В течении многих тысячелетий порядок и справедливость на Земле поддерживались планетарной скифской цилизацией.
Источник этой цивилизации всегда находился в России.
И может оказаться, что это было еще при императоре Александре III.
Об истории цивилизации, или Орден красного креста. Часть II.
Страница: 1
Сообщений 1 страница 12 из 12
Поделиться1Вчера 16:09:38
Поделиться2Вчера 16:20:36
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Вернер А. В.
28 января 1865 года — неизвестно
Александр III
Проект статуи для зала Русского музея императора Александра III. 1895
Бронза. 75 х 34 х 26
СК-1164
Период
Конец XIX – начало XX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Александра III (1881-1894) | мужской портрет | Романовы | правители Российского государства | императоры
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
АЛЕКСАНДР III. Император и коллекционер
Поделиться
В 1895 году ИАХ провела конкурс на статую императора Александра III для одного из залов Русского музея. 22 января 1896 года собранием Академии было рассмотрено 32 эскиза. Работа художницы Вернер под девизом «Гнев да милость близко живут» была удостоена третьей премии. Первая премия была присуждена академику Р. Р. Баху, вторая — академику В. А. Беклемишеву. Однако ни один из представленных проектов не был осуществлен. Работа Вернер получила распространение в бронзовых отливах. Екатерина Шулина // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 326.
Александр III (1845–1894) — сын императора Александра II, с 1881 — российский император.
В 1895 году первый управляющий Русским музеем императора Александра III великий князь Георгий Михайлович обратился в Академию художеств с предложением провести конкурс на статую императора Александра III для одного из залов музея. В письме отмечалось, что эскизы должны быть не менее 10 вершков в высоту (около 45 см). Их необходимо было представить к 15 января 1896 года. После присуждения премий эскизы должны были быть представлены на «Высочайшее государя Императора благоусмотрение» 1. Затем предполагалось поручить исполнение статуи автору лучшего эскиза в размерах, превышающих натуральный рост, но не более чем в полтора раза.
22 января 1896 года собранием Императорской Академии художеств было рассмотрено 32 эскиза. Работа художницы А. В. Вернер под девизом «Гнев да милость близко живут» была удостоена третьей премии. Первая премия была присуждена академику Р. Р. Баху, вторая — академику В. А. Беклемишеву. Судя по архивным материалам, с созданием статуи возникли проблемы, и было принято решение заменить ее бюстом императора. 23 января 1898 года К. Берто получил заказ на отливку из художественной бронзы по гипсовым моделям в числе прочих бюста императора Александра III скульптора Р. Р. Баха, на исполнение работы давался один месяц. Именно этот бюст украшает сейчас парадную лестницу Михайловского дворца.
По всей видимости, модель А. В. Вернер в дальнейшем получила распространение как станковое произведение. В собрании ГРМ хранятся два бронзовых и один гипсовый экземпляр. Произведение Вернер, восходящее в композиционном отношении к известным фотографиям Александра III, могло в какой-то мере повлиять на памятник императору, установленный в 1901 году в Кушве 2. Интересно также, что очень близкая вернеровскому «типу» фигура Александра III запечатлена на акварели А. Эдельфельта, представляющей монументы четырем российским императорам. Екатерина Минченко // Забытая Россия. Проекты памятников и монументальная скульптура XVIII — начала XX века. СПб, 2006. С. 72.
1. РГИА, ф. 789, оп.12, 1895, д. 32-з.
2. См.: Сокол. 2006. C. 155 (воспр.).
"Альберт Густав Аристид Эдельфельт (1854–1905) — финский живописец и график, который создавал работы по заказам Александра III и Марии Фёдоровны. Среди его произведений — картины, связанные с императорской семьёй, в том числе портреты детей Александра III.
cyberleninka.ru
vk.com
commons.wikimedia.org
vk.com
Картина «Михаил и Ксения, дети императора Александра III» (1882)
Это групповой портрет, на котором изображены великий князь Михаил Александрович и великая княгиня Ксения Александровна — дети Александра III. Работа выполнена маслом на холсте, её размеры — 75 см в высоту и 61 см в ширину. Картина находилась в частной коллекции.
commons.wikimedia.org
en.wikipedia.org
vk.com
Другие работы по заказам Александра III
Александр III и Мария Фёдоровна заказывали у Эдельфельта несколько жанровых картин. Например, полотно «Под берёзами» (1882) первоначально находилось в Аничковом дворце в Санкт-Петербурге, но позднее было перевезено в одну из польских императорских резиденций. Моделями для этой работы послужили младшие сёстры художника — Анни и Берта.
vk.com
Эдельфельт также использовал технику акварели.
m.ok.ru
Коллекция императора Александра III.
Как то странно выглядит синий цвет в центральной части ковра на спине слона. Если например заменить лучи звезды красным, то получится изображение двойного красного креста.
Я думаю, что в одежде Исуса Христа на этой картине не хватает красного цвета. Это говорит о том, что картина корректировалась.
Косые кресты на этом троне имеют золотой цвет, а не синий.
"Ксе́ния Алекса́ндровна (25 марта [6 апреля] 1875 года, Санкт-Петербург — 20 апреля 1960 года, Виндзор, Великобритания) — великая княгиня Российской империи из дома Романовых, старшая дочь императора Александра III и сестра Николая II."
О том, что написано о месте кончины великой княжны, можно сказать только то, что это маловероятно. У мятежной Англии есть очень интересная черта — она старается приписать себе даже своих непримиримых врагов. Может быть ей кажется, что таким образом она их как бы поглощает, и соответственно, одерживает победу? В любом случае, никогда нельзя верить на слово мятежникам, в том числе тем, которым удалось на какое то время получить власть.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … y503236735
Маковский В. Е.
1846, Москва – 1920, Петроград
Император Александр III принимает представителей различных народностей России
1883
Бумага, акварель, гуашь. 52 х 36
Рб-14562
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Эпоха Александра III (1881–1894) | Народы России | правители Российского государства | Романовы | императоры | аристократы | женский костюм | головные уборы | светский костюм | коронационный костюм | военная одежда | мужской костюм | народный костюм | праздники, парады, торжества | ордена и медали | оружие
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
АЛЕКСАНДР III. Император и коллекционер.
Мне показалось, или на этой встрече присутствуют японцы?
Над двумя тронами (наверху) можно видеть изображение двух золотых косых крестов.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Маковский В. Е.
1846, Москва – 1920, Петроград
Коронация Александра III. Прием в Грановитой палате
1883
Бумага, акварель, гуашь. 36 x 54,6 см.
Рб-14561
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Эпоха Александра III (1881–1894) | Передвижники, ТПХВ (Товарищество передвижных художественных выставок) | Романовы | императоры | правители Российского государства | аристократы | головные уборы | коронационный костюм | мужской костюм | военная одежда | праздники, парады, торжества | Москва, Подмосковье | ордена и медали.
На этой картине можно видеть двух гвардейских кирасир(ов) в касках, сапогах и парадной форме, созданной при императоре Михаиле II (Михаиле Павловиче, сыне императора Павла I).
Отредактировано Гость 1 (Вчера 17:10:03)
Поделиться3Вчера 17:10:18
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Маковский В. Е.
1846, Москва – 1920, Петроград
Народный праздник на Ходынском поле
С оригинала автора. Из альбома «Описание Священного коронования их императорских величеств государя императора Александра Третьего и государыни императрицы Марии Федоровны всея России» (СПб., 1883). СПб, Картографическое заведение А.А. Ильина. 1883
Бумага, хромолитография. И.:30,7 х 50,2. Л.:48,9 х 67,8.
Гр.-45344
Пост. в 1918 из собрания Е. Е. Рейтерна
Период
Вторая половина XIX века
Типология / подвид
Хромолитография
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Эпоха Александра III (1881–1894) | Передвижники, ТПХВ (Товарищество передвижных художественных выставок) | правители Российского государства | Романовы | императоры | воины, военные | военная одежда | головные уборы | женский костюм | мужской костюм | коронационный костюм | праздники, парады, торжества | Москва, Подмосковье | Собрание Е. Е. Рейтер на.
Очень много флагов, но кажется, что их кто то затер на этой картине. Однако можно видеть красный цвет в верхней части вот этих флагов:
На груди мужчин в окружении императора я разглядел много красных лент и две зеленые.
«Народный праздник на Ходынском поле» — работа Владимира Егоровича Маковского (1846–1920), созданная в честь коронации Александра III в 1883 году. Это хромолитография, выполненная по оригиналу художника.
На изображении запечатлён народный праздник в честь коронации на Ходынском поле. На переднем плане — открытая веранда деревянного павильона, где находятся придворные и дипломатические представители.
Работа вошла в альбом «Описание Священного коронования их императорских величеств государя императора Александра Третьего и государыни императрицы Марии Фёдоровны всея России». Альбом был издан в Санкт-Петербурге в 1883 году в Картографическом заведении А. А. Ильина.
Размеры хромолитографии: 30,7 × 50,2 см (изображение) и 48,9 × 67,8 см (лист).
Работа поступила в Русский музей в 1918 году из собрания Е. Е. Рейтерна.
Контекст создания
21 мая 1883 года, после парада, императорская чета со свитой посетила народное гуляние на Ходынском поле. Они находились в специально построенном павильоне, а затем во дворе Петровского дворца встречались с волостными старшинами. Маковский запечатлел именно этот праздник.
Таким образом, «Народный праздник на Ходынском поле» — документальное свидетельство коронационных торжеств, отразившее атмосферу официального праздника. В отличие от трагических событий на Ходынском поле в 1896 году (давка во время коронации Николая II, унёсшая жизни более 1300 человек), эта работа фиксирует радостное и торжественное событие.
Если вас интересуют другие работы Маковского или детали истории Ходынского поля, уточните запрос."
Владимир Маковский. Ходынка. 1911. Из коллекции Музея политической истории России.
Почему на этой картине сверху изображены два лица: взрослого мужчины и мальчика?
Можно ли сказать, что мужчина немного похож на Петра великого, а мальчик на молодого Александра III?
Известно также, что император Петр Великий установил правила наследования престола, в соответствии с которыми нового императора назначал действующий император, который мог выбрать его из любой среды общества.
5 (16) февраля 1722 года Пётр I подписал «Устав о наследовании престола», который кардинально изменил порядок передачи высшей власти в России. До этого престол традиционно передавался по мужской линии — от отца к старшему сыну или по старшинству в роду. Теперь же император получил право самостоятельно назначать своего преемника, игнорируя кровное родство и традиции.
spbiiran.ru
obrazovaka.ru
ru.wikipedia.org*
istorik.ru
dzen.ru
Устав о наследии престола - Петр I НЭБ Книжные памятники
Причины изменения порядка наследования
Конфликт с царевичем Алексеем Петровичем. Алексей был противником реформ Петра I, вокруг него объединилась оппозиция. После суда над ним, закончившегося гибелью в Петропавловской крепости, Пётр I опасался, что малолетний сын Алексея — Пётр Алексеевич (будущий Пётр II) — станет центром партии противников реформ.
aif.ru
dzen.ru
istorik.ru
Опасения за судьбу реформ. Император стремился обеспечить страну монархом, способным грамотно управлять империей и продолжить петровские преобразования.
s.esrae.ru
При подготовке указа Пётр I ссылался на свой Указ о единонаследии 1714 года, который позволял родителям определять судьбу недвижимого имущества по своему усмотрению. Также он приводил в качестве примера прецедент конца XV века, когда Иван III Васильевич сначала объявил наследником своего внука Дмитрия Ивановича, а затем — сына Василия Ивановича (будущего Василия III).
spbiiran.ru
obrazovaka.ru
Идеологическое обоснование нового порядка наследования дал Феофан Прокопович — сподвижник императора, один из руководителей Священного Синода. Он написал трактат «Правда воли монаршей», где аргументировал право монарха на завещательное распоряжение престолом.
s.esrae.ru
aif.ru
istorik.ru
Последствия указа
Неопределённость после смерти Петра I. Император скончался 28 января 1725 года, так и не успев назначить преемника. После его смерти гвардия возвела на престол вдову Екатерину I.
spbiiran.ru
aif.ru
istorik.ru
Эпоха дворцовых переворотов (1725–1762). Новый порядок престолонаследия стал одним из факторов частой смены власти.
spbiiran.ru
Влияние на последующие правители. Не все российские императоры воспользовались указом Петра I и назначили себе наследника. Например, Анна Иоанновна в 1731 году возобновила действие указа 1722 года и перед смертью определила преемником малолетнего племянника Иоанна Антоновича.
spbiiran.ru
ru.wikipedia.org*
Отмена указа
«Устав о наследовании престола» Петра I был отменён императором Павлом I. 5 (16) апреля 1797 года в день своей коронации он издал «Акт о престолонаследии». Согласно новому порядку, престол передавался по мужской линии — от отца к старшему сыну. Женщины могли взойти на престол только в случае пресечения мужской линии.
spbiiran.ru
ru.wikipedia.org*
ria.ru
Этот порядок действовал до конца Российской империи.
istorik.ru
Я так думаю, что император Павел I не стал бы противоречить тому, что говорил император Петр Великий по поводу такого важного вопроса, а мог лишь сделать некоторые уточнения.
Отредактировано Гость 1 (Вчера 17:43:12)
Поделиться4Вчера 17:46:56
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Маковский В. Е.
1846, Москва – 1920, Петроград
Освящение знамен Преображенского и Семеновского полков
С оригинала автора. Из альбома «Описание Священного коронования их императорских величеств государя императора Александра Третьего и государыни императрицы Марии Федоровны всея России» (СПб., 1883). С.-Петербург, Средняя Подъяческая, д. 4, Литографское заведение Н.К. Брезе. 1883
Бумага, хромолитография. И.:31,4 х 45,2. Л.:49 х 67,6.
Гр.-45343
Пост. в 1918 из собрания Е. Е. Рейтерна
Период
Вторая половина XIX века
Типология / подвид
Хромолитография
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Эпоха Александра III (1881–1894) | Передвижники, ТПХВ (Товарищество передвижных художественных выставок) | воины, военные | военная одежда | праздники, парады, торжества | соборы, церкви, храмы, монастыри | Собрание Е. Е. Рейтерна.
Мне кажется, имеет смысл посмотреть и на небо.
На небе можно разглядеть изображение Русского флага, с его цветами (сверху вниз): красный, белый, синий.
Отредактировано Гость 1 (Вчера 17:55:29)
Поделиться5Вчера 18:05:15
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Важенин С. Ф.
1848
Грилихес А. А.
1849 г., Вильна - 1912 г., Санкт-Петербург
Медаль «В память коронации Александра III и Марии Федоровны»
Лицевая и оборотная стороны. 1883
Серебро. d-50,5
Мед.А-664
Период
Вторая половина XIX века
Типология / подвид
Медали
Ключевые слова
Эпоха Александра III (1881-1894) | Романовы | правители Российского государства | императоры
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
АЛЕКСАНДР III. Император и коллекционер.
Отредактировано Гость 1 (Вчера 18:27:28)
Поделиться6Вчера 18:06:19
Гость 1 написал(а):
Известно также, что император Петр Великий установил правила наследования престола, в соответствии с которыми нового императора назначал действующий император, который мог выбрать его из любой среды общества.
Отредактировано Гость 1 (Сегодня 17:43:12)
Наверное правильнее сказать: нового цесаревича назначал действующий император или императрица, и они, по-видимому, могли найти его где им будет угодно.
А как вы иначе найдете помазанника?
Отредактировано Гость 1 (Вчера 18:13:41)
Поделиться7Вчера 18:29:05
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … q511537640
Журавлев Ф. С.
1836, Саратов – 1901, Санкт-Петербург
Портрет императрицы Марии Александровны
Около 1864-1865
Холст, масло
ЭРЖ-637
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Александра II (1855–1881) | женский портрет | Романовы | правители Российского государства | императоры | женский костюм | светский костюм | головные уборы | цветы | украшения, ювелирные украшения
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
АЛЕКСАНДР III. Император и коллекционер
Поделиться
Мария Александровна (урожденная Максимилиана Вильгельмина Августа София Мария, принцесса Гессенская; 27 июля / 8 августа 1824, Дармштадт — 22 мая / 8 июня 1880, Санкт-Петербург) — признанная дочь великого герцога гессенского Людовика II. Жена императора Александра II (с 1841) и мать императора Александра III. Возглавляла Ведомство Мариинских гимназий и воспитательных учреждений, посвятив свою жизнь благотворительности и заботам о женском образовании. По ее инициативе в России были открыты всесословные женские гимназии и учрежден Красный Крест, основаны военные госпитали, бесчисленное количество приютов, богаделен и пансионов. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 111.
В честь супруги императором Александром II были названы города: Мариинский Посад (ранее село Сундырь, Чувашия), Мариинск (ранее Кийское, Кемеровская область), Мариехамн (Финляндия). Последние годы больной туберкулезом императрицы были омрачены тем, что супруг создал вторую семью с княжной Екатериной Долгорукой, жившей с детьми от Александра II в Зимнем дворце. Через месяц после кончины Марии Александровны император обвенчался с Долгоруковой.
Странно, что императрица изображена в черном одеянии и в черной вуали. Скорее всего, эта картина подверглась корректировке в мятежное время.
Это одна из картин из коллекции императора Александра III.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Брюллов К. П.
12 (23) декабря 1799, Санкт-Петербург — 23 июня 1852, Манциана близ Рима
Портрет великой княжны Марии Николаевны
Этюд для неосуществленного группового портрета. 1837
Холст, масло. 47 x 38,5 (овал)
Ж-3342
Пост. в 1897 из Александровского дворца (Царское Село); ранее – в Аничковом дворце (Санкт-Петербург); ранее (до 1870) – в собр. В. А. Кокорева (Москва) (?)
Экспонирование
Актуальное размещение предметов в залах может отличаться. Уточнить информацию
Михайловский дворец
Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 14. Академический зал. К. П. Брюллов, И. К. Айвазовский
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825–1855) | женский портрет | Романовы | Собрание В. А. Кокорева | Коллекция Александра III
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Карл Брюллов
Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К.П.Брюллова
НИКОЛАЙ I
Поделиться
Великая княжна Мария Николаевна (1819–1876) – старшая дочь Николая I и Александры Федоровны, урожденной принцессы Шарлотты Прусской. Современники отмечали похожесть великой княжны на отца как внешностью, так и характером. В 1839 году вышла замуж за герцога Максимилиана Лейхтенбергского, младшего сына Евгения Богарне и внука императрицы Жозефины. Молодожены поселились в Петербурге, в Зимнем дворце, а затем в Мариинском дворце, подаренном императором своей дочери. В 1852 году, после смерти мужа, она сменила его на посту президента ИАХ. При ней в Академии был открыт класс православного иконописания и музей древнехристианского искусства, который в 1880-х целиком был передан в Русский музей императора Александра III. После смерти супруга ей досталось ценнейшее собрание. Сама интересовалась коллекционированием, покупала живописные произведения, в основном в Италии и Франции. В ее коллекции находилась купленная в 1849 году картина кисти К. П. Брюллова «Бахчисарайский фонтан». По ее завещанию ИАХ получила значительную сумму для приобретения произведений, среди которых была картина Брюллова «Итальянка, снимающая виноград». В 1853 году заключила второй (морганатический) брак с графом Г. А. Строгановым. Избегая светских сплетен и разговоров, супруги предпочитали жить за границей, сначала в Женеве, затем в Риме. Не найдя счастья во втором браке, Мария Николаевна поселилась во Флоренции на вилле Кватро. От первого брака Мария Николаевна имела семерых детей, от второго – сына и дочь. Погребена в великокняжеской усыпальнице Петропавловского собора в Петербурге. Н. Г. Преснова, В. Д. // Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К. П. Брюллова. СПб, 2024. С. 337.
Незаконченный портрет первоначально хранился в коллекции Н. С. Образцова, казначея ИАХ. Подобный этюд для портрета Марии Николаевны — в ГРМ (1837). М. Н. Железнов так описал историю создания портрета. Летом 1837 года Брюллов по желанию государя, в Петергофе, написал на небольших холстах для исполнения семейной картины портреты императрицы Александры Федоровны и великих княжон: Марии Николаевны, Ольги Николаевны и Александры Николаевны. Но с окончанием подмалевка окончились и занятия Брюллова с царской фамилией. Художник часто приезжал из Петербурга в Петергоф, приносил свою шкатулку с красками, ожидая назначения сеанса для окончания портретов. Но императрица и великие княжны находили какой-нибудь предлог, чтобы не сидеть, позируя, и отложить сеанс. Это надоело живописцу. Однажды он приехал в Петергоф, чтобы работать, но узнав, что встречи с моделями не будет, потребовал веревку, связал вместе сделанные им подмалевки и увез с собой в Петербург. Этот поступок был немедленно доведен до сведения императорской семьи и так рассердил Николая Павловича, что он не хотел более принимать Брюллова и говорить с ним. (См.: Брюллов в воспоминаниях современников. С. 152–153). Именно поэтому замысел группового портрета императрицы и дочерей верхом на прогулке в Петергофе остался неосуществленным, и остались от него лишь этюды голов, два небольших эскиза маслом и наброски карандашом. Заказ был отменен. Там же.
Мария Николаевна (18 августа 1819, Павловск − 21 февраля 1876, Санкт-Петербург) − дочь императора Николая I и Александры Федоровны, урожденной принцессы Прусской, сестра императора Александра II. В первом браке (1839−1852) − супруга Максимилиана Евгения Иосифа Наполеона, герцога Лейхтенбергского, во втором, морганатическом (1853−1876), − графа Григория Александровича Строганова. Просвещенная любительница наук и искусств, после смерти мужа стала первой женщиной-президентом Императорской Академии художеств (1852−1876). 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 111.
Очевидно, что изначально это был портрет великой княжны Марии Михайловны. Карл Брюллов вряд ли стал писать портрет дочери "Николая Первого". Похожесть этой девушки на "Николая Первого" может говорить о том, что эта картина была откорректирована.
Похоже, что это не тот портрет. По-видимому, это портрет Марии Дафингер, но мой смартфон подвергся атаке и мне трудно это проверить.
Я
Алиса
Портрет великой княжны Марии Михайловны, дочери великого князя Михаила Павловича, создан австрийским художником Морицем Михаэлем Даффингером (1790–1849) в 1840-е годы. Работа выполнена на слоновой кости акварелью, её размеры — 13,4 × 10,5 сантиметров, инвентарный номер — Ж-784. Произведение относится к периоду первой половины XIX века и по жанру является портретом.
Портрет Марии Даффингер " Даффингер Мориц Михаэль " Зарубежная живопись " Музей " Воскресный день
О художнике
Мориц Михаэль Даффингер — австрийский миниатюрист и портретист. Родился в Вене в семье художника по фарфору. В 11 лет был принят учеником на имперскую фарфоровую мануфактуру, а с 1802 года обучался в венской Академии художеств. С 1809 года сосредоточился на портретной живописи, особенно на миниатюрах. Писал портреты на фарфоре, позднее — на бумаге и слоновой кости. В 1830–1830-е годы пользовался большой популярностью при австрийском дворе и в среде европейской аристократии. Среди его работ — портреты Ф. Грильпарцера, А. Кановы, Г. Доницетти, Д. Россини, С. Тальберга и других деятелей искусства и литературы. С 1812 года был придворным художником-портретистом у герцога К. фон Меттерниха. После смерти дочери в 1841 году посвятил себя флористике. Умер в 1849 году от холеры.
О модели
Мария Михайловна (9 марта 1825 — 19 ноября 1846) — великая княжна, дочь великого князя Михаила Павловича (сына императора Павла I) и Елены Павловны (урождённой принцессы Вюртембергской). В 1840 году в честь Марии Михайловны назвали Мариинскую улицу в Павловске.
Портрет хранится в Государственном Русском музее.
Елизавета Михайловна, герцогиня-консорт Нассау, внучка Павла I.
"Мориц Михаэль Даффингер (нем. Moritz Michael Daffinger; 25 января 1790, Вена — 21 августа 1849, Вена) — австрийский художник, миниатюрист, портретист."
"Портрет великой княжны Марии Михайловны, дочери великого князя Михаила Павловича, действительно создан австрийским художником Морицем Михаэлем Даффингером (1790–1849).
rusmuseumvrm.ru
rmgallery.ru
rmgallery.rusmuseumvrm.ru
Российский Императорский Дом - Мария Михайловна, Великая Княжна
Некоторые сведения о произведении и художнике:
Время создания: около 1845 года.
rusmuseumvrm.ru
Материал: слоновая кость, акварель.
rusmuseumvrm.ru
Размер: 13,4 × 10,5 см.
rusmuseumvrm.ru
Мария Михайловна — великая княжна, родилась 9 марта 1825 года в Москве, умерла 19 ноября 1846 года в Вене. Дочь великого князя Михаила Павловича (сына императора Павла I) и Елены Павловны (урождённой принцессы Вюртембергской).
rusmuseumvrm.ru
ru.wikipedia.org*
rmgallery.ru
Мориц Михаэль Даффингер — австрийский миниатюрист, сын живописца по фарфору. С 1802 года учился в венской Академии художеств. Работал на фарфоровой мануфактуре в Вене, позднее писал портреты на бумаге и слоновой кости. В 1830–1840-е годы пользовался популярностью при австрийском дворе и в среде европейской аристократии. Автор многочисленных портретов представителей знати, а также деятелей искусства и литературы.
rmgallery.ru
rmgallery.rusmuseumvrm.ru
Портрет хранится в Виртуальном Русском музее.
rusmuseumvrm.ru
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Брюллов К. П.
12 (23) декабря 1799, Санкт-Петербург — 23 июня 1852, Манциана близ Рима
Портрет великой княгини Елены Павловны с дочерью Марией
1830
Холст, масло. 265 x 185
Ж-5082
Пост. в 1928 из ГМФ; ранее — в Ораниенбаумском дворце близ Санкт-Петербурга
Экспонирование
Актуальное размещение предметов в залах может отличаться. Уточнить информацию
Михайловский дворец
Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 14. Академический зал. К. П. Брюллов, И. К. Айвазовский
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825–1855) | двойной портрет | детский портрет | семейный портрет | женский портрет | семья | Романовы | аристократы | мать и дитя | дети | прически | детский костюм | женский костюм | Италия
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Карл Брюллов
Во славу Отечества
Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К.П.Брюллова
Поделиться
Портрет был начат Брюлловым в 1829 году, во время пребывания великой княгини в Риме. Аналогичный портрет 1829 года (поясной вариант) — в ГТГ, также поясные варианты — в Государственном музейном объединении «Художественная культура Русского Севера» (Архангельск) и в частном собрании (Москва). С. Д. Алексеев // Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К. П. Брюллова. СПб, 2024. С. 326.
Великая княгиня Елена Павловна (урожденная Фредерика Шарлотта Мария принцесса Вюртембергская, 28 декабря / 9 января 1807, Штутгарт — 9/21 января 1873, Санкт-Петербург) — дочь герцога Вюртембергского, генерал-майора русской армии Павла Карла Фридриха Августа и принцессы Саксен-Альтенбургской Шарлотты Георгины Фредерики Луизы Софии Терезии. Получила блестящее образование в пансионе писательницы Ж.-Л. Кампан (Париж). В возрасте 15 лет по выбору императрицы Марии Федоровны, также принадлежавшей к Вюртембергскому дому, была объявлена невестой ее младшего сына Михаила (1798–1849). В 1823 году прибыла в Россию, приняла православие под именем Елены Павловны, в 1824 вышла замуж за великого князя Михаила Павловича.
В браке с великим князем Михаилом Павловичем родила пять дочерей: Марию (1825–1846), Елизавету (1826–1845), Екатерину (1827–1894), Александру (1831–1832) и Анну (1834–1836). Великая княгиня была прекрасно образована, отличалась широтой интересов, занималась благотворительной и общественной деятельностью. Астольф де Кюстин, французский писатель и путешественник, посетивший Россию в 1839 году и оставивший о ней «Записки», отмечал красоту и ум Елены Павловны, изящество ее манер, изысканность и утонченность. Осенью 1828 года страстная любительница музыки и искусств, а также покровительница художников, великая княгиня совершила путешествие по Италии. В донесении от 28 мая 1829 года живописец сообщал Обществу поощрения художников: «Во время пребывания своего в Риме, государыня великая княгиня Елена Павловна благоволила заказать мне свой портрет в рост и несколько копий с него; для приведения к концу сих работ мне нужно по крайней мере шесть месяцев…» (Брюллов, 1961. С. 67–68). Н. Г. Преснова // Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К. П. Брюллова. СПб, 2024. С. 324.
Благотворительница, государственный и общественный деятель, сторонница отмены крепостного права и реформ середины ХIX века. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 110.
По воспоминаниям современников, обладала незаурядным обаянием, отличалась образованностью, широтой интересов, значительным интеллектом. Считается одной из основоположниц Русского музыкального общества, покровительницей Медико-хирургической академии.
Четыре парадных портрета кисти автора «Помпеи», принадлежащие Русскому музею, ярчайшим образом характеризуют эту сторону творчества гениального живописца. Наиболее ранний из них — «Портрет великой княгини Елены Павловны с дочерью Марией» (1830) — написан в Риме. Парадный портрет в рост требовал особой стилистики, а высокое положение модели —официальной торжественности. В «Портрет Елены Павловны» Брюллов сумел, не нарушая законы жанра, привнести тонкие личностные характеристики: женственность матери, непосредственность и живость ребенка. В портретных характеристиках — от выражения лиц до пластики и походки — много цепко схваченных реалистических деталей: чуть сгорбленная фигура великой княгини, держащей за руки крошечную девочку, сбивчивый шаг ребенка, не поспевающего за ритмом движения матери… Все эти детали придают портрету необычайную убедительность. Необыкновенное личное обаяние Елены Павловны, о котором вспоминали современники, ощутимо в ее характеристике на брюлловском портрете, изощренно сочетающем лиризм и торжественность. Григорий Голдовский. Живопись Карла Брюллова в собрании Русского музея // Карл Павлович Брюллов. СПб, 1999. С. 14-15.
Скрыть полный текст
Если работа над историческими композициями всегда была для художника предметом напряженных раздумий, мучительных поисков, изматывающих бдений — то есть требовала полной интеллектуальной и эмоциональной самоотдачи,— то портрет изначально стал родной стихией. Портретные изображения, исполненные его блистательной кистью, всегда производят глубокое впечатление легким свободным письмом, разнообразностью образного строя, нетипичностью и виртуозностью композиционных решений, праздничной насыщенностью и тонким вкусом колористической разработки. Видимо, сказывалась непосредственность восприятия — ведь портрет, по определению, писался с натуры. Многие выдающиеся работы «великого Карла» в этом жанре не были заказными. Их создание для замечательного живописца было реализацией порыва вдохновения, а поиски способов усиления значительности и яркости изображаемого персонажа становились формой интеллектуальной игры, так свойственной натуре и дарованию Брюллова.
Лейтмотив отношения к модели, соответствующий эмоционально-психологическому типу самого художника, сложился в его творчестве опять-таки в Италии. Как правило, это жанрово мотивированные портретные изображения, где огромное значение имеет ритмика, индивидуальная цветовая стихия, но главное — персонифицированное отношение к модели. Таков «Портрет великой княгини Елены Павловны с дочерью Марией» (Ж-5082), «Всадница» (ГТГ), «Портрет Юлии Павловны Самойловой с воспитанницей Джованниной Пачини» (1834, Вашингтон, поместье Хилвуд) «Портрет семьи Мариетти» (1834, частное собрание, Милан). Официальных, заказных портретов во впечатляющем объеме его наследия практически нет. Начатый было по инициативе императора групповой портрет монаршей семьи не был реализован даже на уровне подмалевка!* Г. Н. Голдовский. О Карле Павловиче Брюллове // Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К. П. Брюллова. СПб, 2024. С. 19-21.
*К. П. Брюллов в письмах, документах и воспоминаниях современников / Сост. Н. Г. Машковцев. М., 1961. С. 152–153.
Отредактировано Гость 1 (Вчера 19:02:21)
Поделиться8Вчера 19:03:01
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Брюллов К. П.
12 (23) декабря 1799, Санкт-Петербург — 23 июня 1852, Манциана близ Рима
Портрет В. А. Корнилова на борту брига «Фемистокл»
1835
Бумага, акварель, графитный карандаш. 40,4 x 28,9
Р-42271
Пост. в 1949 из ЛГЗК
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825–1855) | мужской портрет | мореплаватели, морские офицеры, моряки | воины, военные | защитники Отечества | военная одежда | оружие
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
КРЫМ. Эпохи, люди, события
Карл Брюллов
Во славу Отечества
Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К.П.Брюллова
Поделиться
По причине болезни Брюллов вынужден был отказаться от дальнейшего участия в экспедиции В. П. Давыдова. В это время в Афины приехал князь Г. Г. Гагарин, который предложил выздоравливающему художнику поехать вместе с ним в Константинополь. Во время плавания на бриге «Фемистокл» под командованием В. А. Корнилова, Брюллов исполнил портреты командира корабля и членов команды, а также находившегося своего ученика князя Г. Г. Гагарина (Гагарин. Воспоминания. С. 27).
Корнилов Владимир Алексеевич (1806–1854) — вице-адмирал (1852), герой Севастопольской обороны (1854–1855). Обучался в Морском кадетском корпусе (1821–1823). Служил на линейном корабле «Азов» (1827–1830) мичманом, затем лейтенантом (1828). Участвовал в Наваринском сражении (1827), русско-турецкой войне 1828–1829. Служил на Балтийском (1830–1834) и Черноморском флотах (с 1834). Командир брига «Фемистокл» (1834–1835). Капитан-лейтенант (1835) Начальник штаба М. П. Лазарева (с 1838), начальник штаба Черноморского флота (с 1849). В сентябре 1854 возглавил оборону Севастополя. Был смертельно ранен во время первой бомбардировки города 2 октября 1854. Н. Н. Соломатина // Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К. П. Брюллова. СПб, 2024. С. 376.
Летом 1835 Карл Брюллов был в Греции и Турции, где неожиданно встретился с прославленным впоследствии героем Севастополя Владимиром Корниловым. Его бриг «Фемистокл» стоял на якоре в Афинах, ожидая получения депеш, чтобы отвести их в Смирну. Туда же направлялись члены экспедиции. Для удобства передвижения решено было поместить больного Брюллова на бриг «Фемистокл». Там завязалась его дружба с капитаном Корниловым и был создан этот акварельный портрет.
Справа внизу надпись пером: К. Брюлловъ. 1835 Августа 15 Бригъ Фемистокл; ниже полустертая надпись аналогичного содержания.
«Фемистокл» — 18-пушечный бриг Черноморского флота Российской империи.
kchf.ru
m.ok.ru
Бриг "Фемистокл": lot1959 - ЖЖ
История
Заложен 21 октября 1832 года в Николаевском адмиралтействе. Строитель — А. С. Акимов.
kchf.ru
goldenhind.ru
Спущен на воду 6 сентября 1833 года, вошёл в состав Черноморского флота.
kchf.ru
m.ok.ru
В июле 1834 года перешёл из Николаева в Севастополь, а затем в Грецию в распоряжение русской миссии в Афинах.
kchf.ru
goldenhind.ru
15 августа 1835 года вернулся из Архипелага в Севастополь.
kchf.ru
goldenhind.ru
В 1836 году находился в Чёрном море с гардемаринами на борту.
kchf.ru
goldenhind.ru
В 1837 году вновь находился в Греции в распоряжении русской миссии.
kchf.ru
goldenhind.ru
12 мая 1838 года в составе эскадры вице-адмирала М. П. Лазарева участвовал в высадке десанта в устье реки Туапсе. После занятия войсками Туапсе был оставлен у Кавказского побережья в составе отряда судов Абхазской экспедиции.
kchf.ru
goldenhind.ru
31 мая 1838 года во время сильнейшего шторма разбился недалеко от устья реки Туапсе, погибли 2 человека.
kchf.ru
goldenhind.ru
Конструкция
Размеры: длина — 29,7 м, ширина — 9,4 м, осадка — 4,2 м.
Вооружение: 18 орудий.
Экипаж: 150 человек.
kchf.ru
Командиры
В. А. Корнилов — командир брига в 1834–1836 годах;
kchf.ru
m.ok.ru
Н. Ф. Метлин — командир брига в 1837–1838 годах.
kchf.ru
goldenhind.ru
Память
Карл Брюллов написал портрет Корнилова прямо на борту корабля — на картине командир изображён в офицерской форме, стоящим на палубе, с медной корабельной пушкой.
vk.com
proza.ru
В Государственном историческом музее есть экспонат — рисунок брига «Фемистокл» у Феодосии (конец XIX века).
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … 6955435772
Гагарин Г. Г.
29 апреля 1810, Санкт-Петербург – 18 января 1893, Шательро, Франция
В кают-компании брига «Фемистокл»
1835
Бумага, графитный карандаш. 24,6 х 23,7
Р-2519
Пост. в 1898 от семьи Гагариных
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825–1855) | групповой портрет | мореплаватели, морские офицеры, моряки | художники | посуда
Поделиться
3 июля 1834 молодой князь Г. Г. Гагарин был причислен к русской дипломатической миссии в Константинополе и к конечной цели своего путешествия отправился через Крым. Поступив под начальство русского посланника в Турции Аполлинария Петровича Бутенева и, вероятно, выполняя его поручения, младший секретарь миссии Г. Гагарин на борту брига «Фемистокл» отбыл в Грецию. Виктория Кадочникова. Григорий Гагарин — «художник живой и интересный» // Григорий Гагарин. СПб. 2010. С. 14.
В 1835 году в одном из своих странствий Г. Г. Гагарин встретился в Афинах с К. П. Брюлловым, путешествовавшим с графом В. П. Орловым-Давыдовым по Греции и заболевшим желтой лихорадкой. После выздоровления Брюллов принял приглашение Гагарина совершить путешествие на бриге «Фемистокл». Об этом незабываемом плавании Гагарин написал в своих воспоминаниях о Карле Брюллове*. Также он оставил многочисленные зарисовки его участников, из которых самая известная — «В кают-компании брига „Фемистокл“» (1835), где представлены Брюллов, Корнилов и Гагарин в восточном полосатом халате. Ольга Капарулина. Рисунки и акварели Г. Г. Гагарина в собрании Русского музея // Григорий Гагарин. СПб. 2010. С. 36.
* Воспоминания князя Григория Григорьевича Гагарина о Карле Брюллове. С. 26–28.
Изображены: Карл Павлович Брюллов (1799–1851), Владимир Алексеевич Корнилов (1806–1851), Григорий Григорьевич Гагарин
Летом 1835 Карл Брюллов был в Греции и Турции, где неожиданно встретился с прославленным впоследствии героем Севастополя Владимиром Корниловым. Его бриг „Фемистокл" стоял на якоре в Афинах, ожидая получения депеш, чтобы отвести их в Смирну. Туда же направлялись члены экспедиции. Для удобства передвижения решено было поместить больного Брюллова на бриг „Фемистокл". Там и завязалась его дружба с капитаном Корниловым.
Григорий Гагарин состоял при русских посольствах в Париже, Риме и Константинополе; в течение двух лет занимал должность секретаря при посольстве в Мюнхене. В 1835 Григорий Гагарин совершил поездку на бриге „Фемистокл" от Афин до Константинополя, куда был послан на дипломатическую службу.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Гагарин Г. Г.
29 апреля 1810, Санкт-Петербург – 18 января 1893, Шательро, Франция
Александр Михайлович Костенич (1778–?), капитан 1-го ранга
Два наброска. 1835
Бумага, графитный карандаш. 15,3 x 19,5 (в свету)
Р-2524
Пост. в 1898 из собрания Гагарина
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825–1855) | мужской портрет | мореплаватели, морские офицеры, моряки | воины, военные
Поделиться
3 июля 1834 молодой князь Г. Г. Гагарин был причислен к русской дипломатической миссии в Константинополе и к конечной цели своего путешествия отправился через Крым. Поступив под начальство русского посланника в Турции Аполлинария Петровича Бутенева и, вероятно, выполняя его поручения, младший секретарь миссии Г. Гагарин на борту брига «Фемистокл» отбыл в Грецию. В 1835 году в Афинах он застал своего учителя — К. П. Брюллова, выздоравливающего после «желтой лихорадки». Бриг В. А. Корнилова «Фемистокл» в это время стоял на якоре, ожидая получения дипломатических депеш, чтобы отвезти их в Смирну. Воспользовавшись случаем, Гагарин пригласил Брюллова отправиться с ним в Турцию. В своих «Воспоминаниях» он подробно рассказал о встрече с великим живописцем, о том прекрасном путешествии, когда Карл Павлович был необыкновенно оживлен и весел. На борту корабля Брюллов написал акварельный портрет капитана В. А. Корнилова (ГРМ), автопортрет, портреты всех офицеров команды, портрет Г. Гагарина*. Так же, как и учитель, Гагарин оставил целую серию рисунков, подробно воссоздающих это замечательное время. Виктория Кадочникова. Григорий Гагарин — «художник живой и интересный» // Григорий Гагарин. СПб. 2010. С. 14.
* Очерк о художественной деятельности князя Г. Г. Гагарина // Воспоминания князя Григория Григорьевича Гагарина о Карле Брюллове. К 100-летию со дня рождения Брюллова. 1799–1899. СПб, 1900. С. 26–27.
Интересно, что означают цифры на эполетах "40" и "37"? Можно предположить, что это номер корабля.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Гагарин Г. Г.
29 апреля 1810, Санкт-Петербург – 18 января 1893, Шательро, Франция
Карл Павлович Брюллов, Владимир Алексеевич Корнилов
Наброски во время путешествия на бриге "Фемистокл". 1835
Бумага, графитный карандаш, сепия. 12,8 х 19,3
Р-2523
Пост. в 1898 из собрания Гагарина
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825–1855) | двойной портрет | художники | мореплаватели, морские офицеры, моряки
Поделиться
3 июля 1834 молодой князь Г. Г. Гагарин был причислен к русской дипломатической миссии в Константинополе и к конечной цели своего путешествия отправился через Крым. Поступив под начальство русского посланника в Турции Аполлинария Петровича Бутенева и, вероятно, выполняя его поручения, младший секретарь миссии Г. Гагарин на борту брига «Фемистокл» отбыл в Грецию. В 1835 году в Афинах он застал своего учителя — К. П. Брюллова, выздоравливающего после «желтой лихорадки». Бриг В. А. Корнилова «Фемистокл» в это время стоял на якоре, ожидая получения дипломатических депеш, чтобы отвезти их в Смирну. Воспользовавшись случаем, Гагарин пригласил Брюллова отправиться с ним в Турцию. В своих «Воспоминаниях» он подробно рассказал о встрече с великим живописцем, о том прекрасном путешествии, когда Карл Павлович был необыкновенно оживлен и весел. Виктория Кадочникова. Григорий Гагарин — «художник живой и интересный» // Григорий Гагарин. СПб. 2010. С. 14.
* Очерк о художественной деятельности князя Г. Г. Гагарина // Воспоминания князя Григория Григорьевича Гагарина о Карле Брюллове. К 100-летию со дня рождения Брюллова. 1799–1899. СПб, 1900. С. 26–27.
В этот период Гагарин много портретирует своих новых знакомых. <...> В 1835 году в одном из своих странствий Г. Г. Гагарин встретился в Афинах с К. П. Брюлловым, путешествовавшим с графом В. П. Орловым-Давыдовым по Греции и заболевшим желтой лихорадкой. После выздоровления Брюллов принял приглашение Гагарина совершить путешествие на бриге «Фемистокл». Об этом незабываемом плавании Гагарин написал в своих воспоминаниях о Карле Брюллове**. Также он оставил многочисленные зарисовки его участников, из которых самая известная — «В кают-компании брига „Фемистокл“» (1835), где представлены Брюллов, Корнилов и Гагарин в восточном полосатом халате.
Несколько месяцев знаменитый художник пробыл в гостях у Гагарина в Константинополе в Буюк-Дере, а затем в Пере. Они жили в одной комнате и вечерами много беседовали. Результатом общения стало несколько выразительных портретных набросков с Карла Брюллова. Ольга Капарулина. Рисунки и акварели Г. Г. Гагарина в собрании Русского музея // Григорий Гагарин. СПб. 2010. С. 36.
** Воспоминания князя Григория Григорьевича Гагарина о Карле Брюллове. С. 26–28.
Григорий Гагарин состоял при русских посольствах в Париже, Риме и Константинополе; в течение двух лет занимал должность секретаря при посольстве в Мюнхене. В 1835 Григорий Гагарин совершил поездку на бриге „Фемистокл" от Афин до Константинополя, куда был послан на дипломатическую службу.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … t388057975
Брюллов К. П.
12 (23) декабря 1799, Санкт-Петербург — 23 июня 1852, Манциана близ Рима
Портрет князя Г. Г. Гагарина
1829
Бумага, акварель, графитный карандаш. 19,8 x 16,5 (овал)
Р-2228
Пост. в 1926 из ИБО ГРМ; ранее — собрание князя А. Г. Гагарина
Период
Первая половина XIX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Николая I (1825–1855) | мужской портрет | художники | коллекционеры | аристократы | прически | мужской костюм
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Карл Брюллов
Во славу Отечества
Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К.П.Брюллова
Поделиться
Гагарин Григорий Григорьевич (1810, Санкт-Петербург — 1893, Шательро, Франция) — князь; художник-любитель; сын русского посланника в Риме князя Г. И. Гагарина. С 1826 состоял на дипломатической службе. В 1820-х брал уроки живописи у К. П. Брюллова, который часто бывал в доме его родителей в Риме, ставшим одним из центров общения русских художников. В письме от 22 ноября 1825 к брату Александру К. П. Брюллов упоминает о сыгранной в доме князя Г. И. Гагарина комедии Д. И. Фонвизина «Недоросль», где ему достались роли Простакова и Адама Адамовича Вральмана (Архив Брюлловых. С. 69–70). Эта постановка в последствии была описана князем Г. Г. Гагариным, сыгравшим в ней роль Митрофанушки. «Комедия была сыграна живо и точно, с полной правдой и ансамблем, чего можно было достигнуть только в обществе настоящих художников и остроумных людей. Но выше всех оказался Брюллов в обеих своих ролях» (Гагарин. Воспоминания. С. 8). Князь Г. Г. Гагарин был спутником Брюллова во время путешествия из Афин в Константинополь в 1835 на бриге «Фемистокл». В плаванье, а затем в Константинополе Гагарин исполнил целый ряд рисунков, изображающих Брюллова, как жанровых, так и портретных (ГРМ: Р-2519, Р-2523, ГТГ).
С конца 1830-х Г. Г. Гагарин служил на Кавказе, принимал участие в военных действиях. Жил в Тифлисе (1848–1855), где исполнил росписи Сионского собора. Автор росписей церкви Мариинского дворца (конец 1850-х — начало 1860-х). Вице-президент (1859–1872) и почетный член (с 1862) ИАХ. Автор воспоминаний о Брюллове, опубликованных в 1900 году. Н. Н. Соломатина// Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К. П. Брюллова. СПб, 2024. С. 371.
Гагарин Григорий Григорьевич (1810, Санкт-Петербург —1893, Шательро, Франция) — живописец, рисовальщик, литограф. Сын князя Г. И. Гагарина, русского посланника в Риме и Мюнхене. В 1820-х брал уроки живописи у К. П. Брюллова. С 1826 — на дипломатической службе. С конца 1830-х служил на Кавказе, принимал участие в военных действиях. В 1848-1855 жил в Тифлисе, где состоял при князе М. С. Воронцове. Исполнил росписи Сионского собора в Тифлисе. С 1855 жил в Петербурге. Вице-президент (1859-1872) и почетный член (с 1862) ИАХ. Член Русского археологического общества.
Слева ниже середины подпись и дата: Roma 1829 set: 14 Carlo Brulloff.
Отредактировано Гость 1 (Вчера 19:26:57)
Поделиться9Вчера 20:08:59
Итак, рассмотренная картина говорит о том, что трагедия на Ходынском поле произошла из-за захвата власти "Николаем Вторым", который не был цесаревичем и не имел права на престол.
Это только подтвердило то, что мы говорили об этом в первой части этой темы.
Не удивительно, что второй Николаевский мятеж привел к печальным последствиям:
От великой морской державы Россия стала сухопутной державой.
Заморские земли были захвачены мятежной Англией. (По итогу Английского мятежа.)
Не то же ли самое сделал Горбачев к началу 1990-х годов и Ельцин ради получения власти?
Все это и есть Английский мятеж. Современный мир появился вследствие распространения этого мятежа.
И более всего в этом виновен "Николай Второй".
Император Николай II и его мать, вдовствующая императрица Мария Фёдоровна, 1896 год.
Отредактировано Гость 1 (Вчера 20:22:35)
Поделиться10Вчера 20:28:29
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Маковский В. Е.
1846, Москва – 1920, Петроград
Народные массы на Ходынском поле
1897
Бумага, акварель, белила. 29,7 x 40,4 см.
Р-10018
Пост. в 1930 из Государственного Эрмитажа
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Передвижники, ТПХВ (Товарищество передвижных художественных выставок) | Москва, Подмосковье | дворцы
На этой картине было изображено большое количество Русских флагов. Но затем она была откорректирована. Однако эти флаги все еще можно видеть.
Создается впечатление, что люди протестуют и кричат что-то вроде:
Самозванец! Изменщик! Иуда Предатель!
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Маковский В. Е.
1846, Москва – 1920, Петроград
Розыски родственников, погибших во время Ходынской катастрофы.
1897
Бумага, графитный карандаш. 10,8 х 16,7
Р-40156
Пост. в 1925 из Музейного фонда (коллекция В.Е. Маковского)
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Эпоха Николая II (1894–1917) | Передвижники, ТПХВ (Товарищество передвижных художественных выставок) | Москва, Подмосковье.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Маковский В. Е.
1846, Москва – 1920, Петроград
Царский павильон во время народного празднества
1897
Бумага, акварель, гуашь. 29,7 x 45,6
Р-10017
Пост. в 1930 из Государственного Эрмитажа
Период
Вторая половина XIX века
Категория
Исторический сюжет
Ключевые слова
Эпоха Николая II (1894–1917) | Передвижники, ТПХВ (Товарищество передвижных художественных выставок) | воины, военные | мужской костюм | праздники, парады, торжества | Москва, Подмосковье.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Маковский В. Е.
1846, Москва – 1920, Петроград
Портрет императрицы Марии Федоровны
1912
Холст, масло. 267 х 192
ЖБ-1932
Пост. не позднее 1940
Экспонирование
Актуальное размещение предметов в залах может отличаться. Уточнить информацию
Михайловский замок
Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 230. Галерея Рафаэля
Период
Конец XIX – начало XX века
Категория
Портрет
Ключевые слова
Эпоха Александра III (1881–1894) | парадный портрет | женский портрет | императоры | Романовы | женский костюм | светский костюм | головные уборы | украшения, ювелирные украшения | монархические регалии | мебель
Участие в виртуальных выставках и 3D-турах
Во славу Отечества
АЛЕКСАНДР III. Император и коллекционер
Поделиться
Мария Федоровна (Мария София Фредерика Дагмара, принцесса Датская; 14/26 ноября 1846, Копенгаген — 13 октября 1928, замок Видере под Клампенборгом) — дочь датского короля Христиана IX короля Дании и Луизы Гессенской, сестра английской королевы Александры; российская императрица, супруга императора Александра III, мать императора Николая II. Брак с Александром оказался удачным: прожив вместе 28 лет, они сохранили любовь и уважение к друг другу. Занималась благотворительностью: покровительствовала Российскому обществу Красного Креста, Ведомству учреждений императрицы Марии, Воспитательному дому, Александровскому лицею и другим учреждениям (более 120). В 1878 была награждена знаком отличия Красного Креста первой степени за попечение о раненых и больных в период русско-турецкой войны. В 1882 по ее инициативе были созданы Мариинские женские училища для малообеспеченных девушек-горожан. Она была почетным членом Казанского университета, попечительницей Женского патриотического общества, Общества спасения на воде, Общества покровительства животным. Шеф ряда армейских полков, в том числе Кавалергардского и Кирасирского. После отречения императора Николая II на британском корабле была вывезена в 1919 в Англию, затем переехала в Данию.
Портрет написан профессором Академии художеств Владимиром Егоровичем Маковским в 1912 году, когда вдовствующей императрице было уже за 60, поэтому художник использовал фотографию 1883 года, на которой Мария Федоровна запечатлена в русском платье с бриллиантовым колье и диадемой.
Александр Петрович Соколов (1829–1913)
Название
Портрет Мария Фёдоровна
Описание
Русский: Государыня императрица Мария Фёдоровна в коронационной одежде 15 мая 1883 года
Дата
1883
Техника
цветная литография на бумаге.
Не может ли это оказаться 1894 год?
"Императрица Мария Федоровна (1847-1928), урожденная принцесса Датская, супруга императора Александра III, мать императора Николая II. Портрет из книги "Триста лет царствования дома Романовых", Издание Общества попечения о бесприютных детях, 1912 год. Весьма редкий портрет императрицы Марии Федоровны в парадном придворном платье отороченное горностаем (горностаевыми хвостиками)."
У императрицы грустное лицо, и это может говорить о том, что это время около 1894 года.
1896 год. Императрица Мария Федоровна в наряде для коронации Николая II.
Нужно же было как-то это объяснить. На похожем изображении сверху написано: 1883.
"Государыня императрица Мария Фёдоровна в коронационной одежде 15 мая 1883 года."
Императрица Мария Федоровна.
Скульптура. Императрица Мария Федоровна.
Императрица Мария II.
Имена обеих этих императриц, воглавлявших Российскую империю, в мятежное время постарались стереть из истории.
Здесь написано: "Императрица Мария Федоровна в ее коронационном костюме".
Иван Айвазовский (1817–1900)
«Корабль «Императрица Мария» во время шторма»
Дата
1892
Техника
масло, холст
Размеры
высота: 224 см; ширина: 354 см
Феодосийская картинная галерея имени И. К. Айвазовского.
На этой картине изначально могла стоять дата 1899.
При "Николае Втором" исчезли многие портреты императрицы.
Отредактировано Гость 1 (Вчера 21:31:04)
Поделиться11Вчера 21:42:39
Почему императрица Мария II?
Императрица Мария I — это Мария Федоровна, овдовeвшая супруга императора Павла I.
О том, что она была главой государства (в 1808 году) говорит медаль выпущенная при императоре Александре III.
https://rusmuseumvrm.ru/data/collection … /index.php
Кстати говоря, я посмотрел внимательнее, и увидел такую дату: 1799 — 1808.
На медали изображены: Петр Великий, Павел I, Мария I, Александр II и Александр III.
То есть, "Александра Первого" вообще нет (!). Может быть потому что мятежное время не учитывается (к тому же известно, что он был "враг труда"), или потому что он не правил. Но при этом на медали изображены императоры, и среди них императрица Мария I в лавровом венце.
"Лавровый венок в Древнем Риме был высшим знаком воинской и императорской славы, символом победы и божественного величия. Первые римские императоры не носили короны, а украшали голову лавровым венком.
newacropol.ru
liveinternet.ru
Некоторые примеры императоров, изображавшихся в лавровом венке:
Адриан. Существует портрет императора Адриана в лавровом венке, найденный близ Иерусалима. На голове мужчины — широкий лавровый ввен с медальоном-камеей, изображающим стоящего с распростёртыми крыльями орла (такая иконография использовалась на римских военных штандартах).
hermitagemuseum.org
Тиберий. В Музее истории искусств в Вене хранится камея с изображением императора Тиберия в лавровом венке. Она выполнена из белого оникса и датируется 4 годом н. э..
ancientrome.ru
Императоры Веспасиан и Тит. На монетах этих правителей портрет императора часто изображался в лавровом венке, что свидетельствовало о формировании стандартного облика правителя в монетной пропаганде.
dzen.ru
Лавровый венок также мог изображаться на монетах и геммах как атрибут власти.
newacropol.ru
В более поздние периоды лавровый венок иногда использовался как символ связи с античными традициями. Например, при коронации Наполеона I в 1804 году для напоминания о временах Римской империи была изготовлена корона в форме золотого лаврового венца.
vk.com
Таким образом, лавровый венок оставался символом власти и славы на протяжении многих веков, отражая античные традиции и ассоциируясь с императорским достоинством."
Императрица Мария II — это Мария Федоровна, овдовевшая супруга императора Александра III.
Но была еще императрица Мария Александровна, супруга императора Александра II.
Может быть она была Марией II, а императрица Мария Федоровна, супруга императора Александра III — Марией III?
"В истории России имя Мария носили три императрицы.
vk.com
Мария Фёдоровна — жена Павла I. В девичестве носила имя София Мария Доротея Августа Луиза, дочь Фридриха. При Екатерине II ей было изменено имя на более близкое к тому, которое она носила ранее.
Мария Александровна — жена Александра II. Царствовала с 1855 по 1880 год.
Мария Фёдоровна — жена Александра III.
Титул императрицы Всероссийской существовал с 1721 по 1917 год.
ru.wikipedia.org*
ru.ruwiki
Императрица Мария Федоровна приезжала в Россию после "отречения" "Николая II"?
"Да, после отречения Николая II императрица Мария Фёдоровна выехала в Петроград, чтобы увидеть и морально поддержать сына.
drevo-info.ru
sedmitza.ru
Затем она уехала в Крым, а в 1919 году покинула Россию с младшей дочерью Ольгой и мужем старшей дочери Ксении великим князем Александром Михайловичем."
history.ru
Может быть она старалась вернуть страну к состоянию порядка?
Отредактировано Гость 1 (Вчера 22:22:30)
Поделиться12Вчера 22:22:42
"Великий князь Алекса́ндр Миха́йлович (Сандро́; 1 [13] апреля 1866, Тифлис — 26 февраля 1933, Рокебрюн) — российский государственный и военный деятель, четвёртый сын великого князя Михаила Николаевича и Ольги Фёдоровны, внук Николая I."
Его Императорское Высочество
великий князь Александр Михайлович.
Четвёртый сын великого князя Михаила Михайловича и Ольги Фёдоровны, внук императора Михаила II (Михаила Павловича, сына императора Павла I).
"Друг детства императора Николая II, которому приходился двоюродным дядей. В 1885 году был произведён в чин мичмана, зачислен в Гвардейский экипаж и проходил службу на флоте.
В 1886 году совершил кругосветное плавание на корвете «Рында». В 1890—1891 годах совершил плавание в Индию на собственной яхте «Тамара», описанное в книге Густава Радде «23 000 миль на яхте „Тамара“» (1892—1893). В 1892 году стал командиром миноносца «Ревель».
В 1893 году в чине старшего лейтенанта совершил плавание в Северную Америку на фрегате «Дмитрий Донской» в составе эскадры, посланной в Америку по случаю 400-летия открытия Нового Света. В 1894 году произведён в капитаны 2-го ранга. 25 июля того же года женился на Ксении Александровне, дочери Александра III.
С 1891 года — инициатор и основатель издания первого в стране ежегодного справочника «Военные флоты» («Военные флоты и морская справочная книжка на … год»), возглавлял его регулярный выход в свет до 1906 года.
С марта 1895 по июль 1896 года — старший офицер броненосца «Сисой Великий»."
Может оказаться, что мы нашли подлинного цесаревича.
Трудно разглядеть, какой вензель изображен на эполетах. Может быть Александр III (АIII)?
Он женился на дочери Александра III еще до времени кончины императора. Это и может говорить о том, что это был подлинный цесаревич.
Монограмма в виде Русского флага:
Это может говорить о том, что он не был мятежником, и не являлся сообщником "Николая Второго".
Награды
Российские:
орден Святого апостола Андрея Первозванного (1 апреля 1866);
орден Святого Александра Невского (1 апреля 1866);
орден Белого орла (1 апреля 1866);
орден Святой Анны 1-й ст. (1 апреля 1866);
орден Святого Станислава 1-й ст. (1 апреля 1866);
орден Святого Владимира 4-й ст. (1 января 1893);
орден Святого Владимира 3-й ст. (6 декабря 1906);
орден Святого Владимира 2-й ст. (6 мая 1913).
Иностранные:
орден Вюртембергской короны (Вюртемберг, 1 июня 1880);
орден Грифона 2-й ст. (Мекленбург-Шверин, 1 марта 1881);
орден Южного Креста 1-й ст. (Бразилия, 1 января 1886);
Орден Розы (Бразилия, 1886)[20]
орден Грифона 1-й ст. (Мекленбург-Шверин, сентябрь 1886);
орден Восходящего солнца 1-й ст. (Япония, 5 января 1889);
орден Спасителя 1-й ст. (Греция, январь 1889);
крест Кавалеров Святого Гроба с частицей Животворящего древа и звание Стража Святого Живоносного Гроба Господня (Иерусалимский патриархат, 9 марта 1889);
орден Слона (Дания, 7 сентября 1895);
Королевский венгерский орден Святого Стефана, большой крест (Австро-Венгрия, 1897);
орден Заслуг герцога Петра-Фридриха-Людвига (Ольденбург, июль 1902);
орден Благовещения (Италия, 1902);
орден Святого Олафа, большой крест с цепью (Норвегия, 25 сентября 1908).
Членство в организациях
"Почётный председатель Русского Императорского Общества Судоходства, председатель промыслового отдела
Александр Михайлович был «мистическим масоном» и спиритиком, называл себя розенкрейцером и филалетом. Состоял в масонской «Великокняжеской ложе» (Санкт-Петербург, после 1907 до 1917), основатель «Адмиралтейской Ложи» (Санкт-Петербург, 1910-е), работавшей по ритуалу филалетов. Согласно энциклопедическому словарю Серкова, Александр Михайлович был мастером ложи «Карма», работавшей в 1910—1919 годах по Шведскому уставу. «[Великий Князь] Александр Михайлович, Животовский и Рейли — все они являлись франк-масонами»."
Можно сделать вывод, что есть два типа масонов:
Подлинные (немятежные) и ложные (участники Английского мятежа).
То есть, эти организации существовали еще до времени распространения мятежа на планете.
"6 декабря 1900 года произведен в чин капитана 1-го ранга с оставлением в звании флигель-адъютанта. В 1901—1902 годах командовал черноморским эскадренным броненосцем «Ростислав». 1 января 1903 года произведён в контр-адмиралы, назначен младшим флагманом Черноморского флота с зачислением в Свиту Его Императорского Величества."
"Принял непосредственное участие в разработке программ воссоздания флота, стремился привлечь к решению этой задачи внимание органов государственного управления и общественности, выступал активным сторонником постройки качественно новых линейных кораблей. В июне 1909 года Александр Михайлович был произведён в чин вице-адмирала. Генерал-адъютант с 22.07.1909 по 21.03.1917. С 06.12.1915 года — адмирал.
Александр Михайлович сыграл большую роль в создании российской авиации, он был инициатором создания офицерской авиационной школы под Севастополем в 1910 году, шеф Императорского военно-воздушного флота..."
"После Февральской революции, 21 марта (3 апреля) 1917 года лишён звания генерал-адъютанта в связи с упразднением всех военно-придворных званий.
22 марта (4 апреля) 1917 года полевой генерал-инспектор военного воздушного флота при Верховном Главнокомандующем, адмирал великий князь Александр Михайлович был уволен от службы, по прошению, с мундиром.
С разрешения Временного правительства ему было разрешено поселиться в имении «Ай-Тодор» в Крыму, где и встретил Октябрьскую революцию и последующие за ней установление советской власти и германскую оккупацию полуострова, во время которой Романовы пользовались относительной свободой."
"Александр Михайлович, не дожидаясь отъезда из Крыма семьи, поспешил направиться в Париж (вместе со старшим сыном покинул Ялту 11 декабря 1918 года на борту британского военного корабля HMS Foresight), где намеревался принять участие в работе русской делегации на Парижской мирной конференции."
Это похоже на фальшивку. Зачем адмиралу флота какой-то мятежный английский корабль? Нужно перепроверять подобную информацию.
Александр Михайлович и Ксения Александровна, 1894 год.
"В январе 1893 года 27-летний великий князь Александр Михайлович попросил у Александра III руки княжны. Родители согласие дали с условием отложить свадьбу до восемнадцатилетия Ксении. Возражавшую против этого брака императрицу Марию Фёдоровну уговорил дать согласие отец Александра великий князь Михаил Николаевич. В начале 1894 года Ксения получила согласие своих родителей на брак с великим князем Александром.
25 июля 1894 года в Петергофе состоялось венчание в церкви Большого Петергофского дворца. Затем молодожёны проследовали в Ропшинский дворец.
20 октября (1 ноября) 1894 года в Крыму в Ливадийском дворце скончался Александр III.
3 июля 1895 года на Собственной Ея Императорского Величества даче «Александрия» (Петергоф) Ксения Александровна родила первенца — дочь Ирину. Всего за первые 13 лет супружества она родила 7 детей: дочь и шестерых сыновей."
Семья Ксении и Александра, 1912—1913 гг.
Ксения Александровна с командой своего военно-санитарного поезда, отбывшего на Дальний Восток, 16 (29) августа 1905 года.
Интересно, что это за символ на поезде Ксении Александровны?
Я думаю, что это ее подлинный вензель, а тот, что изображен в Википедии — фальшивка.
Чем-то она очень не нравилась про-английским мятежникам и мятежным англичанам, раз они решились сделать данную "корректировку".
Отредактировано Гость 1 (Вчера 23:45:00)
Страница: 1