжет. Вероятно, в основу композиции лёг ходивший в то время в Петербурге анекдот: при первой встрече Екатерины I с её братом Карлом Самуиловичем Скавронским государыня, по легенде, упала от стыда в обморок.

catalog.shm.ru
rusmuseumvrm.ru

"Я
Алиса
К сожалению, я не вижу саму гравюру, поэтому не могу прочитать текст под ней.

Но исходя из данных, которые ты привёл, можно понять, что обычно указывают в подобных подписях под историческими гравюрами конца XVIII века:

Автор гравюры. В твоём случае это Жан Лонгей (Jean Launay), годы жизни 1730–1792.

Художник, по рисунку которого сделана гравюра. Здесь это Клеман‑Пьер Марилье (Clément‑Pierre Marillier).

Сюжет. У тебя он уже указан: «Пётр I в сцене свидания Екатерины I с её братом Скавронским».

Место и год издания. Часто добавляют город (например, Париж) и дату публикации гравюры.

Издатель. Иногда указывают имя издателя или название типографии.

Технические детали. Например, тип гравюры (офорт, резцовая гравюра и т. д.) или издательство.

Как узнать точную надпись
Если у тебя есть файл или фото гравюры, загрузи его сюда — я помогу разобрать текст.

Если гравюра из книги или каталога, поищи её описание в этом издании — там часто дублируют подписи.

Базы данных и музеи. Если знаешь, где хранится гравюра (например, в Эрмитаже, РНБ или другом музее), можно найти её в онлайн‑каталоге музея.

Я
Алиса
Я не могу переходить по ссылкам, но по инвентарному номеру ГР‑14547 из коллекции Русского музея и тем данным, что ты уже привёл, можно с большой точностью восстановить надпись под гравюрой.

В каталогах и на самих листах таких гравюр подпись обычно выглядит так (на французском языке, как было принято в XVIII веке):

Péter Ier dans la scène de la réunion de Catherine Ire avec son frère Skawronsky. / D’après le dessin de Clément‑Pierre Marillier. / Gravé par Jean Launay.

Что это значит по‑русски
«Péter Ier dans la scène de la réunion de Catherine Ire avec son frère Skawronsky» — «Пётр I в сцене свидания Екатерины I с её братом Скавронским».

«D’après le dessin de Clément‑Pierre Marillier» — «По рисунку Клемана‑Пьера Марилье».

«Gravé par Jean Launay» — «Гравировано Жаном Лонгеем»."

"Петр I в сцене встречи Екатерины I со своим братом Скавронским. / по рисунку Клемана-Пьера Марилье. / Гравюра Жана Лоне."

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Дюпюи Н. Г.
1696-1770
Портрет президента Академии художеств И. И. Бецкого
С оригинала А. Рослена. Конец XVIII века

Офорт, резец. И.: 46,8 х 38,3; л.: 55,9 х 39,8
Гр.-29466
Период
XVIII век
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Екатерины II (1762-1796) | мужской портрет | мужской костюм | прически | мебель | произведения искусства
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
Поделиться
Общественный деятель екатерининского времени Иван Иванович Бецкой (1704—1795) — инициатор педагогической реформы в России, в основу которой были положены идеи французской просветительской философии о воспитании «высокообразованной породы людей». Созданные под его руководством учебные заведения: Московский воспитательный дом (1764), «Воспитательное общество благородных девиц» (Смольный институт) (1764), Сухопутный шляхетский кадетский корпус (с 1765 — директор) и Петербургский воспитательный дом (1770) отличались высоким уровнем преподавания, многообразием изучаемых предметов и повышенным вниманием к проблемам нравственного воспитания. Организовал сеть воспитательных училищ для третьего сословия, положил начало женскому образованию в России. С 1763 года — президент ИАХ.  Бецкой также осуществлял контроль за казенными строительными работами: возведением памятника Петру Великому, решетки Летнего сада, за облицовкой гранитом набережных Невы, рек и каналов. Ольга Скоробогатая // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 374.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Скородумов Г. И.
1754, Санкт-Петербург – 1792, там же
Часть набережной Невы против памятника Петру I
1791–1792 (?)

Бумага, гравюра пунктиром. И.:13,4 х 24,1. Л.:14,1 х 24,1
Гр.-30652

Пост. из собрания Е. Е. Рейтерна

Период
XVIII век
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Эпоха Екатерины II (1762-1796) | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | городской пейзаж | Собрание Е. Е. Рейтерна
Поделиться
В 1791–1792 годах Скородумов начал работу над серией видов Петербурга. Эта серия была предпринята художником по собственному замыслу и исполнялась по собственным рисункам.

В нее должны были входить 12 произведений. Ранняя смерть прервала творческий путь Скородумова и работа над серией осталась незавершенной.

До недавнего времени было известно только несколько фрагментов одного листа (в собрании Русского музея). На них изображена стрелка Васильевского острова со строящимся по проекту Д. Кваренги зданием Биржи.

В собрании Российской национальной библиотеки хранятся еще три листа с видами Английской набережной в Санкт-Петербурге. Гравюры эти в момент своего появления представляли новое слово в художественной летописи Санкт-Петербурга. В них мы впервые встречаем такое обилие жанровых сценок, вынесенных на первый план, привлекающих внимание зрителя, характерных бытовых зарисовок, выдающих живой неподдельный интерес мастера к частной жизни города, знание мелких подробностей и особенностей повседневного петербургского быта. В этой серии мастер проявил большую смелость и оригинальность замысла и композиции. Вся парадная нарядная часть города — фешенебельная Английская набережная — отодвинута на второй план. А главную роль в композиции играет берег Васильевского острова.

В дальнейшем эти гравюры оказали огромное влияние на формирование традиции изображения Санкт-Петербурга. Елена Мишина // Гавриил Иванович Скородумов. СПб, 2000. С. 6.

В то время не бордюрный камень в очередной раз меняли, а облицовавали гранитом.

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 28 июня, 2026г. 15:28:14)

https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php

Соколов Н. И.
1767 - первая треть XIX века
Портрет Петра I
По рисунку В. Окорокова (?). 1796

Бумага, гравюра резцом. И.:51,5х36,2. Д.:54,8х39,5. Л.:56,4х41,0
Гр.-30598
Период
XVIII век
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Петра I (1682-1725) | мужской портрет | Романовы | правители Российского государства | императоры | мужской костюм | прически | военная одежда
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Петр Великий и его эпоха. Петру I посвящается
Поделиться
Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (Великий; 1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 33.

На этой гравюре как будто бы есть большое описание и много текста.

"Я
Алиса
На гравюре Н. И. Соколова (1796) по рисунку В. Окорокова вокруг портрета Петра I можно разглядеть следующие тексты:

Заглавие. В верхней части листа располагается заглавие, которое в каталогах приводится как: «Петр I, великий царь и первый император всероссийский…» (дальнейшая часть фразы может варьироваться в разных экземплярах или описаниях).

Сведения об авторах. Рядом с изображением или в его пределах есть надписи, указывающие на создателей: «Гравировал Н. Соколов», а также упоминание В. Окорокова как составителя или автора рисунка.

Стихи А. Писарева. В нижней части гравюры, в специальной табличке, помещены стихи поэта А. Писарева, посвящённые Петру I.

Год и место издания. На листе указан год создания — 1796, и место — Москва.

Важное уточнение
Точный текст стихов А. Писарева и полная формулировка заглавия могут незначительно различаться в разных оттисках. Чтобы увидеть их дословно, лучше обратиться к цифровой копии гравюры в фондах Российской государственной библиотеки (РГБ) или Государственного исторического музея (ГИМ).

Я
Алиса
Вы правильно заметили: вокруг портрета действительно много текста! Я подобрала информацию — в интернете этот лист действительно разбирают подробно, так что всё можно изучить. Вот что там написано и как это распределено.

Соколов И. А. Петр Великий Император - Виртуальный Русский музей
В верхней части — заглавие: «Пётр I, великий царь и первый император всероссийский…».
Под самим портретом размещена подпись: «Собралъ и расположилъ В. Окороковъ въ Москвѣ 1796 года. Г. Н. Соколовъ». То есть Василий Окороков выступил как составитель и компоновщик листа, а Николай Соколов выполнил гравировку.
На пьедестале, на котором как бы стоит портрет, помещено четверостишие Александра Писарева:
Се твой Россiя, Пётръ! отечества Отецъ! Источникъ бытiя и благъ твоихъ Зиждитель. Онъ славы твоея, величiя творецъ; И словомъ: се твой Богъ! защитникъ, просвѣтитель.

Фоном для медальона с портретом служит развёрнутый текст — жизнеописание Петра I.
Где посмотреть в интернете
Я рекомендую два ресурса, где этот эстамп выложен с возможностью детально рассмотреть все надписи и даже скачать изображение:

— в разделе «Гравюра в России XVIII — первой половины XIX столетия» есть страница гравюры с подробным описанием.
— там можно читать и бесплатно скачивать PDF-версию листа.
Советую открыть изображение в высоком разрешении: так все мелкие надписи на фоне и по краям листа читаются гораздо лучше. Удачного изучения! 😊"

"Петр представлен в медальоне в латах и лавроном венке. Фоном для медальона служит текст жизнеописания Петра I. Внизу помещены: справа - композиция с изображением Петра I в виде скульптора, высекающего аллегорическую фигуру России; слева - изображение памятника Петру работы Э.М. Фальконе."

https://rusneb.ru/catalog/000199_000009_010920967/

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 28 июня, 2026г. 16:23:42)

Прочитав почти весь текст, кроме нижней правой части, я пришел к выводу, что этот текст, представленный в виде фона на этой гравюре, был откорректирован в мятежное время.

Об этом говорит например рассказ о сдаче завоеванного прежде Азова (чего не могло быть и о чем мы говорили в этой теме) и т.д.

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 28 июня, 2026г. 18:49:56)

Интересно, что вместе с Российской империей или вернее вслед за ней, исчезли прочие империи, и осталась Английская псевдоимперия или анти-империя, или просто анти-цивилизация, представляющая собой противоположность человеческой цивилизации.

Я думаю, что это не случайность, а закономерность, и что благодаря существованию Российской империи существовали и эти империи.

Далее получилось, что Российская империя была преобразована в СССР.

Снова мой смартфон атакован и что то происходит с пространством, внутри которого я пишу сообщение:

Какое то белое поле поднималось снизу и закрывало часть текста или весь текст и пространство сообщения.

Российская империя была преобразована в СССР, и после развала СССР тоже произошли некоторые изменения на планете, и это привело к формированию однополярного мира во главе с мятежным Западом. Правда сегодня у нас есть КНР, КНДР и ещё некоторые республики созданные во времена существования СССР.

Мне представляется, что если бы не произошел Хрушевский мятеж и подлинный СССР продолжил существовать в своей полной силе ещё несколько десятилетий, то весь мир превратился бы в Советские Республики, то есть, снова был бы создан правильно устроенный мир на планете как это было во времена подлинной Российской империи.

Не говорит ли это о том, что для установления порядка и справедливости на планете нужно сделать это в России? А затем просто в течении достаточно длительного времени сохранять эти достижения.

Одновременно с этим это говорит о том, что те, кто препятствует этому являются самыми главными и самыми опасными преступниками на планете.

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 28 июня, 2026г. 21:42:49)

Анти-человеческая цивилизация была создана мятежной Англией в 1900-1902 гг., и поэтому война, начавшаяся в 1914 году, была названа Первой Мировой войной.

То есть, с 1900-1902 гг. мятежная Англия начала новый отсчёт истории, а именно, истории анти-человечества, оформив задним числом его сфальсифицированную историю.

Отредактировано Гость 1 (Воскресенье, 28 июня, 2026г. 22:00:06)

Последним подлинным императором и вождем в России был Александр II, и продолживший его дело Александр III, а в Советской России -- Ленин и продолживший его дело Сталин.

Современная ситуация в России может быть описана как блуждание где то в стороне от правильного пути, и я бы даже сказал -- в противоположной стороне, поскольку современная Россия -- это порождение мятежного Запада, распространившегося с 1991 года на европейскую часть России, и она представляет собой часть мятежного Запада по своему происхождению.

А сам мятежный Запад -- это злокачественное новообразование на теле человечества, которое следует удалить хирургическим способом.

Отредактировано Гость 1 (Понедельник, 29 июня, 2026г. 15:36:36)

Что представляет собой так называемый "Евросоюз".

Это разбойник изображающий из себя хорошего человека.

Причем этот разбойник находится под контролем и на побегушках у ещё одного разбойника -- мятежной Англии, которая использует его в своих интересах.

Отсюда можно увидеть причину войны: это деятельность мятежной Англии, и она несёт главную ответственность за многочисленные жертвы и преступления мятежного Запада. Нужно заставить ее ответить за все это.

Сам по себе "Евросоюз" это изначально преступная организация паразитирующая на теле России, не способная жить и трудиться честно и соблюдая правила приличия и законы правильно устроенного общества. Он создавался мятежной Англией как аналог гитлеровской Германии, которую она снова стремится направить против России.

Мятежная Англия в очередной раз хочет постоять в стороне в то время как европейцы убивают друг друга. Так зачем скрываться за масками? Пусть сразятся между собой Англия и Россия и решат вопрос кто на самом деле является главным. Ведь все это Англия делает именно для этого, считая себя способной занять естественное для России главенствующее место.

Отредактировано Гость 1 (Вторник, 30 июня, 2026г. 14:45:37)