Иисус.ru «« Межконфессиональный Христианский форум ««общение без границ«« |
Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.
Вы здесь » Иисус.ru «« Межконфессиональный Христианский форум ««общение без границ«« » Новые темы » Об истории цивилизации. Часть третья.
Мне кажется, что помимо коммунистической партии в таких странах могла бы быть создана Христианская партия народной демократии, которая ориентируется на правильное истолкование Христианского учения, в соответствии с которым главным является -- делать справедливость.
Это является главным качеством подлинного христианина.
Отредактировано Гость 1 (Вторник, 30 июня, 2026г. 15:49:47)
Мне кажется, что помимо коммунистической партии в таких странах могла бы быть создана Христианская партия народной демократии, которая ориентируется на правильное истолкование Христианского учения, в соответствии с которым главным является -- делать справедливость.
Это является главным качеством подлинного христианина.
Отредактировано Гость 1 (Сегодня 15:49:47)
Вообще, на этой основе может быть создана Межконфессиональная партия народной демократии.
Отредактировано Гость 1 (Вторник, 30 июня, 2026г. 19:10:38)
Например, у буддистов и индуистов есть понятия "дхарма", что означает установление порядка в государстве и на планете, то есть, создание правильно устроенного государства и правильно устроенного мира.
Можно также вспомнить Буддийский восьмеричный путь, и т.д. и т.п. Если перевести такие правила в общественную жизнь человека, то это равнозначно получению правильного образования и правильного воспитания.
Отредактировано Гость 1 (Вторник, 30 июня, 2026г. 19:32:33)
Может быть это поможет избавиться от таких явлений как сфальсифицированная история и вернуться к правильному общественному сознанию.
Отредактировано Гость 1 (Вторник, 30 июня, 2026г. 19:40:00)
Пример сфальсифицированной истории.
В такой подмененной истории считается например, что Павел I и Наполеон собирались освободить Индию от английского владычества.
Но этого не могло быть, потому что император Павел I -- это один из русских императоров одержавших полную победу над мятежной Англией и взявшей ее под полный контроль.
Это значит, что в это время не могло быть никакого британского владычества в Индии, и что это обман и подмененная (то есть, ложная) версия истории.
Власть Российской империи над Англией означает, что в Индии в это время была установлена справедливость и она была просвещенным цивилизованным государством.
Отредактировано Гость 1 (Вторник, 30 июня, 2026г. 20:36:21)
Нечто похожее говорится в сфальсифицированной истории о Мальте, которая якобы находилась под властью Британии.
Может быть, это и случилось с 1896 года, когда в России был приведен к власти английской ставленник "Николай Второй", но вообще Мальта была частью Российской империи и при императоре Петре Великом и далее.
Отредактировано Гость 1 (Вторник, 30 июня, 2026г. 20:35:15)
У меня также есть сомнения в том, что в Америке было вырезано местное индейское население в 18-ом и 19-ом веке. Гораздо быстрее я поверю, что нынешние американцы -- это и есть в значительной мере то самое прежнее население.
До 1896 года этого не могло быть, потому что это не позволил бы сделать русский император.
А после этого времени, а именно, во время Английского мятежа, могли производиться какие-то преступные действия против населения, например с целью стереть из общественной памяти людей русский язык.
Отредактировано Гость 1 (Вторник, 30 июня, 2026г. 20:45:19)
"На территории Аляски русский язык был lingua franca — языком, на котором общались представители разных национальностей, носители разных языков."
Отредактировано Гость 1 (Вторник, 30 июня, 2026г. 23:05:06)
"...Еженедельный журнал «Прогресс» действительно издавался в 1893–1894 годах сначала в Нью-Йорке, а затем в Чикаго. Это было заметное явление в общественной жизни русской эмиграции в США.
russkie.org
refdb.ru
geum.ru
Редактор
Изданием руководил Исаак Аронович Гурвич. Интересно, что он же ранее, в 1891–1893 годах, был редактором одноимённой газеты с тем же названием, которая также выходила сначала в Нью-Йорке, а потом в Чикаго.
ru.wikipedia.org*
ru.ruwiki.ru
руни.рф
Особенности издания
Журнал имел ярко выраженную социалистическую направленность. В нём публиковались материалы, освещавшие положение в России в условиях политической реакции, а также произведения членов группы «Освобождение труда».
refdb.ru
geum.ru
К середине 1890-х годов активность многих русскоязычных изданий в США сошла на нет. Это было связано с тем, что часть эмигрантов ассимилировалась в англоязычной среде, другие объединились в национальные группы, а политические эмигранты из России стали больше ориентироваться на революционные центры в Европе.
refdb.ru
geum.ru
Оценить ответ
9 источников
russkie.org
ru.wikipedia
Гурвич, Исаак Аронович.
"В 1889 году покинул Россию, чтобы избежать ареста. 30 сентября 1890 года он отплыл из шведского порта Гётеборг, в следующем месяце прибыл в английский Халл и затем Ливерпуль. С 1891 года поселился в США. В 1891—1893 годах Гурвич был редактором газеты «Прогресс», которая издавалась сначала в Нью-Йорке, а затем в Чикаго. В это же время Гурвич сотрудничает с американским и английским изданиями журнала «Free Russia», издававшимися русскими политэмигрантами Л. Б. Гольденбергом и Ф. В. Волховским. Обосновавшись в Чикаго, был принят в коллегию адвокатов штата Иллинойс в 1893 году."
Получается, что он был адвокатом, а это была одна из самых популярных профессий того времени, и суды (судебные заседания) проводились в зданиях похожих на храмы с куполами, которые (а именно купола) в 1890-е годы стали удаляться в США с этих красивых зданий.
Судя по всему, этот обычай появился после судебной реформы русского императора Александра II.
Отредактировано Гость 1 (Вторник, 30 июня, 2026г. 23:22:01)
"Относительный расцвет нецерковной русскоязычной периодики начался в 90-х годах XIX в. с газет российской политической иммиграции."
Причиной этого мог быть произошедший в России мятеж "Николая Второго", не имевшего права на царский престол, и по сути дела получившего с помощью мятежной Англии тираническую власть.
Многие люди, привыкшие трудиться в более свободных условиях, могли уехать из России в это время в Америку.
Отредактировано Гость 1 (Вторник, 30 июня, 2026г. 23:31:09)
"Иеремия Куртин (1835-1906), сын ирландских иммигрантов, уроженец Мичигана, проведший
свое детство в Висконсине, расположенном на севере центральной части США, будучи студентом в
Гарварде, познакомился с У. В. Лонгфелло, который, как считается, увлек его русским языком [7].
Позже в Нью-Йорке он изучал право и русский язык и, по рекомендации из Гарварда, в 1863 г. был
представлен русскому консулу, с которым впоследствии подружился и в библиотеке которого
продолжил заниматься русским языком, который изучал по русско-немецкому словарю. Таким
образом, Куртин осваивал русский через посредничество немецкого языка [7:34 ; 2]. Когда в этом же
году в Нью-Йорк прибыл русский флот, отправленный Александром II с целью продемонстрировать
решимость России поддержать северян и не допустить вмешательства Великобритании и Франции в
Гражданскую войну, Куртин воспользовался случаем попрактиковаться в разговорном русском языке
с офицерами русского флота, включая его командующего, адмирала С. С. Лесовского. Вскоре Куртин
был направлен в Санкт-Петербург в американскую дипломатическую миссию в качестве переводчика
(этот пост он получил по собственной просьбе), а затем секретаря. Царь Александр II был поражен
его знаниями русского языка и неоднократно выражал свое восхищение его блестящим русским и
способностью цитировать Пушкина. За это лицейский друг Пушкина К. Данзас назвал Куртина
волшебником.[7:36]. В 1860-е гг., будучи в России, Куртин собирал фольклорные истории, мифы,
легенды, которые он с удовольствием слушал от стариков во время путешествий по стране. В 1890 г.
был издан его труд «Мифы и народные сказки русских, западных славян и венгров». В 1900 г. Куртин
посетил Л. Н. Толстого в Ясной Поляне, с которым провел весь день, беседуя по-русски. Толстой был
покорен его безупречным произношением и богатством лексического запаса [7:36]. После смерти
Куртина были изданы еще две книги, посвященные России: «Монголы в России» (1908) и « Путешествие по Южной Сибири: монголы, их религия и мифы» (1909) [2].
Прибытие русского флота под командованием адмирала С. С. Лесовского произвело большое
впечатление на уроженца Нью-Йорка Евгения Шуллера (Юджина Скайлера) (1840-1890). Шуллер
изучал языки, литературу и юриспруденцию в Йельском университете. А в 1863 г., году прибытия в
Нью-Йорк русского флота, он начал брать уроки у русского священника, чья личность до сих пор не
установлена. В 1867 г. Шуллер работал консулом Соединенных Штатов в Москве, в 1869 г. в Ревеле,
в 1870 г. секретарем дипломатической миссии в Санкт-Петербурге. Он был состоявшимся
лингвистом с хорошим знанием русского языка. В 1867 г. он выполнил первый перевод на
английский язык романа И. С. Тургенева «Отцы и дети» с одобрения самого Тургенева, а также издал
собственный пересказ повести «Казаки» Л. Н. Толстого на английском языке также с разрешения и
одобрения автора. Здесь надо заметить, что Шуллер был лично знаком с обоими русскими
писателями: в 1864 г. в Бадене он встречался с Тургеневым, который в свою очередь дал ему
рекомендательное письмо к Толстому; в 1868 г. он гостил в Ясной Поляне [9]."
"В начале ХХ века, когда русский язык уже вошел в программу некоторых университетов
США (например, Гарвардского и Колумбийского), проблема нехватки его преподавателей стояла
очень остро. Традиция приглашать непрофессиональных преподавателей русского языка
продолжилась. В 1921 г. в Колумбийский университет преподавать начальный, средний и
продвинутый курсы русского языка была приглашена Елена Могилат, вдова морского офицера.
Самым известным ее учеником был Поль Робсон, американский певец и актер, который первый раз
посетил Советский Союз в 1934 г., а лето 1935 г. провел в советском колхозе, где с удовольствием
слушал истории и сказки на русском языке, которые рассказывали ему местные дети [7: 85-86]."
"Новая Англия".
Почему то русский язык изучали выходцы из "Новой Англии".
"Но́вая А́нглия (англ. New England, Нью-Ингленд) — историческая область на северо-востоке США, включающая в себя штаты Коннектикут, Мэн, Массачусетс, Нью-Гэмпшир, Род-Айленд, Вермонт. Граничит с Канадой на севере, и штатом Нью-Йорк на западе. Имеет выход к Атлантическому океану."
Неофициальный флаг.
"Здесь располагались одни из самых ранних европейских поселений в Северной Америке. Пилигримы из Англии впервые поселились в Новой Англии в 1620 году, создав колонию Плимут. Десять лет спустя пуритане поселились к северу от колонии Плимут в Бостоне, образуя колонии Массачусетского залива. В течение следующих 130 лет Новая Англия участвовала в четырёх французских и индейских войнах, пока, наконец, британцы не победили французов и их союзников в Северной Америке.
Именно в Новой Англии в конце XVIII века зародилось сопротивление против британского парламента, вводившего новые налоги без согласия колонистов. Бостонское чаепитие, в котором выразилось недовольство жителей колоний, побудило Великобританию провести чистку в правительствах колоний. Противостояние привело к открытой войне в 1775 году и изгнанию англичан из Новой Англии весной 1776 года, а затем и к подписанию Декларации независимости в июле 1776 года."
Однако на самом деле первые (известные сегодня) колонии в Америке были основаны Россией, а не Англией. Это происходило ещё при русском царе Иване IV Грозном и далее.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … 4619868284
Литовченко А. Д.
1835, Кременчуг Полтавской губернии – 1890, Санкт-Петербург
Иван Грозный показывает сокровища английскому послу Горсею
1875
Холст, масло. 153 х 236
Ж-4401
Пост. в 1897 из Академии художеств
Экспонирование
Михайловский дворец, Зал 18
Открыть панораму зала в виртуальном туре
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Древняя Русь | эпоха Ивана Грозного (1533-1584) | правители Российского государства | мужской костюм | украшения, ювелирные украшения | пища, напитки | мебель | оружие | произведения искусства
Поделиться
Английский дипломат Джером Горсей (около 1550–1626) прожил в России почти два десятилетия, работая в представительстве английской Московской компании. Его перу принадлежат несколько сочинений о России. В 1581 году, во время Ливонской войны, он занял важное положение при русском дворе, занимаясь поставкой из Англии военных припасов. На картине запечатлен эпизод из последних лет царствования Ивана IV, отмеченных тяжелыми внутри и внешнеполитическими неудачами. Желая продемонстрировать иностранному дипломату свое неслабеющее могущество, царь привел его под своды кремлевской сокровищницы.
Литовченко принадлежал к числу художников, в произведениях которых недостаток живописного темперамента, а подчас и психологической убедительности искупался безусловной достоверностью в воссоздании исторической обстановки. Картину отличает тщательная и изящная манера письма, осязаемо передающая фактуру вещей — блеск камней и металла, мягкость шелка и бархата. В колористическом отношении наиболее интересна центральная часть полотна, в которой сочетание золотистых, сиреневых, темно-красных тонов костюмов Ивана и Горсея создает ощущение роскоши. (Е. Ш.)
Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 115.
Царь Иван IV Васильевич (Грозный) (1530—1584) — сын Василия III и Елены Глинской. Венчан на царство в 1547 после непродолжительного регентства матери и правления бояр. Эта же дата считается началом образования Московского царства (1547—1721), когда Иоанн IV Васильевич во время коронации принял титул «царя Всея Руси». Таким образом, утверждал себя в качестве суверенного правителя и наследника византийских императоров (Иоанн был внуком Софии Палеолог, племянницы последнего императора Византии). Однако притязания великих московских князей на царский титул прослеживаются еще от Ивана III, когда из Византии были заимствованы многие ритуалы и символика.
Примерно к тому же времени относится рождение концепции «Москва — третий Рим», утверждавшей мессианскую роль России в качестве главного оплота православия. В 1550-е провел ряд реформ при участии узкого круга приближенных лиц — Избранной рады. В это время был издан общерусский судебник, усовершенствована приказная система управления, создано постоянное войско стрельцов, созван Стоглавый собор (1551) для унификации церковных обрядов и решения вопросов канонизации, принято Уложение о службе, установившее обязанность для землевладельцев являться на войну «конно, людно и оружно».
Осуществил ряд успешных походов по присоединению ханств - Казанского (1552) и Астраханского (1556), а также Башкирии (1557). Потерпел поражение в Ливонской войне за выход к Балтийскому морю (1558-1583). Из-за проводимой политики столкнулся с оппозиционными боярскими кругами, что привело к введению опричнины и политическим заговорам (1567 и 1569). Покровительствовал развитию культуры, церковному строительству и просвещению. «Грозным» Иван IV был прозван народом за казни политических изменников.
Отредактировано Гость 1 (Среда, 1 июля, 2026г. 00:05:22)
Как можно видеть на этой картине русского художника 1875 года, прямой красный крест на белом фоне -- это древний флаг России.
Прямой красный крест в белом окаймлении с выходящим из него скрытым или явным косым крестом на синем фоне -- это Императорский флаг Российской империи.
Причем здесь Англия или Британия?
Подлинная Англия -- это друг и помощник России, и часть России.
Мятежная Англия -- это современный Вавилон.
Отредактировано Гость 1 (Среда, 1 июля, 2026г. 08:50:45)
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Казачинский А. И.
1774, Санкт-Петербург - 1814, Санкт-Петербург
Прием Зюнгарского владельца
По рисунку Ж. Л. де Велли, М. И. Махаева. 1796
Офорт, резец. И.: 46,8 x 70,8; л.: 63.3 x 46.4
Гр.-36945
Период
XVIII век
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Эпоха Екатерины II (1762-1796) | правители Российского государства | Романовы | императоры | аристократы | женский костюм | мужской костюм | светский костюм | дворцы
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
Поделиться
Гравюра по рисунку де Велли и Махаева 1764 года с изображением приема императрицей Екатериной I турецкого посланника была присоединена к листам коронационного альбома «Обстоятельное описание торжественных порядков благополучнаго вшествия в Императорскую древнюю резиденцию, богоспасаемый град Москву и священнаго коронования Ея Августейшаго Величества <...> Государыни императрицы Екатерины Вторыя, еже происходило вшествие 13, коронование 22 сентября 1762 г.» и долгое время известна под названием «Прием Зюнгарского владельца». Прием проходил в Аудиенц-зале Зимнего дворца (ныне Концертный зал), работа над интерьером которого была завершена в 1764 году под руководством архитектора Ю. М. Фельтена. В оформлении использованы отдельные детали старого Зимнего дворца. Ольга Власова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 175.
На этом сундуке снова видим два прямых креста, как и на рассмотренной выше картине русского художника 1875 года.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Цатта Д.
Екатерина I спасает Петра под Прутом (Петр I в лагере у Прута / Екатерина входит в палатку к Петру I)
По рисунку Пьетро Антонио Новелли. 1797
Бумага, офорт, резец. И. 28,5 х 37,8; л.: 40,1 х 46,4
Гр.-16819
Период
XVIII век
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Эпоха Петра I (1682-1725) | правители Российского государства | Романовы | воины, военные | императоры | головные уборы | светский костюм | женский костюм | военная одежда | мужской костюм | война | лошади | облака
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Петр Великий и его эпоха. Петру I посвящается
И мореплаватель, и плотник. ПЕТР Великий в русской художественной культуре
Поделиться
Прутский поход — поход в Молдавию летом 1711 года русской армии под предводительством Петра I против Османской империи в ходе русско-турецкой войны 1710–1713 годов. На реке Прут, примерно в 75 км к югу от города Яссы, русская армия была прижата к правому берегу турецкой армией и конницей крымских татар. Безнадежное положение армии заставило Петра пойти на переговоры, и в результате было заключено мирное соглашение, по которому к Турции отошли завоеванные в 1696 году Азов и побережье Азовского моря. По воспоминаниям современников, в этом походе «...царь не более себя берег, как и храбрейший из его воинов».
// И мореплаватель, и плотник. Петр Великий в русской художественной культуре. СПб, 2022. С. 112.
Темой для ряда жанровых изображений стали события Прутского похода (1711), одной из особенностей которого было то, что в него вместе с Петром отправилась и Екатерина, как некая «походная жена». Западные рисовальщики (Пьетро Антонио Новелли, Шарль Абрахам Шассела), конечно, не могли пропустить такой сюжет. Петр и Екатерина изображаются в палатке (скорее шатре), посреди дикой равнины, среди солдат.
Как известно, Прутский поход закончился неудачей, но в тяжелый для армии и Петра момент Екатерина пожертвовала все свои драгоценности для подкупа турецких военачальников, выручив супруга. В память этого события Петр основал в России женский орден Святой Екатерины, первоначально называвшийся орденом Освобождения. Елена Столбова. Петр Первый в изобразительном искусстве // И мореплаватель, и плотник. Петр Великий в русской художественной культуре. СПб, 2022. С. 20-21.
"На самой гравюре (не в описании на сайте, а прямо на листе) есть надпись на французском.
Это типично для европейских гравюр XVIII века: подпись с именами авторов и названием сюжета часто размещалась в нижней части изображения, прямо на оттиске. Для этой гравюры формула подписи обычно такая:
«Catherine I sauvant Pierre I sous le Prout. D’apres le dessin de P. A. Novelli. G. Zatta sculp.»
Что это значит
«Catherine I sauvant Pierre I sous le Prout» — «Екатерина I спасает Петра I под Прутом» (Prout/Pruth — это Прут).
«D’apres le dessin de P. A. Novelli» — «По рисунку П. А. Новелли».
«G. Zatta sculp.» — «Гравировал Дж. Цатта» (sculp. — сокращение от sculpsit, лат. «вырезал», то есть выполнил гравюру)."
Мне кажется, что там другая надпись. Может быть вместо слова спасает там присутствует какое то другое слово?
Я нашел слово убеждает -- persuade и советует -- conseille.
son epoux a signer -- ее муж подписал, la Paix de Pruth -- мир Прута, avec t'empire de la turcuie -- с империей Турции.
Ее муж подписал поистине самый (vere la) мир (pace di); вере мир (vere la pace di).
О чём это может говорить?
Мы не видим слова: спасает, так что может оказаться, что речь идёт о победе русской армии, как например на некоторых медалях Российской империи, на которых победа России знаменуется подписанием мира.
Вообще трудно поверить, чтобы армия Петра потерпела поражение, тем более в этот период подъема и возвышения империи, но если и была какая то уступка Турции, то разве что незначительная и временная. В этой теме мы рассматривали гравюру на которой Петр Великий именуется победителем Турции и Тартарии. Может быть об этой победе на Пруте и идёт речь на той гравюре?
Победили и заключили мир. Так обычно и бывает. Пример можно найти на медалях.
Об этом может говорить и роскошный императорский шатер Петра изображенный на этой гравюре: шатер императора-победителя, а ещё лицо императрицы Екатерины. Она как будто бы говорит: окажи милость этим людям, помилуй их.
Также мы знаем из старой книги о народах Российской империи, которую мы рассматривали в этой теме, что Петр Великий получил под свое управление (а правильнее сказать вернул России) весь Крым. Так что очень маловероятно и скорее невозможно, что речь могла идти о поражении армии Петра. Очень многое указывает на то, что это была победа.
Я считаю, что другой взгляд на те события появился вследствие фальсификации истории.
Отредактировано Гость 1 (Среда, 1 июля, 2026г. 17:22:26)
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Неизвестный художник
Морской бой
XVIII-XIX в. (?)
Бумага, офорт. Л. 31 х 32,6; и. 17,1 х 22,3
Гр.-35906
Период
XVIII век
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Батальный жанр
Ключевые слова
Война | лодки, парусники, корабли.
Корабли с русскими флагами ведут бой с кораблем с французскими флагами, или два корабля с русскими флагами, один из которых ведет бой с кораблем с французскими флагами.
(Снова смартфон подвергся атаке, когда я продолжил вторую часть этого предложения, и в сообщении, в течении некоторого времени, нельзя было напечатать текст, исчезла клавиатура и почти все пространство сообщения закрыло вышедшее снизу белое поле. Что происходит не в первый раз, и я в этой теме приводил снимки экрана, когда это происходило два предыдущих раза.)
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Колпаков И. И.
6 января 1771 — после 1840
Генеральный план Михайловского замка. Проектный вариант.
С чертежа К. И. Росси по проекту В. Бренны. Из альбома «Collection Générale des Plans, Fasades, et Coupe diverses du Chateau St. Michel».. 1800-1801
Бумага, офорт, акварель. И.:14,4 х 19,3. Д.:17,4 х 21,6. Л.:18,2 х 25,0
Гр.-45269
Пост. в 2016 от Е. Я. Кальницкой
Период
XVIII век
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Чертежи
Ключевые слова
Михайловский замок.
Это был замок Цесаревича, будущего императора Михаила II (сына Павла I) и его супруги будущей императрицы Елены Павловны, и возможно, что архитектура главного здания имела вид Императорского флага, например при взгляде сверху.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … x533573241
Алексеев Ф. Я.
1753 (4?), Санкт-Петербург – 1824, Санкт-Петербург
Вид на Михайловский замок в Петербурге со стороны Фонтанки
Ок.1800
Холст, масло. 156 х 185
Ж-3293
Пост. в 1930 из ГЭ
Экспонирование
Михайловский замок
Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 232. Столовый зал
Период
Первая половина XIX века
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Михайловский замок | эпоха Павла I (1796-1801) | воины, военные | аристократы | военная одежда | светский костюм | мужской костюм | головные уборы | женский костюм | лодки, парусники, корабли | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | городской пейзаж | архитектурный пейзаж | дворцы | день | собаки | лошади
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
Исполнена по заказу императора Павла І для Михайловского замка. В 1801 картина уже находилась в замке. В 1800 на площади перед Михайловским замком был установлен памятник Петру I работы скульптора Б.-К. Растрелли (отлит в 1745–1747). В 1827 – после 1831 находилась в Варшаве, во дворце великого князя Константина Павловича (1796–1800, архитектор В. Бренна). Елена Столбова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 131.
Исполнена по заказу императора Павла І для Михайловского замка. В 1801 картина уже находилась в замке. В 1800 на площади перед Михайловским замком был установлен памятник Петру I работы скульптора Б.-К. Растрелли (отлит в 1745–1747). В 1827 – после 1831 находилась в Варшаве, во дворце великого князя Константина Павловича (1796–1800, архитектор В. Бренна). Елена Столбова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 131.
Строительство Михайловского замка осуществлялось под руководством архитектора итальянского происхождения Винченцо Бренны, который переработал первоначальный проект дворца и создал художественную отделку его интерьеров.
Своеобразный облик замка, сочетающий в себе противоречивые архитектурные тенденции и стилистические приемы, ставит его особняком в общем русле развития русского классицизма. Однако именно Михайловский замок воспринимается как самый выразительный символ павловской эпохи. В его облике явственно воплотились художественные вкусы и своеобразие личности владельца и главного творца — императора Павла I. Величественная громада "дворца Святого Михаила", как именовался замок в документах XVIII столетия, возвышалась на острове, ограниченном с севера и востока водами рек Мойки и Фонтанки. Стены замка украшены колоннами розового и серого мрамора. Первоначально на крыше были размещены мраморные статуи. С западной стороны расположена замковая Церковь Архангела Михаила, небесного покровителя дома Романовых, которую венчает шпиль – важнейший архитектурный акцент всего ансамбля.
Флаги на этой картине были откорректированы и подменены в мятежное время.
Наверное это другой замок, а я имел ввиду Михайловский дворец.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … j556043931
Беггров К. П.
1799, Рига – 1875, Санкт-Петербург
Михайловский дворец
1832
Бумага, гуашь. 60,6 х 90,5
Р-13018
Период
Первая половина XIX века
Категория
Бытовой жанр, Пейзаж
Ключевые слова
Михайловский дворец | эпоха Николая I (1825–1855) | классицизм | воины, военные | крестьяне | аристократы | мужской костюм | военная одежда | головные уборы | женский костюм | кареты, повозки | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | архитектурный пейзаж | городской пейзаж | дворцы | собаки | лошади | облака | пища, напитки
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Санкт-Петербург. Город и горожане
В 1832 году Беггров был удостоен звания академика за «Вид Михайловского дворца», исполненный гуашью. Это изображение стало самым удачным во всей иконографии дворца. Художник не только точно запечатлел его архитектурные формы, но и в многообразии стаффажа показал активно кипящую жизнь у его стен — подъезжающие кареты, скачущих всадников, прохожих.
Михайловский дворец был построен для младшего сына императора Павла I великого князя Михаила в стиле ампир по проекту К. И. Росси в 1819-1825 годах и стал архитектурной доминантой новой площади. Позднее он перешел в ведение казны, и в 1898 году в его залах был открыт Русский музей императора Александра III, первый государственный музей национального искусства. Наталия Соломатина // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 134.
"История
Замок возвели на рубеже XVIII–XIX веков по заказу императора Павла I. Общий замысел и первые эскизы принадлежали самому Павлу — работа над проектом началась ещё в 1784 году. В процессе участвовали архитекторы: Василий Баженов (создал первоначальные эскизы) и Винченцо Бренна (руководил строительством и внёс существенные коррективы).
ru.wikipedia.org*
old.rusmuseum.ru
putevka.com
Строительство шло в 1797–1801 годах и было рекордным по темпам: по указанию императора работы велись днём и ночью (при свете фонарей и факелов), а число рабочих доходило до 6 тысяч одновременно. 8 ноября 1800 года, в день Архангела Михаила, замок торжественно освятили, но отделка интерьеров продолжалась до марта 1801 года.
ru.wikipedia.org*
putevka.com
old.rusmuseum.ru
Своё название замок получил по находящемуся в нём храму Михаила Архангела — покровителя первого царя из династии Романовых, Михаила Фёдоровича. По легенде, Павел I настоял так назвать резиденцию после того, как архангел явился заснувшему на посту караульному солдату на месте будущего строительства. Есть и другая версия: возможно, император сознательно распространял эту легенду, чтобы обосновать срочность возведения новой резиденции.
ru.wikipedia.org*
ru.ruwiki.ru
Павел I хотел создать не просто дворец, а неприступную крепость: замок со всех сторон окружала вода (реки Мойка и Фонтанка, а также специально прорытые каналы), а попасть внутрь можно было только через подъёмные мосты. В планировке и отделке отразились и другие особенности: император, страдавший недоверием к окружению, предусмотрел сложную систему коридоров и лестниц для быстрой эвакуации в случае опасности.
ru.wikipedia.org*
experience.tripster.ru
mag.russpass.ru
Трагический финал: Павел I прожил в замке всего около 40 дней. В ночь с 11 на 12 марта 1801 года он был убит заговорщиками в своей спальне. После этого дворец на время опустел.
old.rusmuseum.ru
В 1819 году здание передали Главному инженерному училищу — отсюда второе название, Инженерный замок. Среди выпускников училища был, например, Фёдор Достоевский. В советское время здесь размещались различные учреждения. В 1991 году Михайловский замок вошёл в состав Государственного Русского музея и стал его филиалом. В 1999–2003 годах прошла масштабная реставрация, вернувшая замку исторический облик.
ru.wikipedia.org*
mag.russpass.ru
old.rusmuseum.ru
putevka.com
Музей Академии художеств
Экспонаты
Персоналии
Выставки
Альбомы
Публикации
О проекте
Личный кабинет
На сайт музея
Поиск по сайту
Экспонаты
Вернуться
К. Росси. Генеральный план Михайловского дворца. 1934
Добавить в заказ
Показать Ракурсы
Название
К. Росси. Генеральный план Михайловского дворца.
Датировка
1934
Материал, техника
Фотопечать
Размер
17х22
Провенанс
Фотолаборатория ГРМ. 08.02.1935 г.
Собрание
Фотонегатека. Фотографии
Музейный номер
НИМ РАХ КП-149/1. Ф-4033
В обоих этих архитектурных комплексах есть одно и то же здание некоторым образом похожее на Императорский флаг, если прорисовать в его контурах прямой крест и косой крест.
Или это одно и то же здание?
Историческая связь
Интересно, что Михайловский дворец построили на месте бывших оранжерей и парников в садах того самого Михайловского замка. Таким образом, эти два здания исторически связаны: дворец возвели рядом с императорской резиденцией Павла I.
ru.wikipedia.org*
Чем отличаются здания
Хотя они и находятся рядом (Михайловский замок и Михайловский дворец), это совершенно разные архитектурные объекты. Михайловский замок выполнен в стиле романтического классицизма и напоминает средневековую крепость. Михайловский дворец — выдающийся пример русского ампира с монументальными формами и богатым декором.
mag.russpass.ru
ru.ruwiki.ru
mag.russpass.ru
ru.ruwiki.ru
kommersant.ru
ru.wikipedia.org*
Сегодня оба здания входят в комплекс Государственного Русского музея. Посещение их обоих — отличная возможность познакомиться с разными гранями истории и архитектуры Санкт-Петербурга.
kuda.spb.ru
Михаил Павлович был порфирородным сыном Павла I (родился в то время, когда он стал императором) и может быть поэтому его дворец построили на территории Михайловского замка.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Колпаков И. И.
6 января 1771 — после 1840
Генеральный план Михайловского замка. Проектный вариант.
С чертежа К. И. Росси по проекту В. Бренны. Из альбома планов, разрезов и фасадов Михайловского замка. 1799-1800
Бумага, офорт, гравюра резцом. И.:41,1х27,2. Д.:47,9х35,5. Л.:58,8х41,5
Гр.-33614
Пост. в 1918 из собрания В.Н. Аргутинского-Долгорукова
Период
XVIII век
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Чертежи
Ключевые слова
Михайловский замок | дворцы
Чертежи, гравированные на рубеже XVIII–XIX веков И. И. Колпаковым по рисункам архитектурных помощников В. Бренны: К. Росси, И. Лапена, И. Канаева, М. Овсянникова, Я. Шелковникова дошли до нашего времени в весьма большом количестве. <...> В литературе отмечался факт их издания В. Бренной в 1801 году и указывалось, что они были выпущены в трех форматах. Вероятно, основой для последнего замечания послужило исследование Д. А. Ровинского, приведшего список гравированных чертежей Михайловского замка: «19 досок для издания Бренны: „Disegni dell` imperial palazzo S.Michele e sue adiacenze eretto in S.Pietroburgo per ordino di Paulo Primo Imperatore ed Аutocrato di tutte lе Russie etc. etc. ect. Architettura del cavalier Brenna romano consegliere de stato attuale, e architetto delle LL. MM., socio di diverse Academie“. Gr. folio; без текста. Всего в этом издании 20 досок: 1) Портрет Павла I, гравированный Карделли, и 19 досок работы Ив. Колпакова; а именно: 2) Обелиск гр. Румянцева; 3–6) четыре фасада Михайловского замка, в двойной лист; 7–12) шесть планов и 13–20) восемь видов замка, павильонов и экзерциргауза. Полные экземпляры чрезвычайно редки» (Ровинский Д. А. Подробный словарь русских граверов XVI–XIX веков. Т. II. СПб, 1895. С. 528).
В настоящее время эти гравюры выявлены почти во всех крупных хранилищах. Например, только в РНБ имеется пять альбомов гравированных чертежей Михайловского замка. Однако в полной мере описанию Д. А. Ровинского соответствуют лишь единичные экземпляры, и среди них происходящий из собрания князя Гагарина альбом, хранящийся в научной библиотеке ГРМ. На его титульном листе в точности воспроизведена указанная надпись на итальянском языке с упоминанием имени В.Бренны, отсутствующая на других известных экземплярах. Большинство альбомов имеет иное и более краткое название: „Михайловский замок. 1801“. Различный состав собранных в них графических листов, иногда дополненный гравюрой А. Грекова с видом Летнего дворца императрицы Елизаветы Петровны или портретом В. Бренны, гравированным С. Карделли, произвольная последовательность их соединения и разные по оформлению переплеты дают возможность заключить, что альбомы составлялись по воле и желанию заказчиков из отдельно приобретаемых оттисков, а позднее переплетались вместе. Таким образом, дату „1801“ в названии можно рассматривать, скорее всего, как указание времени переплетения гравюр, а не их печатания. Не исключено также, что она носит мемориальный характер и отмечает год трагических событий, происшедших в стенах замка. В действительности же, как удалось установить, первые гравюры были напечатаны еще в сентябре 1799 года. Разновременность появления гравированных чертежей можно объяснить тем обстоятельством, что они показывают различные проектные предложения оформления фасадов павловской резиденции. Михайловский замок. Замысел и воплощение. СПб, 2000. С. 129.
Известны ныне и оттиски миниатюрного формата, также не отмеченного Д. А. Ровинским. Подобные экземпляры хранятся в НИМ РАХ, НМИИС, КГИОП, ГЭ, ГРМ, Берлинском музее и др. Гравированные изображения всех миниатюрных альбомов сходны между собой, но сами листы имеют различия в оформлении. <...> Известное в настоящее время максимальное количество листов в миниатюрных альбомах – 16. Состав этих альбомов аналогичен гравированным комплектам большого формата: генеральный и поэтажные планы замка, фасады, два разреза, павильоны, экзерциргауз и конюшни. Там же. С. 130.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Колпаков И. И.
6 января 1771 — после 1840
План фундамента и служб Михайловского замка
С чертежа Я. Шелковникова по проекту В. Бренны. Из альбома «Collection Générale des Plans, Fasades, et Coupe diverses du Chateau St. Michel». 1800-1801
Бумага, офорт, акварель. И.:15,7 х 19,1. Д.:16,7 х 22,7. Л.:18,2 х 25,0
Гр.-45270
Пост. в 2016 от Е. Я. Кальницкой
Период
XVIII век
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Чертежи
Ключевые слова
Михайловский замок
Масштаб в саженях.
Чертежи, гравированные на рубеже XVIII–XIX веков И. И. Колпаковым по рисункам архитектурных помощников В. Бренны: К. Росси, И. Лапена, И. Канаева, М. Овсянникова, Я. Шелковникова дошли до нашего времени в весьма большом количестве. <...> В литературе отмечался факт их издания В. Бренной в 1801 году и указывалось, что они были выпущены в трех форматах. Вероятно, основой для последнего замечания послужило исследование Д. А. Ровинского, приведшего список гравированных чертежей Михайловского замка: «19 досок для издания Бренны: „Disegni dell` imperial palazzo S.Michele e sue adiacenze eretto in S.Pietroburgo per ordino di Paulo Primo Imperatore ed Аutocrato di tutte lе Russie etc. etc. ect. Architettura del cavalier Brenna romano consegliere de stato attuale, e architetto delle LL. MM., socio di diverse Academie“. Gr. folio; без текста. Всего в этом издании 20 досок: 1) Портрет Павла I, гравированный Карделли, и 19 досок работы Ив. Колпакова; а именно: 2) Обелиск гр. Румянцева; 3–6) четыре фасада Михайловского замка, в двойной лист; 7–12) шесть планов и 13–20) восемь видов замка, павильонов и экзерциргауза. Полные экземпляры чрезвычайно редки» (Ровинский Д. А. Подробный словарь русских граверов XVI–XIX веков. Т. II. СПб, 1895. С. 528).
В настоящее время эти гравюры выявлены почти во всех крупных хранилищах. Например, только в РНБ имеется пять альбомов гравированных чертежей Михайловского замка. Однако в полной мере описанию Д. А. Ровинского соответствуют лишь единичные экземпляры, и среди них происходящий из собрания князя Гагарина альбом, хранящийся в научной библиотеке ГРМ. На его титульном листе в точности воспроизведена указанная надпись на итальянском языке с упоминанием имени В.Бренны, отсутствующая на других известных экземплярах. Большинство альбомов имеет иное и более краткое название: „Михайловский замок. 1801“. Различный состав собранных в них графических листов, иногда дополненный гравюрой А. Грекова с видом Летнего дворца императрицы Елизаветы Петровны или портретом В. Бренны, гравированным С. Карделли, произвольная последовательность их соединения и разные по оформлению переплеты дают возможность заключить, что альбомы составлялись по воле и желанию заказчиков из отдельно приобретаемых оттисков, а позднее переплетались вместе. Таким образом, дату „1801“ в названии можно рассматривать, скорее всего, как указание времени переплетения гравюр, а не их печатания. Не исключено также, что она носит мемориальный характер и отмечает год трагических событий, происшедших в стенах замка. В действительности же, как удалось установить, первые гравюры были напечатаны еще в сентябре 1799 года. Разновременность появления гравированных чертежей можно объяснить тем обстоятельством, что они показывают различные проектные предложения оформления фасадов павловской резиденции. Михайловский замок. Замысел и воплощение. СПб, 2000. С. 129.
Известны ныне и оттиски миниатюрного формата, также не отмеченного Д. А. Ровинским. Подобные экземпляры хранятся в НИМ РАХ, НМИИС, КГИОП, ГЭ, ГРМ, Берлинском музее и др. Гравированные изображения всех миниатюрных альбомов сходны между собой, но сами листы имеют различия в оформлении. <...> Известное в настоящее время максимальное количество листов в миниатюрных альбомах – 16. Состав этих альбомов аналогичен гравированным комплектам большого формата: генеральный и поэтажные планы замка, фасады, два разреза, павильоны, экзерциргауз и конюшни. Там же. С. 130.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Колпаков И. И.
6 января 1771 — после 1840
Проект фасада к Летнему саду
С чертежа И. Д. Лапена по проекту В. Бренны. 1799 – начало 1800
Бумага, гравюра резцом. 45,2 х 97,5
Гр.-37399
Пост. в 1921 из собрания П.П. Дурново через БООПИС
Период
XVIII век
Категория
Чертежи
Ключевые слова
Михайловский замок
Масштаб в саженях
Внизу в рамке: Facade du Cote du Jardin d`ete du Cahateau St. Michel. Фасадъ Михайловскаго замка къ Л_тнему саду; слева внизу: V. Brenna Architecte; справа: C. Rossi delin; Calpacow sculps
Чертежи, гравированные на рубеже XVIII–XIX веков И. И. Колпаковым по рисункам архитектурных помощников В. Бренны: К. Росси, И. Лапена, И. Канаева, М. Овсянникова, Я. Шелковникова дошли до нашего времени в весьма большом количестве. <...> В литературе отмечался факт их издания В. Бренной в 1801 году и указывалось, что они были выпущены в трех форматах. Вероятно, основой для последнего замечания послужило исследование Д. А. Ровинского, приведшего список гравированных чертежей Михайловского замка: «19 досок для издания Бренны: „Disegni dell` imperial palazzo S.Michele e sue adiacenze eretto in S.Pietroburgo per ordino di Paulo Primo Imperatore ed Аutocrato di tutte lе Russie etc. etc. ect. Architettura del cavalier Brenna romano consegliere de stato attuale, e architetto delle LL. MM., socio di diverse Academie“. Gr. folio; без текста. Всего в этом издании 20 досок: 1) Портрет Павла I, гравированный Карделли, и 19 досок работы Ив. Колпакова; а именно: 2) Обелиск гр. Румянцева; 3–6) четыре фасада Михайловского замка, в двойной лист; 7–12) шесть планов и 13–20) восемь видов замка, павильонов и экзерциргауза. Полные экземпляры чрезвычайно редки» (Ровинский Д. А. Подробный словарь русских граверов XVI–XIX веков. Т. II. СПб, 1895. С. 528).
В настоящее время эти гравюры выявлены почти во всех крупных хранилищах. Например, только в РНБ имеется пять альбомов гравированных чертежей Михайловского замка. Однако в полной мере описанию Д. А. Ровинского соответствуют лишь единичные экземпляры, и среди них происходящий из собрания князя Гагарина альбом, хранящийся в научной библиотеке ГРМ. На его титульном листе в точности воспроизведена указанная надпись на итальянском языке с упоминанием имени В.Бренны, отсутствующая на других известных экземплярах. Большинство альбомов имеет иное и более краткое название: „Михайловский замок. 1801“. Различный состав собранных в них графических листов, иногда дополненный гравюрой А. Грекова с видом Летнего дворца императрицы Елизаветы Петровны или портретом В. Бренны, гравированным С. Карделли, произвольная последовательность их соединения и разные по оформлению переплеты дают возможность заключить, что альбомы составлялись по воле и желанию заказчиков из отдельно приобретаемых оттисков, а позднее переплетались вместе. Таким образом, дату „1801“ в названии можно рассматривать, скорее всего, как указание времени переплетения гравюр, а не их печатания. Не исключено также, что она носит мемориальный характер и отмечает год трагических событий, происшедших в стенах замка. В действительности же, как удалось установить, первые гравюры были напечатаны еще в сентябре 1799 года. Разновременность появления гравированных чертежей можно объяснить тем обстоятельством, что они показывают различные проектные предложения оформления фасадов павловской резиденции. Михайловский замок. Замысел и воплощение. СПб, 2000. С. 129.
Известны ныне и оттиски миниатюрного формата, также не отмеченного Д. А. Ровинским. Подобные экземпляры хранятся в НИМ РАХ, НМИИС, КГИОП, ГЭ, ГРМ, Берлинском музее и др. Гравированные изображения всех миниатюрных альбомов сходны между собой, но сами листы имеют различия в оформлении. <...> Известное в настоящее время максимальное количество листов в миниатюрных альбомах – 16. Состав этих альбомов аналогичен гравированным комплектам большого формата: генеральный и поэтажные планы замка, фасады, два разреза, павильоны, экзерциргауз и конюшни. Там же. С. 130.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Колпаков И. И.
6 января 1771 — после 1840
Фасад Михайловского замка со стороны церкви
C чертежа М. Овсянникова по проекту В. Бренны. Проект церковного фасада.. 1799 – начало 1800
Бумага, гравюра резцом. И.:51,1х86,5. Л.:62,5х101,5
Гр.-31758
Пост. в 1921 из собрания П.П. Дурново через БООПИС
Период
XVIII век
Категория
Чертежи
Ключевые слова
Михайловский замок
Масштаб в саженях
Внизу в рамке: Facade du Coté de l`Eglise du Chateau St.Michel. Фасадъ Михайловскаго замка со стороны церкви; слева внизу: V. Brenna Architecte; справа: Michel Owsiannikow delin; Calpacow sculp
Чертежи, гравированные на рубеже XVIII–XIX веков И. И. Колпаковым по рисункам архитектурных помощников В. Бренны: К. Росси, И. Лапена, И. Канаева, М. Овсянникова, Я. Шелковникова дошли до нашего времени в весьма большом количестве. <...> В литературе отмечался факт их издания В. Бренной в 1801 году и указывалось, что они были выпущены в трех форматах. Вероятно, основой для последнего замечания послужило исследование Д. А. Ровинского, приведшего список гравированных чертежей Михайловского замка: «19 досок для издания Бренны: „Disegni dell` imperial palazzo S.Michele e sue adiacenze eretto in S.Pietroburgo per ordino di Paulo Primo Imperatore ed Аutocrato di tutte lе Russie etc. etc. ect. Architettura del cavalier Brenna romano consegliere de stato attuale, e architetto delle LL. MM., socio di diverse Academie“. Gr. folio; без текста. Всего в этом издании 20 досок: 1) Портрет Павла I, гравированный Карделли, и 19 досок работы Ив. Колпакова; а именно: 2) Обелиск гр. Румянцева; 3–6) четыре фасада Михайловского замка, в двойной лист; 7–12) шесть планов и 13–20) восемь видов замка, павильонов и экзерциргауза. Полные экземпляры чрезвычайно редки» (Ровинский Д. А. Подробный словарь русских граверов XVI–XIX веков. Т. II. СПб, 1895. С. 528).
В настоящее время эти гравюры выявлены почти во всех крупных хранилищах. Например, только в РНБ имеется пять альбомов гравированных чертежей Михайловского замка. Однако в полной мере описанию Д. А. Ровинского соответствуют лишь единичные экземпляры, и среди них происходящий из собрания князя Гагарина альбом, хранящийся в научной библиотеке ГРМ. На его титульном листе в точности воспроизведена указанная надпись на итальянском языке с упоминанием имени В.Бренны, отсутствующая на других известных экземплярах. Большинство альбомов имеет иное и более краткое название: „Михайловский замок. 1801“. Различный состав собранных в них графических листов, иногда дополненный гравюрой А. Грекова с видом Летнего дворца императрицы Елизаветы Петровны или портретом В. Бренны, гравированным С. Карделли, произвольная последовательность их соединения и разные по оформлению переплеты дают возможность заключить, что альбомы составлялись по воле и желанию заказчиков из отдельно приобретаемых оттисков, а позднее переплетались вместе. Таким образом, дату „1801“ в названии можно рассматривать, скорее всего, как указание времени переплетения гравюр, а не их печатания. Не исключено также, что она носит мемориальный характер и отмечает год трагических событий, происшедших в стенах замка. В действительности же, как удалось установить, первые гравюры были напечатаны еще в сентябре 1799 года. Разновременность появления гравированных чертежей можно объяснить тем обстоятельством, что они показывают различные проектные предложения оформления фасадов павловской резиденции. Михайловский замок. Замысел и воплощение. СПб, 2000. С. 129.
Известны ныне и оттиски миниатюрного формата, также не отмеченного Д. А. Ровинским. Подобные экземпляры хранятся в НИМ РАХ, НМИИС, КГИОП, ГЭ, ГРМ, Берлинском музее и др. Гравированные изображения всех миниатюрных альбомов сходны между собой, но сами листы имеют различия в оформлении. <...> Известное в настоящее время максимальное количество листов в миниатюрных альбомах – 16. Состав этих альбомов аналогичен гравированным комплектам большого формата: генеральный и поэтажные планы замка, фасады, два разреза, павильоны, экзерциргауз и конюшни. Там же. С. 130.
Отредактировано Гость 1 (Среда, 1 июля, 2026г. 22:05:18)
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Норблен де ла Гурден Жан-Пьер
1740, Франция — 1830, Париж
Портрет Ивана Мазепы
По живописному оригиналу начала XVIII века. Конец XVIII – не позднее 1804
Бумага, офорт. И.: 8,8 х 8,5; л.: 9,6 х 10,2; д.: 9,2 х 8,5
Гр.-15523
Пост. в 1924 через ГЭ из собрания И. Д. Орлова
Период
Первая половина XIX века
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Петра I (1682-1725) | мужской портрет | воины, военные | мужской костюм | головные уборы
Оригиналом для гравюры послужил портрет И. С. Мазепы работы неизвестного художника, созданный в Польше. Судя по надписи, украинский гетман изображен в возрасте 70 лет, то есть незадолго до смерти. Это один из немногих портретов Мазепы, запечатлевших его реальный облик в период, описанный Пушкиным в «Полтаве», когда престарелый гетман вначале безуспешно сватался к своей крестнице — дочери генерального судьи В. Л. Кочубея Мотре (Матрене), а затем добился того, что, будучи «очарована» этим старцем, она бежала к нему из родительского дома. Вскоре Мотря была возвращена в отчий дом и выдана замуж. Но ее оскорбленные родители, принужденные сохранять внешнюю дружбу с гетманом, неоднократно тайными путями извещали царя Петра о предательстве Мазепы и его желании «отложиться к ляхам». Донесения Кочубея, а также полтавского полковника И. И. Искры не были лживыми. Но безгранично доверявший Мазепе Петр выдал ему доносчиков, которые в июле 1708 были подвергнуты пыткам и обезглавлены. (Г. П.)
Гетман Иван Мазепа (1639–1709). Иван Степанович Мазепа происходил из старинного украинского шляхетского православного рода. Воспитание и образование получил под влиянием иезуитов при дворе польского короля Яна Казимира. С конца 1660-х годов находился в ближайшем кругу заклятого врага Польши правобережного гетмана П. Д. Дорошенко, а с 1674 года — на службе у его соперника, левобережного гетмана И. Самойловича. Во время частых визитов в Москву по поручению Самойловича расположил к себе царицу Софью и ее фаворита князя В. В. Голицына. В 1687 году оклеветал Самойловича в желании отделения Малороссии от России, в результате чего тот был лишен гетманства и сослан в Сибирь. В том же году под влиянием Голицына был избран гетманом Левобережной Украины. После падения Софьи и опалы Голицына в 1689 году быстро завоевал доверие молодого царя Петра I, которым в 1700 году был лично награжден орденом Андрея Первозванного под девизом «За веру и верность!». В ходе Северной войны вступил в соглашение с врагами России — королем Швеции Карлом XII и польским королем Станиславом Лещинским. В конце 1708 года после открытого перехода с трехтысячным казачьим войском на сторону шведов был заочно предан гражданской казни с лишением титулов и наград Российской империи, а также анафеме со стороны Русской Православной Церкви. По поручению Петра I для него был изготовлен орден Иуды. После поражения в Полтавской битве бежал вместе с Карлом XII в турецкие владения, где вскоре умер. (Г. П.)
На изображении надпись: Mazeppa. aetat 70.
Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 179.
Александр и Диоген: эстамп (2e état) / Жан-Пьер Норблен де ла Гурдэн.
Отредактировано Гость 1 (Среда, 1 июля, 2026г. 21:57:41)
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Ходовецкий Д.Н.
1726, Данциг — 1801, Берлин
12 картинок из анекдотов Петра I
Иллюстрация к календарю на 1798 г.. 1797
Бумага, офорт. И.:19,5х35,4(все вместе). Л.:22,8х39,2
Гр.-28458
Период
XVIII век
Типология / подвид
Гравюра на металле
Категория
Иллюстрация
Ключевые слова
Эпоха Петра I (1682-1725) | дети | крестьяне | Романовы | воины, военные | правители Российского государства | императоры | аристократы | головные уборы | мужской костюм | женский костюм | светский костюм | военная одежда | лодки, парусники, корабли | оружие | мебель | произведения искусства
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Петр Великий и его эпоха. Петру I...
"Да, описание и перевод к этой серии гравюр существуют. Они опубликованы в каталоге «Гравюра на металле» (раздел «Виртуальный Русский музей»).
rusmuseumvrm.ru
Описание серии
Ходовецкий Д.Н. (1726, Данциг — 1801, Берлин). 12 картинок из анекдотов Петра I. Иллюстрация к календарю на 1798 г. 1797 г.
Техника: бумага, офорт.
rusmuseumvrm.ru
Размеры: оттиск (все 12 листов вместе) — 19,5 × 35,4 см, лист — 22,8 × 39,2 см.
rusmuseumvrm.ru
Регистрационный номер в музее: Гр. — 28458.
rusmuseumvrm.ru
Ключевые слова: эпоха Петра I (1682–1725), дети, крестьяне, Романовы, воины, правители Российского государства, императоры, аристократы, головные уборы, мужской костюм, женский костюм, светский костюм, военная одежда, лодки, парусники, корабли, оружие, мебель, произведения искусства.
rusmuseumvrm.ru
О сюжете и контексте
Серия представляет собой иллюстрации к анекдотам (рассказам) о Петре I. Эти истории, авторами которых были люди, лично знавшие царя, собрал и издал Яков Штелин — учитель и библиотекарь Петра III, член Петербургской Академии наук.
diletant.media
Гравюры были созданы как иллюстрации к календарю на 1798 год, то есть работа относится к позднему периоду творчества Ходовецкого, который часто обращался к сюжетам из русской истории.
old.bigenc.ru
ru.wikipedia.org*
Если вас интересуют детали конкретного анекдота, изображённого на одном из листов, или вы хотите глубже изучить историю создания этой серии, напишите — я постараюсь помочь.
Оценить ответ
8 источников
old.bigenc.ru
collections
https://rusneb.ru/catalog/000199_000009 … p676374472
"Анекдоты о императоре Петре Великом,
Москва : В типографии Компании типографической, 1788
Читать
Скачать
pdf, 302 МБ
Документ включен в реестр книжных памятников
Библиографическое описание
Скопировать
Штелин, Яков Яковлевич (1709-1785). Анекдоты о императоре Петре Великом, / Слышанные от разных знатных особ и собранные покойным действительным статским советником Яковом Штелиным. ; Новой перевод. — Москва : В типографии Компании типографической, 1788. — XX, 1-206, 210, 218-234, 225-429, с. : 8° (18 см)."
Белая полоса на флаге находится посередине между двумя полосами, а не сверху.
Возможно это сдвоенный длинный флаг, на котором трудно разобрать первый из соединённых в одно целое двух флагов, но обычно первым изображался прямой красный крест на белом фоне, а затем его продолжал трехцветный русский флаг.
Или это ещё какой-то флаг: он находится не на верхней средней мачте.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Тимм В. Ф.
1820, Зоргенфрей близ Риги — 1895, Берлин
3 изображения: 1. Вид Лазенок в Варшаве ... 2. Древние мраморные статуи, открытые в Керчи. 3. Спуск линейного 84-х пушечного корабля «Прохор» в Петербурге
Из издания «Художественный листок» за 1851, 1852, 1853, 1854 г. и приложения к ним. 1851
Бумага, литография в 2 камня. И.:30,7 х 44,6. Л.:34,6 х 50,0
Гр.-13532
Период
Вторая половина XIX века
Типология / подвид
Литография
Категория
Бытовой жанр, Пейзаж
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825-1855) | воины, военные | мореплаватели, морские офицеры, моряки | лодки, парусники, корабли | Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград | Крым | произведения искусства
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
КРЫМ. Эпохи, люди, события.
Флаги на корабле откорректированы и подменены. Но теперь мы можем получше рассмотреть красивые масляные картины спускаемых кораблей с "англо-французским флагом", поскольку это могут оказаться корабли Княжества Эстляндского. Особенно нужно обратить внимание на большие трехпалубные военные корабли, которых у Англии не могло быть. На этих кораблях, насколько я помню, главным является такой же герб как у Княжества Эстляндского.
"Разрез трёхпалубного линейного корабля:
1 — погреб боеприпасов, 2 — крюйт-камера, 3 — заряды, 4 — ватерлиния, 5 — выстрел, 6 — пушка с такелажем, 7 — верхняя палуба."
Спуск на воду 120-ти пушечного корабля. Флаги откорректированы и подменены в мятежное время.
Джон Кливлей Старший: "Шестнадцатиклассник на фондовом рынке."
Вот например, на этой картине изображены Императорский флаг Российской империи и большой сдвоенный длинный флаг, но корабль небольшой.
"Спуск на воду фрегата в Чатеме."
Художник
Автор: С. Коулман.
На этой картине можно видеть на корабле (в носовой части) Императорский флаг Российской империи, красный флаг с якорем, флаг с главенствующим гербом Эстляндии, ещё один Императорский флаг и большой красный флаг с Императорским флагом.
Вот большой трехпалубные корабль с Императорским флагом Российской империи, главенствующим гербом Эстляндии и прочими флагами, и справа можно видеть на здании большой красный флаг с Императорским флагом, который мог развеваться например над Михайловским замком. Впрочем нет, это видна мачта корабля позади здания, но на беседке Павла I судя по всему развевался именно Императорский флаг.
В теме "История цивилизации. Часть первая" мы рассматривали цветные красивые масляные картины с подобными изображениями больших кораблей. Но тогда мы ещё не знали (вернее я не знал) как выглядел герб Эстляндии, так что теперь они стали гораздо больше похожи на украденные в мятежное время картины Российской империи.
Отредактировано Гость 1 (Среда, 1 июля, 2026г. 23:05:53)
Изображение с откорректированными и подмененными в мятежное время флагами.
Иванов М. М.
1748, Петербург - 1823
Царское Село. В парке. Вид на Китайскую деревню
Конец XVIII - начало XIX века
Бумага, акварель, перо. 20,1 x 31,9
Р-30164
Пост. в 1930 из Государственного Эрмитажа
Период
Первая половина XX века
Категория
Пейзаж.
Название
Ойнохоя расписная.
Датировка
1500 г. до н.э. - 500 г. н.э.
Материал, техника
Глина.
Размер
Высота: 33 см
Год поступления
1904.
Инвентарный номер
ГР-8210
Категория
Предметы прикладного искусства, быта и этнографии.
Отдел/сектор
Древняя Греция и Рим.
Коллекция
Коллекция отделения Древней Греции и Рима."
Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры «Государственный Эрмитаж».
Эти флаги были откорректированы в мятежное время, но, что интересно, здесь присутствуют Русский флаг и флаг Принца в одном ряду с двуглавым орлом. То, что все эти флаги изображены на одной странице, может говорить о том, что все это Российская империя.
"1 марта 1796 года батавский флаг был введен в качестве флага батавского флота."
"Батавский флаг (современный нидерландский: Bataafsche vlag; также называемый Nationale vlag, «Национальный флаг») — это исторический нидерландский флаг. Он был разработан Дирком Лангендейком в январе 1796 года и введен в марте 1796 года в качестве официального флага флота Батавской республики, заменив Statenvlag (который, в свою очередь, произошел от флага князя)."
Итак, допустим, что Батавский флаг с его цветами -- это Русский флаг и флаг Российской империи, но если так, то тогда становится очевидно, что все флаги второго ряда имеют неправильные цвета, то есть были откорректированы и подменены.
Мистическое распятие. 1482. Холст, темпера. Уффици, Флоренция.
"«Мистическое Распятие», иначе «Аллегорическое Распятие» (итал. La Crocifissione simbolica), известна также под названиями «Святая Мария Магдалина у подножия Креста» и «Распятие с кающейся Магдалиной и ангелом» — картина Сандро Боттичелли, написанная в конце 1490-x — начале 1500-x годов (точная дата неизвестна). Небольшая по размерам (73,5×50,8 см) картина, написанная темперой и маслом по дереву (в целях сохранности переведена на холст), насыщена апокалиптической символикой и во многом вдохновлена проповедями Джироламо Савонаролы, под влиянием которого находился тогда художник. «Мистическое Распятие» часто упоминают в одном ряду с другими аллегорико-религиозными картинами Боттичелли этого периода, такими как «Мистическое Рождество» и «Моление о чаше».
Описание и интерпретация.
Предполагается, что картина была создана вскоре после казни Савонаролы в 1498 году и стала выражением скорби и страха, постигших Боттичелли после потери учителя; кроме того, считается, что в ней содержатся недвусмысленные намёки на политическую обстановку тех лет — опять-таки в мистической «савонаролианской» трактовке. Одним из непосредственных источников, вдохновивших Боттичелли на создание этой картины, называют проповедь Савонаролы «За обновление Церкви». На переднем плане кающаяся Мария Магдалина обнимает подножие Креста, из одежд её выбегает какое-то животное — судя по всему, волк или лиса, символ разврата; справа от неё ангел побивает другого зверя, лису или льва, символ Флоренции. На заднем плане изображены объятый огнём Рим, отождествляемый с Вавилоном, и Флоренция под чистым голубым небом. В небе над Флоренцией парят ныне едва различимые ангелы с красно-белыми щитами, символами народовластия; в левом верхнем углу изображён Бог Саваоф, благословляющий Флоренцию. По мысли Боттичелли, покаявшаяся, подобно Магдалине, после проповеди Савонаролы Флоренция станет центром нового религиозного возрождения."
Исус Мессия или Исус Христос -- это символ России, и это Россия.
Иуда Искариот -- это символ мятежного Запада и это мятежный Запад.
Флаг воскресшего Исуса Христа -- это красный крест на белом полотне, но пока что он находится в руках Иуды Предателя, присвоевшего его себе.
Из этого флага образуется Русский трехцветный флаг с его цветами.
А у Российской Федерации сейчас перевернутый флаг с главенствующим мятежным белым цветом.
Это говорит о том, что Россия ещё не выбралась из мятежного периода, и находится под игом Иуды Предателя, что произошло, когда мятежный Запад распространился в 1991 году на европейскую часть России.
Нужно забыть о так называемом Татаро-монгольском иге, которое "появилось" вследствие фальсификации истории. России и всей планете в последние века и описанные в истории тысячу лет угрожало исключительно и только иго мятежной Европы.
Это иго распространилось по планете вследствие предательства "Николая Второго", а до этого времени мятежная Европа находилась под каблуком России и русских царей и императоров.
С этим игом успешно боролись Ленин и Сталин, и одержали значительную победу над ним, а мы пока что достаточно далеко находимся от их уровня боеспособности, так как даже не до конца понимаем, что произошло в 1991 году.
Ещё дальше от самих себя находятся такие страны как США, которые оказались под этим игом в конце 19-го -- в начале 20-го веков, и сформировали свою идентичность в рамках новой сфальсифицированной мятежной Англией истории.
Не совсем понятно, что они собираются праздновать, какой юбилей? Они проиграли те достижения, которые получили 250 лет назад, после того, как их захватил Английский мятеж в конце 19-го -- в начале 20-го веков.
Возможно, что президент Рузвельт, благодаря существованию Сталинского и Ленинского СССР, двигался в правильном направлении. Но я думаю, что президент Трумен -- это был очередной про-английский ставленник, вследствие деятельности которого Английский мятеж в значительной мере захватил США.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Свиньин П. П.
1787, усадьба Ефремова Галичского уезда Костромской губернии - 1839, Санкт- Петербург
Жители Северной Америки
Лист из альбома "Путешествие по Америке". 1812
Бумага, акварель. 10,3 х 13,3
Р-49054
Категория
Бытовой жанр
Ключевые слова
Северная Америка
В 1811 Павел Свиньин был определен в Филадельфию секретарем к генеральному консулу. Два года прожил в Соединенных Штатах. Подготовил несколько альбомов (один из них - "Путешествие по Америке" - в ГРМ), исполненных акварелью, где зарисованы обычаи, природа, технические новшества, архитектура Америки.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Свиньин П. П.
1787, усадьба Ефремова Галичского уезда Костромской губернии - 1839, Санкт- Петербург
Нью-Йорк
Лист из альбома "Путешествие по Америке". 1812
Бумага, акварель. 10,2 х 13,2
Р-49048
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Северная Америка.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Свиньин П. П.
1787, усадьба Ефремова Галичского уезда Костромской губернии - 1839, Санкт- Петербург
Церковь св. Павла в Нью-Йорке
Лист из альбома "Путешествие по Америке". 1812
Бумага, акварель. 10,4 х 13,4
Р-49047
Категория
Пейзаж
Ключевые слова
Северная Америка
В 1811 Павел Свиньин был определен в Филадельфию секретарем к генеральному консулу. Два года прожил в Соединенных Штатах. Подготовил несколько альбомов (один из них - "Путешествие по Америке" - в ГРМ), исполненных акварелью, где зарисованы обычаи, природа, технические новшества, архитектура Америки.
Отредактировано Гость 1 (Вчера 14:07:01)
1893. Русский Военный флот в Америке.
Я думаю, что эти флаги были видоизменены и перекрашены на этих фотографиях. Например вот здесь видна широкая горизонтальная полоса возле древка в середине флага.
Также я обратил внимание на одном из кораблей фотография имеет чёрно-белый цвет и только этот флаг оказался цветным.
На самом деле это было немятежное время (1893 год) и на кораблях не могло быть таких флагов.
Стоит также обратить внимание в этом фильме как хорошо выглядят офицеры и матросы кораблей. Они хорошо одеты и находятся в хорошей физической форме. Это также говорит о том, что все хорошо, и мятеж ещё не произошел.
Капитан бронепалубного корвета "Рында".
.
Интересно, что это за символика (на рукавах мундира). Не соответствует ли изображенный здесь якорь тому флагу, который мы видели выше?
На верхней мачте можно видеть длинный флаг, правда не видно какие он имел цвета.
Броненосный фрегат "Адмирал Нахимов".
Все четыре выхода к океанам пока ещё сохраняются?
Я думаю, что после того, как англичане привели к власти в России "Николая Второго" (1896) и русский Императорский флот в какой то мере оказался в распоряжении мятежной Англии, это было уже не так.
Этот флаг выглядит как то странно, как будто это очень старый и какой то грязноватый флаг, или подвернувшийся корректировке и перекраске на фотографии.
А это что то непонятное...
Интересно, чьи это портреты в кают кампании бронепалубного корвета "Рында"?
"История службы
1886—1889 — первый поход в Атлантику и на Тихий океан.
1888 — заход в Сидней для празднования 100-летия образования английской колонии в Австралии.
Корветом командовал капитан 1-го ранга Авелан. В составе офицеров были мичманы Великий князь Александр Михайлович и граф М. А. Апраксин, лейтенанты князь М. С. Путятин и граф Н. М. Толстой.
1892—1896 — второй поход в Атлантику и на Тихий океан.
Октябрь 1893 — в составе эскадры посещает Тулон..."
Я думаю, что во время захода в Сидней праздновался юбилей образования или создания (воссоздания) Русской Австралии (Новой Голландии).
"Корвет «Рында»
Служба
Российская империя
Класс и тип судна
Бронепалубный корвет
Изготовитель
Общество франко-русских заводов
Строительство начато
13 октября 1883 года
Спущен на воду
18 июня 1885 года
Введён в эксплуатацию
1886 год
Выведен из состава флота
12 мая 1922 года
Статус
сдан на слом
Основные характеристики
Водоизмещение
3508 тонн
Длина
79,4 м
Ширина
13,7 м
Осадка
6,1 м
Бронирование
Броневая палуба — 38 мм
Двигатели
1 горизонтальная паровая машина прямого расширения, 10 котлов
Мощность
3093 индикаторных л. с.
Движитель
1
Скорость хода
14,4 узла (26,7 км/ч)
Дальность плавания
3200 морских миль
Экипаж
396 человек
Вооружение
Артиллерия
10 × 152-мм/28,
4 × 87-мм,
10 × 47-мм
Минно-торпедное вооружение
Три надводных торпедных аппарата."
Отредактировано Гость 1 (Вчера 17:16:38)
"«Генерал-Адмирал» — броненосный крейсер (полуброненосный фрегат) Русского императорского флота Вооружённых сил Российской империи."
Этот флаг не до конца откорректировали? Видны широкие полосы на месте прямого креста.
А вот здесь старались нарисовать тонкие полосы прямого креста:
"Служба
Российская империя → СССР
Назван в честь
Константин Николаевич
Класс и тип судна
броненосный крейсер
Порт приписки
Кронштадт
Изготовитель
Завод Семянникова и Полетики
Строительство начато
15 ноября 1870 года
Спущен на воду
26 сентября 1873 года
Введён в эксплуатацию
8 сентября 1875 года
Выведен из состава флота
28 июля 1944 года
Статус
Разобран на металл в 1953 году
Основные характеристики
Водоизмещение
4603 т
Длина
87,4 м
Ширина
14,6 м
Осадка
6,45 м
Бронирование
Пояс по ватерлинии — 102—152 мм,
верхний бронепояс — 127 мм,
бронепалуба — 13 мм
Мощность
4472 л. с.
Движитель
1 гребной винт
Скорость хода
13,2 узла
Дальность плавания
3900 морских миль
Экипаж
482 человека
Вооружение
Артиллерия
1875—1881:
4 × 203/22-мм,
2 × 152/23-мм,
4 × 44-мм скор. Энгстрема,
1881—1884:
6 × 203/22-мм,
2 × 152/28-мм,
1887—1898:
6 × 203/30-мм,
2 × 152/28-мм,
6 × 87-мм (4-фн.),
8 × 37-мм рев. Гочкиса,
1898—1909:
4 × 152/45-мм Канэ,
6 × 47-мм Гочкиса,
1911—1924:
4 × 75/50-мм Канэ
Минно-торпедное вооружение
1887—1909:
2 381-мм торпедных аппарата."
Кажется, что что в 1898 году корабль некоторым образом разоружили. Или нет? Впрочем, если и так, то это неудивительно, потому что это было мятежное время.
Назван в честь:
"Константин Николаевич
Великий князь Константи́н Никола́евич (9 (21) сентября 1827, Санкт-Петербург — 13 (25) января 1892, Павловск, близ Санкт-Петербурга) — генерал-адмирал, пятый ребёнок и второй сын российского императора Николая I и Александры Фёдоровны. Младший брат императора Александра II. Глава группировки либеральных бюрократов («константиновцев»)."
"История.
Первый в мире океанский броненосный крейсер. Построен по проекту А. А. Попова и корабельных инженеров И. Дмитриева и Н. Кутейникова на судоверфи Завод Семянникова и Полетики (в литературе встречается также ошибочное утверждение о том, что корабль строило Охтенское адмиралтейство). Строителем корабля был английский корабельный мастер Бейн, в 1873 году после его смерти, строителем стал русский мастер П. А. Титов. Наблюдение за постройкой осуществлял корабельный инженер капитан Н. А. Субботин.
В 1892 году проходил капитальный ремонт.
В 1906 году переклассифицирован в учебный корабль..."
Насчёт английского мастера, скорее всего это ложь и фальсификация истории: было бы странно, если бы англичане построили какой либо новейший и первый в мире корабль в России. Это уже привычная и обычная английская ложь в большом количестве появившаяся в мятежное время. Но меня по прежнему удивляет степень английской наглости и подлости. Эти люди (я имею ввиду мятежных англичан) просто какие то черти.
Ещё один корабль прибывший тогда в Америку:
"Броненосный крейсер «Адмирал Нахимов» — первый российский крейсер с башенной артиллерией. Построен на Балтийском заводе в Петербурге корабельным инженером полковником Н. А. Самойловым. Заложен в июле 1884 года, спущен на воду 21 октября 1885 года, вступил в строй 3 декабря 1887 года. Долгое время был в числе самых мощных и быстроходных крейсеров в мире."
"Служба
Российская империя
Назван в честь
Павел Степанович Нахимов
Класс и тип судна
Броненосный крейсер
Порт приписки
Санкт-Петербург
Организация
Вторая Тихоокеанская эскадра
Изготовитель
Балтийский завод
Строительство начато
3 декабря 1883 года
Спущен на воду
21 октября 1885 года
Введён в эксплуатацию
9 сентября 1888 года
Выведен из состава флота
15 мая 1905 года
Статус
Потоплен в Цусимском сражении
Основные характеристики
Водоизмещение
8473 тонн
Длина
101,3 м
Ширина
18,6 м
Осадка
8,3 м
Бронирование
компаунд борт — 254 мм,
барбеты — 203 мм,
палуба — 51…76 мм,
рубка — 152 мм
Двигатели
2 трёхцилиндровые паровые машины двойного расширения мощностью по 4000 и. л. с. Балтийского завода, 12 котлов
Мощность
7768 л. с. (5,9 МВт)
Площадь парусности
22 192,3 кв. фут (2062 м²)
Движитель
парус
два гребных винта
Скорость хода
16,74 узлов (30,2 км/ч)
Экипаж
23 офицера и 549 матросов
Вооружение
Артиллерия
4× 2-203-мм,
10 × 152-мм,
12 × 47-мм,
6 × 37-мм,
2 × 64-мм десантных
Минно-торпедное вооружение
3 × 381-мм торпедных аппарата."
Броненосный крейсер «Адмирал Нахимов», рис. 1892 г.
"В САСШ моряки Атлантической эскадры были удостоены почестей и осыпаны подарками, причиной которых было желание американцев иметь российскую военно-морскую базу в гавани Нью-Йорка: газета Нью-Йорк Таймс писала:
«Если Российский флот будет постоянно находиться в Нью-Йорке и прилегающих водах, то имеющиеся у британской эскадры, базирующейся в Северной Америке, возможности для внезапного нападения (британского флота) на незащищенные порты атлантического побережья САСШ будут серьезно ослаблены».
В летние кампании 1894—1896 годов на Дальнем Востоке крейсер проводил учения, участвовал весной 1895 в манёврах у китайского порта Чифу, посетил Владивосток, а также с дипломатическими миссиями китайские, японские и корейские порты. Зимы крейсер проводил в японском порту Нагасаки. Летом и осенью 1895 года крейсер ремонтировался во Владивостоке. В мае 1898 года вернулся на Балтику."
"Миф о затонувшем золоте
Крейсер «Адмирал Нахимов»
Крейсер «Адмирал Нахимов» пребывал в относительной безвестности, пока в 1933 году американец Гарри Ризберг в книге «600 миллиардов под водой» заявил о том, что на борту четырёх русских кораблей из 2-й Тихоокеанской эскадры, потопленных при Цусиме, находились сокровища на общую сумму в 5 млн долларов. По чистой случайности американец указал, что больше всего золота (2 млн долларов) пошло на дно вместе с «Адмиралом Нахимовым».
В ноябре 1980 года японский миллионер Такео Сасагава заявил, что выделил огромную сумму на спасение русского золота, поскольку затонувший «Адмирал Нахимов» был найден. Миллионер рассказывал о найденных на борту ящиках с золотыми монетами, слитками платины и золота. Позднее Сасагава позировал перед фотографами, держа в руках платиновые слитки, якобы поднятые с крейсера, однако новых находок не демонстрировал, ссылаясь на «непредвиденные трудности».
Первыми в успехе Сасагавы усомнились профессиональные охотники за морскими сокровищами. Стоило им обратиться к документам русско-японской войны — в частности, к донесениям участников Цусимского сражения, — как стало ясно, что в рассказах Сасагавы нет ни слова правды. Со временем выяснилась и другая любопытная деталь. Слитки металла, якобы поднятые с затонувшего русского крейсера, имели удельный вес 11,34 г/см³. Это плотность свинца, а не платины."
Орудие с крейсера «Адмирал Нахимов» в «Музее морской науки» города Токио.
В до-мятежное время: "Зимы крейсер проводил в японском порту Нагасаки." А в мятежное время у "Николая Второго", которого огрел по голове японский городовой, и к сожалению неудачно, с Японией была война.
А затем Нагасаки был разбомблен американцами (мятежником Труменом) и причем атомной бомбой. Не потому ли что там когда то проводили зимы русские моряки?
Отредактировано Гость 1 (Вчера 18:07:12)
"«Дмитрий Донской» — российский океанский броненосный крейсер (полуброненосный фрегат), головной в серии из двух кораблей (второй — «Владимир Мономах»). Спущен на воду 18 августа 1883 года, в строй вошёл осенью 1885 года."
«Дмитрий Донской» на открытии Владивостокского сухого дока, 7 октября 1897 года.
Отредактировано Гость 1 (Вчера 18:12:57)
Два Русских флага?
Русский флаг в городе Владивостоке? Или это так выглядит крыша здания? Наверное это все таки часть здания.
"29 октября 1895 года, пройдя приёмные испытания, «Дмитрий Донской» и новейший крейсер «Рюрик» вышли в Средиземное море, где намечался конфликт из-за черноморских проливов.
«Дмитрий Донской» на открытии Владивостокского сухого дока, 7 октября 1897 года
14 февраля 1896 года крейсера были отправлены на Дальний Восток, и 9 апреля прибыли в Нагасаки. Этот этап тихоокеанской службы затянулся для «Донского» на шесть лет. 7 октября 1897 года он первым вошёл в новый владивостокский сухой док, а в марте 1898 года побывал в только что «арендованном» у Китая Порт-Артуре. В 1900 году крейсер участвовал в больших манёврах флота и армии под Порт-Артуром, перешедших в реальные боевые действия, связанные с «восстанием боксеров»."
Не может ли оказаться, что в Японии находилась подлинная Российская империя? В то время как англичане привели к власти в европейской части России в 1896 году "Николая Второго".
Можно предположить, что из за мятежа в европейской России в различных частях света (планеты) в течении некоторого времени сохранялись очаги подлинной Российской империи. Но почему то, на этот раз мятежная Англия сумела перехватить власть в главных центрах планеты к 1900-1902 гг.
"12 декабря 1901 года «Донской» (под командованием капитана 1-го ранга М. И. Ван-дер-Шкруфа) в составе броненосного отряда под флагом контр-адмирала Г. П. Чухнина вернулся из Порт-Артура в Кронштадт, где был переоборудован в учебно-артиллерийский корабль для Тихоокеанской эскадры: шесть из десяти его 120-мм пушек заменили на 75-мм орудия."
В этот раз точно некоторым образом разоружили корабль.
"Адмирал Рожественский со своим штабом перешли на «Бедовый» и, забрав с собой миноносец «Грозный», ушли по направлению к Владивостоку, оставив миноносец «Буйный» в очень тяжёлом положении. Было решено пересадить всех людей с «Буйного» на крейсер, а миноносец затопить. Перегрузка длилась около 5 часов, после чего «Дмитрий Донской» артиллерийским огнем потопил обреченный миноносец.
«Достойно замечания то обстоятельство, что в миноносец, который был неподвижен, в каких-нибудь тридцати саженях от неподвижного же крейсера, попали только по шестому выстрелу из современной шестидюймовой пушки Кане, снабженной оптическим прицелом Перепелкина» — К. Блохин, старший офицер крейсера «Дмитрий Донской».
Этот эпизод в изложении А. С. Новикова—Прибоя получил широкую огласку, однако есть и иная версия событий. Вахтенный начальник мичман В. Е. Затурский описал ситуацию так: «По „Буйному“ было сделано девять выстрелов из шестидюймового орудия, с расстояния от 2 до 3 кабельтовых. Один снаряд не попал, остальные восемь, хотя и попали, но большинство из них не рвалось, так что прошло минут 20-30 с момента начала стрельбы, прежде чем миноносец затонул…»."
Вооружение корабля "Генерал-Адмирал":
"1887—1898:
6 × 203/30-мм,
2 × 152/28-мм,
6 × 87-мм (4-фн.),
8 × 37-мм рев. Гочкиса,
1898—1909:
4 × 152/45-мм Канэ,
6 × 47-мм Гочкиса,
1911—1924:"
Похоже что эта пушка Канэ, на которую заменили предыдущие пушки, была не очень хорошего качества... Наверное, так и бывает в мятежное время...
"Крейсер I ранга «Дмитрий Донской»
Служба
Российская империя
Назван в честь
Дмитрий Иванович Донской
Класс и тип судна
Броненосный крейсер
Изготовитель
Новое Адмиралтейство
Строительство начато
30 сентября 1880 года
Спущен на воду
18 августа 1883 года
Введён в эксплуатацию
1 августа 1886 года
Выведен из состава флота
15 сентября 1905 года[1]
Статус
Затоплен командой
Основные характеристики
Водоизмещение
5800 т
Длина
90 м
Ширина
15,8 м
Осадка
7 м
Бронирование
114…152 мм — пояс,
12,7 мм — палуба
Двигатели
две 3-цилиндровые компаунд-машины
Мощность
номинальная — 7000 л. с.,
максимальная — 7360 л. с.
Движитель
гребной винт
Скорость хода
16 узлов (29,63 км/ч)
Дальность плавания
3300 морских миль
Экипаж
515 человек, из них 23 офицера
Вооружение
Артиллерия
1886—1895:
2× 203мм/30,
14× 152мм/28,
4× 87мм/24 (все обр. 1877),
2 × 64мм/20 Барановского,
4× 47мм/??,
4× 37мм/23,
4-ств. 11мм картечница Фарингтона
1895—1902:
6× 152мм/45,
10× 120мм/45,
2× 64мм/20,
8× 47мм/43,
10× 37мм/23
1902—1905:
6× 152мм/45,
4× 120мм/45,
6× 75мм/50,
2× 64мм/20,
8× 47мм/43,
10× 37мм/23,
2× 7,62мм пулемёта Максима."
Отредактировано Гость 1 (Вчера 19:30:02)
"Более 350 лет эта хрупкая деревянная модель переживала войны, империи и само время.
Но модель HMS Prince никогда не предназначалась для музейного хранения.
Построенная около 1670 года на верфи в Чатеме, эта массивная модель Военно-морского совета служила настоящим инженерным инструментом, полноценным 3D-чертежом, использованным для проектирования одного из самых мощных военных кораблей Англии еще до того, как он был спущен на воду.
В этом видео мы исследуем невероятную историю HMS Prince, позже HMS Royal William, корабля, который участвовал в англо-голландских войнах, служил 143 года и помог превратить военно-морское судостроение из эксперимента в науку.
От легендарной династии кораблестроителей Петт… до появления стандартизированных линейных кораблей… до скрытых деталей,..."
Само название этого корабля "Принц" говорит о том, что это был не английский корабль. Это может быть голландский или русский корабль, и на это указывают не только его флаги, и в том числе Императорский флаг, но и конная фигура в носовой части корабля, которая вызывает в памяти скульптуру посвященную Петру Великому, которая стоит возле Исаакиевского собора.
Ещё это скульптурное изображение напомнило мне о конных скульптурах на корабле "Полтава".
"Фрагменты кормового декора «Полтавы» в виде зеркально-симметричных конных скульптур Георгия Победоносца."
Из собрания Центрального военно-морского музея. Дата создания — около 1712 года. Резчик — предположительно Роберт Гейснел. Материал: дерево, позолота.
"После завершения службы «Полтавы» название корабля передавалось от корабля к кораблю ещё 7 раз. Преемниками «Полтавы» являлись 4 парусных линейных корабля постройки 1743, 1754, 1808 и 1829 годов, а также одноимённые броненосец, транспорт Добровольного флота и линейный корабль-дредноут."
"HMS Prince (иногда Royal Prince) — 100-пушечный линейный корабль первого ранга Королевского флота (позже HMS Royal William, 84-пушечный 2 ранга), построенный Финеасом Петтом вторым на королевской верфи в Дептфорде. Спущен на воду в 1670 году. Выполненная на верфи модель (хранится в Музее науки, Лондон) и рисунок Виллема ван де Вельде Старшего (в Риксмузеум, Амстердам) дают хорошее представление, как он выглядел, особенно богато украшенная позолоченной резьбой корма."
Я думаю, что если это был корабль около середины 17 века и 1670 года, то, скорее всего это был голландский корабль (и что Голландия стала великой морской державой благодаря союзу с Россией), а если это был корабль эпохи Петра Великого, то это может оказаться русский корабль.
Очень странно, что временем его функционирования указано 1670 -- 1814 гг., и что он активно действовал около ста лет или даже дольше.
"HMS Prince
Служба
Англия
Великобритания Великобритания
Класс и тип судна
линейный корабль 1 ранга
100-пушечный корабль
Тип парусного вооружения
Трёхмачтовый корабль
Организация
Королевский флот
Изготовитель
королевская верфь, Дептфорд
Спущен на воду
3 декабря 1670
Введён в эксплуатацию
15 января 1762
Выведен из состава флота
разобран, 1813
Основные характеристики
Водоизмещение
1918 22/94 тонн прибл.
Длина по гондеку
175 футов 4 дюйма (53,3 м)
Ширина по мидельшпангоуту
50 фут 3 дюйм (15,3 м)
Глубина интрюма
20 фут 1 дюйм (6,25 м)
Двигатели
Паруса
Экипаж
750 (в 1719)
Вооружение
Общее число орудий
100
Орудий на гондеке
28 × 32-фунтовых пушек
Орудий на мидельдеке
28 × 18-фн пушек
Орудий на опердеке
28 × 9-фн пушек
Орудий на шканцах
12 × 6-фн пушек
Орудий на баке
4 × 6-фн пушки."
Это похоже на какое то подражательство Российской империи: у России был построен трехпалубные корабль "Петр Первый и Второй" с экипажем 800 человек около 1727 года. Значит у Англии тоже должен откуда то взяться к этому времени такой корабль.
"«Пётр Первый и Второй» (в источниках своего времени «Пётр Первый и Вторый» в соответствии с церковнославянской морфологией) — первый в истории российского флота стопушечный линейный корабль 1 ранга, построенный на верфи Санкт-Петербургского Адмиралтейства в 1723—1727 гг.
Пётр Первый и Второй
Служба
Российская империя
Класс и тип судна
парусный линейный корабль 1 ранга
Тип парусного вооружения
трёхмачтовый корабль
Порт приписки
Кронштадт
Организация
Балтийский флот
Изготовитель
Санкт-Петербургское адмиралтейство
Автор корабельного чертежа
Пётр Первый
Корабельный мастер
Пётр Первый, Федосей Скляев
Корабельные подмастерья
Филипп Пальчиков, Карлсбом
Строительство начато
29 июня 1723 года
Спущен на воду
29 июня 1727 года
Введён в эксплуатацию
1727 года
Выведен из состава флота
разобран по ветхости в 1752 году
Основные характеристики
Водоизмещение
2000 тонн
Длина по верхней палубе
55,1 м
Длина по гондеку
45,29 м
Ширина по мидельшпангоуту
15,5 м
Осадка
5,5 м
Скорость хода
5-6 узлов (при полном ветре в бакштаг)
Экипаж
800 человек
Вооружение
Общее число орудий
100
Орудий на гондеке
28 30-фунтовых
Орудий на мидельдеке
26 18-фунтовых
Орудий на опердеке
28 8-фунтовых
Орудий на баке
6."
Франц Фёдорович Тиммерман (нид. Frans Timmerman; 1644 — 1702 (по другим данным 1710)) — голландский купец, учитель Петра І по геометрии и фортификации, корабельному мастерству, астрономии.
Франц Тиммерман
нид. Frans Timmerman.
Григорий Мясоедов. «Дедушка русского флота»
(Франц Тиммерман показывает Петру ботик).
А может быть его построил Франц Фёдорович Тиммерман? По крайней мере, на нем почему то красуются флаги подлинной Российской империи, если посмотреть на гравюру и т.п. изображения.
"Ещё юный царь с Францем Тиммерманом обнаружил в амбарах льняного двора в Измайлове и впоследствии восстановил знаменитый ботик английской работы, с которого началась вся морская история России."
Я от души рассмеялся... (Англичане рядом с голландцами были в это время пустым местом, то есть ничего из себя не представляли. Поэтому, например, на месте Нью Йорка был Новый Амстердам.)
Да, и корабли "Фредерик" русских царей Михаила Федоровича и "Орел" Алексея Михайловича построили англичане...
а не голландские мастера.
Корабль "Орёл":
"Основные этапы постройки:
14 ноября 1667 года — закладка корабля.
Май 1668 года — спуск на воду.
Весна 1669 года — достройка и оснащение.
wiki.lesta.ru
old.bigenc.ru
"Новый Амстердам (нидерл. Nieuw Amsterdam) — первоначальное голландское название Нью-Йорка в период с 1626 по 1664 год. Это было первоначальное поселение и название города в период его основания и существования под властью Голландской республики.
ru.wikipedia.org*
ru.ruwiki.ru
История возникновения
В 1602 году Генеральные штаты Голландской Республики основали Голландскую Вест-Индскую компанию, перед которой стояла задача найти Северо-западный путь в Азию и присоединить вновь открытые территории к Нидерландам.
ru.wikipedia.org*
ru.ruwiki.ru
В 1609 году экспедиция компании под началом английского мореплавателя Генри Хадсона (Гудзона) исследовала дельту реки, которая позже получила имя Гудзон, на месте будущего города. В 1614 году территория была присоединена к Голландской республике под названием Новые Нидерланды.
ru.wikipedia.org*
ru.ruwiki.ru
Первое поселение провинции появилось в 1624 году на Губернаторском острове по соседству с островом Манхэттен, а в 1625 году поселенцы построили Форт Амстердам на южной оконечности Манхэттена. Основателем города считается второй директор Голландской Вест-Индской компании Виллем Верхюлст.
ru.wikipedia.org*
ru.ruwiki.ru
В 1626 году губернатор Новых Нидерландов Петер Минёйт выкупил остров Манхэттен у индейского племени (ошибочно названного «манахатта») за вещи, оценённые в 60 гульденов (сумма, эквивалентная сегодня 500–700 долларам США).
ru.wikipedia.org*
ru.ruwiki.ru
Хорошо укреплённый город на южной оконечности острова в дельте реки был призван обеспечить безопасность речного прохода судам Голландской Вест-Индской компании, которая торговала пушниной с индейскими племенами в верховьях реки. Также он должен был охранять эксклюзивный доступ компании к устьям рек Делавэр и Коннектикут.
ru.wikipedia.org*
ru.ruwiki.ru
Поселение получило статус города в 1653 году после получения муниципальных прав. К началу 1660-х годов Новый Амстердам разросся — по переписи в нём проживало около 1300 человек.
ru.wikipedia.org*
ru.ruwiki.ru
sky-corsair.livejournal.com
Развитие
Новый Амстердам вырос в самое крупное поселение в провинции Новых Нидерландов. Он стал оживлённым торговым центром, связывавшим Северную Америку, Карибский бассейн и Европу. В поселении жили голландские семьи, а также евреи, французские гугеноты и другие европейцы. Поселенцы занимались сельским хозяйством на острове Манхэттен, ввозили чернокожих африканцев в качестве рабов.
ru.wikipedia.org*
ru.ruwiki.ru
pikabu.ru
В Новом Амстердаме было распространено как деревянное, так и каменное строительство. В городе появилась главная широкая дорога (Breede weg), которую позже англичане переименовали в Бродвей.
levelvan.ru
sky-corsair.livejournal.com
Переход под власть Англии
В 1664 году в результате Второй англо-голландской войны Новый Амстердам временно перешёл в руки англичан. Английский король Карл II решил присоединить Новые Нидерланды к своим владениям в Северной Америке и отдал их в дар своему брату Джеймсу, герцогу Йорка и Олбани, который позже стал королём Яковом II. В честь него колония была переименована в Нью-Йорк.
ru.wikipedia.org*
sky-corsair.livejournal.com
Окончательно Нью-Йорк перешёл к Англии в 1674 году после Третьей англо-голландской войны.
levelvan.ru
sky-corsair.livejournal.com
То, что когда-то было Новым Амстердамом, стало центром Нью-Йорка.
levelvan.ru
Оценить ответ
6 источников
ru.wikipedia.org*
levelvan
Я думаю, что англичане снова немного приврали, спутав себя со Швецией, которая тоже была союзницей России, а затем превратилась в мятежную Швецию, возомнившей себя Царицей морей, и поэтому Петр Великий воевал с нею, и по итогу этой войны сделал ее европейской частью России. Она снова стала великой морской державой, но уже честно и в составе Российской империи.
Но, если это действительно так, то получается, что англичане постарались присвоить себе ещё и историю Швеции?
Я нашел более четкий портрет Франца Фёдоровича Тиммермана:
Интересно, на какое место он указывает пальцем. Это какая то крепость, или что это такое?
Может быть это Петербург? Об этом может говорить то, что он скончался в России.
Генеральный план 1716–1717 годов,
Доменико Трезини, 1716 г.
"Франц Тиммерман изображён в числе других лиц на гравюре Шхонебека, представляющей осаду Азова; с этой гравюры заимствован его портрет в овале, с планом Азова в руках. Кроме этого ещё имеется его портрет, гравированный Афанасьевым (в собрании портретов Бекетова)."
Неизвестный автор. "Портрет Франца Федоровича Тиммермана -- учителя Петра морскому делу, именно он познакомил его с ботиком."
Корабль "Орёл" с Русским флагом и двуглавым орлом на средней белой полосе.
Нет, это ещё одна гравюра без двуглавого орла. Зато вот эта с двуглавым орлом:
Корабль «Фредерик» у Нижнего Новгорода. Гравюра из книги Адама Олеария «Описание путешествия в Московию и через Московию в Персию и обратно».Издание А.С. Суворина. Спб., типография А.С. Суворина, 1906.
"Корабль "Орел" (гравюра Деккера по рисунку Стрейса). Единственное подлинное изображение."
Отредактировано Гость 1 (Сегодня 00:10:06)
Присутствие олигархических структур в государстве говорит о том, что эта страна является царством Иуды Искариота, и таким образом он представляет собой власть в государстве (или государствах) и в мире.
Отредактировано Гость 1 (Сегодня 11:32:14)
"Броненосный крейсер «Адмирал Нахимов» — первый российский крейсер с башенной артиллерией. Построен на Балтийском заводе в Петербурге корабельным инженером полковником Н. А. Самойловым. Заложен в июле 1884 года, спущен на воду 21 октября 1885 года, вступил в строй 3 декабря 1887 года. Долгое время был в числе самых мощных и быстроходных крейсеров в мире..."
"В качестве прототипа был выбран английский броненосный крейсер Imperieuse, отличавшийся «ромбовидным» расположением орудий главного калибра (на носовой и кормовой оконечности и по обоим бортам)."
"В отличие от английского предшественника, проект крейсера «Нахимов» был признан удачным. По основным параметрам «Адмирал Нахимов», даже спустя двадцать лет, к началу русско-японской войны, имел значительные резервы для технической модернизации, и при условии замены устаревших орудийных установок главного калибра, вполне соответствовал новейшим броненосным крейсерам. Он по сути стал прообразом появившихся почти через треть века многобашенных крейсеров."
Я считаю, что наоборот, англичане старались подражать России, но делали только внешнее соответствие, и не знали секретов Российского флота. То есть, первым был построен "Адмирал Нахимов", а затем англичане постарались сделать такой корабль и у них ничего не получилось.
В целом, я считаю, что до времени мятежа "Николая Второго" Российская империя находилась впереди всех стран в области военного вооружения и например и в особенности кораблестроения. Причина -- первенство России со времени Петра Великого и до времени мятежа "Николая Второго".
Можно сказать, что два столетия (до 1896 -- 1902 гг.). Россия главенствовала во всем. Настолько успешным был проект государства созданного Петром Великим.
Отредактировано Гость 1 (Сегодня 12:20:56)
Стоит обратить внимание также на то, что место олигархических структур в подлинной Российской империи занимала аристократия, а именно, лучшие люди государства, бескорыстно трудившиеся на благо народа, государства и всего мира.
Отредактировано Гость 1 (Сегодня 12:46:38)
Что такое Английский мятеж, который распространился к началу 20-го века на планете?
Это значит, что в этом мире все наоборот.
(Случайно написал это сообщение в теме одного из участников форума, которую хотел почитать незадолго до этого...)
Гражданская Оборона -- Сон Наоборот
Отредактировано Гость 1 (Сегодня 17:11:47)
Вы здесь » Иисус.ru «« Межконфессиональный Христианский форум ««общение без границ«« » Новые темы » Об истории цивилизации. Часть третья.